極簡主義攝影在招貼設(shè)計中創(chuàng)意表現(xiàn)
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摘要：該文主要就極簡主義攝影和招貼設(shè)計的創(chuàng)意表現(xiàn)相關(guān)理論進(jìn)行探究，希望通過研究，為極簡主義攝影和招貼設(shè)計的結(jié)合發(fā)展起到理論支持作用。
關(guān)鍵詞：極簡主義攝影;招貼設(shè)計;創(chuàng)意表現(xiàn)
極簡主義攝影和招貼設(shè)計之間的關(guān)系，隨著時代的變化逐漸拉近，攝影技術(shù)在招貼設(shè)計領(lǐng)域的應(yīng)用，能突出招貼設(shè)計的創(chuàng)意。在人們對招貼設(shè)計的多樣化風(fēng)格的追求下，極簡主義攝影得到了重視。加強(qiáng)對極簡主義攝影的應(yīng)用研究，能為設(shè)計的發(fā)展提供理論依據(jù)。
一、極簡主義風(fēng)格特征以及極簡主義攝影和招貼設(shè)計的關(guān)系
1.極簡主義風(fēng)格特征體現(xiàn)
隨著現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展，人們越來越重視簡約化的設(shè)計風(fēng)格。在產(chǎn)品設(shè)計過程中，簡約風(fēng)格能夠承載人們的精神關(guān)懷并突出人們的需求心理。在簡約設(shè)計手法的應(yīng)用下，賦予產(chǎn)品對人的價值和意義，顯示出人們精神層面的需求。極簡主義的應(yīng)用體現(xiàn)出了人本主義的關(guān)懷?，F(xiàn)代設(shè)計往往關(guān)心設(shè)計作品的吸引力與個性，極簡主義理念在設(shè)計中的應(yīng)用，成為優(yōu)化現(xiàn)代設(shè)計的重要設(shè)計思想。
2.極簡主義攝影和招貼設(shè)計的關(guān)系
人們的思想觀念隨著時代的發(fā)展而不斷轉(zhuǎn)變，人們不滿足于傳統(tǒng)文化所帶來的審美。在招貼設(shè)計過程中，對極簡主義風(fēng)格的選擇已經(jīng)成為一種趨勢。極簡主義要求一目了然，在瞬間表達(dá)出事物的信息。在生活節(jié)奏不斷加快的背景下，人們的思維不斷變化，要求一目了然、去復(fù)雜化。所以，極簡主義攝影和招貼設(shè)計之間的距離拉近了，招貼設(shè)計在攝影技術(shù)的介入下，形成了現(xiàn)代招貼設(shè)計形式，這對招貼設(shè)計人員的創(chuàng)作思維也有一定的影響。
二、攝影和招貼的相通之處及極簡主義攝影在招貼設(shè)計中創(chuàng)意表現(xiàn)
1.攝影和招貼的相通之處
招貼設(shè)計和攝影之所以能夠產(chǎn)生聯(lián)系，正是因為兩者之間有相通之處。攝影和招貼設(shè)計都是平面造型藝術(shù)，能夠再現(xiàn)空間，并有著相同的視知覺規(guī)律與審美特性；同時，兩者都是大眾傳媒媒介，在信息傳達(dá)與藝術(shù)性兩方面可以有機(jī)結(jié)合。只有完成了信息傳達(dá)任務(wù)，才能凸顯其自身的價值。攝影和招貼在技術(shù)特征上具有顯著的復(fù)制性，作品是作者思想和表現(xiàn)手段的統(tǒng)一，在風(fēng)格類型上也比較多樣。招貼設(shè)計和攝影作品的靈魂是創(chuàng)意，所以將兩者進(jìn)行有機(jī)結(jié)合具有可行性。
2.極簡主義攝影在招貼設(shè)計中創(chuàng)意表現(xiàn)
將極簡主義攝影融入招貼設(shè)計要注重創(chuàng)意表現(xiàn)，需要對其進(jìn)行創(chuàng)新性思考。其設(shè)計應(yīng)用的精髓在于尋求簡潔、強(qiáng)化視覺對比，以簡潔化的視覺形象，獲得簡約而不簡單的視覺效果?？梢詫O簡主義攝影視為一種設(shè)計構(gòu)圖，追求用最低限度的視覺感受闡述整體影像故事，以畫龍點睛的方式讓觀者看見簡單主題、大片留白下的影像重點。極簡主義攝影技巧往往需要打破常規(guī)攝影思維，主題重點可以偏離古典的黃金分割，有時與背景關(guān)系不大，甚至可以抽象取景為作品添上一筆。極簡主義攝影除了能以拍攝者的角度進(jìn)行思考，也可以從觀者面對影像內(nèi)涵時所觸及的想法出發(fā)，讓畫面內(nèi)容不再呈現(xiàn)為以往那種講述方式，而是賦予觀者解讀的自由，讓觀者以自己的方式思考。將攝影與招貼設(shè)計進(jìn)行結(jié)合，能充分展現(xiàn)攝影的藝術(shù)個性。如，李西斯基是構(gòu)成主義設(shè)計運動在平面設(shè)計領(lǐng)域的重要代表，其在招貼設(shè)計過程中突出構(gòu)成主義的特征，主要表現(xiàn)在簡單、明確上，以簡明的縱橫版面編排作為基礎(chǔ)，字體采用無裝飾線體，平面裝飾基礎(chǔ)是簡單的幾何圖形和縱橫結(jié)構(gòu)，運用攝影蒙太奇設(shè)計插圖與招貼。圖片的拼貼本來是達(dá)達(dá)主義比較常用的藝術(shù)手法，李西斯基在此基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)展，在政治宣傳招貼設(shè)計與制作方面廣泛應(yīng)用，將極簡主義攝影融入招貼設(shè)計。每種攝影的風(fēng)格都有不同的表達(dá)方式。極簡主義攝影與招貼設(shè)計相結(jié)合，能夠呈現(xiàn)出新的設(shè)計風(fēng)格。如，與李西斯基、羅欽科同時期的斯坦伯格兄弟是將攝影和招貼設(shè)計相結(jié)合的先行者。在設(shè)計過程中，他們充分發(fā)揮對二維空間的高度敏感觀念與意識，設(shè)計了大量的電影招貼。其所設(shè)計的招貼中能夠看到逼真的形象，通常通過坐標(biāo)方格和放大投影的方法進(jìn)行繪制。在攝影照片的使用方面和李西斯基的攝影蒙太奇手法類似，將黑白照片形象組織進(jìn)彩色招貼設(shè)計，顏色的運用通過構(gòu)成主義的象征性色彩進(jìn)行展現(xiàn)，這樣就形成了不同平面的疊加，使招貼設(shè)計的視覺效果比較強(qiáng)烈。在極簡主義攝影的應(yīng)用下，招貼設(shè)計的效果更為突出。如，斯坦伯格兄弟設(shè)計的馬布招貼就采用了這一方法進(jìn)行設(shè)計創(chuàng)作。斯坦伯格兄弟在招貼設(shè)計過程中對色彩和造型的應(yīng)用，對后來的設(shè)計師產(chǎn)生了較大的影響。
結(jié)語
極簡主義攝影在招貼設(shè)計中的應(yīng)用需要從多方面引起充分重視。文章對極簡主義攝影在招貼設(shè)計中的應(yīng)用進(jìn)行探究，以期從理論上深化極簡主義攝影的應(yīng)用意義。希望文章的研究成果能對招貼設(shè)計的發(fā)展起到促進(jìn)作用。
參考文獻(xiàn)：
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作者:寧剛 單位:天津工業(yè)大學(xué)
