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[關(guān)鍵詞]審美教育 審美體驗(yàn) 想象力 情境體驗(yàn) 實(shí)現(xiàn)意義
[中圖分類(lèi)號(hào)]G401-014
[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A
[文章編號(hào)]1000-7326(2015)05-0147-05
瑪辛?格琳(Maxine Greene)(1917―2014)是美國(guó)著名教育哲學(xué)家、作家與社會(huì)活動(dòng)家,深具影響力,被譽(yù)為繼杜威之后最重要的美國(guó)教育領(lǐng)域的哲學(xué)家、審美教育的哲學(xué)女王。她的審美教育思想對(duì)當(dāng)代中國(guó)的美育教學(xué)和實(shí)踐具有啟發(fā)意義,可促進(jìn)國(guó)內(nèi)審美教育理論的突破與發(fā)展。
一、審美教育的界定
學(xué)術(shù)界認(rèn)為,美學(xué)研究的是審美現(xiàn)象,即處于人與世界的審美關(guān)系中的現(xiàn)象或?qū)徝阑顒?dòng),審美關(guān)系乃是人對(duì)世界借助感性形式建構(gòu)起來(lái)的、自由的情感體驗(yàn)關(guān)系。因此,美學(xué)關(guān)涉到感知、想像及其與認(rèn)識(shí)、理解、感覺(jué)世界的關(guān)系。格琳即是從審美關(guān)系、藝術(shù)體驗(yàn)的視角來(lái)界定審美,認(rèn)為美學(xué)聚焦于“藝術(shù)作品以何種方式成為體驗(yàn)的對(duì)象,以及它具有的影響,即如何改變?nèi)藗凅w驗(yàn)自然、體驗(yàn)人類(lèi)、體驗(yàn)即時(shí)即地的視角。”而“審美”是用來(lái)描述、甄拔人們與藝術(shù)作品相遇時(shí)所形成的體驗(yàn)方式。
格琳提出,審美教育意味著啟動(dòng)觀看、傾聽(tīng)、感覺(jué)、運(yùn)動(dòng)的新方式,對(duì)意義進(jìn)行探尋,從而進(jìn)行學(xué)習(xí)與實(shí)踐。審美教育具有重要地位;它不隸屬于邊緣學(xué)科,也非某種裝飾性知識(shí),而是個(gè)體人生發(fā)展必要的組成部分。格琳實(shí)踐的審美教育并非常規(guī)的學(xué)校教育,而在于培育獨(dú)特的思考力與表達(dá)力;個(gè)體從審美體驗(yàn)起步,進(jìn)入到生動(dòng)反思、不斷生成的意義世界;審美教育呈現(xiàn)為開(kāi)放的空間,尚未探索的諸多可能性,它既不是預(yù)想或量化的對(duì)象,更不是社會(huì)控制力。格琳認(rèn)為,“審美教育是人類(lèi)在世界上探尋更加偉大之條理的努力之一。它具有強(qiáng)大的動(dòng)力,可推動(dòng)個(gè)體尋找立身處世的根基,促使人們能沖破常規(guī)、被動(dòng)、乏味所構(gòu)成的‘脫脂棉’狀態(tài),警醒地進(jìn)入到活色生香且錯(cuò)綜復(fù)雜的問(wèn)題世界之中。”
因此,審美教育是一項(xiàng)培養(yǎng)關(guān)注的事業(yè),目的使學(xué)習(xí)者學(xué)會(huì)關(guān)注對(duì)象,為藝術(shù)作品賦予生命,使之富有各種各樣的意義,從而培養(yǎng)鑒賞的、反思的、文化的、參與式藝術(shù)體驗(yàn)。審美教育鼓勵(lì)人們以不同方式去觀看與共鳴,形成新的構(gòu)圖,開(kāi)啟新視野。格琳鼓勵(lì)人們與世界建立更多聯(lián)系,藝術(shù)作為審美經(jīng)驗(yàn)最集中的表達(dá),藝術(shù)教育關(guān)注不同的藝術(shù)媒介,著重諸多藝術(shù)表達(dá)形式,運(yùn)用技藝的各種方式,以及物化藝術(shù)的各種手段。藝術(shù)教育與審美教育可相互促進(jìn)。藝術(shù)教育者能促成藝術(shù)作品產(chǎn)生,審美教育者也能為藝術(shù)探索敞開(kāi)空間。因此,當(dāng)人們能對(duì)自己的審美體驗(yàn)提出問(wèn)題時(shí),審美教育即由此產(chǎn)生。
二、審美體驗(yàn)與關(guān)注力
與國(guó)內(nèi)側(cè)重審美理論與范疇的教育不同,格琳從審美體驗(yàn)、問(wèn)題意識(shí)與反思實(shí)踐的視角從事審美教育。審美教育培養(yǎng)人更敏銳地鑒賞與理解藝術(shù),審美的目標(biāo)在于實(shí)現(xiàn)生動(dòng)的審美體驗(yàn),激發(fā)個(gè)體生命抒情瞬間的鮮活。在審美體驗(yàn)時(shí)刻,人能自由地感覺(jué)、認(rèn)知與想像,剎那間覺(jué)悟本己的生命與周?chē)澜绲年P(guān)聯(lián);審美還能引領(lǐng)人們發(fā)現(xiàn)新景象,使彼此孤立的部分結(jié)成整體。審美教育者首要關(guān)注的課題是:如何使學(xué)生具有更積極的敏感性與自覺(jué)性?教育者有必要引導(dǎo)學(xué)生感知、理解與體驗(yàn)各種藝術(shù),深入內(nèi)部去感受什么是藝術(shù)作品以及藝術(shù)表情達(dá)意的能力,在這種審美體驗(yàn)的基礎(chǔ)上促成富有意義的領(lǐng)悟。
那么,怎樣才能獲得有深度的審美體驗(yàn)?這涉及到人們?nèi)绾卫斫馑囆g(shù)。就藝術(shù)作品而言,它遠(yuǎn)離世俗、程式化的日常生活,有其存在的空間與世界。但它要成為真正的審美對(duì)象,則必需一種特殊的觀照。當(dāng)個(gè)體全神貫注進(jìn)行審美觀照時(shí),審美對(duì)象就會(huì)自然脫離了日常生活與實(shí)用關(guān)系,以個(gè)體的、富有歷史的、活生生的方式敞開(kāi)自己。個(gè)體與藝術(shù)作品進(jìn)行自由交流時(shí),他便會(huì)意識(shí)到可能的新視角與新理解,并尋找新啟示與新視野,甚至敢于為求新而冒險(xiǎn)。格琳強(qiáng)調(diào),只有通過(guò)超越凡俗的自由的行為與探索(審美觀照),這一體驗(yàn)才能稱(chēng)之為審美體驗(yàn)。這種審美關(guān)注是一種過(guò)程,它始終在進(jìn)行之中,永無(wú)止境。繪畫(huà)、舞蹈、音樂(lè)、詩(shī)歌等一切門(mén)類(lèi)都是為審美經(jīng)驗(yàn)而創(chuàng)造的,審美體驗(yàn)不僅能發(fā)現(xiàn)不同藝術(shù)的特質(zhì),而且每次體驗(yàn)同一作品都會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。格琳將培養(yǎng)審美關(guān)注看作一項(xiàng)事業(yè),激發(fā)教育者幫助他人積極地想像、思考、感受、觀察,并促使其有所發(fā)現(xiàn)。因此,惟有當(dāng)關(guān)注者愿意躍出平常的世界,以本真而不完整的人來(lái)面對(duì)藝術(shù)作品時(shí),才能使之富有意義。
藝術(shù)的真實(shí)并非純粹的現(xiàn)實(shí),而是藝術(shù)的真實(shí)。藝術(shù)家運(yùn)用不同的藝術(shù)媒介或象征系統(tǒng)來(lái)創(chuàng)造藝術(shù),人們以純真的個(gè)體去感知藝術(shù)作品,審美對(duì)象就產(chǎn)生于個(gè)體主動(dòng)與藝術(shù)作品交流的過(guò)程,藝術(shù)應(yīng)被理解為創(chuàng)造意義的模式,它們?cè)诜e極地鼓動(dòng)、攪動(dòng)、感動(dòng)著人們,使其以不同的方式體驗(yàn)世界。那么,人們?nèi)绾瓮ㄟ^(guò)審美體驗(yàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)作品的價(jià)值?格琳指出,價(jià)值的實(shí)現(xiàn)與觀照方式、對(duì)話(huà)空間、身心參與密切相關(guān)。要充分理解藝術(shù)作品,人們不僅需要積極、有見(jiàn)識(shí)的感知力,也需要區(qū)分藝術(shù)媒介的特質(zhì)。而具備區(qū)分各種藝術(shù)語(yǔ)言特質(zhì)的能力,則須親身參與和體驗(yàn)不同藝術(shù)門(mén)類(lèi)。通過(guò)這種實(shí)踐,人們的理解能力便能得以豐富,并使人去接近、專(zhuān)注于藝術(shù)表演與創(chuàng)作作品,開(kāi)啟更多感知的可能性,覺(jué)察更多的層面,從而更有意識(shí)地生活在世界上。為了把握一個(gè)完整而獨(dú)立的作品,人們還要既了解審美空間,又要保持適當(dāng)?shù)膶徝谰嚯x。當(dāng)人們從關(guān)注作品整一性的審美方式逐漸過(guò)渡到在場(chǎng)的瞬間,人們感到身臨其境地發(fā)揮與馳騁想像,化身于作品中,將作品人格化,使之成為自己的世界。在這種時(shí)刻,藝術(shù)作品才會(huì)融入人們的意識(shí),人們?cè)隗w驗(yàn)與反思中能發(fā)現(xiàn)嶄新的模式,從而高屋建瓴地觀察世界。
格琳賦予了藝術(shù)以鮮活的現(xiàn)實(shí)生命,揭示了審美體驗(yàn)中深刻的反思與領(lǐng)悟。對(duì)格琳而言,審美體驗(yàn)并非風(fēng)花雪月般沉迷欣賞,也非艱深晦澀的理論表征,而是反思艱難的生存境遇,尋求與領(lǐng)悟世界的意義,從而促成積極有效的社會(huì)空間與聲音。建構(gòu)個(gè)體與作品關(guān)聯(lián)的前提,即是處于現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的、活生生的主體。惟有這樣的個(gè)體才能創(chuàng)造嶄新的構(gòu)圖與關(guān)聯(lián),這種創(chuàng)造實(shí)質(zhì)上是在創(chuàng)造意義。在審美體驗(yàn)中,位于主體前方的不僅是新的秩序,還有對(duì)意義更為強(qiáng)烈的探尋。個(gè)體理解、感悟的主觀維度將變得活躍,藝術(shù)作品也隨之活躍起來(lái)。審美教育不僅使人們對(duì)藝術(shù)的理解不斷深化,還能為共享世界的自由而效力。通過(guò)這種教育而帶來(lái)的感悟和充分覺(jué)醒,人們將會(huì)在一定意義上自由地尋找自己的聲音。
三、想像的力量與培養(yǎng)
審美教育不僅涉及對(duì)藝術(shù)形式的深刻認(rèn)識(shí)與理解力,還須通過(guò)直接的審美體驗(yàn)開(kāi)啟豐富、自由層面的意義,審美體驗(yàn)離不開(kāi)想像力的發(fā)揮與體現(xiàn)?!岸磐赋觯畬徝馈膶?duì)立面就是‘麻木’。因此,我們可以把審美教育看作致力于徹底清醒的教育――一種更加積極、敏感、熱情的人類(lèi)探索方式?!备窳罩铝τ趯?shí)現(xiàn)這種智性的愉悅,即調(diào)動(dòng)意識(shí)所有層面的領(lǐng)悟:認(rèn)知、情感、觀察、意動(dòng)(付出努力、發(fā)揮能量、探索超越)。目的在于尋求一種復(fù)雜的領(lǐng)悟或創(chuàng)造意義的形式,引導(dǎo)人們更深入地理解共享的自然和世間,并從中感到更豐富的愉悅。正如杜威所描述,審美經(jīng)驗(yàn)包括“做出精確的分辨,辨識(shí)微妙的聯(lián)系,指認(rèn)象征體系……解讀作品,并且在作品中認(rèn)識(shí)世界、在世界中認(rèn)識(shí)作品。我們的很多經(jīng)驗(yàn)和技能被調(diào)動(dòng)起來(lái),并在審美體驗(yàn)的過(guò)程中發(fā)生改變。審美‘態(tài)度’是不安的、探索的、試驗(yàn)性的――與其說(shuō)是態(tài)度,不如說(shuō)是行動(dòng):創(chuàng)造和再創(chuàng)造”。
格琳特別強(qiáng)調(diào)想像的重要性,它是教育話(huà)語(yǔ)中經(jīng)常被忽略的一種認(rèn)知能力,然而它對(duì)于學(xué)習(xí)與生存卻非常必要。想像力在藝術(shù)上是洞察力,它能創(chuàng)造關(guān)聯(lián),建立秩序,開(kāi)啟新視野,對(duì)人們習(xí)以為常的事物發(fā)起挑戰(zhàn)。想像能讓人們理解事物的特殊性,洞見(jiàn)其內(nèi)在生命,并把握深層的意象。想像有助于培養(yǎng)學(xué)生學(xué)習(xí)的原動(dòng)力,使之有意識(shí)地進(jìn)行選擇,并為選擇付出行動(dòng),樂(lè)于開(kāi)創(chuàng)與提出批判性問(wèn)題。想像不僅是心理成象的能力,也是設(shè)身處地去感受情境的能力,更是創(chuàng)造虛構(gòu)情境的力量。想像使人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中開(kāi)發(fā)可能性,并有所超越與創(chuàng)造,揭示出其他的真實(shí)。格琳認(rèn)為,想像的意識(shí)有不同的階段,教育者要激發(fā)出每個(gè)階段的想像力。在集中關(guān)注力階段,可使藝術(shù)作品展現(xiàn)出獨(dú)特性和完整性。人們擱置功利、道德、歷史的考量,教師可通過(guò)交談、引導(dǎo)或揭示來(lái)激發(fā)、擴(kuò)展學(xué)生的意識(shí)。在釋放想像力階段,學(xué)生進(jìn)入充滿(mǎn)驚奇的閱讀空間,需要保持開(kāi)放的心靈去探索,并置身其中。所有這一切都意味著打破局限與束縛,以更多從角度來(lái)觀察世界,并且認(rèn)識(shí)到世界永遠(yuǎn)是不完整的,從而需要重塑與更新。
審美教育和藝術(shù)教育的重大區(qū)別在于,前者是以過(guò)程為導(dǎo)向的教育,后者則以結(jié)果為導(dǎo)向。格琳認(rèn)為,藝術(shù)教育教人如何消費(fèi),而不是如何充滿(mǎn)感情地、真誠(chéng)地面對(duì)藝術(shù)作品,應(yīng)讓全神貫注、充滿(mǎn)渴求的意識(shí)為藝術(shù)賦予持久的生命。審美教育永遠(yuǎn)在過(guò)程之中,永遠(yuǎn)在探索文本,永遠(yuǎn)在尋找某種教學(xué)方式來(lái)打動(dòng)人們,使其自我反思,創(chuàng)造意義,并改變他們的生活世界。審美體驗(yàn)如同人生歷險(xiǎn),駛向可能性與不可預(yù)料的世界,賦予藝術(shù)作品以常新的生命。審美體驗(yàn)的關(guān)鍵是將學(xué)過(guò)的東西內(nèi)在化并對(duì)其產(chǎn)生共鳴,同時(shí)也對(duì)關(guān)注的作品產(chǎn)生共鳴,之后就能實(shí)現(xiàn)一種轉(zhuǎn)變。為此,個(gè)體必須運(yùn)用更多語(yǔ)匯表達(dá)自己,以不同的視角看待事物,在凡俗世界開(kāi)啟新窗口。審美教育的最終目標(biāo)既不是復(fù)制和背誦的能力,也不是展示精通某種技能;它需要強(qiáng)化意識(shí),鑒賞力的提升。“我的目標(biāo)旨在挑戰(zhàn)想當(dāng)然的、被冷待的、被束縛與被限制的東西”。格琳受薩特自由想像思想的影響,認(rèn)為想像不僅是超越與否定現(xiàn)實(shí)的意識(shí)能力,更是積極介入行動(dòng)、爭(zhēng)取自由的手段和工具。如果教育者保持充分地開(kāi)放并勇于探索,知道如何去關(guān)注、傾聽(tīng)、觀看,有效地調(diào)動(dòng)學(xué)生的感覺(jué)能力與認(rèn)知能力,在實(shí)施審美教育的過(guò)程中,就能培養(yǎng)并激發(fā)學(xué)生用自己的方式對(duì)世界有所醒悟,并將持續(xù)醒悟。只有改變自己,并且感染他人進(jìn)行轉(zhuǎn)變,這才能成為真正的審美教育者,才有能力穿梭于杜威所描述的“緊迫且更加豐富的”意義王國(guó)。
四、課程設(shè)置與情境體驗(yàn)
審美教育的主題在于感知、想像、以及對(duì)意義的探尋。對(duì)于審美把握和審美理解而言,感知是起點(diǎn)和基礎(chǔ)。它需要心理和想像的參與,藝術(shù)作品的充分呈現(xiàn)依賴(lài)于人們參與和把握的方式。感知包含著對(duì)某種復(fù)雜整體的直觀理解,它也是一種積極的探索,探索逐步變得清晰可見(jiàn)的整體。這意味著感知必須脫離被動(dòng)、消極、漫不經(jīng)心的姿態(tài),以活生生的、能感知的人去面對(duì)藝術(shù)。感知過(guò)程包含著一種永遠(yuǎn)看不盡的感覺(jué),一種尚未被揭示的可能性;感知還需要一個(gè)內(nèi)部品味、詳盡闡述、深入滲透的過(guò)程。此時(shí),審美體驗(yàn)就變成了個(gè)體意識(shí),并照亮人們生活的世界。格琳的審美教育對(duì)教育者提出了很高的要求,教師應(yīng)努力創(chuàng)造出激發(fā)審美體驗(yàn)的環(huán)境,盡力引導(dǎo)學(xué)生去思考不同的生活方式與可能性,繼而幫助他們認(rèn)識(shí)到積極的想像內(nèi)部與外部視野的相互作用,在藝術(shù)作品的世界與審美體驗(yàn)者參與的世界之間創(chuàng)建出各種聯(lián)系,從而探尋世界的意義與秩序。教師進(jìn)行課程設(shè)置,有必要引進(jìn)各門(mén)藝術(shù)課程,并結(jié)合著自身對(duì)不同文化的理解。教師須要?jiǎng)?chuàng)造出合適的環(huán)境,讓學(xué)生能自由地創(chuàng)造自己,有創(chuàng)意地成為自己。
關(guān)鍵詞:求美;文化藝術(shù)活動(dòng)教育;原則;內(nèi)容
中圖分類(lèi)號(hào):G64文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1003-949X(2008)-12-0077-02
“求美”是大學(xué)教育的重要功能。文化、藝術(shù)的教育是培養(yǎng)高品位、高素質(zhì)人才的必要內(nèi)容。只有學(xué)會(huì)欣賞美,才能創(chuàng)造美。先生在北大初建時(shí)期就十分重視在大學(xué)教育中提倡“求美”,他主張“美育與智育相輔而成,知識(shí)以外兼美感情,以圖德育之完成?!被顒?dòng)教育作為學(xué)生自由發(fā)展的載體、經(jīng)驗(yàn)積累的途徑能夠提升學(xué)校文化、豐富學(xué)校生活、增強(qiáng)學(xué)校活力,為學(xué)生的自由全面發(fā)展提供平臺(tái)。
一、“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育的概念
“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育是指通過(guò)體驗(yàn)、養(yǎng)成、熏陶,使人文藝術(shù)知識(shí)內(nèi)化為大學(xué)生的人文精神和藝術(shù)素養(yǎng)的教育過(guò)程?!扒竺馈蔽幕囆g(shù)活動(dòng)教育旨在培養(yǎng)學(xué)生人文精神、審美能力和“求美”品格?!扒竺馈蔽幕囆g(shù)活動(dòng)教育堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù),堅(jiān)持百家爭(zhēng)鳴、百花齊放,堅(jiān)持面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來(lái)的原則,對(duì)文化藝術(shù)活動(dòng)教育內(nèi)容進(jìn)行了有針對(duì)性、有選擇的取舍,努力做到雅俗共賞、健康向上。
“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)是大學(xué)校園文化的核心內(nèi)容。大學(xué)校園文化歷來(lái)被看作社會(huì)文化發(fā)展的潮頭和先導(dǎo),它相對(duì)于一般社會(huì)文化具有先進(jìn)性和超前性,對(duì)社會(huì)文化發(fā)展負(fù)有選擇與創(chuàng)造的責(zé)任。如今,隨著校園對(duì)外開(kāi)放的程度日益擴(kuò)大,社會(huì)上的各種文化觀念、行為準(zhǔn)則、生產(chǎn)方式也開(kāi)始躋身校園。多元娛樂(lè)活動(dòng)和生活方式的出現(xiàn),對(duì)學(xué)術(shù)、理性、審美等具有品味的校園文化沖擊極大。高校面臨著用高雅健康的文化藝術(shù)活動(dòng)占領(lǐng)校園文化陣地,用積極向上的內(nèi)容和形式陶冶大學(xué)生思想情操的考驗(yàn)。
二、“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育的意義
1.文化藝術(shù)活動(dòng)教育有利于大學(xué)生知識(shí)結(jié)構(gòu)的完善
新時(shí)期,社會(huì)需要高等學(xué)校教育培養(yǎng)出集科學(xué)素養(yǎng)、人文素養(yǎng)、藝術(shù)素養(yǎng)于一身的高素質(zhì)人才。過(guò)去,高校普遍重視為大學(xué)生提供專(zhuān)業(yè)教育,對(duì)其他的領(lǐng)域有所淡化或忽視,致使大學(xué)生在知識(shí)結(jié)構(gòu)的構(gòu)成上,更多的是專(zhuān)業(yè)性和專(zhuān)門(mén)化的知識(shí)體系,其思考和認(rèn)識(shí)的視野比較狹窄。專(zhuān)業(yè)知識(shí)的教育只形成了大學(xué)生知識(shí)結(jié)構(gòu)的一個(gè)部分,要形成完善的知識(shí)結(jié)構(gòu)就必須有相對(duì)的輔助知識(shí)作為支撐?!扒竺馈蔽幕囆g(shù)活動(dòng)教育能有效的促進(jìn)科學(xué)與人文的交融,通過(guò)科學(xué)與人文“兩種文化”間的深刻對(duì)話(huà),使他們?cè)讷@得知識(shí)的基礎(chǔ)上,形成深厚的文化底蘊(yùn),達(dá)到溝通、整合的目的,使大學(xué)生的理性與情感,科學(xué)精神與人文素養(yǎng)得到和諧發(fā)展,從而完善大學(xué)生的知識(shí)結(jié)構(gòu)。
2.文化藝術(shù)活動(dòng)有利于大學(xué)生社會(huì)性的培養(yǎng)
人的社會(huì)性是人在社會(huì)中生存和發(fā)展的基礎(chǔ)和前提。人的社會(huì)性是指人在社會(huì)化的過(guò)程中具有了人類(lèi)所特有的合作、理解、同情、關(guān)愛(ài)等主體意識(shí),人具有了個(gè)體完整性。如果人缺乏了社會(huì)性,不僅僅是難以融入社會(huì),而且容易產(chǎn)生遠(yuǎn)離社會(huì)的意識(shí),一旦個(gè)體產(chǎn)生遠(yuǎn)離社會(huì)的意識(shí),的偏激和偏見(jiàn)就可能滋生,不僅不利于社會(huì)的健康發(fā)展,而且也會(huì)影響人的健康發(fā)展?!扒竺馈蔽幕囆g(shù)活動(dòng),倡導(dǎo)提升大學(xué)生的人文素養(yǎng)、培養(yǎng)大學(xué)生的公民意識(shí)、形成大學(xué)生的社會(huì)責(zé)任感,通過(guò)人文、社會(huì)、科學(xué)知識(shí)、能力和修養(yǎng)的教育,培養(yǎng)大學(xué)生的合作精神、團(tuán)隊(duì)意識(shí)、集體主義、人文關(guān)懷等主體意識(shí),使大學(xué)生認(rèn)識(shí)到人的社會(huì)性對(duì)于人、社會(huì)、世界發(fā)展的意義和價(jià)值,使大學(xué)生在人與人、人與社會(huì)的沖突與融合中,學(xué)會(huì)克服缺陷,充分理解他人和社會(huì),減少片面的看法,提升大學(xué)生的社會(huì)性。
3.文化藝術(shù)活動(dòng)教育有利于大學(xué)生倫理道德的形成
“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育是著重于精神領(lǐng)域的教育,它以文化藝術(shù)的形式,富有形象性、感染性的特點(diǎn),使人們?cè)跐撘颇挠绊懴?,激起情感共鳴,從而使社會(huì)道德要求和善惡觀念逐漸形成。文化藝術(shù)活動(dòng)能展現(xiàn)美好的生活圖景,深刻地反映社會(huì)生活,給人們提供區(qū)別善惡、美丑的標(biāo)準(zhǔn),引起內(nèi)心共鳴,使人們受到深刻的思想教育。長(zhǎng)期以來(lái),由于高等教育過(guò)分注重專(zhuān)業(yè)教育,使得大學(xué)生在思考人、社會(huì)、自然之間的關(guān)系方面,缺乏倫理道德觀念。當(dāng)今,世界性的生態(tài)保護(hù)與地球的永恒發(fā)展問(wèn)題、國(guó)際化與本土文化的問(wèn)題、生物科技與社會(huì)倫理問(wèn)題、國(guó)際政治與民族沖突、種族沖突與宗教倫理等等,都成為當(dāng)今世界人們必須思考的問(wèn)題。因此,通過(guò)文化藝術(shù)活動(dòng),可以培養(yǎng)大學(xué)生的人文精神,提升大學(xué)生的文化品格,使他們尊重人的價(jià)值,獲得超越人的生存的精神內(nèi)涵,以其自主性、社會(huì)性思考人與社會(huì)、自然之間的關(guān)系處理,并以倫理學(xué)的視角思考科技發(fā)展與人、社會(huì)、自然之間的生態(tài)倫理關(guān)系,有利于培育形成大學(xué)生的倫理道德觀念。
4.文化藝術(shù)活動(dòng)教育有利于大學(xué)生審美情趣的培育
對(duì)美的不同觀點(diǎn),不僅是個(gè)體對(duì)美的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn),也集中體現(xiàn)出個(gè)體對(duì)美的感受、認(rèn)知、理解和欣賞的素養(yǎng),展示出個(gè)體在生活中的審美情趣。因此,對(duì)大學(xué)生的審美情趣的培育,不僅關(guān)系著大學(xué)生以何種標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判、感受、認(rèn)知、理解和欣賞美,而且關(guān)系著大學(xué)生以怎樣的審美情趣在生活中創(chuàng)造美。學(xué)會(huì)以高尚的審美情趣感受美、理解美、欣賞美、創(chuàng)造美,既是完善人生發(fā)展的一個(gè)重要方面,又是營(yíng)造和創(chuàng)建現(xiàn)實(shí)生活及追求未來(lái)生活的內(nèi)在機(jī)制和動(dòng)力。大學(xué)生已進(jìn)入青年階段,不僅關(guān)注自己和他人的儀表美、語(yǔ)言美、行為美,而且以更為細(xì)膩的情感和獨(dú)立的思考來(lái)感受、認(rèn)知、評(píng)鑒生活中各種人和事物的更廣泛、更深刻的美,并以美的標(biāo)準(zhǔn)創(chuàng)造美。所以,通過(guò)文化藝術(shù)活動(dòng)教育,可以提高大學(xué)生的審美情趣,讓大學(xué)生對(duì)美好事物的感受、理解和創(chuàng)造從簡(jiǎn)單的、表面的印象提升為對(duì)豐富、深刻的美好意境的欣賞,升華到精神美的境界,激發(fā)大學(xué)生理解美、欣賞美和創(chuàng)造美的意識(shí)和激情。
三、“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育內(nèi)容確定的原則
“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育的內(nèi)容體系是大學(xué)生文化藝術(shù)素質(zhì)教育的基礎(chǔ)環(huán)節(jié),是實(shí)現(xiàn)教育目標(biāo)的重要保證,是大學(xué)生“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育有效實(shí)施的根本條件。其教育內(nèi)容的確定既要符合素質(zhì)教育的目的又要滿(mǎn)足學(xué)生的需求,既要區(qū)別專(zhuān)業(yè)教育、學(xué)科教育又要與專(zhuān)業(yè)教育、學(xué)科教育相銜接,因此要科學(xué)、合理的進(jìn)行選擇、整合、優(yōu)化,這就必須遵循一定的客觀原則。
1.導(dǎo)向性原則
隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、分工的細(xì)化、文明的進(jìn)步,現(xiàn)代社會(huì)將越來(lái)越重視人才的綜合品性,特別是人才的團(tuán)結(jié)合作意識(shí)、人文素養(yǎng)、心智模式。因此,構(gòu)建“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育內(nèi)容體系,應(yīng)該關(guān)注大學(xué)生品德、團(tuán)隊(duì)意識(shí)、創(chuàng)新精神、人文修養(yǎng)等特性的培育。讓大學(xué)生獲得一個(gè)合格建設(shè)者所應(yīng)該具備的公民意識(shí)、社會(huì)責(zé)任意識(shí),讓社會(huì)逐步理解大學(xué)生這些素質(zhì)的提升對(duì)于社會(huì)發(fā)展的意義和價(jià)值。
2.基礎(chǔ)性原則
大學(xué)生“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育不是專(zhuān)業(yè)教育的附屬,它主要是為大學(xué)生的全面發(fā)展提供通識(shí)性、廣博性的基礎(chǔ)性知識(shí)和能力。大學(xué)生“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育不是對(duì)學(xué)生進(jìn)行專(zhuān)業(yè)知識(shí)和專(zhuān)業(yè)能力的教育,而是主要進(jìn)行基本認(rèn)識(shí)、基本素養(yǎng)、基本技能的訓(xùn)練,是從大學(xué)生全面發(fā)展的角度構(gòu)建內(nèi)容體系。通常我們將人的進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ)歸納為三個(gè)方面,即知識(shí)、能力、修養(yǎng)。所謂“知識(shí)”,不僅是指專(zhuān)業(yè)知識(shí),還包括人文歷史、文明道德、科學(xué)技術(shù)、社會(huì)藝術(shù)等一般性的知識(shí);所謂“能力”,也不僅僅是指專(zhuān)業(yè)的技能技巧,還包括思維理解能力、實(shí)踐操作能力、自主學(xué)習(xí)能力等等;而“修養(yǎng)”更是一個(gè)人發(fā)展的基石,表現(xiàn)為健康的個(gè)性心理品質(zhì)、積極的團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)、文明的社會(huì)道德行為、良好的科學(xué)素養(yǎng)等。
3.民族性原則
在大學(xué)生“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育內(nèi)容選擇的過(guò)程中,不僅要重視學(xué)生基礎(chǔ)性知識(shí)和能力的培養(yǎng),還應(yīng)特別重視中國(guó)傳統(tǒng)文化的特色,要求大學(xué)生熟悉中國(guó)文化的精髓,知曉中國(guó)文化的歷史淵源。這一原則的提出主要是針對(duì)我國(guó)高校大學(xué)生缺乏對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化全面的認(rèn)識(shí)和理解,特別是我國(guó)傳統(tǒng)文化中的人文教育思想,儒家的“仁”、“孝”、“信”的理念,對(duì)待人生和社會(huì)的積極態(tài)度等思想學(xué)說(shuō),這些內(nèi)容對(duì)當(dāng)代大學(xué)生可能比較陌生。所以,堅(jiān)持民族性原則,合理安排教育內(nèi)容,加強(qiáng)對(duì)我國(guó)民族文化及思想方面的教育,不僅有利于大學(xué)生認(rèn)識(shí)和理解我國(guó)民族文化的博大精深,而且能夠培養(yǎng)大學(xué)生的民族精神。
4.計(jì)劃性原則
大學(xué)生“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育內(nèi)容體系構(gòu)建如果不合理,就容易造成與專(zhuān)業(yè)教育和學(xué)科課程內(nèi)容的交叉,從而沖擊專(zhuān)業(yè)教育。要實(shí)現(xiàn)把大學(xué)生“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育內(nèi)容融入學(xué)校整體教育內(nèi)容體系,既達(dá)成素質(zhì)教育的目標(biāo),又不至于沖擊專(zhuān)業(yè)教育。因此,必須有目的、有計(jì)劃地對(duì)內(nèi)容體系進(jìn)行精心、合理的設(shè)計(jì),避免教育內(nèi)容的重疊,使大學(xué)生“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育內(nèi)容體系盡量系統(tǒng)化、簡(jiǎn)潔化。
5.整合性原則
大學(xué)生“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育的內(nèi)容不是相對(duì)獨(dú)立的體系和結(jié)構(gòu),而是眾多相關(guān)學(xué)科基礎(chǔ)文化知識(shí)、技術(shù)能力經(jīng)驗(yàn)的綜合,各個(gè)方面密切相關(guān)、相互作用、相互制約,共同構(gòu)成一個(gè)開(kāi)放的適合學(xué)生各方面需要的內(nèi)容整體。在內(nèi)容選擇上不是“雜、亂、散”碎片內(nèi)容的堆砌,而應(yīng)遵循教育規(guī)律,遵循大學(xué)生發(fā)展的需求,圍繞人的綜合素質(zhì)的提高,整合大學(xué)生的校園生活和社會(huì)生活,并將知識(shí)性學(xué)習(xí)和體驗(yàn)養(yǎng)成性的教育有機(jī)的結(jié)合起來(lái),做到由淺入深、重點(diǎn)突出、整體協(xié)調(diào),從而提升學(xué)生的主體意識(shí),學(xué)會(huì)處理人與人、人與社會(huì)之間的關(guān)系,充分理解他人和社會(huì),培育大學(xué)生的社會(huì)責(zé)任感,倡導(dǎo)集體主義、人文關(guān)懷等時(shí)代精神。
6.體驗(yàn)與養(yǎng)成性原則
大學(xué)生“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育不同于其他教育,不能單靠知識(shí)傳授和技能培養(yǎng)來(lái)完成,而是要通過(guò)教育、體驗(yàn)、養(yǎng)成、熏陶,從而促使大學(xué)生把學(xué)到的知識(shí)和能力內(nèi)化為自身的素質(zhì)和修養(yǎng),塑造他們的科學(xué)與人文精神。這就需要在內(nèi)容的構(gòu)建上強(qiáng)化體驗(yàn)性和養(yǎng)成性教育,把體驗(yàn)性、養(yǎng)成性的活動(dòng)和方法作為教育內(nèi)容,通過(guò)規(guī)范的引導(dǎo)、環(huán)境的熏陶、身體力行的實(shí)踐,幫助大學(xué)生形成文明的舉止和良好的人格。
四、“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育的內(nèi)容
1.哲學(xué)知識(shí)普及活動(dòng)
根據(jù)的觀點(diǎn),“任何真正的哲學(xué)都是自己時(shí)代精神的精華”。對(duì)青年大學(xué)生進(jìn)行哲學(xué)教育,增強(qiáng)其理論思辨能力,有助于他們高屋建瓴,把握整體,突破各具體學(xué)科的局限,超越人文與科學(xué)認(rèn)識(shí)的界限。把哲學(xué)教育作為“求美”文化藝術(shù)活動(dòng)教育的主要內(nèi)容,有助于引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)哲學(xué)思辨,去探究超越于現(xiàn)實(shí)功利的人生意義、理想、信仰與終極關(guān)懷,構(gòu)建正確的世界觀、人生觀和價(jià)值體系。開(kāi)設(shè)定期的論壇、講座是進(jìn)行哲學(xué)知識(shí)普及的最好形式。
2.傳統(tǒng)文化教育活動(dòng)
我國(guó)的傳統(tǒng)文化是在中國(guó)社會(huì)長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中逐漸形成并支配著大多數(shù)人的具有積極意義的價(jià)值觀念、道德標(biāo)準(zhǔn)和行為規(guī)范等意識(shí)形態(tài)因素,是一個(gè)蘊(yùn)含著豐富內(nèi)容的綜合體。所以,加強(qiáng)對(duì)我國(guó)文化及思想方面的知識(shí)教育,不僅有利于大學(xué)生認(rèn)識(shí)和理解我國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深,而且能讓學(xué)生重塑民族人文精神,樹(shù)立奮進(jìn)圖強(qiáng)的民族精神,激發(fā)學(xué)生的愛(ài)國(guó)主義情感與高度的民族責(zé)任感。如開(kāi)展詩(shī)詞吟誦大賽、誦讀經(jīng)典活動(dòng)、傳統(tǒng)紀(jì)念日的紀(jì)念活動(dòng)、典型歷史人物的學(xué)習(xí)活動(dòng)等。
3.世界文化教育活動(dòng)
隨著我國(guó)改革開(kāi)放的不斷深入,西方多元文化的價(jià)值觀、不同主張的自由化思想觀念等對(duì)我國(guó)高校大學(xué)生的沖擊很大,極大地影響著大學(xué)生對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化和社會(huì)發(fā)展的立場(chǎng)和態(tài)度。通過(guò)對(duì)世界文化的教育,使大學(xué)生對(duì)世界文化及思想有個(gè)系統(tǒng)、全面的認(rèn)識(shí),可以讓學(xué)生了解和認(rèn)識(shí)世界各國(guó)人民的歷史,掌握歷史發(fā)展的脈搏,讓學(xué)生在錯(cuò)綜復(fù)雜的國(guó)際關(guān)系中保持清醒的頭腦。可以開(kāi)設(shè)國(guó)際文化交流論壇,邀請(qǐng)專(zhuān)家進(jìn)行國(guó)際文化講座,進(jìn)行國(guó)際文化交流,開(kāi)展西方經(jīng)典電影、戲劇、文學(xué)賞析活動(dòng)等。
4.人與自然、社會(huì)和諧共處教育活動(dòng)
隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,人與自然之間的關(guān)系出現(xiàn)了改變,人類(lèi)的活動(dòng)影響了自然的自我發(fā)展,并嚴(yán)重危及了人類(lèi)自身的生存和發(fā)展。因此,應(yīng)該讓大學(xué)生了解人與自然和諧共處的意義和價(jià)值,思考人類(lèi)社會(huì)可持續(xù)發(fā)展的問(wèn)題,加強(qiáng)大學(xué)生的環(huán)境意識(shí)。另外,讓大學(xué)生確立起“人”是社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的最終目的這一思想觀念,使大學(xué)生學(xué)會(huì)與人相處、與人交流,從而實(shí)現(xiàn)人與社會(huì)的和諧發(fā)展??梢酝ㄟ^(guò)開(kāi)展“保護(hù)母親河”主題活動(dòng)、第三只眼看社會(huì)主題攝影展、“人與自然”主題征文等活動(dòng)進(jìn)行這一內(nèi)容的教育。
5.文藝鑒賞教育活動(dòng)
文學(xué)、藝術(shù)作品包含著人們對(duì)不同時(shí)期人的生存狀況的描寫(xiě)和反映,同時(shí)也體現(xiàn)著人們對(duì)人生問(wèn)題的深刻思考,不僅能引發(fā)大學(xué)生的思考,而且能夠升華大學(xué)生的人文關(guān)懷、潤(rùn)澤大學(xué)生的心靈、促進(jìn)大學(xué)生人的本性的覺(jué)醒和提升。通過(guò)引導(dǎo)大學(xué)生進(jìn)行文藝作品鑒賞,能夠讓他們領(lǐng)悟美的真諦,培養(yǎng)大學(xué)生欣賞美、體驗(yàn)美、鑒賞美和創(chuàng)造美的意識(shí),進(jìn)一步提高大學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力,使他們對(duì)文學(xué)、藝術(shù)作品有一定的的鑒賞和評(píng)論能力,能借助文學(xué)、美術(shù)、音樂(lè)來(lái)表達(dá)自己的感情,能將追求完美的意識(shí)滲透到生活和學(xué)習(xí)中去,升華大學(xué)生對(duì)生活美、藝術(shù)美的追求,培養(yǎng)其高雅的審美情趣??梢酝ㄟ^(guò)戲劇、歌舞、器樂(lè)、文學(xué)、傳統(tǒng)藝術(shù)表演等各種形式培養(yǎng)大學(xué)生的審美能力。
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【關(guān)鍵詞】美術(shù)培訓(xùn);素質(zhì)教育;美術(shù)高考;培訓(xùn)結(jié)果
【中圖分類(lèi)號(hào)】G640 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1009-5071(2012)06-0295-02
近年來(lái),對(duì)兒童早期教育的投入的趨勢(shì)是越來(lái)越大,尤其是對(duì)孩子的素質(zhì)教育和綜合能力的發(fā)展更為重視。家長(zhǎng)們把目光轉(zhuǎn)向了學(xué)校之外各種各樣的培訓(xùn)機(jī)構(gòu),特別是美術(shù)培訓(xùn)班就像是雨后春筍一般涌現(xiàn)出來(lái)。又一年暑假將至,家長(zhǎng)和孩子們?nèi)缧燎诿鄯浒愦┧笤诟魇礁鳂拥拿佬g(shù)培訓(xùn)班中,至于成效如何?各有得失。通過(guò)學(xué)習(xí)美術(shù)完善孩子的品格,以提高他們的綜合素質(zhì)。下面,結(jié)合我的理解,對(duì)美術(shù)培訓(xùn)現(xiàn)狀進(jìn)行分析。
1 對(duì)美術(shù)培訓(xùn)的認(rèn)識(shí)和理解
首先,從教育的角度來(lái)看,美術(shù)教育是發(fā)掘創(chuàng)造潛能發(fā)展創(chuàng)造思維的重要訓(xùn)練手段之一。所謂的美術(shù)培訓(xùn)就是著眼于人才全面素質(zhì)的美術(shù)培養(yǎng),充分運(yùn)用各種美術(shù)教學(xué)手段,從而切實(shí)達(dá)到提高少兒藝術(shù)素養(yǎng)的目的。其次,現(xiàn)階段家長(zhǎng)對(duì)培養(yǎng)孩子審美素質(zhì)和藝術(shù)興趣受到了普遍的重視,使的美術(shù)培訓(xùn)市場(chǎng)越來(lái)越火熱。最后,有句話(huà)說(shuō)“藝術(shù)不是生活,但是藝術(shù)可以造就未來(lái)?!彼囆g(shù)教育是美育的重要組成部分,對(duì)人才的培養(yǎng)是十分重要的,藝術(shù)教育可以直接關(guān)系到智育的發(fā)展和德育的培養(yǎng)。因此,通過(guò)美術(shù)培訓(xùn),從中提升孩子的藝術(shù)修養(yǎng)和自身文化素質(zhì),成為家長(zhǎng)熱衷培訓(xùn)的主要原因。
很多家長(zhǎng)對(duì)“美術(shù)”的認(rèn)識(shí)僅僅停留在“畫(huà)畫(huà)”上 ,他們送孩子繪畫(huà)班學(xué)的就是畫(huà)畫(huà),“畫(huà)得像與不像”成為了絕大部分家長(zhǎng)的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。殊不知兒童美術(shù)是一門(mén)專(zhuān)門(mén)的學(xué)問(wèn),它需要根據(jù)兒童生理和心理的成長(zhǎng)的特點(diǎn)進(jìn)行設(shè)計(jì)和教學(xué)。兒童美術(shù)培訓(xùn)就是在規(guī)范孩子 的習(xí)慣,以科學(xué)的方式加以引導(dǎo),并讓他們充分了解美術(shù)。這不僅僅在于技法方面 ,還應(yīng)該包括鑒賞 ,體驗(yàn)等各種方式加以熏陶,讓改造善于觀察生活中的 美,并由衷地激發(fā)他們的表現(xiàn)欲,從而引領(lǐng)他們走上藝術(shù)之路。
2 對(duì)少兒美術(shù)主要實(shí)施素質(zhì)教育
2.1 素質(zhì)教育的概念和影響:素質(zhì)教育是指一種以提高受教育者諸方面素質(zhì)為目標(biāo)的教育模式它重視人的思想道德素質(zhì)、能力培養(yǎng)、個(gè)性發(fā)展、身體健康和心理教育。隨著中國(guó)教育的發(fā)展,人們?cè)絹?lái)越重視素質(zhì)教育對(duì)下一代的影響,美術(shù)培訓(xùn)成為培養(yǎng)少兒素質(zhì)教育的一種途徑。但是如何選擇適合的途徑卻并不是一件容易的事。在通常的理解上,人們更愿意把素質(zhì)教育簡(jiǎn)單地理解為各種技巧,才藝展示便是素質(zhì)表現(xiàn)的最佳途徑。素質(zhì)教育在中國(guó)的影響是催生了形形的各種培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。在“ 讓孩子不要輸在起跑線上”愿望的驅(qū)使下,許多的家長(zhǎng)們想當(dāng)然地為孩子積累著中“素質(zhì)”,例如畫(huà)畫(huà)、跳舞、彈琴等等這些顯而易見(jiàn)的表現(xiàn)形式成為家長(zhǎng)們的首選。
2.2 美術(shù)培訓(xùn)中素質(zhì)教育的作用:巨大的市場(chǎng)需求,吸引了許多從業(yè)者,簡(jiǎn)單的操作和巨大的回報(bào),使各種培訓(xùn)機(jī)構(gòu)發(fā)展迅猛。現(xiàn)在美術(shù)培訓(xùn)的內(nèi)容也是越來(lái)越受到青少年兒童的喜愛(ài),例如兒童水粉畫(huà)、兒童國(guó)畫(huà)、線描、寫(xiě)生、手工工藝制作、素描及色彩等科目。但是素質(zhì)教育的根本目的就是培養(yǎng)青少年兒童的實(shí)踐能力和創(chuàng)新精神。作為全面發(fā)展的美育,中小學(xué)階段的任務(wù)是培養(yǎng)他們感受美、欣賞美的能力,在此基礎(chǔ)上,培養(yǎng)其鑒賞和分辨美丑的能力,初步形成正確健康的審美觀、審美理想和審美情緒,并輔之以初步的創(chuàng)造美的技能訓(xùn)練,完成一定的低層次的美術(shù)創(chuàng)造任務(wù),以引導(dǎo)他們創(chuàng)造美好生活的愿望和追求。而美術(shù)教育應(yīng)該有自己獨(dú)特的內(nèi)容和措施,猶如校外的美術(shù)培訓(xùn)要主動(dòng)配合學(xué)校教育的各方面,構(gòu)成美育的統(tǒng)一整體。
3 關(guān)于當(dāng)前高考美術(shù)熱
目前,美術(shù)高考生人數(shù)逐漸上升,以河南和山東兩省為藝術(shù)類(lèi)考生的領(lǐng)頭大軍。出現(xiàn)這種美術(shù)高考熱的原因:
(1)高考升學(xué)率的刺激;眾所周知,藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)文化課成績(jī)高考錄取分?jǐn)?shù)線要比一般的文理科錄取分?jǐn)?shù)線低出很多,程序化的教學(xué)和培訓(xùn)能使學(xué)生短期內(nèi)通過(guò)專(zhuān)業(yè)考試。
(2)高考指揮棒在起作用;有部分考生由于文化成績(jī)不理想,就直接加入學(xué)習(xí)美術(shù)的行列之中,高考美術(shù)降低門(mén)檻進(jìn)入大學(xué),而不是出于興趣和志向而報(bào)考美術(shù)的。
(3)社會(huì)需求增長(zhǎng)的需要,就業(yè)相對(duì)容易;隨著社會(huì)的發(fā)展,物質(zhì)文化需求滿(mǎn)足的同時(shí),人們的審美文化也有了新的要求。相對(duì)而言,在美術(shù)的諸專(zhuān)業(yè)中如環(huán)境設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等進(jìn)入大眾的生活中去。這也給美術(shù)專(zhuān)業(yè)學(xué)生提供了較多的就業(yè)機(jī)會(huì)。
以上三面因素造成了目前高考熱的現(xiàn)象,很多孩子 都是因?yàn)椤芭d趣”而走上美術(shù)之路的。一般而言,這種“興趣”會(huì)伴隨其一生。所以,家長(zhǎng)們不能盲目跟從,不應(yīng)該讓自己的孩子沒(méi)有興趣的只為考學(xué)而學(xué)美術(shù)。家長(zhǎng)可以不懂美術(shù),但對(duì)教育要有所了解。每個(gè)家長(zhǎng)對(duì)美術(shù)的認(rèn)識(shí)與修養(yǎng)決定了孩子對(duì)美術(shù)的理解和認(rèn)識(shí),而家長(zhǎng)對(duì)教育方法的認(rèn)識(shí)與認(rèn)同決定 了孩子的未來(lái)。
4 美術(shù)培訓(xùn)是一把雙刃劍
面對(duì)社會(huì)上五花八門(mén)的美術(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)和家長(zhǎng)們?yōu)楹⒆觽儭熬摹碧暨x的特長(zhǎng)班,不同性質(zhì)、不同形式的培訓(xùn),也各有利弊。從積極的意義上來(lái)看,確實(shí)為國(guó)家建設(shè)儲(chǔ)備了越來(lái)越多的美術(shù)人才,越來(lái)越多的孩 子的美術(shù)才能 得到了培養(yǎng) 和開(kāi)發(fā),有益于全民審美水平 的提高。從另一個(gè)角度來(lái)看,作為美術(shù)教育普及機(jī)構(gòu)的一些美術(shù)培訓(xùn)班,過(guò)分的規(guī)范和集中使得藝術(shù)的個(gè)性遭到扼殺,特別是少年兒童在這里形成一種規(guī)范化的思維模式,對(duì)其審美的影響將是終生的。 最后,在美術(shù)培訓(xùn)中強(qiáng)調(diào)非智力因素的培養(yǎng),鍛煉他們的虛心、細(xì)心、獨(dú)立堅(jiān)韌和自主能力,尊重孩子的個(gè)性需求 ,不要把成人的世界強(qiáng)加給孩子,站在孩子的角度去看待面前的一切。學(xué)會(huì)以孩子的心理和目光去體會(huì)、去真正走進(jìn)孩子的世界。
因此,針對(duì)目前培訓(xùn)市場(chǎng)的混亂局面,監(jiān)管部門(mén)首先應(yīng)在全社會(huì)推廣美育教育,讓家長(zhǎng)們對(duì)孩子的美育培養(yǎng)“急功近利”的思想完全脫離,重要的是要從兒童心理特征出發(fā),教育兒童對(duì)美的感受能力,想象能力,創(chuàng)造能力和表達(dá)能力。要讓家長(zhǎng)理解孩子的生理、年齡的特點(diǎn),理解繪畫(huà)對(duì)孩子身心健康成長(zhǎng)的影響,更要讓家長(zhǎng)真正理解美術(shù),理解藝術(shù),理解審美。社會(huì)各界美術(shù)教育者和家長(zhǎng)們要呵護(hù)好孩子心中的藝術(shù)之芽,要有長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光!
參考文獻(xiàn)
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關(guān)鍵詞:音樂(lè)教育 德育教育
中圖分類(lèi)號(hào):G64 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1007-0745(2013)03-0058-01
在音樂(lè)教學(xué)中促進(jìn)思品教育及智能發(fā)展“音樂(lè)教育應(yīng)該寓思想教育于音樂(lè)藝術(shù)之中?!弊鳛槊烙侄沃坏囊魳?lè)教育,它對(duì)陶冶情操、品行修養(yǎng)、樹(shù)立正確的審美觀起到獨(dú)特的作用,教師應(yīng)該要注意音樂(lè)知識(shí)教學(xué)、音樂(lè)能力培養(yǎng)、思想品德教育的配合,緊緊抓住旋律、節(jié)奏、音色、曲式等音樂(lè)要塑造的形象,啟發(fā)學(xué)生在進(jìn)入歌曲意境中做到理解美、表現(xiàn)美、鑒賞美以及培養(yǎng)高尚的道德情操。前蘇聯(lián)著名教育家蘇霍姆林斯基指出:“對(duì)藝術(shù),特別是音樂(lè),道德內(nèi)容是其靈魂,其存在的意義?!庇纱丝梢?jiàn),品德教育和音樂(lè)教育是互相溝通的,在小學(xué)音樂(lè)教育中以音樂(lè)藝術(shù)為手段,在潛移默化中對(duì)學(xué)生進(jìn)行審美教育和思想教育,培養(yǎng)學(xué)生熱愛(ài)生活的情感和活潑樂(lè)觀的情緒,同時(shí)培養(yǎng)學(xué)生道德情感和熱愛(ài)祖國(guó)、熱愛(ài)家鄉(xiāng)的高尚情操,開(kāi)拓視野,使學(xué)生在美的感染下陶冶情操,受到良好思想品德教育,塑造良好的道德品格,有著十分有效的作用。音樂(lè)教育中由于低年級(jí)小學(xué)生的生活經(jīng)驗(yàn)不豐富,抽象思維能力不強(qiáng),對(duì)歌曲的內(nèi)容難以理解,難以產(chǎn)生共鳴。我們借助音樂(lè)的形象性和情感性的特點(diǎn),來(lái)激發(fā)學(xué)生產(chǎn)生同音樂(lè)中的藝術(shù)形象相一致的情感從而避免空洞說(shuō)教,而著重心靈的感染和熏陶。那么,如何使品德教育滲透于音樂(lè)教學(xué)的始終,寓德育于音樂(lè)教學(xué)之中呢?我在教學(xué)中做了一下的嘗試:
一、創(chuàng)設(shè)情境,借助電教手段,進(jìn)行情境教學(xué),讓學(xué)生在身臨其境中受到思想教育
低年級(jí)正是人的情感由低級(jí)向高級(jí)逐步發(fā)展階段,各種情緒性的音樂(lè)活動(dòng),能使他們情感積極的流露、豐富起來(lái),懂得生活中的美與丑、善與惡。因此以音樂(lè)為手段對(duì)學(xué)生進(jìn)行情感培養(yǎng)會(huì)收到意想不到的結(jié)果。如在欣賞《種瓜》時(shí),我運(yùn)用電教手段設(shè)計(jì)了歌曲內(nèi)容的投影片,幫助學(xué)生理解歌曲內(nèi)容,同學(xué)被深深吸引著。在問(wèn)學(xué)生,如果你有了一粒西瓜籽,會(huì)怎樣管理它呢?即知道了勞動(dòng)的辛苦,收獲的艱辛,又學(xué)會(huì)了歌曲。另外,我還利用游戲中的音樂(lè)形象,創(chuàng)設(shè)情境如《保護(hù)小羊》,小羊的形象喚起學(xué)生親切、溫柔的感情,狼來(lái)了的音樂(lè)激起小學(xué)生對(duì)壞蛋的憎恨,小動(dòng)物們的幫助使小羊脫離了危險(xiǎn),孩子的心也“如釋重負(fù)”。
人的心理活動(dòng)是認(rèn)識(shí)和情感交織的過(guò)程。在教育教學(xué)中,寓理于情,以境育情可以把孩子帶入感人的情境之中。收到“春雨潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的效果。
二、講授故事幫助學(xué)生理解樂(lè)曲所表現(xiàn)的情感和氣氛,讓學(xué)生在對(duì)比中受到思想品德教育
欣賞《勞動(dòng)最光榮》,我抓住小學(xué)生喜歡聽(tīng)故事這一特點(diǎn),把歌曲編成故事,并制成相應(yīng)的投影片,采用邊放片邊講故事的方式進(jìn)行教學(xué)。當(dāng)講到小蜜蜂愛(ài)勞動(dòng)小蝴蝶貪玩耍時(shí),同學(xué)們自覺(jué)的把兩者相比較,同時(shí)也認(rèn)識(shí)到了自己存在的不足,接受思想教育。又如在《小燕子》中我將歌詞編制成兒歌故事,簡(jiǎn)單易懂,增加了興趣,形象的比喻展現(xiàn)了“莊家小衛(wèi)士”的形象,使學(xué)生懂得了為人類(lèi)奉獻(xiàn)的優(yōu)秀品質(zhì)也是一種崇高的美。
三、編排律動(dòng),讓學(xué)生在動(dòng)作表演中受到思想品德教育
低年級(jí)學(xué)生感情豐富、外露,無(wú)時(shí)不在表達(dá)自己的情感,充分利用學(xué)生好奇心和善于模仿性來(lái)引導(dǎo)他們,進(jìn)行品德教育。如《快樂(lè)的一天》由《早早起》、《上學(xué)去》、《來(lái)學(xué)習(xí)》等六個(gè)不同情緒的音樂(lè)小品組成,展現(xiàn)小學(xué)生《快樂(lè)的一天》。上這節(jié)課時(shí),我抓住新生入學(xué)后的稀奇心理,把動(dòng)作表演和音樂(lè)欣賞相結(jié)合,允許鼓勵(lì)學(xué)生創(chuàng)編動(dòng)作,這樣一節(jié)課不僅完成教學(xué)任務(wù),更重要的是幫助學(xué)生理解了音樂(lè)內(nèi)容,從而接受了思想品德教育。又如《洗手絹》這首歌曲,我啟發(fā)性做相應(yīng)動(dòng)作:伸臂、挽袖、搓衣等,這樣的學(xué)生夸張模仿這套動(dòng)作,老師在灌輸勞動(dòng)觀念,從學(xué)生的表情我猜想他們對(duì)勞動(dòng)有了正確認(rèn)識(shí)。
四、主題活動(dòng),強(qiáng)化思想品德教育
在實(shí)踐中,如何使認(rèn)識(shí)變?yōu)樾袆?dòng),由被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng),這就要通過(guò)情感和意志這個(gè)中間橋梁的作用,由于音樂(lè)教育是從陶冶人的情感入手的訴說(shuō)情感的表演藝術(shù),從而能給學(xué)生留下深刻的印象。每一學(xué)期開(kāi)始,我都會(huì)在班級(jí)召開(kāi)“師生同樂(lè)音樂(lè)會(huì)”,讓每個(gè)學(xué)生都來(lái)展示自己的節(jié)目,有歌唱、有舞蹈、有故事,也許這一切看來(lái)幼稚,節(jié)目不成熟,但是相對(duì)于低年級(jí)學(xué)生已經(jīng)是一個(gè)不小的躍進(jìn)。孩子們?cè)诒硌葜斜磉_(dá)了自己愛(ài)同伴的情感,觀看的同學(xué)也受到感染,學(xué)生熱愛(ài)班級(jí)、熱愛(ài)同學(xué)的情感油然而生。
五、德育教育,持之以恒
小學(xué)生思想品德教育具有長(zhǎng)期性的特點(diǎn),任何一個(gè)學(xué)生良好的品德的形成、鞏固和提高都不是一個(gè)教案、一次性教育活動(dòng)所能奏效的。它是由認(rèn)識(shí)到情感的過(guò)程,這個(gè)過(guò)程不是短時(shí)間會(huì)解決的,低年級(jí)學(xué)生自律差、理解能力差,難免會(huì)犯同樣的錯(cuò)誤,我們應(yīng)該曉之以理,動(dòng)之以情,要正確認(rèn)識(shí)和引導(dǎo),及時(shí)處理決不能著急,而要有滴水穿石的精神,導(dǎo)之以行,持之以恒。
上述討論,無(wú)論就師范的性質(zhì),還是美術(shù)專(zhuān)業(yè)的性質(zhì),都在忽視一個(gè)問(wèn)題,在師范教育中,就接受基礎(chǔ)教育的初學(xué)者而言,藝術(shù)素質(zhì)的培養(yǎng)過(guò)程中,藝術(shù)行為的實(shí)踐性?xún)r(jià)值對(duì)人所具有的本質(zhì)意義。筆者認(rèn)為,藝術(shù)行為是人類(lèi)不可或缺的認(rèn)識(shí)、體悟世界的基本方式之一。因而,藝術(shù)教育首先應(yīng)該是針對(duì)人的教育,應(yīng)該是具有藝術(shù)含義的教育,一個(gè)開(kāi)放的而非形式規(guī)定的教育。
就廣義的美術(shù)教育來(lái)講,美術(shù)的教育內(nèi)容在三個(gè)方面展開(kāi):1.文化知識(shí)的教育;2.藝術(shù)技能的教育;3.藝術(shù)行為的教育。就藝術(shù)教育的總體來(lái)說(shuō),無(wú)論哪個(gè)方面,藝術(shù)的教育都必須是通過(guò)“藝術(shù)的行為”來(lái)實(shí)現(xiàn)的教育。但在上述師范教育的討論中,不難看出,我們對(duì)藝術(shù)教育目的的認(rèn)識(shí),是在將藝術(shù)教育的技能培養(yǎng)、知識(shí)教育與藝術(shù)素質(zhì)教育的要求分離開(kāi),來(lái)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)教育中的技術(shù)能力和泛文化意義,而忽略了藝術(shù)行為自身對(duì)于人的文化價(jià)值。無(wú)論是中小學(xué)美術(shù)教育還是師范高等專(zhuān)業(yè)教育的討論中,我們雖然在不斷地強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的創(chuàng)造性和文化性意義,但這一強(qiáng)調(diào),大都是將創(chuàng)造性和文化性從藝術(shù)體驗(yàn)的行為中剝離開(kāi)來(lái),孤立地談它的社會(huì)意義和價(jià)值。由于這種觀點(diǎn)更多地傾向于藝術(shù)教育在教育中的工具性意義,從而,使藝術(shù)行為本身的實(shí)踐性與創(chuàng)造性分離開(kāi)來(lái),使藝術(shù)行為的價(jià)值與人生活的本質(zhì)要求分離開(kāi)來(lái)。造成我們的藝術(shù)教育所針對(duì)的目的與藝術(shù)對(duì)于人的根本價(jià)值在事實(shí)上的背離。
藝術(shù)的本質(zhì)是通過(guò)藝術(shù)的活動(dòng)實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn),通過(guò)某種情感的行為方式來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)精神的體認(rèn)。因而,藝術(shù)的行為也適用于認(rèn)知的原則,它總是在相應(yīng)的環(huán)境和生存需求中發(fā)生。以幼兒學(xué)說(shuō)話(huà)的過(guò)程為例,一個(gè)母親對(duì)孩子進(jìn)行語(yǔ)言教育的同時(shí),必然通過(guò)各個(gè)方面的能力開(kāi)發(fā)使孩子獲得言語(yǔ)的基本條件。語(yǔ)言能力的發(fā)展必然伴隨著認(rèn)識(shí)能力的成長(zhǎng)而實(shí)現(xiàn)。語(yǔ)言能力的成熟,實(shí)際上是孩子在整體成熟過(guò)程中的一個(gè)方面。由此,我們可以看到,語(yǔ)言的掌握必然要在生活的要求中,通過(guò)實(shí)際的運(yùn)用過(guò)程才能領(lǐng)悟其意義,創(chuàng)造性必然蘊(yùn)含在這一運(yùn)用的要求中,它并不能脫離與生活緊密關(guān)聯(lián)的運(yùn)用要求而孤立存在。就藝術(shù)的文化性意義來(lái)說(shuō)也是一樣,它不僅包含文化知識(shí)的內(nèi)容,藝術(shù)對(duì)人的意義,更多地在于我們用藝術(shù)的方式來(lái)領(lǐng)悟生活,感悟人的存在價(jià)值。審美體驗(yàn)來(lái)自于我們內(nèi)心深處對(duì)事物所做出的回應(yīng)性體驗(yàn)。生成美的感悟和體驗(yàn)依賴(lài)于我們的體驗(yàn)過(guò)程,就如同我們經(jīng)歷生命的過(guò)程一樣。藝術(shù)的領(lǐng)悟同樣是在一種實(shí)踐性的過(guò)程中來(lái)實(shí)現(xiàn)的。因而,藝術(shù)的行為也必然總是針對(duì)現(xiàn)實(shí)做出的實(shí)踐。由此,反觀上述對(duì)藝術(shù)教育目的的討論,不難看出,在師范藝術(shù)教育的認(rèn)識(shí)中,我們對(duì)藝術(shù)行為的實(shí)踐性?xún)r(jià)值和作用,在事實(shí)上是忽視的。
藝術(shù)心理學(xué)的研究表明,藝術(shù)體驗(yàn)方式和思維的發(fā)展有著本質(zhì)的關(guān)聯(lián),阿恩海姆認(rèn)為,藝術(shù)的意義就是對(duì)生活本身最充實(shí)、最純粹的體驗(yàn)。藝術(shù)的體驗(yàn)性特征要求我們的藝術(shù)行為,首先是在生活實(shí)踐的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)認(rèn)識(shí)的目的。從事藝術(shù)的學(xué)生所以從繪畫(huà)學(xué)起,不僅是為學(xué)習(xí)繪畫(huà)的技能,其目的還在于培養(yǎng)學(xué)生用視覺(jué)的方式對(duì)事物進(jìn)行體驗(yàn)和傳達(dá)的能力,建立藝術(shù)的行為意識(shí)。
在藝術(shù)行為中,圖像的表達(dá)和體認(rèn),實(shí)際上是對(duì)事物的一個(gè)“看”法或認(rèn)識(shí),藝術(shù)的行為是以視覺(jué)作為體驗(yàn)事物的基本方式來(lái)拓展人的認(rèn)識(shí)能力的一個(gè)實(shí)踐。只有通過(guò)探索性、體驗(yàn)性和表現(xiàn)性的運(yùn)用才有可能讓學(xué)生深刻地領(lǐng)悟到藝術(shù)語(yǔ)言的意義。由此看來(lái),現(xiàn)存的師范藝術(shù)教育,其藝術(shù)實(shí)踐的意義是否具有藝術(shù)行為的含義也是值得質(zhì)疑的。藝術(shù)的行為目的要求我們以藝術(shù)的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)生活的實(shí)踐,藝術(shù)家的體認(rèn)和觀看,是以視覺(jué)形式“體驗(yàn)”和“探索”事物的過(guò)程。因此,繪畫(huà)創(chuàng)造的真正價(jià)值是在形式體認(rèn)的要求下,給人提供一個(gè)觀看的方式,而不是一般人認(rèn)為的那樣,僅是發(fā)現(xiàn)美的形象感受。
我們?cè)谒囆g(shù)教育的認(rèn)識(shí)上,對(duì)藝術(shù)行為的實(shí)踐性?xún)r(jià)值和作用的忽視,表明了我們對(duì)藝術(shù)含義的曲解。我們對(duì)藝術(shù)這個(gè)詞義的狹隘的認(rèn)識(shí),分裂了人的本質(zhì)要求。我們忽視了人的思維、體驗(yàn)、認(rèn)知都來(lái)自于作為同時(shí)是精神的、生物的和物理的存在的人的要求。如果,藝術(shù)行為本身不是在相應(yīng)的環(huán)境和生存需求中發(fā)生,人就不能通過(guò)藝術(shù)的行為來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)精神的體認(rèn),我們也就無(wú)法依靠這種行為改變或構(gòu)建我們的藝術(shù)觀念,獲得藝術(shù)的創(chuàng)造能力和體驗(yàn)?zāi)芰Α?/p>
人的認(rèn)識(shí)從來(lái)都不是純粹來(lái)自于對(duì)象的映照,認(rèn)識(shí)的世界是在認(rèn)識(shí)者的參與中產(chǎn)生出來(lái)的。因而,藝術(shù)的創(chuàng)造不在于新的現(xiàn)象、美的式樣的發(fā)現(xiàn),而在于建立新的視覺(jué)思維的角度和視覺(jué)體驗(yàn)的方式。這是一個(gè)不容忽視的,在“人”的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)認(rèn)知的起點(diǎn)。因?yàn)樗艽龠M(jìn)我們用體驗(yàn)的方式反思和重新認(rèn)識(shí)世界、認(rèn)識(shí)自我。藝術(shù)的表達(dá)和體驗(yàn)中,視覺(jué)發(fā)現(xiàn)的效應(yīng)取決于“觀看”世界的方法的可塑性。通過(guò)視覺(jué)的塑造、發(fā)現(xiàn),這個(gè)觀看的可變性、多樣性使我們體驗(yàn)到了這個(gè)世界存在的方方面面和我們存在的意義。就人的體驗(yàn)的要求上,成功地運(yùn)用這種功效,不是藝術(shù)家的專(zhuān)利,它也是藝術(shù)教育者的責(zé)任。我們的藝術(shù)教育就正在這個(gè)“視覺(jué)塑造”的過(guò)程中發(fā)生著作用。
阿恩海姆認(rèn)為:想象本身是一種思維的功能,觀察則是認(rèn)識(shí)的過(guò)程,解釋和意義是觀察的一個(gè)不可分割的方面,而教育可以阻礙,也可以培育人的這些能力。
在我們的藝術(shù)教育過(guò)程中,無(wú)論面對(duì)怎樣的對(duì)象,就藝術(shù)對(duì)人的意義上說(shuō),都是一樣的。我們必須要意識(shí)到,師范藝術(shù)教育所面對(duì)的學(xué)員,不僅是未來(lái)的教師,他們首先是一個(gè)接受普通藝術(shù)教育的受教育者。在這一點(diǎn)上,和所有藝術(shù)教育的受教育者一樣,藝術(shù)教育的價(jià)值是相同的,接受藝術(shù)教育的權(quán)利也是相同的。因而,我們?cè)趯?shí)施師范性的藝術(shù)教育中,不能因?yàn)閹煼兜穆殬I(yè)教育目的而因噎廢食,用一種簡(jiǎn)化的藝術(shù)教育來(lái)替代教育中藝術(shù)對(duì)人的根本意義。這種意識(shí)會(huì)導(dǎo)致一個(gè)危險(xiǎn)的結(jié)果——它必然把藝術(shù)對(duì)于人的意義歪曲為某種形式的審美教育或是單純的技術(shù)教育。將審美的概念,引領(lǐng)到僅對(duì)現(xiàn)實(shí)表象的“美”的發(fā)現(xiàn)上,將藝術(shù)的教育引申為僅就“藝術(shù)形式”的審“美”能力的培養(yǎng)。從根本上誤導(dǎo)學(xué)生對(duì)藝術(shù)的基本理解和認(rèn)識(shí)。在藝術(shù)教育的基本問(wèn)題上存在的這些偏見(jiàn),會(huì)使我們的美術(shù)教育不僅與藝術(shù)素質(zhì)教育有根本性的偏離,即使作為專(zhuān)業(yè)藝術(shù)教育的要求來(lái)講,也會(huì)因?yàn)檫@一偏見(jiàn)背離人對(duì)藝術(shù)的要求。
所以筆者認(rèn)為,師范類(lèi)的藝術(shù)教育,應(yīng)該由兩個(gè)內(nèi)容組成:首先是針對(duì)人的藝術(shù)教育;其次是針對(duì)美術(shù)專(zhuān)業(yè)的技術(shù)教育。作為接受普通教育的學(xué)員,師范生所受的藝術(shù)的專(zhuān)業(yè)教育首先必須是一個(gè)完整的藝術(shù)教育,而不僅是職業(yè)技術(shù)的教育。就培養(yǎng)藝術(shù)教師來(lái)說(shuō),具備藝術(shù)實(shí)踐的基本技能的同時(shí),也必須具備良好的藝術(shù)素質(zhì),而這一良好的素質(zhì),不是僅理論教育所能給予的,它同時(shí)還必須通過(guò)藝術(shù)的實(shí)踐行為來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)藝術(shù)價(jià)值的領(lǐng)悟。否則,作為藝術(shù)教師,在他進(jìn)入美術(shù)教育的實(shí)踐時(shí),就無(wú)法保證他對(duì)藝術(shù)教育思想的正確理解,并在這一思想的指導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)有效的藝術(shù)教育。不難設(shè)想,如果一個(gè)師范生自身就沒(méi)有得到過(guò)真正的藝術(shù)體驗(yàn)和教育,他又怎么能夠在教育實(shí)踐的過(guò)程中實(shí)現(xiàn)藝術(shù)對(duì)于人的價(jià)值?
盡管在師范的藝術(shù)教育中,由于目前的制度問(wèn)題使得職業(yè)教育和專(zhuān)業(yè)教育之間的矛盾的確難以解決。但我們必須意識(shí)到,藝術(shù)的教育目的,無(wú)論是針對(duì)專(zhuān)業(yè)藝術(shù)人才的培訓(xùn)或是普及教育中的素質(zhì)培養(yǎng),藝術(shù)素質(zhì)作為人的基本要求都是一致的,都是作為進(jìn)入社會(huì)的能力準(zhǔn)備的。藝術(shù)教育應(yīng)該也必須和人的生存價(jià)值結(jié)合起來(lái),以便在真正的意義上實(shí)現(xiàn)藝術(shù)教育的價(jià)值。
參考文獻(xiàn) :
關(guān)鍵詞:豐子愷;藝術(shù)教育;現(xiàn)實(shí)意義
在20世紀(jì)中國(guó)文化史上,豐子愷無(wú)疑是近代杰出的教育家。他用特別的筆表現(xiàn)了一個(gè)充滿(mǎn)著生命的世界?!毒壘壧秒S筆》、子愷漫畫(huà)、藝術(shù)教育思想,均以通俗易懂、平易生動(dòng)的特質(zhì)深受大眾喜愛(ài)。豐子愷在藝術(shù)教育工作的實(shí)踐中積累了大量的教學(xué)經(jīng)驗(yàn),其理論和方法上形成了自己獨(dú)到的見(jiàn)解和理念。他的藝術(shù)教育思想和實(shí)踐對(duì)近現(xiàn)代中國(guó)的教育界和藝術(shù)界都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,所以他的思想不是空談,而是務(wù)實(shí)且具有實(shí)際的理論。直至今天,當(dāng)我們面對(duì)應(yīng)試教育的困境時(shí),探討和研究豐子愷藝術(shù)教育思想,仍具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。
1 豐子愷藝術(shù)教育概念的形成
豐子愷在藝術(shù)教育理論上的最重要的貢獻(xiàn),即是理清了藝術(shù)教育的概念。首先,豐子愷糾正了將藝術(shù)教育等同于美術(shù)、音樂(lè)課的錯(cuò)誤觀念,他認(rèn)為這樣是把藝術(shù)教育的觀念狹隘化了。豐子愷說(shuō),藝術(shù)教育不是簡(jiǎn)單的美術(shù)、音樂(lè)課,也不是“直接的藝術(shù)科”,藝術(shù)教育是一個(gè)更為廣義的概念,它的范圍很廣泛,是整個(gè)人生中的一切活動(dòng)。為此,豐子愷專(zhuān)門(mén)在文章《關(guān)于學(xué)校中的藝術(shù)科》中提出了藝術(shù)教育的概念:“藝術(shù)教育,是應(yīng)該融入各科的,是全般的教養(yǎng),不是所謂藝術(shù)科的圖畫(huà)與音樂(lè)能代替的,也不是可以機(jī)械的獨(dú)立的學(xué)科?!盵1]豐子愷認(rèn)為,藝術(shù)教育能夠培養(yǎng)人的審美眼光,培養(yǎng)情趣高雅的人。豐子愷把與事物、人生、哲理等有關(guān)的其他教育活動(dòng)看作是一種間接的方式,而把學(xué)校藝術(shù)教育看成是直接的藝術(shù)教育形式。豐子愷說(shuō),藝術(shù)教育不是授人以技,而是授人以道。也即是說(shuō),藝術(shù)教育并不是為了培養(yǎng)專(zhuān)門(mén)的藝術(shù)人才,而是“授人以這副眼睛,教人以這種看法?!盵2]培養(yǎng)人的“藝術(shù)之心”,養(yǎng)成人們發(fā)現(xiàn)和探索“美的世界”的眼光。這里可見(jiàn),豐子愷擴(kuò)展了藝術(shù)教育的外延。所提倡的是一種“大藝術(shù)”的教育觀。
豐子愷對(duì)于藝術(shù)教育的理解是深刻而廣泛的。在豐子愷看來(lái),人生不僅要有“物質(zhì)”的生活,而且還要有“精神”和“靈魂”的生活,同時(shí),滿(mǎn)足了人的物質(zhì)和精神還不夠,還要更進(jìn)一步探求人生的究竟和意義。這人生的意義“須通過(guò)了真善美的理想而窺見(jiàn)”,而“教育是教人以真善美的理想,使窺見(jiàn)崇高廣大的人世間”,是教兒童擁有“真善美一齊發(fā)育”的“崇高的人格”,“是教兒童對(duì)于人生世界的理解”與看法,也只有這樣的教育,才是“健全的教育”。豐子愷指出,健全的教育須從三方面入手,“科學(xué)是真的、知的,道德是善的、意的,藝術(shù)是美的、情的,這是教育的三大要素”。所以藝術(shù)教育是“全般的教育”,是“美的教育”,是“人生很重大,又很廣泛的一種教育,不是局部分的小知識(shí)小技能的教授”。[3]豐子愷特別指出,藝術(shù)教育的任務(wù)不應(yīng)是傳授小技能和小知識(shí),而應(yīng)是“一茶一飯,我們都能?chē)L到其真味,一草一木,我們都能領(lǐng)略其真趣,一舉一動(dòng)我們都能感到其溫暖的人生情味”,豐子愷把藝術(shù)教育看作是廣泛的大人生觀教育的一部分,把藝術(shù)教育擴(kuò)大延伸到整個(gè)教育、甚至整個(gè)生活的每一角落。它不是純理想化、單薄的思想,它是既有對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)教育思想的秉承,又揉合了時(shí)代變革的需求,是建立在豐子愷對(duì)藝術(shù)、人生、教育三者深刻理解的基礎(chǔ)之上的哲思默想。
2 豐子愷藝術(shù)教育觀的分析
豐子愷提出藝術(shù)教育理念后,又進(jìn)一步吸收中外合理的理論資源,提出了“藝術(shù)的心”的概念,并對(duì)“藝術(shù)的心”的特征作了詳細(xì)的論述。具體來(lái)說(shuō),“藝術(shù)的心”具有“絕緣”、“同情”、“慈悲”三大特征。
首先,“藝術(shù)的心”的第一個(gè)特征是“絕緣”。豐子愷專(zhuān)門(mén)在著作《關(guān)于兒童教育》中對(duì)“絕緣”作了解釋。“所謂絕緣,就是觀察一種事物的時(shí)候,解除事物在世間的一切關(guān)系、因果,而孤零地觀看,看見(jiàn)事物孤獨(dú)的、純粹的事物的本體的相”。[4]在豐子愷看來(lái),“絕緣”是與日常生活的態(tài)度、科學(xué)的態(tài)度有著本質(zhì)的區(qū)別,它應(yīng)該是一種審美的態(tài)度,能使人從現(xiàn)實(shí)關(guān)系的世界中,用審美的眼光來(lái)觀察這個(gè)世界,發(fā)現(xiàn)世界的美。在“絕緣”的狀態(tài)中,人的意識(shí)全部為對(duì)象所占據(jù),其精神全部都聚集在對(duì)象上面,人與對(duì)象融為了一體,沉浸在審美的靜觀之中。從總體上看,豐子愷的“絕緣”理論是在“審美無(wú)利害性”這一美學(xué)命題進(jìn)入中國(guó)后所引發(fā)的理論思潮的推動(dòng)下形成的。“審美無(wú)利害性”是指審美具有無(wú)目的的合目的性,不涉及欲求或?qū)嵱媚康?,沒(méi)有任何利害關(guān)系參與其中。這一命題被引入中國(guó)之后,中國(guó)的理論家們將其與自身的理論經(jīng)驗(yàn)相融合,創(chuàng)造出許多中國(guó)式的理論變體,豐子愷的“絕緣”就是“審美無(wú)利害性”在中國(guó)的理論變體之一。豐子愷將無(wú)關(guān)利害的審美“絕緣”態(tài)度納入到藝術(shù)教育的總體目標(biāo)之中,明確指出對(duì)“藝術(shù)的心”的培養(yǎng)就是對(duì)人的“絕緣”態(tài)度的培養(yǎng),“絕緣”的審美眼光是“藝術(shù)的心”最本質(zhì)的特征。
其次,“同情”是“藝術(shù)的心”的第二個(gè)特征。豐子愷說(shuō):“兒童大都是最富于同情的,且其同情不但及于人類(lèi),又自然地及于貓犬,花草,鳥(niǎo)蝶,魚(yú)蟲(chóng),玩具等一切事物,他們認(rèn)真地對(duì)貓犬說(shuō)話(huà),認(rèn)真地和花接吻,認(rèn)真地和人像(玩偶,娃娃)玩耍,其心比藝術(shù)家的心真切而自然得多。所以?xún)和谋举|(zhì)是藝術(shù)的。換言之,即人類(lèi)本來(lái)是藝術(shù)的,本來(lái)是富于同情的”。[3]“絕緣”與“同情”的產(chǎn)生是同步的,在“絕緣”的狀態(tài)中,人與周?chē)f(wàn)事萬(wàn)物融為一體,與其共感共鳴,共悲共喜,共泣共笑,從而營(yíng)造出一個(gè)“有情化”的世界。豐子愷非常推崇德國(guó)美學(xué)家立普斯的“移情說(shuō)”,他的“同情”理論即出自對(duì)立普斯“審美的移情作用”的理解和吸收。立普斯認(rèn)為審美――活力旺盛、輕松自由、胸有成竹、舒卷自如以及自豪等――產(chǎn)生的原因不在于審美對(duì)象,而應(yīng)該從審美主體中去尋找。之所以會(huì)這樣,是因?yàn)樵趯徝阑顒?dòng)中主體感到“并不是面對(duì)著對(duì)象或和對(duì)象對(duì)立,而是自己就在對(duì)象里面”。主體和對(duì)象并不存在界限,二者是同一個(gè)“自我”,所以審美活動(dòng)“是對(duì)于一種對(duì)象的欣賞,這對(duì)象就其為欣賞的對(duì)象來(lái)說(shuō),卻不是一個(gè)對(duì)象而是我自己。或者換個(gè)方式說(shuō),它是對(duì)于自我的欣賞,這個(gè)自我就其受到審美的欣賞來(lái)說(shuō),卻不是我自己而是客觀的自我”。這就是移情作用的基本表現(xiàn)。具體來(lái)說(shuō),移情就是一種情感的外射。在對(duì)對(duì)象的凝神觀察中,人將自己的情感外射到了對(duì)象之中,這時(shí)在人們看來(lái),對(duì)象不再是無(wú)生命的死的東西,而是與人一樣具有感覺(jué)、情緒或意志的鮮活生命,它與人心意相通,從某種程度上來(lái)說(shuō)就是人的生命的一部分,所以在人與對(duì)象的融合中能體會(huì)到一種審美的?!耙魄椤敝饕菍?duì)文藝創(chuàng)作和審美欣賞中的美感經(jīng)驗(yàn)的分析,屬于審美心理學(xué)的范疇,它對(duì)西方美學(xué)走向?qū)嶒?yàn)和實(shí)證產(chǎn)生了重要影響。
“藝術(shù)的心”的最后一個(gè)特征是“慈悲”。豐子愷一生篤信佛學(xué),并且在1927年29歲生日那天拜弘一大師為師,皈依佛教。在現(xiàn)實(shí)生活中,豐子愷切實(shí)篤行佛教的教義,他的這種宗教情緒也滲透到了他的藝術(shù)教育思想中。例如佛教強(qiáng)調(diào)的“慈悲”。所謂的慈悲,就是“四無(wú)量心”中的“二無(wú)量”:與樂(lè)曰慈,拔苦曰悲。豐子愷將這種佛教的慈悲觀念融入到他的藝術(shù)教育理念之中,將其作為護(hù)理“心”的一項(xiàng)重要內(nèi)容加以提倡,“藝術(shù)的心”的內(nèi)涵也由此變得更加豐富?!蹲o(hù)生畫(huà)集》是豐子愷繪畫(huà)作品的重要組成部分,也是豐子愷進(jìn)行藝術(shù)教育的主要手段之一。這部作品的直接根源是當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下人性趨惡,其目的在于奉勸世人以慈悲為念,戒除殘忍殺惡之心。可見(jiàn),豐子愷具有審美和道德特征的“藝術(shù)的心”又加進(jìn)了“慈悲”的成分。也正是由于“慈悲”的存在,使得“藝術(shù)的心”與“宗教之心”聯(lián)通起來(lái)了,從而使豐子愷的藝術(shù)教育思想變得更加深邃和豐富。
3 豐子愷藝術(shù)教育觀的現(xiàn)實(shí)意義
隨著社會(huì)的發(fā)展、文明的進(jìn)步,今天的人們清楚地認(rèn)識(shí)到藝術(shù)教育能陶冶情操、提高素養(yǎng),對(duì)于促進(jìn)人的全面發(fā)展有著重要的意義。在人們對(duì)藝術(shù)教育認(rèn)識(shí)逐步提高、素質(zhì)教育全面開(kāi)展的推動(dòng)下,我國(guó)的藝術(shù)教育事業(yè)得到了迅速的發(fā)展,取得了顯著的成績(jī)。然而,在令人矚目的發(fā)展中也交織著許多問(wèn)題:人們對(duì)藝術(shù)教育的內(nèi)涵缺乏正確的認(rèn)識(shí)、藝術(shù)教育理論和實(shí)踐的嚴(yán)重脫節(jié)、藝術(shù)教育形式化等等。在對(duì)這些亟待解決問(wèn)題的探討中,我們驚奇的發(fā)現(xiàn),早在上個(gè)世紀(jì)、在中國(guó)開(kāi)展藝術(shù)教育之初,我們的藝術(shù)教育家們己經(jīng)給我們提出了解決問(wèn)題的方案,豐子愷“藝術(shù)教育的先驅(qū)”對(duì)于藝術(shù)教育的全面認(rèn)識(shí)和深刻理解在時(shí)隔一個(gè)世紀(jì)之后,仍具有重大的現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義,顯現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力,值得我們認(rèn)真繼承和汲取。
當(dāng)前,許多學(xué)校雖然提倡開(kāi)展藝術(shù)教育,但實(shí)踐中仍舊以升學(xué)和實(shí)用為主要口標(biāo),對(duì)藝術(shù)教育并沒(méi)有真正重視起來(lái),或僅僅把它當(dāng)作是一種點(diǎn)綴。另外,有些教育工作者僅僅把藝術(shù)教育視為繁榮文化、豐富生活的工具,他們往往忽視藝術(shù)教育對(duì)于陶冶情操、健全人格的重要價(jià)值。還有些人把藝術(shù)教育高置,把藝術(shù)教育等同于藝術(shù)課,并把藝術(shù)課上成了純知識(shí)傳授和技能訓(xùn)練課,表面上是對(duì)藝術(shù)教育的重視,實(shí)際上則是把藝術(shù)教育孤立了起來(lái)。
對(duì)于當(dāng)前藝術(shù)教育出現(xiàn)的問(wèn)題,豐子愷的藝術(shù)教育觀或許對(duì)我們有所啟發(fā)。豐子愷對(duì)藝術(shù)教育內(nèi)涵有著全面認(rèn)識(shí),他所批判的“小藝術(shù)科”正是針對(duì)注重專(zhuān)業(yè)技能訓(xùn)練的孤立的藝術(shù)教學(xué),今天的藝術(shù)教育應(yīng)該提倡的是豐子愷所倡導(dǎo)的全面的、融合各科的“大藝術(shù)科”。另外,豐子愷認(rèn)為藝術(shù)教育主要不是為培養(yǎng)專(zhuān)門(mén)藝術(shù)人才,而是授予人們發(fā)現(xiàn)美的眼光,并把“通過(guò)藝術(shù)的陶冶完善人格修養(yǎng)”視為藝術(shù)教育的目的,這種注重人格修養(yǎng)的藝術(shù)教育觀對(duì)今天的藝術(shù)教育有著重要的指導(dǎo)意義,彌補(bǔ)了當(dāng)下人們對(duì)藝術(shù)教育的片面認(rèn)識(shí)。今天的藝術(shù)教育應(yīng)該真正地從象牙塔里走出來(lái),普及于人們生活的方方面面,在日常生活中讓人們接受潛移默化的精神凈化,營(yíng)造豐子愷所說(shuō)的藝術(shù)的教育“大眾化”。
參考文獻(xiàn):
[1] 姚全興.豐子愷研究資料[M].銀川:寧夏人民出版社,1988.
[2] 豐子愷.豐子愷文集?第4卷[M].杭州:浙江文藝出版社,1992.
[3] 豐子愷.豐子愷文集?第2卷[M].杭州:浙江文藝出版社,1992.
關(guān)鍵詞:器樂(lè)教學(xué)表演手段
當(dāng)前,如何能快速提高器樂(lè)學(xué)生的演奏技巧及表演能力,是器樂(lè)表演教學(xué)中的焦點(diǎn)問(wèn)題。一個(gè)缺乏表情的演奏,不會(huì)產(chǎn)生感染力,更不會(huì)給人美的感受。因此,我們的器樂(lè)教師要調(diào)整教學(xué)觀念,改變教學(xué)方法,從表情訓(xùn)練開(kāi)始培養(yǎng)和提高學(xué)生的表演能力,使器樂(lè)表演起到應(yīng)有的作用,從而達(dá)到當(dāng)代音樂(lè)教育對(duì)學(xué)生的要求。
一、挖掘?qū)W生的創(chuàng)造能力
培養(yǎng)器樂(lè)學(xué)生應(yīng)尊重作曲家的意圖、尊重那些在音樂(lè)作品中所固有的客觀因素和不變的部分。但是,有的教師為了追求自己所謂的“正確’表演,常常忘記了表演應(yīng)因他們所教的藝術(shù)作品中所包含的思想性和形象性而決定。在教學(xué)過(guò)程中,正確理解和解釋藝術(shù)的本質(zhì)對(duì)于充分發(fā)揮學(xué)生的創(chuàng)造能力非常重要,墨守陳規(guī)地追求所謂的“正確”表演很容易走向教條,很容易挫傷學(xué)生的創(chuàng)新精神。認(rèn)為自己對(duì)某些藝術(shù)問(wèn)題的結(jié)論是唯一正確的,甚至認(rèn)為完全理解了巴赫、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦或柴科夫斯基作品的創(chuàng)作意圖的老師,是不能擔(dān)任藝術(shù)的指導(dǎo)者和音樂(lè)的教育者的。如果這樣的教師真的無(wú)所不能,他的學(xué)生會(huì)認(rèn)為無(wú)需再作探求,掌握老師所知道的就足夠了,不可能再去追求創(chuàng)新。實(shí)際上,學(xué)生需要的不是那些自以為是“什么都懂”的教師,而是能傳授探索創(chuàng)造方法的教師,這樣的教師常常會(huì)引導(dǎo)學(xué)生思考,發(fā)揮他們自身的想象力。
用廣博的知識(shí)來(lái)武裝器樂(lè)學(xué)生和讓他們掌握音樂(lè)語(yǔ)言邏輯是非常必要的,要讓學(xué)生去思考探索問(wèn)題,必須讓學(xué)生掌握歷史和現(xiàn)代的文化知識(shí)。學(xué)生的創(chuàng)作個(gè)性都是從知識(shí)、文化和生活的學(xué)習(xí)中吸取營(yíng)養(yǎng)的。這常常被教師所忽略,他們主要去影響學(xué)生的感情(這當(dāng)然是很重要的),并把重點(diǎn)放在學(xué)生的直覺(jué)上,但這是一種失敗的藝術(shù)教學(xué)。
教師必須要教學(xué)生怎樣去創(chuàng)造并認(rèn)識(shí)創(chuàng)造被解釋的形象的規(guī)律,但不要忘記,教條式的“改正”和“精確”在藝術(shù)中跟無(wú)政府狀態(tài)的專(zhuān)斷是同樣危險(xiǎn)的。世界上偉大的藝術(shù)家們從來(lái)就不是規(guī)律的奴隸,但都清楚地知道約束他的藝術(shù)的那些規(guī)律。
一位古代哲學(xué)家曾經(jīng)這樣說(shuō)到:“學(xué)生不是待裝知識(shí)的船只,而是需要點(diǎn)燃的火把”。這話(huà)很有哲理性。學(xué)生的火把要靠教師點(diǎn)燃,燃料就是知識(shí)和文化,就是教師調(diào)動(dòng)學(xué)生創(chuàng)造能力的藝術(shù)。所有明智的教師在教授技能的同時(shí),要使學(xué)生的各方面知識(shí)都能夠得到補(bǔ)充。這才是當(dāng)代音樂(lè)教育工作者應(yīng)有的教學(xué)觀念和方法。
二、正確的引導(dǎo)與示范是提高表演能力的關(guān)鍵
掌握基本的技術(shù)、技巧對(duì)演奏樂(lè)器來(lái)說(shuō)很重要,但表演音樂(lè)的根本基礎(chǔ)是耳音訓(xùn)練,你能一開(kāi)始就演奏器樂(lè)嗎?因?yàn)槭直仨毞亩浜湍X子,因此,首先要提高聆聽(tīng)能力,能理解音樂(lè)要素,如:旋律、和聲、多聲部進(jìn)行等。
在音樂(lè)表演教學(xué)中還應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生發(fā)揮個(gè)性、發(fā)展他們的“表情手段”和他們的領(lǐng)會(huì)能力,訓(xùn)練和發(fā)展他們的創(chuàng)造性和主動(dòng)精神、獨(dú)立性和共同創(chuàng)造的能力。如:能夠系統(tǒng)地了解和分析一個(gè)作品,領(lǐng)會(huì)它的各個(gè)方面和彼此聯(lián)系,并能予以概括;我們可以教學(xué)生從新的角度來(lái)考慮這個(gè)作品,必要的話(huà),可以重新安排表達(dá)手段。
教學(xué)的目的不是告訴學(xué)生如何處理好這個(gè)作品,而是引導(dǎo)學(xué)生如何才能使一個(gè)作品趨于完善,從而發(fā)展學(xué)生創(chuàng)新的能力。當(dāng)然訓(xùn)練和練習(xí)在音樂(lè)表演教育中也是必須的,但訓(xùn)練和練習(xí)必須包括新穎的因素,如:提供社會(huì)藝術(shù)實(shí)踐的舞臺(tái),給學(xué)生一個(gè)創(chuàng)造自我和展示藝術(shù)的機(jī)會(huì),這對(duì)開(kāi)發(fā)學(xué)生的表演能力將會(huì)起到不可估量的作用。無(wú)休止的重復(fù)和無(wú)創(chuàng)新的訓(xùn)練方法會(huì)使思想停滯,是非常有害的。
在表演教學(xué)中,教師要多示范演奏,把學(xué)生帶入音樂(lè)的情感當(dāng)中,展示演奏技巧及樂(lè)曲情感的魅力,這樣不但能培養(yǎng)學(xué)生的音樂(lè)感,而且還可以激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情。有人說(shuō)教師示范會(huì)造成學(xué)生不加思考地模仿,不利于開(kāi)發(fā)學(xué)生的智力。我認(rèn)為模仿用得恰當(dāng)是促進(jìn)耳音和節(jié)奏感覺(jué)及靈敏度的有效手段,可以激活創(chuàng)造性,從而進(jìn)一步提高器樂(lè)表演能力。在教學(xué)中,教師還應(yīng)該積極幫助學(xué)生獨(dú)立地運(yùn)用知識(shí)和技術(shù)。總之,器樂(lè)教學(xué)應(yīng)將個(gè)性教育和音樂(lè)技巧指導(dǎo)密切地結(jié)合起來(lái)。
三、注重培養(yǎng)音樂(lè)學(xué)生的賞析和理性認(rèn)識(shí)音樂(lè)的能力
人們對(duì)音樂(lè)的認(rèn)識(shí),是在欣賞與分析的過(guò)程中進(jìn)行的。音樂(lè)藝術(shù)作為人類(lèi)高級(jí)文明的產(chǎn)物,既以獨(dú)特、客觀的感性形式存在,又常常具有高度的復(fù)雜性,因此,音樂(lè)僅僅被大概、模糊地感知是不夠的,重賞輕析或只是滿(mǎn)足于模糊的感性認(rèn)識(shí)的教學(xué),會(huì)使學(xué)生時(shí)常陷入“聽(tīng)不懂”的境地。所以加強(qiáng)對(duì)理性因素的注意和把握,才能真正認(rèn)識(shí)音樂(lè),這對(duì)提高和培養(yǎng)器樂(lè)演奏人員技術(shù)、技能有著重要意義。
另一方面,音樂(lè)又是一個(gè)流動(dòng)的過(guò)程,音樂(lè)本身所固有的特點(diǎn)需要器樂(lè)演奏者做更多更深的了解。如:音高、節(jié)奏、音色、力度的基本音響特性,旋律、音階等基本結(jié)構(gòu)形態(tài),在音響效果方面如縱橫起伏的旋律,音響在引導(dǎo)、過(guò)渡、交接等細(xì)節(jié)上的具體特點(diǎn)等等。只有讓學(xué)生對(duì)這些進(jìn)行理性的學(xué)習(xí),才能具備良好的感知音樂(lè)作品的能力。
理性的學(xué)習(xí)是為了幫助感性認(rèn)識(shí)的提高,認(rèn)識(shí)音樂(lè)的能力和效率,了解和分析音樂(lè)藝術(shù)使用的特定材料,遵循藝術(shù)規(guī)律及其審美追求,能使器樂(lè)表演者對(duì)音樂(lè)作品的認(rèn)識(shí)更加清晰和條理化,進(jìn)而更能領(lǐng)會(huì)音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)、思想以及手段的內(nèi)涵。
作為一門(mén)鑒賞課程,戲曲進(jìn)入高等師范音樂(lè)教育課程設(shè)置的時(shí)間是在2004年。當(dāng)年的12月,教育部頒發(fā)了《全國(guó)普通高校(教師教育)本科專(zhuān)業(yè)課程指導(dǎo)方案》,這個(gè)《方案》距1985年教育部頒布的同一性質(zhì)的《方案》,已有二十余年了。在這二十余年間,我們對(duì)傳統(tǒng)文化尤其是對(duì)戲曲文化的認(rèn)識(shí)和理解,已發(fā)生了深刻而顯著的變化,其主要原因,在于戲曲所面臨的危機(jī)更為嚴(yán)重。
雖是選修課程,但將戲曲教育納入高師音樂(lè)教育的課程體系中的意義,無(wú)疑是重大的。雖然已三年過(guò)去,戲曲教育的動(dòng)作幅度依然有限,但戲曲教育這一做法事實(shí)上已被高師音樂(lè)院、系所理解和接受。福建、北京、上海、四川、廣西、黑龍江等地的師范院校開(kāi)始相繼設(shè)置了戲曲鑒賞課程。
幾十年來(lái)的教訓(xùn)是深刻的。許多音樂(lè)界人士(尤其是年輕人)熟知貝多芬、柴可夫斯基、巴赫、莫扎特,卻不知昆曲為何物,不知梅、尚、程、荀“四大名旦”。這種對(duì)傳統(tǒng)文化認(rèn)知的匱乏,造成了年輕人鑒賞傳統(tǒng)藝術(shù)能力的不足。因此,把戲曲鑒賞課納入高師教育課程體系中意義是重大的,它表明戲曲藝術(shù)作為一種文化現(xiàn)象,不再只局限在戲曲專(zhuān)業(yè)院校這樣一個(gè)相對(duì)狹窄的范圍內(nèi)進(jìn)行以技術(shù)技能為主的教學(xué),而是從廣義的大文化方面介入,讓青年一代感受戲曲藝術(shù)的風(fēng)姿和風(fēng)采,感受古典藝術(shù)之美,進(jìn)而加深對(duì)我們民族文化如戲曲文化的學(xué)習(xí)、理解和認(rèn)識(shí)。
任何一門(mén)藝術(shù)都有一套完整的知識(shí)系統(tǒng)。以京劇為例,它講求唱念作打,手眼身法步;在唱腔上有西皮,二黃,還有快板、慢板、流水板諸多板式;在人物造型方面,單是面部就有各種臉譜,服飾更是五彩繽紛。觀眾如果不具備這些鑒賞知識(shí),便難以引起觀賞共鳴。另一方面,正是因?yàn)椴痪邆溥@些鑒賞知識(shí),沒(méi)有受過(guò)古典戲曲的美感教育,人們也就不會(huì)走進(jìn)劇場(chǎng)欣賞京劇了――這是個(gè)惡性循環(huán)。傳統(tǒng)戲曲之所以陷入困境、出現(xiàn)危機(jī),最重要的原因就是戲曲教育在普通人群中的缺失?;蛟S有人會(huì)問(wèn),上世紀(jì)五、六十年代以前戲曲沒(méi)有危機(jī)的時(shí)候,戲曲教育也沒(méi)有進(jìn)入學(xué)校,為什么那時(shí)的戲曲舞臺(tái)生機(jī)勃勃?很簡(jiǎn)單,當(dāng)時(shí)是戲曲盛世,觀賞戲曲是全民文化生活中的一項(xiàng)普遍內(nèi)容,人們自然能在耳濡目染中學(xué)會(huì)看戲,學(xué)會(huì)欣賞其間的美學(xué)奧秘。而今戲曲盛世已去,劇場(chǎng)觀眾多已是白發(fā)蒼蒼的老人了。因此,把戲曲教育納入到高師音樂(lè)教育當(dāng)中,培養(yǎng)學(xué)生的戲曲鑒賞能力,培養(yǎng)現(xiàn)代戲曲觀眾便是迫在眉睫的事情。
戲曲是一項(xiàng)極為復(fù)雜的綜合藝術(shù),至今為止,我們對(duì)戲曲的認(rèn)識(shí)和理論上的總結(jié)仍然無(wú)法完結(jié)。在許多外國(guó)人眼中,中國(guó)戲曲藝術(shù)是精美絕倫的。體驗(yàn)派大師斯坦尼斯拉夫斯基看到梅蘭芳的表演,著實(shí)被迷住了――原來(lái)一個(gè)身段、一個(gè)蘭花指、一個(gè)眼神既可表現(xiàn)出某種情境來(lái);布萊希特看到中國(guó)戲曲演出后驚訝不已,發(fā)現(xiàn)中國(guó)戲曲早就實(shí)現(xiàn)了他的藝術(shù)理想,解決了他多年來(lái)想方設(shè)法要解決的問(wèn)題。
中國(guó)戲曲藝術(shù)是對(duì)世界舞臺(tái)的一個(gè)卓越貢獻(xiàn)。僅從演唱藝術(shù)來(lái)說(shuō),戲曲的發(fā)聲方法并不遜于意大利美聲發(fā)聲方法,這是連國(guó)外音樂(lè)界專(zhuān)家和學(xué)者都一致認(rèn)同的。然而,遺憾的是,我們對(duì)戲曲藝術(shù)的科學(xué)化總結(jié)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,我們的音樂(lè)專(zhuān)家、學(xué)者至今也沒(méi)有能擔(dān)負(fù)起這一項(xiàng)使命,這是因?yàn)樗麄冞^(guò)于忽視、小覷本土藝術(shù)了。俗話(huà)說(shuō)“家有千擔(dān)外有戥”,自家的好東西自己不曉得,外人卻知道得很清楚,這,就是戲曲藝術(shù)在當(dāng)代的處境。因此,高師音樂(lè)教育將戲曲納入到教學(xué)中來(lái),通過(guò)科學(xué)方法進(jìn)行教學(xué),是教導(dǎo)年輕人認(rèn)識(shí)民族文化、建立民族自信心和自信力的有益舉措,將使戲曲得到有力的普及和傳播。
所謂的普及和傳播,是從戲曲作為傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的立場(chǎng)上來(lái)闡述的。如果從受教者方面來(lái)看,高師的戲曲鑒賞課程并不是要把學(xué)生培養(yǎng)成戲曲專(zhuān)家和學(xué)者。當(dāng)然,不把學(xué)生培養(yǎng)成專(zhuān)家和學(xué)者,并不意味著降低戲曲藝術(shù)的教學(xué)水準(zhǔn)。高師戲曲教學(xué)的實(shí)質(zhì),首先是一種素質(zhì)教育,卻又高于一般意義上的素質(zhì)教育,而具有種子的意義。高師音樂(lè)教育的學(xué)生畢業(yè)后,將赴中學(xué)或小學(xué)擔(dān)任本專(zhuān)業(yè)教師。教師職業(yè)的特殊性,使得教師所掌握的知識(shí)能通過(guò)對(duì)學(xué)生的反復(fù)傳授,以幾何裂變的方式迅速擴(kuò)散,為更多人所了解和認(rèn)識(shí)。
高等教育的作用及其師范教育的特殊性質(zhì),決定了其保護(hù)傳統(tǒng)戲曲遺產(chǎn)的過(guò)程中所具有的繼承和傳播的天然優(yōu)勢(shì)與特殊功用。
不可否認(rèn),教育信息化給藝術(shù)課帶來(lái)了更多更好的教學(xué)手段,但這也只是治標(biāo)不治本的改革,如何做到“標(biāo)本兼治”才是教育者應(yīng)該更多思考的問(wèn)題。筆者認(rèn)為,如果教育者依然按照過(guò)去的教學(xué)理念進(jìn)行教學(xué),那么再先進(jìn)的多媒體技術(shù)也難以改變某些現(xiàn)狀。
首先,藝術(shù)課程的意義是什么?培養(yǎng)學(xué)生學(xué)會(huì)唱歌、畫(huà)畫(huà)等藝術(shù)形式只是其一,更重要的是美育。美育是“培養(yǎng)學(xué)生認(rèn)識(shí)美、愛(ài)好美和創(chuàng)造美的能力的教育。也稱(chēng)審美教育或美感教育。美育要通過(guò)各種藝術(shù)以及自然界和社會(huì)生活中美好的事物來(lái)進(jìn)行。通過(guò)藝術(shù)進(jìn)行的美育就是藝術(shù)教育。在人的全面發(fā)展教育中,美育占有重要的地位”。由此可見(jiàn),美育與藝術(shù)有著密切聯(lián)系。藝術(shù)是人類(lèi)的精神創(chuàng)造,其出發(fā)點(diǎn)就是審美,尤其是當(dāng)人們?cè)谔接懰囆g(shù)作品的內(nèi)涵和意義時(shí)更容易忽略藝術(shù)的基礎(chǔ)是審美。因此,筆者認(rèn)為,美育可以通俗地解釋為教人們?nèi)绾螌?duì)藝術(shù)進(jìn)行審美。誠(chéng)然,在自然界和社會(huì)生活中,也有許多美育的內(nèi)容,但在中學(xué)教育里,美育更側(cè)重對(duì)各種藝術(shù)形式的審美體驗(yàn)和學(xué)習(xí),這才是藝術(shù)課程的真正意義,但在教學(xué)過(guò)程中鮮有體現(xiàn)。這種現(xiàn)狀是由多方面原因造成的。
應(yīng)試教育限制美育的發(fā)展。中國(guó)歷來(lái)實(shí)行的是應(yīng)試教育,雖然近幾年呼吁素質(zhì)教育,但應(yīng)試入學(xué)的教育政策不改變也只能徒勞無(wú)功。素質(zhì)教育意在全面地培養(yǎng)學(xué)生,其中自然包括對(duì)美的認(rèn)識(shí)和理解,也是美育的目的之一,但美育不能以應(yīng)試的方式教學(xué),因此難以立足??梢?jiàn),應(yīng)試考試的科目才是中學(xué)教育的中心,這些科目中絕大多數(shù)是以自然科學(xué)和人文科學(xué)為主的知識(shí)性學(xué)科教育,而與美育有關(guān)的音樂(lè)課、美術(shù)課等則與應(yīng)試考試及升學(xué)關(guān)系不大。藝術(shù)類(lèi)課程本身就得不到重視,更以何來(lái)談美育呢?
應(yīng)試教育追求的是偏向?qū)嵱弥R(shí)的學(xué)習(xí),所學(xué)所用都是為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)的,這些知識(shí)的地位之重顯而易見(jiàn),但過(guò)度地強(qiáng)調(diào)便容易走向極端,漸而變得功利,這正是應(yīng)試教育的缺陷。教育信息化概念的提出是對(duì)應(yīng)試教育的“挑戰(zhàn)”,學(xué)生的主動(dòng)性被更好地帶動(dòng)起來(lái),可以自覺(jué)、主動(dòng)地吸取所需知識(shí)。在教師的正確指導(dǎo)下,學(xué)生根據(jù)自己的喜好選擇藝術(shù)形式和藝術(shù)作品,美育只有在獨(dú)立的審美經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上才能得到體現(xiàn),因此,教育信息化能從根本上改變美育不受重視的現(xiàn)狀。
教學(xué)過(guò)程中的美育誤區(qū)。在具體的教學(xué)過(guò)程中,也存在某些美育方面的誤區(qū)。美育的教學(xué)是一個(gè)感性理解和理性思考共同作用的過(guò)程。當(dāng)欣賞一首音樂(lè)作品或者一幅畫(huà)的時(shí)候,通過(guò)感官傳達(dá)給人的是感性的理解,即好不好聽(tīng)或者好不好看,這是審美和美育的基礎(chǔ),并非藝術(shù)作品的內(nèi)涵或者意義。在感性認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)上建立起對(duì)藝術(shù)的理解、對(duì)美的理解,這是美育的基本要求,在此基礎(chǔ)之上才應(yīng)該探討藝術(shù)作品的功能性或者現(xiàn)實(shí)意義等。在實(shí)際操作中,教學(xué)過(guò)程常常本末倒置,先告訴學(xué)生藝術(shù)作品多么偉大,似乎每一種顏色、每一個(gè)音符都有不可磨滅的意義,介紹之后再來(lái)欣賞,學(xué)生也就迷失了欣賞的出發(fā)點(diǎn)。
可見(jiàn),在中學(xué)里,美育的教學(xué)過(guò)程存在誤區(qū),美育不應(yīng)該與傳授知識(shí)的方式相同,由于美育的特性,在教學(xué)中應(yīng)當(dāng)因材施教,運(yùn)用更多有針對(duì)性的方式展開(kāi)教學(xué)活動(dòng)。更重要的是提高教師隊(duì)伍對(duì)美育的正確理解,教師的素質(zhì)提高,教學(xué)的質(zhì)量也有了保障,但目前多數(shù)人都意識(shí)不到這些問(wèn)題的嚴(yán)重性。青少年會(huì)不會(huì)欣賞美,能不能發(fā)現(xiàn)美、創(chuàng)造美,是不是缺乏審美能力,似乎并不重要,中學(xué)教育者對(duì)此應(yīng)有所啟示。教育信息化的理論彌補(bǔ)了這一不足,學(xué)生可以在課堂上獲得更多藝術(shù)方面的信息和資源,通過(guò)更多的審美實(shí)踐達(dá)到美育的要求。便捷的資源有利于提高上課的質(zhì)量,在欣賞音樂(lè)的同時(shí)通過(guò)視頻觀看到表演者的整體表演,更便于學(xué)生理解音樂(lè)里的情緒,有事半功倍的效果。
教育信息化在教學(xué)領(lǐng)域的變革具有實(shí)際、具體的功用,尤其是對(duì)藝術(shù)課程而言,傳統(tǒng)的教學(xué)模式本就存在問(wèn)題,新技術(shù)和新思想的融入定能使藝術(shù)課的作用更大,全面培養(yǎng)學(xué)生素質(zhì)。
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