融媒體下的諜戰(zhàn)劇敘事語(yǔ)言藝術(shù)研究

前言：想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了融媒體下的諜戰(zhàn)劇敘事語(yǔ)言藝術(shù)研究范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

摘要：諜戰(zhàn)劇作為當(dāng)代影視文化中的一種重要現(xiàn)象，在當(dāng)今視覺(jué)文化和大眾傳播文化為主流的文化背景下，其藝術(shù)性和學(xué)術(shù)價(jià)值是不容小覷的。以諜戰(zhàn)劇為研究對(duì)象，結(jié)合具體影視作品深入分析諜戰(zhàn)劇的敘事語(yǔ)言特點(diǎn)，對(duì)諜戰(zhàn)劇在當(dāng)今文化整體多層格局中進(jìn)行定位和思考。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)??；敘事語(yǔ)言；無(wú)聲語(yǔ)言；有聲語(yǔ)言

引言

當(dāng)今的中國(guó)已經(jīng)成了一個(gè)在影視劇領(lǐng)域中生產(chǎn)和消費(fèi)的大國(guó)。各種題材的影視作品層出不窮，其中諜戰(zhàn)題材影視劇在中國(guó)的影視藝術(shù)領(lǐng)域已經(jīng)成為一條獨(dú)特的風(fēng)景線。諜戰(zhàn)劇是集間諜、懸念、情報(bào)交換、感情（愛(ài)情、親情和友情）、刑訊等元素于一身的歷史傳奇劇種。諜戰(zhàn)劇既是一種歷史正劇，也是一種傳奇劇，在敘事視角的選擇、敘事角色的塑造、敘事手段的運(yùn)用等方面所呈現(xiàn)出來(lái)的敘事策略都是獨(dú)具特色的。

1無(wú)聲語(yǔ)言

影視劇與廣播劇很大的差別在于無(wú)聲語(yǔ)言的運(yùn)用，可以很好地利用無(wú)聲語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行敘事。

1.1利用畫(huà)面敘事

畫(huà)面是影視劇的核心組成部分，影視劇正是利用畫(huà)面來(lái)向觀眾敘事達(dá)意。畫(huà)面在影視劇中有著舉足輕重的作用，可以用來(lái)交代背景、奠定基調(diào)、鋪墊劇情。

1.1.1交代背景一部好的影視作品一定是在特定的背景下展開(kāi)敘述的，尤其是諜戰(zhàn)劇，它的背景可能直接決定著全劇的走向。《紅色》以1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)為背景，講述了一名普通的會(huì)計(jì)徐天在共產(chǎn)黨人前赴后繼精神的感動(dòng)下，在保護(hù)母親、心愛(ài)之人的驅(qū)動(dòng)下，與日軍、黑社會(huì)等各種反動(dòng)勢(shì)力周旋，嘗試幫助革命者完成心愿的故事。在一次次行動(dòng)中，徐天的思想覺(jué)悟日益提高，影片結(jié)尾是母親和女朋友撤離上海的一年后，徐天出現(xiàn)與他們團(tuán)聚的畫(huà)面。整個(gè)畫(huà)面安閑自然，到處都是杏花開(kāi)、桃花落的美麗鏡像，與之前上海的黑暗形成鮮明對(duì)比，暗示了嚴(yán)冬過(guò)后就是春天的道理，也交代出主人公內(nèi)心找到組織的情節(jié)。

1.1.2奠定基調(diào)諜戰(zhàn)劇中的很多畫(huà)面看似是背景畫(huà)面無(wú)實(shí)在意義，實(shí)則卻鋪墊著整個(gè)作品的基調(diào)?！栋邓?#8226;捕風(fēng)》講述的是安在天父母親的故事。影片一開(kāi)頭的畫(huà)面就是一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，國(guó)民黨瘋狂逮捕屠殺共產(chǎn)黨的畫(huà)面，而就在共產(chǎn)黨人血染蘇州河的同時(shí)，國(guó)民黨上海警備司令部?jī)?nèi)卻正在歌舞升平、紙醉金迷。這一畫(huà)面就奠定了整個(gè)作品白色恐怖的基調(diào)。

1.1.3鋪墊劇情諜戰(zhàn)劇可以利用畫(huà)面內(nèi)容和場(chǎng)景銜接來(lái)激發(fā)觀眾的想象力推斷劇情。《紅色》第一集講述1937年上海淪陷之后，街頭人潮涌動(dòng)，就在這個(gè)時(shí)候慌亂的人群的畫(huà)面里，出現(xiàn)了田丹奔跑過(guò)程中與徐天不期而遇的鏡頭，預(yù)示這兩人后期會(huì)糾纏在一起的情節(jié)。田丹掉落的紅色圍巾被徐天撿起的畫(huà)面鋪墊了徐天因田丹而加入革命隊(duì)伍的事實(shí)。

1.2利用光線（照明）敘事

光線（照明）是也是影視表達(dá)的一種重要方式，既可以帶來(lái)強(qiáng)烈的畫(huà)面感，還可以渲染氛圍，深化主題，進(jìn)一步交代劇情［1］。

1.2.1交代劇情光線（照明）可以利用它獨(dú)特的強(qiáng)弱、明暗等特點(diǎn)來(lái)交代劇情，推動(dòng)劇集向前發(fā)展?！读阆氯硕取芬?9世紀(jì)40年代的東三省為背景，講述了中共地下黨員常青和詐死的國(guó)民黨特工年定邦與偽滿政府進(jìn)行地下斗爭(zhēng)的故事。影片的一開(kāi)始用極強(qiáng)的燈光閃爍，一方面交代了黑暗黎明的即將到來(lái)，另一方面是因?yàn)槟甓ò钆搅藥拮与x開(kāi)的證件有了新生的希望，但通過(guò)閃爍顯示預(yù)示著另有原因。

1.2.2渲染氛圍光線（照明）能夠渲染氛圍，為諜戰(zhàn)劇制造緊張情緒?！栋职指赣H爹》講述抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前夕，中共地下黨員在三個(gè)養(yǎng)父之間周旋并尋找真相的故事。寧五原的同伴因運(yùn)送盤(pán)尼西林被警方擒獲，他混入警局營(yíng)救同伴，與特務(wù)科長(zhǎng)李秋成在昏暗的關(guān)押房?jī)?nèi)展開(kāi)了激烈戰(zhàn)斗。影片在描繪寧五原躲在門(mén)外模板后的一個(gè)鏡頭時(shí)利用了光線敘事。李秋成用機(jī)槍掃射門(mén)板，彈孔將門(mén)板射穿數(shù)百條明亮的光線透過(guò)彈孔照射進(jìn)來(lái)形成強(qiáng)烈的光線對(duì)比，渲染了緊張氛圍。

1.2.3深化主題《爸爸父親爹》影片中寧五原剛到天津警察局時(shí)有一段回憶交代他來(lái)的目的?；貞浿杏玫氖呛诎咨璋瞪{(diào)來(lái)講述我黨天津地下組織慘遭反動(dòng)派破獲的事實(shí)，所以組織派寧五原來(lái)天津擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)重建我黨天津地下聯(lián)絡(luò)站。當(dāng)回憶結(jié)束時(shí)，鏡頭回過(guò)來(lái)，映入眼簾的是明亮的燭光，通過(guò)這種光線對(duì)比深化了該劇中我黨必勝的主題。

1.3利用字幕敘事補(bǔ)充信息

字幕是影視劇的必要組成部分，尤其是諜戰(zhàn)劇中很多不便有聲語(yǔ)言表達(dá)的內(nèi)容，更要借助字幕來(lái)進(jìn)行補(bǔ)充［2］。

1.3.1補(bǔ)充信息諜戰(zhàn)劇內(nèi)容多數(shù)涉及敵我雙方暗中作戰(zhàn)內(nèi)容，在很多情況下他們需要利用無(wú)聲語(yǔ)言傳遞信息?！堵槿浮分械闹泄驳叵曼h員李小男被捕，而敵人派去第一個(gè)審問(wèn)她的人正是另一名中共地下黨員“麻雀”。他知道整個(gè)審問(wèn)的過(guò)程會(huì)被竊聽(tīng)，所以便用了摩斯密碼來(lái)提醒對(duì)方。李小男：“是他們派你來(lái)打頭陣的嗎？”麻雀：“這么漂亮的手應(yīng)該戴鐲子，不應(yīng)該戴手銬?！甭槿冈谡f(shuō)這句話的同時(shí)用摩斯密碼提醒李小男注意，此時(shí)出現(xiàn)了字幕“有竊聽(tīng)器”，很好地補(bǔ)充了有聲語(yǔ)言之外的信息，給了對(duì)方提示，給了觀眾答案。

1.3.2美化畫(huà)面諜戰(zhàn)劇中往往難免會(huì)涉及一些暴力和血腥的畫(huà)面，這個(gè)時(shí)候就可以很好地利用字幕來(lái)進(jìn)行敘事，轉(zhuǎn)移觀眾視線，美化畫(huà)面?！都t色》影片一開(kāi)頭就出現(xiàn)字幕：“一九三七年十一月，歷時(shí)三個(gè)月的淞滬會(huì)戰(zhàn)結(jié)束，日軍長(zhǎng)驅(qū)直入上海市區(qū)，租界成為孤島。”從而交代了整個(gè)故事發(fā)生的背景正是淞滬會(huì)戰(zhàn)后淪為孤島的上海。

2有聲語(yǔ)言

無(wú)聲語(yǔ)言在諜戰(zhàn)劇的敘事中起到非常重要的輔助作用，而有聲語(yǔ)言才是諜戰(zhàn)劇敘事的關(guān)鍵因素［3］。

2.1劇內(nèi)人物語(yǔ)言（獨(dú)白、對(duì)話）

影視劇主要是通過(guò)劇內(nèi)人物的獨(dú)白和對(duì)話來(lái)進(jìn)行多方位敘事。

2.1.1幽默詼諧雖然諜戰(zhàn)劇的劇情多數(shù)緊張刺激，但劇內(nèi)人物的語(yǔ)言則有時(shí)幽默詼諧，一方面與劇情形成反差，另一方面巧妙交代劇情?！讹L(fēng)箏》第一集鄭耀先與他的聯(lián)系人陸漢卿接頭見(jiàn)面聊剛剛被捕的中共黨員曾墨怡的事。鄭耀先有感而發(fā)幽默地說(shuō)這些年自己早已分不清楚自己是人是鬼，是紅是白，并問(wèn)陸漢卿自己什么時(shí)候才可以活的像個(gè)人，陸漢卿也幽默地回復(fù)他，那得等到組織上需要恢復(fù)他成人的時(shí)候。作品正是通過(guò)這種幽默詼諧的人物語(yǔ)言傳達(dá)給觀眾他們內(nèi)心的無(wú)奈、痛苦、掙扎和堅(jiān)守［4］。

2.1.2暗語(yǔ)連珠諜戰(zhàn)劇中涉及多方秘密，所以劇內(nèi)人物很多時(shí)候都會(huì)使用暗語(yǔ)進(jìn)行交流?！稘摲纷笏{(lán)正在為化解余則成的麻煩打算約見(jiàn)馬太太，與此同時(shí)，余則成利用洪秘書(shū)獲知了李涯誘捕左藍(lán)的真相，但他苦于被李涯監(jiān)視無(wú)法向左藍(lán)傳遞消息，于是想方設(shè)法讓翠平來(lái)到了他的辦公室。翠平以忘記帶鑰匙為理由來(lái)局里找余則成，李涯為監(jiān)視二人親自陪伴左右。當(dāng)他們一起到達(dá)余則成辦公室時(shí)，余則成正在假裝睡覺(jué)，后來(lái)假裝被叫醒的余則成說(shuō)自己做了一個(gè)奇怪又可怕的夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)“白面人”說(shuō)：“不能說(shuō)夢(mèng)話啊，說(shuō)錯(cuò)一句話得丟好幾條人命啊，真可怕。”然后，讓李涯領(lǐng)翠平去自己辦公室桌上拿鑰匙，同時(shí)反復(fù)強(qiáng)調(diào)“可得把這個(gè)夢(mèng)記住啦，太可怕啦！”翠平突然領(lǐng)悟余則成另有暗示，最終成功在李涯的監(jiān)視下，有驚無(wú)險(xiǎn)地拿到了余則成事先準(zhǔn)備好的紙條。

2.1.3機(jī)智變通諜戰(zhàn)劇為了跌宕起伏的劇情會(huì)有很多反轉(zhuǎn)緊張的情節(jié)，而往往在這些時(shí)候人物需要機(jī)智變通?！秱窝b者》中，當(dāng)明臺(tái)得知陳炳記得當(dāng)時(shí)襲擊他的那個(gè)女人的模樣時(shí)，便與于曼麗設(shè)計(jì)了一出美人計(jì)。明臺(tái)在房間外為曼麗把風(fēng)恰巧遇到了汪曼春，汪曼春指出明臺(tái)涉足風(fēng)月場(chǎng)所是在打明鏡的臉，明臺(tái)以大哥做幌子，斥責(zé)于曼麗并說(shuō)汪曼春是自己未來(lái)大嫂，成功轉(zhuǎn)移了汪曼春的注意力，最終順利脫身［5~6］。

2.2劇外人物語(yǔ)言

除了劇內(nèi)人物的獨(dú)白和對(duì)話，劇外人物的語(yǔ)言同樣對(duì)推進(jìn)劇情發(fā)展起著至關(guān)重要的作用［7］?！都t色》在徐天聲東擊西成功地為我黨運(yùn)出了藥品以及其他重要物資之后，徐天帶回了一個(gè)飯盒——賈小七的飯盒。經(jīng)歷了一下午匪夷所思機(jī)遇的徐天走在回家的路上響起了畫(huà)外音：小七的飯盒被厚厚的棉布包裹著，里面的飯菜還有一點(diǎn)點(diǎn)溫度，這一點(diǎn)溫度在剛剛一切冷酷殘忍中顯得那么微弱，卻又那么珍貴。徐天現(xiàn)在只想盡快把下午的那一場(chǎng)廝殺在心里找一個(gè)地方藏起來(lái)，然后回到同福里自己的家里，回到他原來(lái)一切按部就班的生活中。但是，他還回得去嗎？這種畫(huà)外音在婉轉(zhuǎn)交代劇情的同時(shí)更抒發(fā)了強(qiáng)烈的情感，讓那些只可意會(huì)不可言傳的東西通過(guò)這種畫(huà)外音傳達(dá)出來(lái)。

2.3劇內(nèi)實(shí)物聲響

碟戰(zhàn)劇中的每一個(gè)物品似乎都有著不可或缺的作用，尤其是一些實(shí)物發(fā)出的聲響可以很好地推動(dòng)劇情發(fā)展?！秱窝b者》中，王天風(fēng)私自帶走準(zhǔn)備去港大讀書(shū)的明臺(tái)來(lái)到湖南軍校進(jìn)行特工培訓(xùn)。不久明誠(chéng)打電話到港大詢問(wèn)明臺(tái)的近況，電話被轉(zhuǎn)接到了軍校的通訊處。王天風(fēng)和教官郭騎云利用黑板寫(xiě)字來(lái)提示明臺(tái)回答問(wèn)題。明樓在跟明臺(tái)通話的同時(shí)，聽(tīng)到了電話那頭傳來(lái)寫(xiě)粉筆字的“咚、咚、咚”聲，最終查明了明臺(tái)被劫持的事實(shí)。

3結(jié)束語(yǔ)

影視劇的藝術(shù)是敘事的藝術(shù)，而諜戰(zhàn)劇作為一種集理想、斗爭(zhēng)、懸念等為一體的一種特殊影視劇類(lèi)型，有一整套特殊又完整的敘事方式，充分發(fā)掘了無(wú)聲語(yǔ)言和有聲語(yǔ)言各個(gè)方面的作用，給觀眾試聽(tīng)和審美的享受，傳達(dá)時(shí)代的精神和信仰。

參考文獻(xiàn)：

［1］聶慶璞.網(wǎng)絡(luò)敘事學(xué)［M］.北京:中國(guó)文聯(lián)出版社,2004.

［2］李丹鳳.淺析泛娛樂(lè)背景下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP價(jià)值［J］.新聞傳播,2015(24).

［3］范志忠,陳旭光.中國(guó)電視劇審美創(chuàng)作與類(lèi)型敘事的新態(tài)勢(shì)［J］.藝術(shù)百家,2018(5).

［4］張俊梅.以《紅色》為例淺析抗戰(zhàn)題材劇新思路［J］.中國(guó)廣播電視學(xué)刊,2019(5).

［5］黃寶賢.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的敘事藝術(shù)研究［D］.南京:南京藝術(shù)學(xué)院,2011.

［6］孟艷.中國(guó)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)影視劇改編研究［D］.濟(jì)南:山東師范大學(xué),2013.

［7］于夢(mèng)溪.我國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP運(yùn)營(yíng)研究［D］.南京:南京大學(xué),2016.

作者：李雪 單位：湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院法商學(xué)院