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【論文摘要】讀李清照的詞,會(huì)發(fā)現(xiàn)詞人常以酒抒發(fā)內(nèi)心的種種情思。在她畢生的詞作中,反應(yīng)出時(shí)超時(shí)代限制的女性特有的飲酒體驗(yàn)。在她的一生中,少女的天真、浪漫、任性;的閨怨、苦惱、思夫;晚年的孤寂、哀怨、無奈、思國統(tǒng)統(tǒng)寄于酒??梢哉f酒里有詞人的情感世界,有詞人的精神寄托。
李清照嗜酒,透過一首首抹不掉的酒漬詞作,詞人坎坷失意的一生經(jīng)歷便凸現(xiàn)于世人面前。
少女時(shí)期的天真、優(yōu)雅、浪漫任性;時(shí)期的纏綿、閨怨、苦惱、思夫;晚年的孤寂、哀怨、無奈、思國的情感都寄情于酒。從某種意義上說是酒造就了她靈敏善感的氣質(zhì),是酒延續(xù)了她豐富多彩的詩詞生活,甚至可以說酒為她的作品增添了無窮的光彩。在她的詞《如夢令》中,看不到輕步細(xì)走,笑不露齒的大家閨秀。展現(xiàn)的卻是小船迷航爭渡的場景,鷗鷺的鳴叫盤旋,荷花的搖曳燦爛,少女酒醉顏飛紅霞的嬌憨。一切都關(guān)和了酒。飲酒而醉,醉而忘歸,歸而迷航,誤入藕花深處,既而出現(xiàn)了“爭渡,爭渡”的場景。
詞中的少女遣興游玩,至醉而歸,她的才華和行為都堪比男性。在女子無才便是德的封建社會(huì),李清照是如何成長為一位超越時(shí)代限制而才力華瞻的女詞人的,為何她能飲酒而醉,醉酒而歸?她少女時(shí)期的天真、浪漫、任性的性情又是在什么樣的環(huán)境下熏陶的?要解開這些謎團(tuán)我們就要走進(jìn)李清照的家庭。
李清照的父親李格菲,是位精通儒家經(jīng)典的飽學(xué)之士,曾有從事教育工作的經(jīng)歷,做過山東鄆州教授、太學(xué)錄、太學(xué)正,還做過太學(xué)博士。同時(shí),李格菲的文學(xué)造詣也很深,他的文才得到了蘇軾的賞識(shí),與其他幾位蘇門弟子合稱“蘇門后四學(xué)士”。另外,李格菲的性格剛正不阿,為官非常的廉潔。李清照的母親,王氏,宋仁宗朝的科舉狀元王拱辰的孫女。在《宋史·李格菲傳記》中有載:“妻王氏,拱辰之孫女,亦善文”。一位飽讀詩書的文學(xué)之士,又是一位從事教育工作的父親和一位“亦善文”的母親,為李清照創(chuàng)造了一個(gè)開明的、文學(xué)氛圍濃厚的成長環(huán)境。加之,宋朝民族融合,女子的地位有所提高??梢钥吹嚼钋逭赵谶@樣的環(huán)境中成長,已經(jīng)超越了時(shí)代對一個(gè)女子的限制。
正是因?yàn)樯跁汩T第,又得到父母的精心培養(yǎng),李清照從小就受到文學(xué)、藝術(shù)的熏陶,成就了她在詩詞文賦及音律上的成功。同時(shí),在這種開放的家庭、社會(huì)環(huán)境中,少女時(shí)代的李清照才能飲酒游玩,擁有把酒邀明月,共賞梅花的卓越風(fēng)姿。
然而,在她的詞作中,因歡愉之情,以酒遣興的作品很少,更多的是以哀苦的心情寫酒。無論是短暫分離的閨怨、無子的煩惱,還是死別后的思夫、孤寂,她都寄予酒,酒成了她緩和心靈痛苦的靈丹妙藥。
李清照十八歲嫁給了太學(xué)生趙明誠。二人志趣相諧,嗜愛古器書畫,又詩詞唱和,生活非常美滿。據(jù)其《金石錄序》中記載,她在初入夫家之后,曾同夫一起出入相國寺逛街購書;后來,在隨夫屏居青州鄉(xiāng)間時(shí),又在“歸來堂”中一起從事古籍??薄㈩}簽和文物的考訂、鑒賞工作,并完成了《金石錄》這一部大型學(xué)術(shù)專著;業(yè)余則相對品茶、飲酒,甚至還玩“智力競賽”——指堆積史書,言某事在某書,某卷、第幾頁、第幾行,以中否較勝負(fù),為飲茶先后。
由此看來,詞人陶醉于夫唱婦隨的生活中,本不應(yīng)該有哀苦心情。但是,為何在李清照詩詞中有多纏綿、閨怨、苦惱、思夫。她怨什么呢?又為何苦惱?
事實(shí)上,這與詞人所處的社會(huì)背景有關(guān)。
一,趙明誠是一位官宦子弟,高居太守之位,有他自己的事業(yè)要干,如讀書、求學(xué)、交友、處理政務(wù)、還有相應(yīng)的應(yīng)酬,以及一些士大夫文人必須做的事情要做,就不能陪伴著閨中的李清照。夫婦之間分離就成了常事。那習(xí)慣了和趙明誠喝茶飲酒的李清照離開丈夫后是一種什么樣的心情,又能做些什么呢?只能把酒獨(dú)飲,黯然神傷的閨怨:“酒意詩情誰與共”。
另一方面,封建時(shí)代的士大夫擁有三妻四妾是司空見慣的平常事,而他們在外邊的尋花問柳,也并非太丟臉的舉動(dòng)。所以,出于對丈夫喜新厭舊,移情別戀的憂懼,閉門待在家中的妻子會(huì)滋生出自憐幽獨(dú)的孤寂情懷,也就是自然的事了。當(dāng)然,我們也不能貿(mào)然斷定趙明誠曾有過這樣的舉動(dòng);也不能斷定李清照一定會(huì)這樣想。但,一個(gè),獨(dú)守空閨有會(huì)想些什么呢?“而在《金石錄后序》中記敘趙明誠病故情況時(shí)提到過‘分香賣履’的典故(曹操臨死時(shí)囑咐,將香料分給眾妾,宮女們則可做鞋子養(yǎng)活自己),從中或許就可以演繹出趙明誠曾有過外遇和納過小妾的情況?!?/p>
二則,李清照終生無子嗣,在封建社會(huì)家庭這便是大逆不道。一旦趙明誠離開,我們的詞人便因缺乏安全感而陷入深深的苦惱和閨怨中。
正是上述的兩個(gè)原因,凡是遇到夫婦的分離,李清照就催生了思夫情愫。往往寄情于酒的詞人,在這種時(shí)候更是借酒澆愁,灑脫與詩詞與酒的奇妙境界。
《醉花陰》這首詞寫于李清照婚后不久,夫婦兩地分居,時(shí)屆重九,思念之情尤其強(qiáng)烈,便寫了首詞寄給趙明誠?!氨§F濃云愁永晝,瑞腦消金獸”把閨房中的生活情調(diào),特別是當(dāng)日如李清照身份的女子的寂寞的感情表現(xiàn)的很好。香煙裊裊消磨了長晝,說明了白天的寂寞?!凹压?jié)又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透”說明了晚上夜間的孤獨(dú)?!凹藿佑种仃枴秉c(diǎn)出了季節(jié),這里有佳節(jié)重陽為反襯。這樣的佳節(jié),趙明誠不在,不能一起飲酒對詩,從早到晚都是孤寂的?!皷|籬把酒黃昏后,有暗香盈袖”?!皷|籬”出自陶淵明的“采菊東籬下,悠然見南山”的典故。東籬就暗示著,說自己在種滿的地方拿著酒杯,小口揠著酒,思念之情油然而生。“黃昏后”說的正是最寂寞的時(shí)候。可見,她獨(dú)自一人在前已經(jīng)很久很久了?!坝邪迪阌洹彪[隱之間有陣陣香氣飄到衣袖中。聞到花香想起思念的人,真想與他一起共同欣賞??伤寄畹娜瞬辉谏磉?,路途遙遠(yuǎn),采花送去又辦不到,惟有寫下我的思念。
“莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”這幾句出人意外,又在人意之中。前面寫的思念寂寞之情已不少,這里筆鋒突轉(zhuǎn),不再直說相思懷念,卻道清瘦,簾內(nèi)的人也一樣清瘦。
由此以往,長亭邊,古道旁,安排酒宴夫妻二人把盞話別“陽關(guān)四疊,唱千千遍,淚濕羅衣脂粉滿。”可該走的還是要走;“惜別分離方寸亂,忘了臨行,酒盞深和淺?!睆拇艘院?,便是剪不斷的相思,澆不透的濃愁。獨(dú)守空閨時(shí),酒是他暫時(shí)忘掉分別的寂寞和獨(dú)處的閨怨。
李清照45歲時(shí),趙明誠突犯急疾,不治身亡。為了驅(qū)除心靈的苦痛,打發(fā)苦悶的歲月,緩解濃郁的鄉(xiāng)愁,詞人更加沉醉于酒。最具代表性的便是《聲聲慢》。
詞的開頭“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”十四個(gè)疊字,引進(jìn)了無盡的悲涼,表達(dá)了詞人空虛迷惘、孤寂沉痛的心理狀況。經(jīng)歷巨大的打擊,往日歡樂已成夢寐,丈夫已經(jīng)去世,生活已經(jīng)破碎,一切已消失。如今,她要尋找什么,似乎自己也說不清,想找一個(gè)可以寄托情感的對象。但,找來找去四周冷冷清清,就連飲下的酒,其味也淡薄乏味了。
這里,酒慰藉了她的心靈,填補(bǔ)了她空虛迷茫孤寂的生活。同時(shí),暮年生活的凄清落寞也在酒中浸出了況味。晚年的李清照帶著對往事的追憶,對歲月流逝的感嘆,以及哀怨、無奈、思國的情思走完了她曲折坎坷的一生。
我們可以看到:在“但愿人醉不復(fù)醒”的背后,隱藏著李清照借酒澆愁的內(nèi)心苦衷。她的詞,前期的芳馨俊逸,后期的飛揚(yáng)健舉,用特有的女性視角和女性筆觸感知人生和書寫內(nèi)心的情感世界,可以說,是酒引發(fā)了她的創(chuàng)作靈感,煥發(fā)了她的創(chuàng)作熱情。
【參考文獻(xiàn)】
[1]褚斌杰編. 李清照資料匯編[M]. 北京:中華書局, 1984年.
一、用詞淺顯,傾吐心聲
李清照的詩詞文藝術(shù)技巧高超,善用淺俗之語,發(fā)清新之思,用樸素自然的語言表現(xiàn)自己的感情,一些看似平淡無奇的語言,實(shí)際上蘊(yùn)含著極其豐富的思想內(nèi)容,讓人在平淡之中見其深邃之意。
以《如夢令?常記溪亭日暮》為例:
常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
這是李清照早期的作品,記敘了一次愉快的郊游,寫得清新活潑,極富有生活情趣。詞人以“溪亭”、“日暮”、“藕花”、“歐鷺”這些客觀存在的自然景象,描繪了一幅夕陽晚照下的迷人畫面。在黃昏時(shí)候,碧綠上的荷塘上,有著婷婷的藕花,群棲待宿的鷗鷺,其間飄蕩著一艘小船,船上是一位滿臉緋紅的少女,她沉浸在這美妙的景色中,茫然不知?dú)w路,興盡回舟,奮力搖著雙槳,卻誤入藕花深處,以至驚起一灘鷗鷺。詞人用率真的語言描繪了一幅富有生氣又充滿青春豪情的畫面,創(chuàng)造了耐人尋味的優(yōu)美意境,如此歡快爽朗,不理會(huì)世俗,不計(jì)較失態(tài),語言樸實(shí)無華,筆調(diào)輕松活潑,人物形象生動(dòng)逼真,讓人深深地陶醉在其中。
《減字木蘭花》中“怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬢斜簪,徒要教郎比并看”,表現(xiàn)了年輕詞人天真、愛美的脾性,語言通俗易懂,生動(dòng)活潑,去盡雕飾,卻寫盡了一位新嫁娘好勝甚至嫉妒的心理,寫出了閨房的樂趣,富有濃郁的生活氣息。
二、用情深厚 崇尚自我
李清照的詞大多數(shù)寫自己對愛情尤其是離別之情的感受,屬于詞的傳統(tǒng)題材。但婉約詞過去大多是男性作者以女性口吻來寫這一類詞,往往隔著一層。男詞人的兒女態(tài)和女詞人的閨閣情總是有所區(qū)分的,男性詞人香艷的詞風(fēng),當(dāng)然也有深厚的情感,但本著男兒之身,只能寫盡兒女情長,卻難以體會(huì)女性心理的微妙變化。李清照在其作品中以細(xì)膩的心理感受和獨(dú)特的詞人氣質(zhì)真實(shí)地反映了女性自身的感受與內(nèi)心體驗(yàn),流露出自我的女性生命意識(shí),因此她的詞就顯得格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人。詞人從女性的心理出發(fā),以女性特有的筆法來組織,因而別有一番風(fēng)味。
例如她在《點(diǎn)絳唇》中大膽真率地塑造了鮮明生動(dòng)的自我形象:
蹴罷秋千,起來慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。
見有人來,襪i金釵溜。和羞走,倚門回首,卻把青梅嗅。
上片寫天真爛漫、俏麗活潑的少女蕩完秋千后輕衣透出汗香,累態(tài)可掬的嬌美情態(tài)?!奥稘饣ㄊ荨奔葘懗龀筷芈吨榈木К撎尥?,未開之花含苞待放,又寫出少女如花似錦的青春年華。下片筆鋒轉(zhuǎn)折,細(xì)致地刻畫了少女的羞態(tài)和嬌憨神情。通過見客羞走、倚門回首、嗅青梅等一系列細(xì)節(jié),將天真幼稚、羞怯頑皮的少女形象刻畫得呼之欲出,也把發(fā)現(xiàn)令人愛慕的少年郎時(shí)那種芳心欲動(dòng)、心潮難抑的內(nèi)心活動(dòng),細(xì)致傳神地勾畫了出來。詞中透露出詞人對女性生命意識(shí)的觀照,更以真正女性化的詞作,展示出女性特有的矜持細(xì)膩,含蓄真摯。
又如《一剪梅》:
紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來,雁字回頭,月滿西樓。
花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。
這是一首傾訴相思別愁之詞,李清照本因新婚不久即離家外出的丈夫而牽扯相思,如今面對這樣一個(gè)荷殘席冷、萬物蕭疏的景象,免不了觸景生情,上闋表面上寫殘荷、涼竹這些尋常的事物,實(shí)質(zhì)上在寫自己青春易逝,紅顏易老,思夫之情更加縈繞胸懷,內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬,總是要想辦法排愁遣悶的,這是人之常情,于是作者換著便裝,獨(dú)自劃著小船去游玩,但是獨(dú)自擊漿怎不讓詞人愁情滿懷,于是出現(xiàn)了“雁字回頭,月滿西樓”這一迫切思念的外在表現(xiàn)。下闋寫自己的相思之苦,閑愁之深,由己及人,寫出夫妻二人的心心相印,兩地相思的信任之情,心早已被深愁籠罩,濃得化不開,自然“才下眉頭,卻上心頭” 這里,作者對“愁”的描寫,極其形象。眉間心上,無計(jì)回避,形象地反映了詞人愁眉變化的情景詞人專注于女性的精神世界,道出了女性獨(dú)有的情感體驗(yàn),在兒女情長的婉約詞中水融毫無痕跡地獲得這樣杰出的詞作,不能不令人驚嘆。
三、用意深沉 心系家國
李清照飽嘗人生甘苦,前期生活幸福安定,但幸福的時(shí)光是短暫的,婚后父親遭害,夫妻分離,到后來靖康之變,金兵入侵,國破家亡。面對種種不幸,詞人卻能頑強(qiáng)獨(dú)立地生存下來,并能在人生的苦難中重新審視自我,潛心學(xué)術(shù)研究,這不能不令人驚嘆。難能可貴的是她不僅有巾幗之淑賢,更兼須眉之剛毅;懷有常人憤世之感慨,又具崇高的愛國情懷。
早年,李清照就曾獻(xiàn)詩給趙挺之,說他“炙手可熱心可寒”。李清照身上那種異于常人的膽識(shí)和氣魄,并沒有因?yàn)榧奕朐紫嘀揖拖鳒p,反而更加濃烈了。如此慷慨激昂,發(fā)聾振聵,直令無數(shù)男子汗顏。
關(guān)鍵詞:自然美;含蓄美;音樂美;繪畫美
李清照是中國文學(xué)史上風(fēng)格獨(dú)特的著名女詞人,宋人王灼在《碧雞漫志》中稱贊李清照說:“易安自少年便有詩名,才力華贍,逼近前輩,在士大夫中已不多得,若為本朝婦人,當(dāng)推詞采第一?!?[1]她的清新婉麗的詞風(fēng)歷來為人所稱道。本文試就其語言特色作一具體分析。
一、平易清新,盡顯自然之美
明白如話、平易自然的詞風(fēng),貫穿著李清照一生的詞創(chuàng)作。她生性爽朗、坦率、感情真摯,坦誠的說,明白的寫,無人工斧鑿之痕,在宋詞中獨(dú)具一格。
1.口語入詞,化俗為雅
李清照常常用清淡雅致的口語對景物進(jìn)行簡筆勾勒,在樸素中顯示自己天然的魅力。例如,《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“休休!這回去也,千萬遍陽關(guān),也則難留?!薄杜R江仙》中“試燈無意思,踏雪沒心情”等,趙明誠評價(jià)其曰:“清麗其詞,端莊其品?!?[2]實(shí)為中肯。
2.精于錘煉,不著痕跡
李清照作詞,看似信手拈來,實(shí)乃精心錘煉,使作品明白如話,卻又婉轉(zhuǎn)如珠,不見痕跡。如“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?!保ā度鐗袅睢罚┻@“紅”“瘦”二字,原來平淡無奇,李清照卻變俗為雅,用此二字描寫風(fēng)雨之后花葉的外形,極富形象美,更寫出了寂寞深閨的惜春的情懷與紅顏易老的感嘆,實(shí)是精于錘煉,而又不著痕跡的典范。
二、委婉深沉,盡顯含蓄之美
作為名門閨秀的李清照其精神性格具有典雅的一面,她的語言竭力追求雅致委婉、含蓄深沉的風(fēng)格,她的詞是字字句句總關(guān)情,但字字句句卻不提情,正所謂“委曲精工,含蓄無窮之意焉?!?[3]
1.含蓄深沉,情藏言外
李清照詞善于移情于物,借景抒情。如《醉花陰》一詞,這首詞上闋寫寂寞之情,落筆即移情于物――如霧的香煙。次句又寫室內(nèi)光景:爐中香煙慢悠悠地燃著,我們可以感覺到她簡直是度日如年?!凹压?jié)又重陽”,一個(gè)“又”字則暗示:夫妻分別已久,平時(shí)思念,佳節(jié)更甚。但李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”,而是寫自己的失眠――“半夜涼初透”。這里的“涼”,不只是身涼,更重要的是心涼,寫得委婉含蓄,情在言外。
2.用典精巧,含而不露
李清照詞語言的含蓄美也體現(xiàn)在用典上,通過用典使作者隱忍難吐的情懷找到得以寄托的載體。如《多麗》一詞,采用賦的手法,通篇用典,在清照詞中獨(dú)一無二。通篇詠菊,卻始終不提菊,盡得風(fēng)流。李清照在《詞論》中主張作詞要有“故實(shí)”“典重”,講究“富貴態(tài)”,這首詞應(yīng)是實(shí)踐她創(chuàng)作理論的產(chǎn)物。
三、和諧流轉(zhuǎn),盡顯音樂之美
李清照詞聲調(diào)韻律的和諧流轉(zhuǎn)之美,特別體現(xiàn)在她運(yùn)用疊字、疊句和俳句上。清人顧炎武認(rèn)為“詩用疊字最難” [4]要做到“復(fù)而不厭、賾而不亂” [4]則更難,但在李清照詞中,疊字幾乎開篇可見,讀來朗朗上口,音樂感很強(qiáng)。
《聲聲慢》中疊字的運(yùn)用,是詞學(xué)上成功運(yùn)用雙聲疊韻的創(chuàng)格,可謂前無古人,后無來者。整首詞,共九十個(gè)字,舌音、齒音字多達(dá)五十七個(gè),開篇的七組雙聲疊韻詞在音節(jié)、情調(diào)、氣氛方面與內(nèi)容緊密配合,聲情并茂,感人至深,得到歷代詞學(xué)家的一致好評,“乃公孫大娘舞劍手,本朝非無能詞之士,未曾有一下十四疊字者,用文選諸賦格……婦人中有此文筆,殆間氣也。”
四、濃淡相宜,盡顯繪畫之美
李清照作詞常以畫入詞,以詞寫畫。她在詞匯選擇上注重色彩調(diào)配,在謀篇布局上施展繪技,或白描、或工筆、或淡抹、或濃彩,描繪自然景物,表達(dá)奔涌情懷。
如,《如夢令》將“溪亭、藕花、鷗鷺”串逐成畫,一詞一個(gè)意象,三個(gè)意象一幅畫:有物有色,有景有情,好一幅色調(diào)明麗清雅的湖荷翔鷗圖。她又用“回舟、誤入、爭渡、驚起”這樣的動(dòng)詞,讓人想象出其中的喧囂,景、物、人、情融成一片,動(dòng)中有靜,靜中有動(dòng),虛實(shí)相生,上下遠(yuǎn)近成章,構(gòu)成動(dòng)蕩迷離的畫面,渲染了歡快愉悅的氛圍。
李清照詞語言的平易清新、委婉深沉、傳神新奇、和諧流轉(zhuǎn)、濃淡相宜等特色,代表了宋代文人詞語言成就的新高度。她造語自出機(jī)杼、率真自然、典雅含蓄、講究音樂美、蘊(yùn)涵繪畫美。她以女性特有的細(xì)膩敏感來捕捉心中的感覺,傾入筆端,因而奠定了詞人在古代詞史乃至整個(gè)中國文學(xué)史上舉足輕重的地位,被后世奉為“婉約詞宗”(王士禎《花草蒙拾》)。這也許正是其作品盛傳不衰、流風(fēng)余韻綿延千載的秘密所在。
參考文獻(xiàn):
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[2]趙曉潔.李清照詞的語言藝術(shù)探微[J].常熟理工學(xué)院學(xué)報(bào),2006(3):102.
[3]徐培均.李清照集箋注[M].上海:上海古籍出版社,2002:15.
摘要南宋著名女詞人李清照被稱為婉約正宗,她所創(chuàng)作的詩詞以其獨(dú)特的女性視角細(xì)膩而真實(shí)地抒發(fā)了詞人自己的感情,所體現(xiàn)的藝術(shù)魅力至今不衰,對我國古典詩詞的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文以其代表作《一剪梅》為例,從用詞、敘事、抒情、意象等方面探討了這首詞作的藝術(shù)特色。
關(guān)鍵詞:李清照 創(chuàng)作背景 藝術(shù)特色 結(jié)構(gòu)特色
中圖分類號(hào):I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A
一 前言
“紅藕香殘玉蕈秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時(shí),月滿西樓?;ㄗ燥h零水自流,一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消,才下眉頭,卻上心頭?!保ɡ钋逭眨兑患裘贰罚?/p>
在我國古典文學(xué)的藝術(shù)長河中,李清照開創(chuàng)了婉約詞之風(fēng);她以其精湛完美的藝術(shù)技巧,充分展示了自己的個(gè)性,揭示了女性生活中婉美多情和凄冷悲情的兩面;她以其“用淺俗之語發(fā)清新之思,辭淡于水而味濃如醇酒”的文學(xué)造詣構(gòu)成了具有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)魅力。本文以李清照的代表作《一剪梅》來解讀其藝術(shù)特色。
二 《一剪梅》的創(chuàng)作背景
李清照早年生活優(yōu)裕、富足。她出身在有文化教養(yǎng)的仕宦家庭,父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者。少女時(shí)代的李清照的身上到處充溢著青春的活力與對生活的熱情,那個(gè)時(shí)候的她無憂無慮、天真浪漫。李清照于18歲時(shí)嫁給趙明誠,丈夫趙明誠歷任州郡行政長官,是金石收藏和考據(jù)家。她與丈夫志同道合、感情深篤,常一起唱和詩詞、鑒賞書畫、??苯鹗蠲罎M幸福。然而,結(jié)婚不久,趙明誠就外出游學(xué),由于非常不愿分別,李清照就找來一方錦帕,寫了此首《一剪梅》詞送給丈夫趙明誠。這首詞寫出了他們分別的相思之情,坦率大方,不輕佻、不妖艷、不忸怩作態(tài),具體而真實(shí)。其中,我們可見一個(gè)在真摯地剖白內(nèi)心的純真而又無計(jì)排遣的愛情,方知其愛之深、思之切、愁之苦、情之癡,真可謂“情不知所起,一往而深”。這首《一剪梅》表現(xiàn)了李清照對丈夫的深切思念之情,詞作的語言有很多家常語,沒有那么多深?yuàn)W難懂的詞語,詞人以白描的創(chuàng)作手法、極富韻律美的藝術(shù)風(fēng)格使這首詞在當(dāng)時(shí)的詩詞歌賦中獨(dú)具魅力。
三 《一剪梅》的藝術(shù)特色
1 感情特色
(1)清新、自然
此詞首句起得自然,有如行云流水,由紅荷香殘、玉簟清涼,稍作鋪墊,迅速呼出女主人公“獨(dú)上蘭舟”的行態(tài)形象,文筆輕靈、飄逸。如“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”,為了不驚動(dòng)別人,作者李清照采用了“輕解羅裳”的做法,而正因?yàn)槭恰拜p解”的巧妙做法,才得以獨(dú)上蘭舟。詞中“獨(dú)”字回應(yīng)著“輕”字,反映出初婚沉溺在情思別恨中那細(xì)膩纏綿的心靈,宛似涓涓溪流,清新而又悠長,淡極卻屬韻味深長;平實(shí)之語卻感人尤深。又如“花自飄零水自流”一句,“花自飄零”,是說她的青春像花那樣空自凋殘;“水自流”,是說她丈夫遠(yuǎn)行了,像悠悠江水空自流?!白浴弊?,是“空自”或“自然”的意思,將自然之景的發(fā)展過渡得清新自然、層次井然,且字聲與情感相協(xié)、聲情并茂。詞人在欣賞自然美的同時(shí),抒寫自己的審美理想,表達(dá)自身的情感追求,讀來毫無雕琢之感,生動(dòng)自然、渾然天成。
(2)含蓄、雋永
在男性文學(xué)世界里,李清照一枝獨(dú)放,并且成為婉約詞派的集大成者。她含蓄、雋永的風(fēng)格讓無數(shù)讀者為之癡迷。在她的作品《一剪梅》中,如“雁字回時(shí),月滿西樓”兩句,勾畫出月下西樓凝望的動(dòng)人倩影?!耙环N相思,兩處閑愁”由己及人,見出兩心相知。“才下”與“卻上”、“眉頭”與“心頭”,勾連起伏,會(huì)心傳神,表達(dá)出女詞人刻骨銘心的相思和無限消除的離愁。詞作以淺近之語含蓄地寫出了深摯濃郁之情,發(fā)清新飄逸之思,清俊婉麗。李詞正是通過這種自由素雅的文學(xué)語言所創(chuàng)造的優(yōu)美的藝術(shù)形象,使讀者體會(huì)到真摯的人類情感和含蓄不盡的意境,更讓人領(lǐng)略到其詞清新含蓄的自然之美。李清照的愁是“一種相思,兩處閑愁”,才下了眉頭,同時(shí)也占了心頭;李清照的相思與閑愁不僅僅是身體上的,更重要的是心靈上的難以排遣的、不能消除的綿綿的相思之愁;李清照的相思之愁是婉轉(zhuǎn)而悠長的,她所表現(xiàn)的憂愁沒有“抽刀斷水水更流,舉杯銷愁愁更愁”的無奈,沒有“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長”的慨嘆,更沒有“問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流”的絕望無邊。她的相思之愁是因愛而生,是因愛而起,讀者在欣賞這首詩詞的時(shí)候雖然感受到了李清照的相思之苦,但正是這種愁苦才讓讀者從側(cè)面感受到了她對丈夫最真摯的愛?!耙环N相思,兩處閑愁”是將情緒物理化、空間化,充分地表現(xiàn)出李清照對她丈夫深切的相思之情。
(3)真摯、深情
李清照的詞章充滿了濃郁的生活氣息,充滿了真摯動(dòng)人的感情,具有極為感人的藝術(shù)魅力。少女時(shí)代的李清照是個(gè)活潑俏皮、不知憂慮的孩子,但在《一剪梅》中她卻改變了這種天真爛漫的形象,而成了終日思念丈夫、渴望與之團(tuán)聚并在等待云中寄來錦書的。整首詞一開始便排出一系列浸潤著濃郁的色彩的景物:日漸凋殘的紅藕,獨(dú)自漂流的水面上的蘭舟,寫滿雁字的、遍灑銀色月光的西樓。詞人滿腔懷念之情,通過鴻雁傳書的浪漫想象,以曲筆寫衷情,把相思的情景寫得委婉曲折、凄楚動(dòng)人,奠定了全詞真實(shí)而深沉的感情基調(diào)。同時(shí),也為表達(dá)下篇的“一種相思,兩處閑愁”的愁閑獨(dú)處、寂寞無聊的愁苦造成一種極為融洽和諧的抒情氣氛,展現(xiàn)了他們雖然身處異地卻彼此牽掛的感人畫面,這種發(fā)自內(nèi)心的自然情感的流露,也讓讀者深深感受到作者的情真意切。詞作的自然天成、深摯的感情躍然紙上。在李清照之前,很多婉約詞人大部分是男性,他們主要是寫幽懷,而李清照卻另辟蹊徑,她從女性的視角來寫愛情悲歡和親歷的家國巨變,她的這種細(xì)膩而真實(shí)的表達(dá)方式和文筆不僅沒有讓讀者感到討厭,反而獲得空前成功。我們從李清照的《一剪梅》中可以看出,無論是寫景、敘事還是抒情,其詞不是靠浮艷辭采來做裝飾,也不是無病,而是根據(jù)詞人自己的親身感受,直言不諱地把自己的感情表現(xiàn)出來,充分地流露出了自己最真實(shí)的情感。
2 敘事特色
李清照在創(chuàng)作詩詞的過程中將鋪敘的運(yùn)用發(fā)揮到了極致。如《一剪梅》中,詞的上片寫的東西很多:“紅藕香殘玉蕈秋”是寫景,展示了紅荷凋敗、唯余殘香、竹席生涼的凄涼景色,突出了“秋”的氛圍,因此作為全詞的抒情基調(diào)。“輕解羅裳”、“獨(dú)上蘭舟”都是人的活動(dòng)?!霸浦姓l寄錦書來”乃是人的感觸。“雁字回時(shí),月滿西樓”看似寫景,其實(shí)也是“獨(dú)上蘭舟”之所見、所感,離不開人的視覺和感受。下片“此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭”,又是純粹的抒情口吻了。李清照在創(chuàng)作詩詞的時(shí)候不追求故事情節(jié)的完整性和連續(xù)性,而是詞緊緊抓住內(nèi)在感情發(fā)生發(fā)展的過程,她巧妙地把外在的事物融入到感情發(fā)展的流程中。李清照采取的這種鋪敘方式不僅豐富了詩詞中人物的形象,更重要的是同時(shí)也把她的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。
四 《一剪梅》結(jié)構(gòu)特
1 內(nèi)斂式的結(jié)構(gòu)特色
全詞的結(jié)構(gòu)是內(nèi)收型的。第一句“紅藕香殘玉蕈秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”,在詩篇中的寫景之詞是“紅藕”、“香殘”、“玉蕈秋”,它們有較為穩(wěn)定的隱喻意義在文學(xué)作品中,這些詞所表達(dá)的情感容易激起人孤獨(dú)、寂寞、凄涼等感覺。李清照描寫這句實(shí)際上是鋪墊了后面的內(nèi)容以及渲染了氛圍。在“紅藕香殘玉蕈秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”的引導(dǎo)下,后面“輕解羅裳”、“獨(dú)上蘭舟”的具體意義,表達(dá)出著孤寂、愁苦的感情。接著的一句 “云中誰寄錦書來”出現(xiàn)得很忽然,但它真正的目的是為了突出作者李清照內(nèi)心的真實(shí)情感,它是上面的“紅藕香殘玉蕈秋”、“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”引發(fā)的慨嘆。
2 移情入景的結(jié)構(gòu)特色
在《一剪梅》這首詞中,詩詞里面的“雁字回時(shí),月滿西樓”是描寫風(fēng)景,但作者真正要表現(xiàn)的是自己的情感,《一剪梅》的結(jié)構(gòu)特色是觸景生情,也是移情入景、借景抒情。作者通過間接地描繪一幅大雁南歸、月人定的畫面,來側(cè)面描寫她的心情,讀者可以從凄情的畫面和深邃的意境中感受到李清照無限的情意?!兑患裘贰愤@首詩的藝術(shù)性之所在是作者通過情境表達(dá)情感,這種做法更耐人尋味。它的語詞結(jié)構(gòu)可以歸納為:外在的景物與內(nèi)心的感受的相互結(jié)合。從本首詩詞的詞語而言,比如“紅花”、“站立”等詞語的動(dòng)作性、形象性很強(qiáng),而另一些詞則直接表現(xiàn)一種情緒或心理狀態(tài),如“高興”、“思索”等,這些表達(dá)情感的詞有一定的指導(dǎo)作用,讀者在欣賞這篇詩文的時(shí)候無法看見作者的高興或者悲傷的表情,但可以從這些詞語中感受到作者要表達(dá)的感情。倘若李清照的這首詩全用這些淺顯易懂的詞寫成,就很難含蓄而深刻地表現(xiàn)出她對丈夫的思念之情,同時(shí)也很難激發(fā)人的情感體驗(yàn),也無法達(dá)到詩的效果。在《一剪梅》這首詩中,李清照把這兩類詞恰到好處地聯(lián)起來用,沒有直白地表現(xiàn)出對丈夫的思念之情,而是通過某些生動(dòng)的藝術(shù)形象去抒情地把所要表達(dá)的情緒寄寓在客觀物象身上,這樣做不僅會(huì)使讀者得到豐富而飽滿的審美,而且還會(huì)讓人有一定的聯(lián)想和回味的余地,這種寫詩的做法會(huì)得到意想不到的效果。李清照《一剪梅》整首詞的上片所描寫的景物或動(dòng)作均帶有一定的感情傾向性,讓讀者在閱讀欣賞的同時(shí)感受到那種凄清、孤寂的情感?!兑患裘贰分械某錆M意象的組合又給人造成一種模糊感和不確定性,這樣做不僅不會(huì)使本篇詩文有缺陷有瑕疵,反而促使讀者在閱讀《一剪梅》的過程中賦予了文本的未定性以確定的含義。
3 “外在情境+內(nèi)在情緒”的結(jié)構(gòu)特色
在認(rèn)真地欣賞完李清照《一剪梅》之后,讀者一般會(huì)帶著李清照對丈夫的相思之情回過頭重新閱讀全詞,再回想一遍李清照的“輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟”,更覺形單影只、顧影自憐,生孤寂之感,發(fā)慨嘆之情。通過對李清照《一剪梅》這首詞認(rèn)真而又透徹的分析之后,筆者覺得可以更加準(zhǔn)確而又直觀地把握全詞的結(jié)構(gòu)形式,即“外在情境+內(nèi)在情緒”?!兑患裘贰愤@首詞呈現(xiàn)出的是一種內(nèi)收型的結(jié)構(gòu),它主要是由外在景物、動(dòng)作收到內(nèi)心的感受和體驗(yàn)。一般情緒憂郁、內(nèi)心孤獨(dú)的讀者的心理體驗(yàn)類型是偏向于這種類型的詩詞,他們對外界事物的感受是消極的、被動(dòng)的。他們偏于接收外來的刺激(即使是客觀無意味的事物也被強(qiáng)加了主觀偏見)而不是主動(dòng)地改變環(huán)境,甚至不能調(diào)整自己去適應(yīng)外在環(huán)境。《一剪梅》這首詞一開始就確定了“凄清、孤寂”的模式,在這首詞的后面,詞人反復(fù)運(yùn)用了內(nèi)收型的結(jié)構(gòu)模式,而結(jié)構(gòu)上的重復(fù)是為了和思想相對應(yīng)。在一般的詩歌中,任何語音上的明顯的相似都被判斷為意義上的相似或分岐,結(jié)構(gòu)也不應(yīng)例外。但是這種相似結(jié)構(gòu)的關(guān)系構(gòu)成一個(gè)完整而復(fù)雜的情感空間,反而使詩的意蘊(yùn)彌漫其中??傊?,在欣賞李清照詩詞的時(shí)候,總是在她的詞中感受到她要訴說的揮之不去的如絲如縷的憂愁、點(diǎn)點(diǎn)滴滴陣陣襲上心頭的清愁。李清照通過自己獨(dú)特的敘事特色和抒情方式使讀者在閱讀她的詩歌時(shí),感受到無處不在的憂愁、凄涼、孤獨(dú)等感情。這種感情就像是影子一樣環(huán)繞在讀者的腦海之中,于是這影子也成了詞人賞玩品味的知音,但它不是積郁心胸的固有情緒,也非浮泛而生的莫名之愁。在這種表達(dá)情感的過程中,我們能從詩詞的意境中真正地感受到那無比美麗而真切的愁。李清照的《一剪梅》在用詞藝術(shù)上,體現(xiàn)出筆觸細(xì)膩、含蓄、耐人尋味的藝術(shù)特色;在敘事藝術(shù)上,體現(xiàn)出直抒胸臆、平鋪直敘的別具匠心的藝術(shù)特色;在抒情藝術(shù)上,體現(xiàn)出移情入景、真摯感人的藝術(shù)特色;在意象藝術(shù)上,體現(xiàn)出借景抒情、意蘊(yùn)深藏的藝術(shù)特色。這正是至高無上的詞藝境界,與女詞人的心理性格渾然一體、相互映發(fā),美學(xué)魅力無窮。
參考文獻(xiàn):
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李清照,是宋代有名的女詞人,她年輕時(shí)的生活十分富貴,中年開始,生活變得落魄,她所寫詞的內(nèi)容隨之發(fā)生變化,變得有些凄涼。
李清照是婉約派的詞人,她擅長寫詞,偶爾也寫詩。但她寫的詩并不比她寫的詞遜色。就拿入選《小學(xué)生必背古詩80首》里的詩---《夏日絕句》來說“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過江東。”這首詩也表明了李清照的風(fēng)骨。
李清照的詩都那么的有名,那她的詞就更不用說了。她青年時(shí)寫的《如夢令》:“昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”這首詞讓我知道了李清照家當(dāng)時(shí)十分富裕,從“卷簾人”、“應(yīng)是綠肥紅瘦”等這些詞語中體會(huì)出來的;同時(shí),李清照又是一個(gè)仔細(xì)的人:她知道昨晚刮了一陣大風(fēng),所以很多花瓣都打落在地---“應(yīng)是綠肥紅瘦”。
再看李清照中年時(shí)期寫的《聲聲慢》。這是一首凄涼的詞,“冷冷清清凄凄慘慘戚戚,……”。一開頭,就讓讀者感到她格外的凄涼。經(jīng)過我的查閱、搜索,我還知道了,這時(shí)的李清照,不僅有著凄涼,還有一種悲痛。
在我眼中的李清照,她是一位宋代杰出的女詞人、才女!還是一位堅(jiān)強(qiáng)、不貪富貴的人。
李清照的一生,隨著家庭的富貴、衰敗而跌宕起伏。我想,也許,就是這樣的遭遇,才造就了她的性格,創(chuàng)造了她的杰出的詩詞。
【范例2】
不知從何時(shí)起,莫名地對李清照有一種好感,這個(gè)著名女詞人,以她自己獨(dú)有的魅力,擊敗了那些明星大腕,輕而易舉地打動(dòng)了我 ……
最初了解到她,應(yīng)該是因?yàn)樗哪鞘籽笠缰鴲蹏閼训摹断娜战^句》,后來嘴邊就一直掛著,直到書中出現(xiàn)了她的《如夢令》,我便讓爸爸打印了一份李清照詞選集,一有空就看。更有趣的是,我每次在寫李清照的詞,特別是那首《如夢令》時(shí),都會(huì)很認(rèn)真,很專注地寫。即使在心情低落甚至浮躁時(shí),你在任何地方看到的詞總是很美麗,不然的話,我就會(huì)感到有點(diǎn)過意不去,好像對不住她似的。是的,就這樣地敬佩她。
對李清照的詩詞,用“喜歡”來表達(dá)自己的感覺是一種玷污,我總是這樣認(rèn)為。與其說我喜歡她的文字,不如說我更喜歡她詞里邊的憂郁。都說憂郁能造就一個(gè)詩人,就能造就一個(gè)文人,李清照的“愁”是否也造就一個(gè)“愁”情萬種的絕代才女?
其實(shí),她的詩詞是恪守“詩言志,歌詠言”的古訓(xùn)的。她在詞中所歌唱的是一種情緒,直抒的是自己的愛憎、胸懷、志向。但在世人眼里,被世人所接受的只是她外在的一種兒。女情長式的為賦新詞強(qiáng)說的“愁”緒。
“一種相思,兩處閑愁?!彪x愁別緒,相思無濟(jì),是對丈夫趙明誠的愛之深,思之切,一種甜蜜的咀嚼。人不能沒有愛,何況是感情豐富的女詩人?更何況是宋代絕代才女!看了好多好多關(guān)于她的故事的篇章,總覺得李清照不是一般的“賤妾守空房”只會(huì)兒女私情的小婦人。只是最普通的夫妻感情成了她命題創(chuàng)作的靈魂,不能讓許多人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺。陸游的《釵頭鳳》經(jīng)她妙筆的深情潤色,成就了才子佳人最凄美的愛情故事。有《減字花木蘭》說得好:
“賣花擔(dān)上,買得一枝春欲放。淚染輕勻,猶帶彤霞曉露痕。
怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬢斜簪,徒要教郎比并看?!?/p>
愛情是人生美好的一章。李清照沿著愛情的渡口出發(fā),從少年走向青年;從李家有女初長成,走到趙家婚后的甜蜜,終至與丈夫人居兩地而情發(fā)一心的相思和徹骨的愛戀,癡迷不悟的思念,怎一個(gè)“甜”字了得?蜜一樣的生活,滋養(yǎng)她風(fēng)姿卓越的旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造。風(fēng)云起,波瀾急。人生變化莫測,夫君相思成疾,憂郁而死;自己二度再嫁,頂枷入獄,這怎地又一個(gè)“愁”字了得?
“點(diǎn)漳霖霪,愁損北人,不慣起來聽?!薄爸豢蛛p溪舟艋,載不動(dòng)許多愁?!边@里的“愁”,是窗下小兒女的“愁”嗎?能不說是“位卑不敢忘憂國”?何等的心憂天下,心系天下??!這是一個(gè)深閨怨婦發(fā)出的呼喊嗎?這愁中又多了多少國破之恨,民族之痛啊!這與秋瑾女士的“秋風(fēng)秋雨愁煞人”又何嘗不是同出一轍呢?透過浸透愁云的文字,我們仿佛可以看見她身居的南北朝時(shí)代的金戈鐵馬,仿佛還可以聽見這位南渡詞人內(nèi)心深處的呼喊“但愿盯將過淮水”。
滿腔愁緒,有誰能觸摸到她心靈深處的傷痛和赤誠的呼喊?
國事已難問,家事怕再提,感情生活的困苦,國家民族的憂心,怎一個(gè)“愁”字解脫?“尋尋覓覓,冷冷清清……梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)愁字了得?
是的,國愁,家愁,情愁,怎地一個(gè)“愁”字了得?而李清照一生又在尋覓什么呢?尋覓自己的愛情?尋覓自己的幸福?尋覓自身價(jià)值?曾經(jīng)的美好已是過往云煙。殘夢也碎,張汝舟“不終晚節(jié)”,身負(fù)枷鎖,鋃鐺入獄,又有誰能替她昭雪呢?她還能說什么呢?盡管不愿意“飄零遂與流人伍”,不愿看到山河破碎,不愿依附權(quán)貴,不愿意做違心的事,但她能像辛棄疾一樣奮筆疾書,上朝議事嗎?能與陸游一樣痛痛快快地借酒消愁,痛罵世道、把欄桿拍遍嗎?能像岳飛一樣馳騁沙場嗎?不!她不能!她甚至不能與人交往,只能把憂傷郁結(jié)在心中,潛藏在文字里。
手執(zhí)一襲書卷,于午后繾綣的陽光下,縱意暢游在詩詞的海洋。品味淡淡墨香,于古人細(xì)膩的情懷中,感受詩詞所帶來的愜意與美好。
——序
對于古人來說,詠詩題詞不僅僅是一種抒感的方式,更甚是一種獨(dú)特而雅致的生活方式。而對于我們來說,詩詞積淀著深厚的文化底蘊(yùn),并將語言的韻律美感升華到了一個(gè)更高的層次?;蛟S正因如此,詩詞所帶給我們的不再只是文學(xué)知識(shí),還被賦予以一種美的傳遞,于不同的境界中感受詩詞不同的美學(xué)效果。
對于李清照的清麗婉約,我總是懷有一種特殊的情感。這位享有“千古第一才女”之稱的詞人可謂是真真切切的經(jīng)歷了人生的大悲大喜,嘗盡了生活的甜美與辛酸。
早期生活頗為優(yōu)裕的她,當(dāng)年那個(gè)“倚門回首,卻把青梅嗅”的小姑娘,仍然對世事懵懂,懷著一份天真無邪的單純與嬌羞的可愛。年少時(shí)的她正如所有處于花季時(shí)期的少女一樣,無憂無慮,毫不拘束的思想也在文學(xué)的世界里放任自如。很多人都以為她是位感月吟風(fēng),悲悲切切的黛玉葬花式人物,其實(shí)不然,她的性格中所流露出的是一種率性而灑脫的不羈。又正是這種性格造就了她少女時(shí)期獨(dú)特的氣質(zhì)與才情——
鐘情山水,愛慕自然的她曾以歡快明朗的筆調(diào)寫下了“爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺”的閑情逸致,也曾以多愁善感的筆調(diào)寫下了“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”的愛花惜花。
不過好景不長,婚后不久李清照就與其丈夫分居兩地,后來丈夫又病死在異鄉(xiāng)。境遇的困苦轉(zhuǎn)變了她的寫作風(fēng)格,曾經(jīng)的美好不復(fù)存在,或是離情別緒,或是哀婉悲涼,亦或是凄美憂傷。于重陽佳節(jié)留下“簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”的嘆息,于輕舟之上吟出“只恐雙溪蚱蜢舟,載不動(dòng)許多愁”的無奈,于深深涼秋唱出“花自飄零水自流,一種相思,兩處閑愁”的哀怨。獨(dú)自一人,孑然一身,正如她所寫的“尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚”的真實(shí)寫照。然而即使是在這樣的境況之下,她依舊筆耕不輟,以文字來訴說自己的凄惶。因而她后期的詩詞盡管是處處流露出她淪落天涯的深沉的悲哀,但卻也逼真性地重現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的凄慘場景。每首詞甚至是每個(gè)字仿佛都經(jīng)過了她的凝神提煉,悲嘆卻不落魄,感傷卻頗典雅,盡顯其卓越的才華。
其實(shí),李清照的一生就仿佛是一場絢爛花事。不論是綻放還是凋零,似乎都在詮釋著美學(xué)的意義。以詩詞來詮釋美學(xué),就算是悲涼也是凄美的——
這大概就是她的詩詞所帶來的美學(xué)享受吧。
關(guān)鍵詞: 李清照 悲情 酒 “悲酒”人生 易安詞
一
與眾多戲劇開篇的繁華一樣,李清照人生的開始也是絢麗的。
她有才情,通音律,擅繪畫,填詞作詩信手拈來,上蒼賦予她憂柔的審美視覺。她出生于官宦人家。父親是進(jìn)士出身,在朝廷做官,是一位很有學(xué)養(yǎng)的文學(xué)家,又是坡的學(xué)生;母親是一位善鼓琴、通繪畫、懂金石的名門閨秀。少女時(shí)期的李清照過得很愜意,這種家庭藝術(shù)氛圍,在封建社會(huì),對一個(gè)女子來說,是難能可貴的。一首《如夢令》:“常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺?!弊匀欢譁\淡,浮現(xiàn)出的是一個(gè)活潑開朗、瀟灑中又帶著一點(diǎn)細(xì)膩的少女的形象。優(yōu)裕的物質(zhì)生活和政治活動(dòng)的濡染,使李清照博覽群書,視野開闊,氣質(zhì)高貴,能以憂柔的藝術(shù)視覺,更深切細(xì)微地感知生活、體驗(yàn)美感。這樣的女子,注定了“平凡”二字束縛不了她的羽翼。她不但會(huì)欣賞人生的美,而且會(huì)捕捉美、駕馭美。她在少女時(shí)的《浣溪沙》就很能說明這個(gè)問題:“淡蕩春光寒食天,玉爐沉水裊殘煙,夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草,江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。”這首詞勾畫出一個(gè)天真無邪少女的形象。而對于心思細(xì)膩的李清照而言,此時(shí)的悲情是淡淡的。
李清照十八歲嫁人,丈夫趙明誠出身名門,與她門第相當(dāng),志趣相投,可謂珠聯(lián)璧合。兩人一起研究金石、字畫、詩詞,生活得如同神仙眷侶。新婚燕爾的李清照是甜蜜而充實(shí)的,她在《減字木蘭花》中寫道:“賣花擔(dān)上,買得一枝春欲放,淚染輕勻,猶帶彤霞曉露痕。 怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬢斜簪,徒要教郎比并看。”這首詞,既是對丈夫的撒嬌,又是對自己美麗的一種自信。夫妻短暫的分離讓敏感多情的李清照寫下這樣的詞句,《一剪梅》:“紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時(shí),月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無計(jì)可消除,才下眉頭,卻上心頭。”夫妻之間的離別愁緒,愛之愈深,思之愈切。李清照的另一首相思詞《醉花陰》寫道:“薄霧濃云愁永晝,瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽,玉枕紗櫥,半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦?!蓖磸匦墓堑膼蹜伲V癡的思念,借重陽節(jié)的黃花西風(fēng)表現(xiàn)得淋漓盡致。此刻,悲情成分濃郁許多。
二
然而,天有不測風(fēng)云。李清照和趙明誠的父親雙雙在朝中失勢,而趙明誠又不幸身患重病,落魄到了杭州,隨后就去世了。這作為李清照幸福的轉(zhuǎn)折點(diǎn),是她一生最大的痛苦所在。
此后一人獨(dú)自保護(hù)文物的艱辛,經(jīng)歷了戰(zhàn)亂的磨難,李清照那婉約的易安詞中漸漸多了人生的感悟和覺醒,也不乏豪邁之作,令人對這個(gè)女子又多了一份敬意。“生當(dāng)作人杰,死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽,不肯過江東?!崩钋逭盏墓P,將項(xiàng)羽這位悲劇英雄寫得豪邁,寫得深邃,那種雖敗但卻依舊壯志凌云的感覺,似乎更讓人看到了她身上的那種不屈。
此時(shí),李清照已經(jīng)年近五十,孤身一人。在國破家亡的大背景下已經(jīng)很累的她,想暫別往昔,過一段平靜的生活。思慮再三之后,她接受了張汝舟的熱烈求婚??墒牵诵碾U(xiǎn)惡卻是她始料不及的。張汝周婚姻詐騙成功,就兇相畢露,對李清照百般折磨。最終,她離婚成功,張汝周被問罪。這一場婚姻的變故,對于暮秋時(shí)光的李清照心靈的摧殘,可以說到了無以復(fù)加的程度,悲情到達(dá)了極致。在這種經(jīng)歷和心境之下,晚年時(shí)寫下了這首撕心裂肺的《聲聲慢》。
尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也、最傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積。憔悴損、如今有誰摘?守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個(gè)“愁”字了得。
《聲聲慢》精美細(xì)致地表現(xiàn)了一個(gè)婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨(dú)寂寞,凄楚悲哀的心緒,通過秋景秋情的描繪,抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦。而結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限,全詞一氣貫注,著意渲染愁情,如泣如訴,感人至深。十四個(gè)疊字,一字一淚,纏綿哀怨,極富藝術(shù)感染力。
這種深沉的哀傷之情,濃厚的悲劇氣氛。與其前半生詞中那種貴族少女天真無愁之氣不同。這分明是從一顆破碎的心中迸發(fā)出的滲著血淚的深愁劇痛,曲折地然而典型地概括了她飄零的生活,凄涼的處境和哀愁的內(nèi)心世界?;蛟S,她的不幸,帶著宿命的味道。
三
李清照到底是個(gè)什么樣的人物?這位宋代奇女子憑借著什么樣的魅力,讓今天的人們念念不忘?我認(rèn)為而她的悲與她的酒又有著一定的關(guān)聯(lián),達(dá)到了“悲酒”人生的最高境界。
李清照雖然沒有專門的詞寫自己好酒,可詞里有許多蛛絲馬跡,她的詞有58首(含存疑之作),提到酒和喝酒的就有26首。而且她愛喝烈酒,一喝必醉,常常不省人事?!度鐗袅睢罚骸俺S浵と漳海磷聿恢?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺?!彼謽O具浪漫的情懷,賞花寫詞,不忘喝上兩口。李清照寫花的詞有48首之多,當(dāng)然就少不了“花酒”:賞的時(shí)候,“不如隨分尊前醉,莫負(fù)東籬菊蕊黃”――開了?喝酒;賞梅花的時(shí)候,“年年雪里,常插梅花醉”――梅花開了?喝酒;賞茶花的時(shí)候,“金樽倒,拼了盡燭,不管黃昏”――茶花開了?喝酒……一年四季都有花開花落,一年四季她的“悲酒”人生。
或許在宋代,喝酒是一種文化的象征,不管男詞人、女詞人都會(huì)飲酒賦詞、詠物抒情,這同樣是一種生活方式,與現(xiàn)代意義的“酗酒”完全不同。多少傳世之作都是在酒的催化下,神奇地從詩人的心中迸發(fā)。李清照作為一個(gè)生活在封建時(shí)代的女性,能夠在中國數(shù)以千計(jì)的智者先賢中脫穎而出,被譽(yù)為一代“婉約詞宗”,本身就是一個(gè)精彩的意外。這女詞人究竟在尋覓什么,“風(fēng)住塵香花已盡,日晚倦梳頭。物是人非事事休,欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好,也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng),許多愁?!薄段淞甏骸匪牟湃A,她的人生,注定非凡,她的詞注定了的精彩。她的故事,她那撥人心弦的詩詞,注定了留存于人們的記憶中。作品中透射著凄冷到極致的美,或許酒只是李清照悲情的點(diǎn)綴和必不可少的元素,而她的“悲酒”人生是悲情的戲劇人生路的體現(xiàn)。
參考文獻(xiàn):
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【關(guān)鍵詞】以趣入境 初中語文詩詞 教學(xué)
【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1674-4810(2013)22-0134-01
我國文學(xué)的發(fā)展史以詩詞歌賦為主,詩詞歷來就受到人們的喜愛與傳頌。詩詞是一種極具凝練性、帶有強(qiáng)烈抒彩的文學(xué)體裁。在現(xiàn)代化的教學(xué)過程中,詩詞的教育尤為重要,如何進(jìn)行高效教學(xué)成為一大難題。
一 提高學(xué)生的積極性
興趣是學(xué)習(xí)的老師。在一定程度上,學(xué)生的學(xué)習(xí)主動(dòng)性都建立在興趣之上。在初中的語文教學(xué)中,學(xué)生沒有形成理論性的概念體系。對于一些有深刻寓意或者內(nèi)容含蓄的詩詞來說,學(xué)生由于理解能力有限,很難產(chǎn)生極大的研究興趣。而教師所要做的就是利用深入淺出的道理將學(xué)生引入到詩詞的故事情境中,講述詩詞中的深刻寓意,學(xué)生將會(huì)更容易接受。
如在講解李清照的《一剪梅》時(shí),首先要交代創(chuàng)作這首詞時(shí)的歷史背景以及作者的生活情況。李清照出生于一個(gè)書香世家,從小就接受琴棋書畫的熏陶。十八歲的李清照嫁給了玉樹臨風(fēng)的趙明誠,兩人郎才女貌,正是天作之合??墒切腋5娜兆訁s極為短暫,僅僅過了兩年,丈夫就被派往異地做官,兩人開始了漫長的思念之旅。在深秋季節(jié),思念越發(fā)濃烈,李清照獨(dú)自一人在扁舟上仰望遠(yuǎn)方,正巧看到一排大雁排成“人”字形飛過,連大雁都南歸了,丈夫什么時(shí)候會(huì)回來呢?看著落花流水,無端的生出諸多愁緒,離愁在緊鎖的眉間久不散去,觸景生情寫下了《一剪梅》。了解了這些,學(xué)生定會(huì)產(chǎn)生身臨其境的感覺,對這首詞的理解也會(huì)更加深刻,學(xué)習(xí)的興趣也就得到了激發(fā)。
二 拓展學(xué)生的知識(shí)面
初中語文的詩詞教材在極大程度上受到版面或內(nèi)容的約束,不能將更多的詩詞歌賦羅列出來,所以語文教師在講課過程中應(yīng)注意融會(huì)貫通,拓展學(xué)生的知識(shí)面,將一些著名的詩詞連同教材一起呈現(xiàn)給學(xué)生,并做到主次分明。
如教學(xué)《清平樂·村居》時(shí),教師要將作者辛棄疾的人生經(jīng)歷等講解給學(xué)生聽,以便于在學(xué)習(xí)中理解作者借這首詞所表達(dá)的意圖。辛棄疾在出生之時(shí)北方已經(jīng)淪陷,從小便目睹了漢人在金國統(tǒng)治者的踐踏之下艱難生存,所以他所受的教育是一種壯士扼腕般凜然的俠義之氣。在成年之后便毅然投入了抗金的軍旅生涯中,雖然在無數(shù)次抗?fàn)幹惺?,但是從沒有放棄保家衛(wèi)國的希望。這首《清平樂·村居》是描寫了南宋當(dāng)時(shí)農(nóng)村生活的一個(gè)簡單場景,他的抗金政治主張一直受到奸臣的打壓和排斥,而立之年的他被貶農(nóng)村,開始了長達(dá)二十年的貶斥生涯。作者在看似平靜安逸的農(nóng)村生活中得到了些許安慰,在連年征戰(zhàn)的情況下對鄉(xiāng)村田園生活的向往以及對和平的期望。這段與作者背景相融合的詩詞闡述能讓學(xué)生充分了解辛棄疾,在今后學(xué)習(xí)到有關(guān)辛棄疾的其他詩篇時(shí)也能舉一反三。這種擴(kuò)展式的教學(xué)法需要教師提高自己的文化知識(shí)水平,在上課之前做好完善的備課工作,對學(xué)生的提問絕對不能含糊其辭。
三 構(gòu)建詩詞教學(xué)的有效模式
在初中語文的教材編排中,在不同課本的不同單位中都會(huì)遇到不同篇章的同一個(gè)作者。因此,構(gòu)建一個(gè)合理的詩詞教學(xué)模式是至關(guān)重要的,能夠有效提高學(xué)生的系統(tǒng)化記憶能力,降低學(xué)習(xí)理解的困難。
如教師在講解到蘇軾和他的作品時(shí),要將一冊或者一個(gè)單位的某首詩詞與其他單元中的詩詞一起比較講解,甚至有時(shí)也可以引用其他教材的蘇軾詩詞做比較分析,從而改變了傳統(tǒng)的教學(xué)理念。教師在進(jìn)行講解時(shí),也可以按照每篇詩詞創(chuàng)作的不同時(shí)間段來統(tǒng)一講解。如蘇軾的兩首詞《浣溪沙》和《水調(diào)歌頭》分別在不同的單元,兩者的順序也被打亂了。老師可以按照時(shí)間的先后順序先講解《水調(diào)歌頭》,因?yàn)榇藭r(shí)作者蘇軾被貶官一個(gè)人到了密州,在政治上非常不得志,與家人和朋友的分離也讓他感到離別的悲涼,但是生性樂觀豁達(dá)的他是不會(huì)就此屈服的,故才會(huì)發(fā)出離別的“此事古難全,但愿人長久”的感慨,留下了千古名篇。學(xué)生在這樣的情境闡釋中將會(huì)體會(huì)到作者的豁達(dá)胸懷和樂觀向上的生活態(tài)度。接下來再講解《浣溪沙》時(shí)可以更好地展現(xiàn)作者的經(jīng)歷及心情的變化。這是在作者被貶斥之后的又一次貶謫,在經(jīng)歷了政途的失意和疾病的雙重折磨后,他仍然能保持這份樂觀的心態(tài)實(shí)屬不易,對生活的美好期盼讓他揮筆寫下了這首詞,表達(dá)了對磨難的大無畏精神。在教學(xué)中,如果語文教師能按照這樣的順序來講解,將會(huì)達(dá)到事半功倍的效果,學(xué)生的記憶力也會(huì)被激發(fā)出來。
參考文獻(xiàn)
[1]錢美玉.入境 悟情 察心——國標(biāo)蘇教版四年級(jí)上冊《江雪》教學(xué)設(shè)計(jì)[J].小學(xué)教學(xué)研究,2011(12)