傷感愛情詩句精選(九篇)

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第1篇：傷感愛情詩句范文

1、如果愛上，就不要輕易放過機會。莽撞，可能使你后悔一陣子；怯懦，卻可能使你后悔一輩子。

2、分手后不可以做朋友，因為彼此傷害過，不可以做敵人，因為彼此深愛過，所以我們變成了最熟悉的陌生人。

3、懷表里那張陳舊的照片上，有一個說要在天堂和我見面的女人。我把她的笑容放在離時間最近的地方。我只想讓我的時光中有她的笑容，一直都有。

4、塵世間最遙遠的距離不是我站在你面前，卻不知道我愛你；而是明明知道彼此相愛，卻不能在一起。

5、放棄一個人比愛一個人還要難，而要想徹底的忘掉他就會更難！傷感的句子

6、如果愛你是錯的話，我不想對；如果對是等于沒有你的話，我寧愿一輩子錯。傷感的句子

7、我贏了所有人，但卻輸掉了你。

8、臉上的快樂，別人看得到。心里的痛又有誰能感覺到。

9、有些失去是注定的，有些緣分是永遠不會有結果的，愛一個人不一定會擁有，擁有一個人就一定要好好去愛她。

10、不要輕易說愛，許下的承諾就是欠下的債！

11、相識是緣，相知是份，緣分的天空下，我們共同經歷過很多刻骨銘心的愛，真正的幸福不是最后的擁有，而是彼此的珍惜。

12、戀愛，在感情上，當你想征服對方的時候，實際上已經在一定程度上被對方征服了。首先是對方對你的吸引，然后才是你征服對方的欲望。

13、人生最遺憾的，莫過于，輕易地放棄了不該放棄的，固執(zhí)地，堅持了不該堅持的。

14、其實我一直在你身邊守候，等你靠在我肩上訴說，會不會有那么一天，你的溫柔都屬于我，我不會再讓你難過，讓你的淚再流。

15、沒有經歷過愛情的人生是不完整的，沒有經歷過痛苦的愛情是不深刻的。愛情使人生豐富，痛苦使愛情升華！

16、愛到分才顯珍貴，很多人都不懂珍惜擁有。只到失去才看到，其實那最熟悉的才是最珍貴的，

17、一個人想事好想找個人來陪。一個人失去了自己。不知還有沒有要在追的可望。傷感的句子

18、窗外下著雪，泡一杯咖啡，握到它涼了，才知道又想起了你。我的期待你如何才能明白！

19、淋過雨的空氣，疲倦了的傷心，我記憶里的童話已經慢慢的融化。傷感的句子

20、破碎不是最殘酷的事，最殘酷的是踩著這些碎片假裝著不疼痛固執(zhí)地尋找著。

21、有時，愛也是種傷害。殘忍的人，選擇傷害別人，善良的人，選擇傷害自己。

22、當最后一個音符響起，想念被逼畫上休止符，再美好的句子也要寫下句號。然而，這并不預示著結束，而是代表著另一個悲傷的延續(xù)。

23、你走了，帶著我全部的愛走了，只是一句分手。我忍著眼淚看著你的背影，好想最后在抱你一次，好想在對你說一次“我愛你”。

24、有的人與人之間的相遇就像是流星，瞬間迸發(fā)出令人羨慕的火花，卻注定只是匆匆而過。

25、相愛是種感覺，當這種感覺已經不在時，我卻還在勉強自己，這叫責任！()分手是種勇氣！當這種勇氣已經不在時，我卻還在鼓勵自己，這叫悲壯！

26、我們的生活有太多無奈，我們無法改變，也無力去改變，更糟的是，我們失去了改變的想法。

27、喜歡一個人沒有錯，錯就錯在喜歡一個不喜歡自己的人。

28、愛情要完結的時候自會完結，到時候，你不想畫上句號也不行。

29、我真的愛你，閉上眼，以為我能忘記，但流下的眼淚，卻沒有騙到自己。

30、很多時候你只是某個人的練愛對象而非戀愛對象。

31、我能感覺到你的心痛，你有你說不出的無奈，但是你做出一副無所謂的樣子，你越是這樣我就越難受。

32、你當我是個風箏，要不把我放了，要不然收好帶回家，別用一條看不見的情思拴著我，讓我心傷。

33、回家的路上我哭了，眼淚再一次崩潰孓。無能為力這樣走著，再也不敢驕傲奢求了。我還能夠說些什么，我還能夠做些什么？我好希望你會聽見，因為愛你我讓你走了。

34、我放下了尊嚴，放下了個性，放下了固執(zhí)，都只是因為放不下你。

35、既然愛，為什么不說出口，有些東西失去了，就在也回不來了！

36、時間會慢慢沉淀，有些人會在你心底慢慢模糊。學會放手，你的幸福需要自己的成全。

37、你是這個秋天里最后一絲游離的秋風，而我恰是這秋天里隨風飄落的最后一片楓葉！我的心中像有個洞，風撲撲的往里面吹。

38、看庭前花開花落，榮辱不驚，望天上云卷云舒，去留無意。

39、當眼淚流下來，才知道，分開也是另一種明白。

第2篇：傷感愛情詩句范文

(二) 親愛的自己，別再讓自己太難過，別總是刻意為難自己，因為我們要幸福。

(三) 看清了很多人,卻不能隨意拆穿;討厭著很多人,卻又不能輕易翻臉。有時候,生活就是要逼自己變得逆來順受,寵辱不驚。

(四) 明明是你做錯，何必裝作很難過。

(五) 生命有太多不愿承受的痛苦與責任，所以，寧愿后退假裝被世界背叛，也不愿向前看清楚，背叛的其實是自己。

(六) 遺憾的是，沒有同你一起看過萬物復蘇的初春，陪你度過漫長熱烈的盛夏，一起走一走深秋的楓葉林，也沒有機會戴著厚圍巾和帽子，拉著你的手在大雪紛飛里憧憬未來。

(七) 你笑一次，我就可以高興好幾天；可看你哭一次，我就難過了好幾年。

(八) 故事層層疊疊，回憶周而復始，有的時候，總感覺自己好像走進了一個沒有出口的迷宮，不管我在中間如何的掙扎徘徊，始終也無法走到出口。

(九) 沒有人知道，想你的時候我多幸福；也沒有人知道，我幸福中的難過和煎熬。沒有人知道，你已經銘刻在了我的心底，成了我生命中不能抹去的印記。

(十) 青春的歲月留下太多的幸福和痛苦,不再聯(lián)系,選擇忘記,只是因為生活太過現(xiàn)實,我們都無能為力。

(十一) 說太多，不如沉默。想太多，我會難過。

(十二) 離不開的心，放不下的人，一切都大于你心里的想法，不是只說說而已，要看你心里怎么想。

(十三) 可不可以在我難過的時候，什么也不說，直接給我一個擁抱。

(十四) 拼了命的不讓身邊的人難過，卻發(fā)現(xiàn)受傷的原來是自己。

(十五) 有人快樂就有人痛苦有人奔上天堂就有人走入地獄。

(十六) 痛苦的好處就是讓我知道我有痛覺我還沒死還可以繼續(xù)戰(zhàn)斗。

(十七) 我會對你偽裝的很快樂，即使我痛苦的不能呼吸。

(十八) 你喜歡對我說謊，可惜我不喜歡你經常說謊。

(十九) 我難過，因為我沒有那么樂觀。

(二十) 你說你有心事不知道跟誰說，我沉默著突然好難過。

第3篇：傷感愛情詩句范文

關鍵詞：李商隱 愛情 感悟 朦朧美

法國文學家圣?勃夫曾經說過：“最偉大的詩人是這樣一種詩人：他的作品最能夠刺激讀者的想象和思維，最能夠鼓舞讀者，使他自己去創(chuàng)造詩的意境。最偉大的詩人不是創(chuàng)造得最好的詩人，而是啟發(fā)得最多的詩人；他的作品意義不是一眼就可以看出的，他留下許多東西讓你自己去尋找。”李商隱就是這樣的一位詩人。

中國古代詩歌發(fā)展到盛唐之時已達到頂峰，其中最著名的詩人有李白、杜甫、王維、孟浩然、王昌齡、高適、岑參等，到了晚唐時期已經鮮少有人能夠超越。但李商隱卻憑借含蓄朦朧、寄托深遠、靜謐深邃的詩風。成為晚唐抒情詩歌最杰出的代表，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，耐人尋味，如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通?！?，“此情可待成追憶，只是當時已惘然?！钡纫呀洺蔀槭惆l(fā)真摯情感的千古絕唱，而且，又因為這些詩句含蓄、多義的特點，使它們又遠遠超出了愛情的轄限，成為感悟人生的至理名言。李詩纏綿悱惻，為人傳誦。但也因寓意隱晦，善于用典而素號難懂，所以元好問說：“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋” 這正是指出了李商隱詩的獨有特色。這里從兩個方面對李商隱詩的朦朧特色做一些解讀。

一、朦朧美與主題的“心靈化”

朦朧是一種具有特殊表現(xiàn)形態(tài)的美感。它不停留于客觀事物的外在形象及細節(jié)特征的表現(xiàn)上。而是更加注重人的心靈感受即自我感知和印象體驗――把蓄之于心的情感作為最直接的表現(xiàn)的主題，通過情緒、悟性等轉達方式，表現(xiàn)出人的個體體驗和生命感悟。如德國哲學家萊布尼茨所認為：朦朧的美感是“我們不一定能找到一件事物之所以令人愉快的究竟何在，它給我們的究竟是那種美，它是通過心靈而不是通過理解力去感覺的”。

詩人以心靈寫詩，讀者用心靈感悟――即根據自己的心靈去感悟詩意，領略詩美。所以，李的愛情詩能在前所未有的高度上，體現(xiàn)思想和藝術上的自由的審美主題，為廣大讀者，提供更加廣闊的具有創(chuàng)造性的想象空間――在迷離委婉中激發(fā)不同讀者的心靈體驗讓讀者與詩人一起體悟那份美麗的傷痛，回味一份意緒的朦朧。以《無題》為例。

相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。 蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

“相見時難別亦難，”以“別”字為眼。詩人在句中兩次使用“難”字，看似平淡直白，卻玩味雋永深遠。第一個“難”是指相會不易――見面難；第二個“難”是指別離更痛苦難舍難分――分離苦，第一個難是鋪墊，第二個難是重點。兩個“難”字的重復，使相見無期的離別之痛顯得分外的沉重和纏綿，從而深深震撼著具備一定生活體驗和審美經驗的欣賞者的心靈。而第二句“東風無力百花殘”，更是借春去花又謝的意境，極微細的表達了抒情者“愛情”“青春”兩無望的絕望心境，讀來讓人唏噓不已。

第二、三句是表達，對于愛情雖然前途無望，卻至死靡它的信念――“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。借用春蠶到死才停止吐絲（思），蠟燭燒盡時才停止流淚，來比喻表白自己對所愛的人至死不渝的深情。

這是一種伴隨著生命始終的纏綿之情，這種至死不渝的真誠執(zhí)著的愛，具有一種震撼人心的巨大力量。正因為如此，后人表示對某種事業(yè)或信仰的執(zhí)著追求時，也常借用這兩句詩。而詩人只用兩個比喻就圓滿地表現(xiàn)了既有失望的悲傷與痛苦，也有纏綿、灼熱的執(zhí)著與追求的復雜的心理。營造出極纏綿，極悲壯的主題意境。

后四句詩中 “曉鏡但愁云鬢改”表面上是說，清晨照鏡時為“云鬢改”（愁白了頭）而愁苦，不過，這不僅是敘述青春被痛苦所消磨，更是表現(xiàn)為了愛情而希望青春長葆的心情。詩的結尾兩句，詩人以仙侶比情侶的想象奇特無比，但并沒有改變“相見時難”的痛苦境遇。

這首詩，從頭至尾都融鑄著痛苦、失望、纏綿而又執(zhí)著的主題，詩中每一聯(lián)都是這種感情狀態(tài)的反映，但是各聯(lián)的具體意境又彼此有別。它們從不同的方面反復表現(xiàn)著融貫全詩的復雜感情――聯(lián)綿往復，細微精深，成功地再現(xiàn)了心底的綿邈深情。

由于詩人多種心境，這首詩除了懷念女子，表現(xiàn)愛情以外，還可以理解為寄情國君――“思君如夜燭，煎淚幾千行”――渴望被識；或思念故人，表達友情；或概嘆自己，年華易逝等等。如此多虛化的詩境，如此多各異的詩意，只有也只能以“無題”名之，才不會破壞詩的朦朧美，淋漓盡致地表現(xiàn)詩人超主觀和負責的心境。最終展示李商隱心靈深處最優(yōu)美的朦朧。正如梁啟超所說：“義山的《錦瑟》、《碧城》、《無題》等等，講的什么事，我理會不著。拆開一句一句叫我解釋，我練文義也解釋不出來。但我覺得它美?！氈朗露喾矫娴?，美事含有神秘性的?！?/p>

另外，從讀者的心靈角度看，每一個人看同一首詩心境不一定相同，就算是同一個人在不同時間、空間看同一首詩心境也有差異。李商隱詩將主題的心靈化，就滿足了不同讀者的心靈體驗。李詩有這樣一個共同之處，即以愛情生活中的悲劇性相似心理作為主題，而并無確定的事。并照例刻畫，使讀者于朦朧中獲得仁者見仁，智者見智審美體驗。

二、朦朧美與思想的“知覺化”

思想的“知覺化”是朦朧美的重要特征。知覺與感覺有所不同，感覺是直接的具體的單一的，僅依賴個別感覺器官的活動，而知覺依賴多種感覺器官的聯(lián)合活動――是感覺的綜合體驗，但又不是感覺的簡單相加，因為在知覺過程中還有人的主觀經驗在起作用。人們要借助已有的經驗去解釋所獲得的當前事物的感覺信息，從而對當前事物作出識別。比如說，感覺可以看到紅色，但知覺可以同時感到溫暖、熱烈。例如，一片白色是感覺，而一片雪地白茫茫就是知覺。一聲雷響是感覺，一聲春雷則是知覺。知覺有著更為豐富的聯(lián)想。

其實，思想的“知覺化”就是思想的可感性――它為思想尋求它的“客觀聯(lián)系物”或為情緒找到它的“對等物”。法國詩人瓦萊里稱之為“抽象的肉感”―― 意思是將抽象的難以捉摸的微妙感受化為具體可感的形象，并把深刻的哲理熔鑄在藝術形象中，將自己內心的各種復雜感受、情緒通過最準確的“對應物”傳達出來，塑造出豐滿的情感形象，使之具有高度的藝術感染力和啟發(fā)力。例如《無題?其二》：

颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！

首聯(lián)“颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷?！泵枥L環(huán)境氣氛：颯颯東風，飄來的蒙蒙細雨；芙蓉塘外，傳來的陣陣輕雷。隱隱傳達了生命萌動的春天氣息。芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地。這還算平常。但接下來的的一句“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回”就非常神奇了。字面上是寫女主人公深閉幽閨的孤寞，卻暗藏相、思二字，深沉委婉。頸聯(lián)出句“賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才”使用了兩個愛情故事，反映了女子追求愛情的強烈奔放的愿望?？墒牵按盒哪不幇l(fā)，一寸相思一寸灰”，

也許是那個時代，愛情不能自主――痛苦的人兒，心內早已似春花萌動，可惜無法綻蕾。那種絕望與內在眷戀的交熾涌動，散發(fā)著悲劇的美麗芬芳。

“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，在詩中，李商隱用香爐、深井、燒香、牽絲比喻男女情感，用春花、灰燼來比喻抽象的愛情，用強烈對照的方式顯示了美好事物的毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。 再以《錦瑟》為例：

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。

對于《錦瑟》一詩，歷來歧見紛紜，有人認為這首詩的內容是詠“瑟”這種樂器的，“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。”四句是分別寫了瑟的適、怨、清、和四種樂調；還有人把“錦瑟”猜想做詩人是在孤獨凄涼中思念亡妻等。

詩很具感性，卻又很難懂，因為它只繪形象，撲朔迷離――它是通過對感覺經驗的捕捉，借助“客觀聯(lián)系物”，反應李商隱人生經歷復雜多層的特點。所以，要讀懂這首詩，應去分析詩的形象，看它給予我們的感發(fā)、感動及聯(lián)想是些什么。而不必糾結說的什么事。

“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”，詩以“錦瑟”起興，用錦瑟五十弦象征自己近50年酸、甜、苦、辣的人生。很形象很貼切的?！盁o端”是指引發(fā)聯(lián)想的感慨，。接下來四句，不是對往事的具體回憶，而是用典故表達了對平生歡戚的感覺，以“蝶”與“鵑”等具體形象體示“夢”與“心”之哀、曲、情、思。詩人傷感懷戀的究竟是什么――是愛情、是懷才不遇還是悼念亡妻……，全憑讀者自由想象，這就是李商隱――于朦朧之中驅動讀者的生命體驗，調動讀者的無限想象。再如《春雨》：

悵臥新春白衿衣，白門寥落意多違。 紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸。

遠路應悲春畹晚，殘宵猶得夢依稀。玉鐺緘札何由達，萬里云羅一雁飛！

在這里，白門、紅樓、雨絲、燈光、夢、云、雁……一切都是那么的寥落。這是一首情詩。因春雨而引發(fā)出許多懷思的情愫，有追思、有夢境、有摯情、有畫意，極盡情思之苦，最后連情書都無法寄出，更可知這種思念的無奈而又無盡。

像這樣的例子，在李商隱的詩中還有很多。像“一雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗”以具體的靈旗表現(xiàn)寥落寂寞、凄涼無托的心旅。還有像“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲”

這里只有一些極其普通的景物：竹塢、亭檻、水流、枯荷和雨聲，但凄風苦雨中深深思念的寂寥之感卻深深打入讀者心中，同時，在繁華褪盡的蕭索里，坦對枯榮，有著一種哀而不傷的執(zhí)著與感動。這都是思想 “知覺化”的實際例子。

參考文獻：

[1]《關于李商隱的愛情詩》，劉開揚著，載《唐詩論文集》，中華書局1961年版。

第4篇：傷感愛情詩句范文

每個人的一生中，都有一些最閃亮的日子，如果它不在你的青春里，那么它就在你的愛情里。

“某一天卻忽然發(fā)現(xiàn)自己還在原地回旋。只是，愛情已經蒼老?！?初次讀到這句話，心頭就莫名的泛起一絲微痛?；蛟S是因為這句話觸到了我心底的痛，或許是因為這些文字忽然勾起了內心那一頁不堪的往事。用心投入地去愛了，卻沒能有一個期待的結局，或許這就是愛所遺留的美麗遺憾吧。

凄美的愛情故事，就像閃耀在夜幕上的星辰，總是在你不經意的時候，觸動了你內心最柔軟的角落。一個人的文字，無論站在怎樣的文學高度上，總是能夠體現(xiàn)出自己一點真實的心情在里面。墨跡干了，心卻依舊潮濕————其實真正潮濕的不是雨天，不是淚眼，而是那些無數次沉浸在往事里不能自拔的心情·······

迷離的雨夜，總教人陷入更深的沉思。雖然見不到你的身影，卻在默默感知著你的一切?；厥嘴届坏臅r光，那里面充滿的竟然都是你的影子。你熾熱的眼神是我放不下的依賴，你迷茫的目光就那么輕易地牽動了我心底的疼。

無論時光的書籍翻閱了多少頁，總有一個人的臉龐無聲無息地縈繞在心底。那一年，誰踏過了我愛的青草地，留下一段芬芳迷惘的故事，足夠我一生去品嘗它的余味。誰的心里都有一個愛著的名字，當我的心在那些安靜的詩句里癡狂，你的目光是我不敢輕觸的甜蜜。

曾經你是我心的詩行里最香暖的聆聽，曾經你是我夢的窗欞最溫暖的剪影，曾經你牽握著我的手，美麗了我一生最閃光的記憶。無論時光如何變遷，從未想過將這一切淡忘，哪怕你今生只為我來過一次，這一次也是我一生無窮的回味。

愛情是人生中最美的遇見，誰又能逃過得過它的心動？那一年我們的相遇，是逃不脫的宿命中的情緣。常常在無人的夜晚，一份無法抑制的酸楚竟不能抗拒，人生的下一站我該在哪里重逢你？相信有一天所經歷的傷痛都會沉淀飄散，從此遺留在心間的就只有被時光過濾下來的美好和甜蜜。

總有一股淚的清泉，濯洗著我為你而執(zhí)著的心，在記憶的河岸，采擷一朵溫暖的氛圍，營造著一種溫柔的安慰。那一年，我的愛情路過了誰的心靈，你是否銘記著，我曾經給過你一種美麗的情感叫愛情。

夏雨淋濕了我的筆尖，才有那帶著濕痕的文字應聲而出。如果我能夠在美麗的流星里許下一個心愿，那么我希望離別的時刻永遠不要到來。來生若我們依然遇見，就讓我們將愛的諾言一一兌現(xiàn)。

流光飛逝，有什么能美過一段心靈的告白？牽掛的天涯有多遠，需要用筆尖的一枚枚文字傾心丈量。一顆心無數次在時光的長廊里穿越，最徘徊不舍的是你為我留下的一剪記憶。今夜拈花相望，執(zhí)筆天涯，最深的情都鎖在那眸無語的凝望里。

遇見，是一場美麗的意外，然而我在經年里愛上你，卻并非偶然。那一夜，冬雪瑩白我的小窗，你輕叩我心的門楣，帶給我今生至美的交遇。只因羞澀的心扉迎合了你一眸溫雅的微笑，我的情感就化作了一方柔軟的錦緞，夜夜枕著你熟悉的氣息。

每個用心愛過的人，他的手中都珍藏著一段花香的記憶。清詞麗句可以消磨我的時間，卻無法消除我思念中的孤獨。起風的夜，誰為你加衣，我只能靜坐在書案的文字里，為你蓄滿一懷的溫暖，我在每一次心跳里輕輕呼喚著你的名字。

原本只想借你記憶里的微笑縫合那道遺留的傷口，誰知你的溫柔又不經意間弄痛了我的心，你的笑容注定在我的心上留下烙印。你說你不想看到我憂傷的情愫，只想看到更多快樂的音符在我的心弦歌唱，那一刻我的心有多么的感動。午夜的稿紙上，一半是星光，一半是激越的淚滴······

愛上一個人，總會有一種莫名的情緒產生。莫名的驚喜和興奮，莫名的悲傷和低落。因為全心全意的愛著一個人，就把自己陷入了愛情的泥沼里，卻不肯掙扎走出。你望著太陽微笑，望著天空發(fā)呆，望著月亮相思，望著星星幻想著與他重逢的一幕幕。

安靜的心房里，能能聆聽到的總是想你的聲音。你是我無處逃避的相思———我剛剛忘記了你的眼神，又不小心觸到了你的背影，剛剛遺忘了你的氣息，你又在我的夢里來去。

人生若沒有戀愛過，沒有在情感上受到過創(chuàng)傷，心就永遠不會成熟起來?；仡^看時都是印染著滄桑的完美，哪怕是憂傷如綿，也情愿為其沉迷。愛，直到失去，才知道曾經擁有的一切是多么的珍貴。洶涌的淚，瞬間淹沒了彼此懷念的心扉。

不想讓你看到我眼中的淚光，不想讓你看到我一個人思念時的痛和憂傷。歲月教人蒼老的是容顏，而愛情卻蒼老了一個人的心。走過的時間化作了不可盈握的過往，遠去了卻依然牽掛的是心底最愛的故人。

第5篇：傷感愛情詩句范文

海子的大學時代

1979年9月，15歲的海子以安慶地區(qū)文科狀元的身份被錄取到了北京大學法律系。海子在幼年的確顯得比同齡人聰明，不過如此小的年紀上大學倒也不是“天才”的緣故，而是當時安徽地區(qū)的學制決定的。

然而在當時不久、招生“不限年齡”的背景下，海子的確算是小娃娃。高考體檢時的海子差點因為體重過輕未被錄取――體重41公斤的他比下限只重了1公斤。

從農家走出的海子，知道節(jié)儉生活，要好好學習為家里人爭氣。他經常一整天都在未名湖旁溫習課程，餓了就啃自己帶的饅頭。近視的他因為經濟緊張也一直沒有配眼鏡。大約從浩如煙海的法律書籍中，海子走入了古典哲學的殿堂，黑格爾和荷爾德林成為海子的精神導師和知己。哲學的學習也使得海子寫作的法律論文被老師贊許“有思想深度”，于是他又有了一個外號“小夫子”。

自70年代末80年代初朦朧詩思潮興起，詩歌在大學乃至全社會開始瘋狂地流行。在北大，五四文學社無疑是一個重要的陣地。海子進北大時，因而中斷的五四文學社恢復。但是海子開始了解詩歌，只是因為宿舍同學開始寫詩。很快，他的天賦展露出來。

“海子的性格決定他很難進入一個嚴格組織的團隊里寫作?！倍吭诮邮苡浾卟稍L時說道，“只是在那個年代，整個校園的詩歌風氣很盛，社團更接近于朋友圈子，校園里的文學社團會想辦法吸收一切‘樂于寫作’的人，至少在名頭上。加上海子與駱一禾、西川關系緊密?！?/p>

駱一禾與海子同年考入北大中文系，西川晚兩年考入了北京大學西語系。他們三人后來被稱為北大的“三劍客”。海子大三的時候，在數位同學的幫助下刻印了自己的詩集《小站》，引起了五四文學社的極大關注。駱一禾作為文學社理論組的組長，專門去找海子，為他搞了一個討論會，他們就這樣相識了。

同在五四文學社的西川由駱一禾介紹認識了“詩歌寫的還不錯”的海子。駱一禾是當時的校園風云人物，健談、有親和力，于海子來說是最懂他詩歌世界的人，于西川來說是“有領路人意義的兄長”。此后三人的交流，很多也都是駱一禾聚攏的。

天上的海子，地上的詩

在剛剛開始創(chuàng)作生涯不久的1983年，19歲的海子從北大畢業(yè)了。海子在距北京城60多里的昌平，開始了他短暫人生中最孤單也最耀眼的一段日子。

在中國政法大學，他的美學課尤其受歡迎，學生們知道他是詩人，便要求他課間十分鐘念詩。當時的堂下學生如今也已年近半百，不知在半個世紀的生命里，當年三尺講臺上如孩童般沉醉于詩句中的海子，可在他們的記憶里占著一席之地。

講臺上的成功顯然無法滿足詩人海子，他的孤獨、焦慮、敏感在個人的小世界里發(fā)酵膨脹，化作創(chuàng)作的熱情。在昌平的短短五年里，海子創(chuàng)作出了近200萬字的作品，這些作品伴隨著他的突然離開成為之后幾十年間詩歌永恒的母題。當然這是后話，因為活著的海子是不被人理解的，是飽受質疑與批評的，沒有現(xiàn)在的聲名，和處處“面朝大海，春暖花開”的贊譽。

他跑到昌平的小酒館，想要念詩給大家聽，卻被酒館老板拒絕，知音不在，斷弦有誰聽。被他視為自己價值體系與精神王國之所在的長詩，被批評為一個時代性的錯誤，董晨在談到對海子詩歌的理解時說道：“海子的長詩是一種常人很難進入的作品，那是生命內驅的寫作。從詩學的角度講結構什么，其實很少有供理性分析的東西，但是內部有很強大的動力，生命的動力，那是病態(tài)的生命狀態(tài)逼出來的東西?！?/p>

在整個過程中，駱一禾都充當著聆聽者的角色。他聽海子的熱情，海子的孤獨，海子的眼淚，并且盡其所能地把海子的詩歌帶到公眾的視線。這主要得益于他《十月》詩歌編輯的工作。在那樣一個文學爆炸的年代，作為后誕生的第一家大型文學雙月刊，《十月》的發(fā)行量能達到40萬冊以上，影響力之大，見慣了今日文學雜志之衰頹的人幾乎難以想象。駱一禾的工作幾乎是當時所有中文系學生的夙愿，他也憑借著自己的詩歌才華在這里如魚得水，兩獲優(yōu)秀編輯獎。

而此時的西川，正行走在祖國各地的土地上，作為一個觀察者的記者和作為一個行者的詩人。他在現(xiàn)實與詩意中自如游走，去探求事實的客觀與世界的虛妄。不同于海子生前的境遇，西川早早地得到了主流詩壇的注目。在1986年舉辦的“中國現(xiàn)代詩群體大展”上，“西川體”以古典的歌謠回旋特點和現(xiàn)代的精神格局完美統(tǒng)一獲得了大量認可。

時間走到1989年，歷史的風暴裹挾著這些年輕人卷入時代大潮，有的還未脫身，已是永別。3月11日，西川家，大概是這些老友的最后一次相聚。首都緊張的時局替代詩歌，成了大家議論的焦點。他們的另一位好友，激進的老木，和追求社會穩(wěn)定的駱一禾發(fā)生了激烈的爭吵，甚至到了要絕交的地步。最后還是西川和海子從中和稀泥，才把話題轉移到別的地方去。

為中國未來相爭的他們，大概到那時都沒有想過，中國的未來沒有其中二人。

“這一年春天的雷暴，不會將我們輕輕放過”

“我是中國政法大學哲學教研室教師，我叫查海生，我的死與任何人無關。”

――海子遺言

1989年3月26日，海子獨自來到山海關龍家營附近的一段鐵路上。他一襲白衣，手捧著他最心愛的《圣經》和《瓦爾登湖》，沿著長長的無邊的鐵軌，慢慢地前行。他就這樣一邊走著，直到一趟列車駛過，突然，他縱身一跳

最終，他選擇用這種方式，結束自己孤獨而寂寞的一生。

海子自殺后不久，詩歌界相繼而來的是駱一禾的病故、戈麥的焚詩自沉和顧城的殺妻自縊。有人說，海子推倒了一個詩人死亡的多米諾骨牌。

他的摯友西川在談到海子死因的時候曾說：“或許臆想和誤會悉屬正常。一個人選擇死亡也便選擇了別人對其死亡文本的誤讀。”關于他的死因有各種各樣的流言，西川認為海子是一個有自殺情結的人，他的性格也是導致他自殺的重要因素。

他純潔，簡單，偏執(zhí)，倔強，敏感，愛干凈，喜歡嘉寶那樣的女人，有時有點傷感，有時沉浸在痛苦之中不能自拔。在多數情況下，海子像一只綿羊一樣對待他人。還有一個不能忽視的重要原因便是海子的生活相當封閉，他缺少與外界的溝通與交流。

作為海子自殺諸多可能的原因之一，海子的愛情生活或許是最重要的。在自殺前的那個星期五，海子見到了他初戀的女朋友。她是海子一生所深愛的人，海子為她寫過許多愛情詩，發(fā)起瘋來一封情書可以寫到兩萬字以上。在海子最后一次見到她時，她已在深圳建立了自己的家庭并且對海子很冷淡。

第6篇：傷感愛情詩句范文

關鍵詞：徐志摩 愛 美 自由

《再別康橋》是徐志摩于1928年秋重游劍橋后，在歸國的輪船上寫成。作者對于康橋有一種特別的情感，因此再見她、離開她、回憶她時便產生一種起伏跌宕的情感。關于康橋，他曾經寫過《康橋，再會吧》《再別康橋》《康橋西野暮景》《康橋晚照即景》《我所知道的康橋》等詩文，其中最為人所熟知的便是《再別康橋》。曾經對徐志摩有一個評價：“他的一生真是一種單純的信仰，這里面只有三個字：一個是愛，一個是自由，一個是美?！盵1]徐志摩的詩歌主要表現(xiàn)的就是對自己愛情、自由、美的向往?！对賱e康橋》這首詩就出色地顯示了詩人的才情與個性，此詩不僅僅如上文所述抒發(fā)了作者對母校康橋深深的依戀以及離別愁緒，更是詩人一生“愛、自由、美”獨特追求的藝術再現(xiàn)。

一、對康橋“愛”的潛在層面解讀

就《再別康橋》題目來看，這首詩寫的便是對已經離開的康橋的懷念之情。黨秀成主編的《中國現(xiàn)當代文學》里寫到“此時，他政治失意，婚姻不幸，生活枯窘，反映在詩歌的是一種淡淡的哀愁和對康橋的無限眷戀”，[2]從整首詩歌的字面解讀來看，確實是表現(xiàn)出一種對康橋的依依不舍。徐志摩有著濃厚的康橋情結，康橋對他的影響是終身的，正如他所說的“我的眼是康橋教我睜的，我的求知欲是康橋為我撥動的，我的自由意識是康橋給我胚胎的”，康橋對他的整個文學創(chuàng)作產生了方向性的影響?！霸诳岛拥娜岵ɡ?，我甘心做一條水草”，詩人在康河的面前覺得自己特別渺小，這是一種對康河深深的依戀，不忍離去。即使是一條水草也好，心甘情愿。作者將自己比作水草，水草的莖葉在在水中飄搖，水草的根永遠都深扎在康河的水底，這就象征了詩人，無論身在何方，心永遠都想念著自己的母校。詩人對母校的愛是深沉的，詩的首段連續(xù)用了三個“輕輕的”，表現(xiàn)了詩人不忍心驚擾這學校的安靜，他甘愿一個人去承擔那愈來愈凝重的離愁。同樣詩的尾段連用了三個“悄悄的”，除了不愿驚擾這美麗的母校，獨自承受離別的愁緒之外，更帶有一層寂寞的傷感，這是對康橋“愛”的一種升華。不可置疑，詩人深深地愛著康橋，然而這首詩僅僅體現(xiàn)了詩人對母校的愛意嗎？徐志摩曾說“我這一生的周折，大都尋得出感情的線索”[3]對于他的一生，這句話是非常貼切的。詩人周折的生活與他的“靈魂伴侶”林徽因是脫不了干系的，徐志摩曾經在與梁啟超的回信中大膽表明自己的愛“我將于茫茫人海中訪我唯一的靈魂伴侶，得之，我幸；失之，我命，如此而已?！盵4]詩人的第一次回國，便是為了支持林徽因的文學團體，而后徐志摩最終發(fā)生的意外，也是為了要趕赴北京親自聆聽一場林徽因的演講。這首詩也就是作于梁思成與林徽因結婚后，有太多的感情難以吐露，有多少感情深埋在心中?！澳呛优系慕鹆窍﹃栔械男履?；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾?！边@一節(jié)詩人用離別意象“柳”為我們描繪了一副在夕陽照耀下河畔的柳條被染成金黃色，在河堤上隨著微風翩翩起舞的美妙景象，康河是詩人所認為的世界上最美的河，這么美的景象里，其中運用的意象“金柳”“新娘”“艷影”多多少少都是和女性有關的，這美麗的景色可以說是代表著詩人對林徽因情愫的美好幻想。從這個角度來看，《再別康橋》這首詩竟也可以是一首表達詩人對林徽因愛慕情感的一首愛情詩。

二、“自由”的遐想

徐志摩這一生都在追求自由不愿意被束縛，無論是對待感情還是對待生活。他最終是在飛機失事的事故中喪生的。其實我想這也是他詩意人生的寫照，他自由觀念的寫照，他的一生如鳥一樣翱翔在天空中，最終也像鳥一般墜落。對自由的追求深入到他的詩歌創(chuàng)作中。這種“自由”表現(xiàn)在感情上就是他從不考慮其他的，也不會故意隱瞞自己的情感，他用實際行動去表明自己對自由、愛的向往?！拜p輕地我走了，正如我輕輕地來”詩人的行為是不受拘束而隨意的，詩人的感情是深沉的。詩人輕輕地揮手，告別西天漂浮的朵朵云彩，“云彩”這個意象是飄忽不定的，在中國的詩歌里，云彩也一直作為游子形象的傳統(tǒng)意象，如“浮云游子意”“浮云終日行，游子久不至”。詩人就像這云彩一樣，飄忽在母?？禈虻纳戏?，雖不忍離去，但詩人終究也像這浮云一樣，自由自在地生活，不愿被束縛。他的生活是瘋狂的，他這一生的曲折也與他這自由自在追尋自己內心理想的性格是分不開的?！对賱e康橋》這首詩在表現(xiàn)詩人對康橋眷戀的同時也潛在地表現(xiàn)了對自由的熱愛?！扒嘬簟薄罢袚u”可以想像，這是一幅水草在水中自由自在隨著水波飄搖的畫面，詩人就像這水草一樣，對母校的眷戀扎根于內心深處，但終究是自由而不受拘束的?！白杂伞笔窃娙说囊粋€夢，這夢里不僅僅有著留學劍橋兩年的美好生活回憶，還有著對愛的追求，對自由的向往。詩人原本就生活在一個比較開明的家庭環(huán)境中，后在外地求學，呼吸的更多的是民主自由的空氣，接觸的是新思想，新思潮。而他的妻子張幼儀是一個典型的舊式女子，這與徐志摩幻想中的“新式女性”格格不入，這場包辦婚姻，對于徐志摩來說是一把沉重的精神枷鎖，對于這樣一個熱愛自由，受自由觀念熏陶的詩人來說，實在是太痛苦了，所以，他要追求自由，他的感情不受限制，在這康橋里形成了一個有關自由，有關愛的夢。詩人的感情熱烈奔放，對愛、自由的追求永不止息，他在康橋尋到了夢，回憶著當初與林徽因的心心相惜，回憶著留學的時光，情緒達到，但，這終究是一個夢。詩人對愛與自由的追逐是永不停歇的，精神的枷鎖始終沒有辦法牽制住他，最終的最終，他冒天下之大不韙，掙脫世俗的偏見，擺脫舊式婚姻，さ么表著自由的陸小曼。

三、“美”的藝術表現(xiàn)

聞一多在《詩的格律》里面提出“詩的實力不獨包括音樂的美（音節(jié)）、繪畫的美（詞藻），并且還有建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）?！盵5]徐志摩十分推崇聞一多先生所提出的“三美”理論，并在自己的詩作《再別康橋》中實踐了該詩歌理論，以聲、色、情并茂，極為精美動人的畫面呈現(xiàn)在讀者眼前，使讀者獲得美的審美享受。對于康橋，詩人是愿意用一首美妙的樂曲來頌揚的。在音樂美的建構上，最明顯的是詩歌中每節(jié)都有押韻，韻腳整齊，節(jié)奏輕柔舒緩、和悅、猶如一曲柔美的夜歌，例如來-彩，娘-漾，搖-草等，詩歌讀起來，朗朗上口，協(xié)律可歌?！拜p輕地我走了，正如我輕輕地來”其中“輕輕地我”――“我輕輕地”用詞相同而詞序顛倒，這樣就構成了語音和語義上的回環(huán)往復，首段三個“輕輕的”更給讀者在朗讀時呈現(xiàn)出一種舒緩的音樂節(jié)奏，這種往復回環(huán)的語言結構極為妥貼地傳達出詩人的柔情，深切地表現(xiàn)了詩人對康橋深沉的愛意，給讀者帶來音樂上獨特的審美感受?！翱禈虻撵`性全在一條河上；康河，我敢說是全世界最秀麗的一條水?！盵3]在詩人的心里，康橋是最有靈性的地方，康河是最美的河，康橋的一草一木都是靈動的精靈，組合在一起便是一副讓人贊嘆的美麗圖畫。詩人將心里的康橋“畫”在詩里，《再別康橋》這首詩的每一段都是一副美麗的康河風景圖，里面的畫面靈動，讀這首詩，就像放映了一場電影。河畔的柳條在夕陽的映照下穿上了金黃的衣裳，就像要初嫁的新娘一樣在微風的吹拂下?lián)u曳生姿，顯出害羞的姿態(tài)，這美妙的身影倒映在波光粼粼的水面上，將詩人的心也擾亂了，就像是看到昔日的情人?？岛忧宄阂姷祝菘旎畹仉S著水流游蕩，詩人感覺自己快要融入康河母親的懷抱了。樹蔭下的一泓清泉，卻偏不說它是清泉，而是天上那五彩斑斕的彩虹，陽光透過樹蔭灑下來，映照在清泉上，就像將美麗的彩虹揉成了碎片，五顏六色的碎片閃耀著，跳躍著。蘇軾曾評價王維的詩歌是“詩中有畫”若將王維的詩比作中國傳統(tǒng)水墨畫，那徐志摩的《再別康橋》便是一副色彩濃厚的西方油畫。在色彩的層面上，詩人所選用的金色、青色、彩虹色形成鮮明的色彩對比，艷麗熱烈地擴展了讀者自身的想象空間，使讀者在讀的過程中想象出絢麗美妙的畫面。詩人不僅僅在詩歌的建構中注意音樂節(jié)奏，畫面色彩，更是將詩歌當做建筑物一樣塑造出一種對稱美的結構樣式，詩人贊成聞一多先生的詩學理論，但并不按部就班，聞一多喜愛詩句排列整齊劃一，就像我們通常所說的“豆腐塊”，如他的詩作《死水》《紅燭》等，全詩正正方方，就像他的詩名一樣，如死水一般，波瀾不驚沒有起伏感。徐志摩的《再別康橋》四行一節(jié)，錯落排列，每一節(jié)字數相近，全詩的開頭結尾兩段相似，產生回環(huán)的對稱美，就像是中國傳統(tǒng)建筑，左右兩端總是非常對稱，這也是中國建筑獨有的美感，徐志摩的這首詩，也便是西方現(xiàn)代主義和中國古典美的完美結合。

詩人一生都體現(xiàn)他對“愛”“自由”“美”的執(zhí)著追求，所以，《再別康橋》一詩不僅僅是抒發(fā)了再別康橋的依戀之情，而且還是詩人當年如彩虹般美妙戀情的詠嘆調，更是詩人一生對“愛”“自由”“美”單純信仰獨特追求的藝術再現(xiàn)。

注釋：

[1]：《追憶志摩》，新月月刊，1932年，第1期。

[2]黨秀成：《中國現(xiàn)當代文學史》，北京大學出版社，1998年版。

[3]徐志摩：《我所知道的康橋》，《徐志摩經典作品選》，當代世界出版社，2002年3月版。

[4]徐志摩：《致梁啟超》，《徐志摩經典作品選》，當代世界出版社，2002年3月版。

[5]聞一多：《詩的格律》，晨報.詩鐫（第7號），1926年5月13日。

參考文獻：

[1]徐志摩.再別康橋[A].徐志摩經典作品選[C].北京：當代世界文學出版社，2002，

[2]黨秀成.中國現(xiàn)當代文學史[M].北京：北京大學出版社，1998.

[3]徐志摩.我所知道的康橋[A].徐志摩經典作品選[C].當代世界出版社，2002.

[4]聞一多.詩的格律[J].晨報.詩鐫（第7號），1925-5-13.

[5].追悼志摩[J].新月月刊（第4卷），1932，（1）.