何力平城市雕塑空間造型語言特征
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當代著名雕塑家何力平被業(yè)界稱為鬼才，其雕塑風格極具地域性。他的城市雕塑從真正意義上做到了雕塑的公共性展示，雕塑完全融合在環(huán)境中，自然和諧，卻又點亮環(huán)境，凸顯環(huán)境主題。何力平主持設計的城市雕塑既有共同的原則，又有不同的要求，每件作品都有自身的亮點和創(chuàng)新，從造型語言運用到構圖選取，從建筑與雕塑的結合到雕塑對山體的開拓，傳統(tǒng)語言與現(xiàn)代形式碰撞，使得何力平的城市雕塑作品既現(xiàn)代又不失底蘊。
一、將雕塑融入建筑
深圳海王大廈這件雕塑是何力平于1991開始創(chuàng)作設計，雕塑的整體設計理念之獨特和施工難度之高在國內(nèi)罕見，試想長達幾十米的雕塑橫穿大廈中央，這種構想不是一般人敢涉及的，何力平這件城市雕塑做到雕塑與建筑的完美結合，在雕塑和建筑的造型、色彩、尺寸比例等方面都做了詳細的分析，而且這件雕塑的設計制作是與建筑的設計建造同步進行，也就是說雕塑家很早就介入到整體的規(guī)劃設計中，做到積極主動地參與。這是一般城市雕塑建設所不能及的，大部分的城市雕塑都是在現(xiàn)有的環(huán)境中，或者在已經(jīng)被規(guī)劃設計好的環(huán)境中進行設計，所以在這個過程中雕塑家是被動的，降低了城市雕塑創(chuàng)作設計成功的可能性。
1.巨型雕塑斜穿建筑的構圖
雕塑與建筑的結合從古至今都存在，起初雕塑是作為建筑的裝飾構件進行運用設計，雕塑與建筑存在同一個公共空間是相輔相成、缺一不可的關系。當今城市雕塑建設中，建筑與城市雕塑的關系普遍存在的狀態(tài)是既相互牽制又相互獨立，一般建筑都是作為雕塑的背景因素納入到創(chuàng)作設計的過程中，通常城市雕塑擺放的位置是在建筑前方或者周邊廣場。因此在形體結合和構圖方面，建筑與雕塑基本上沒有直接接觸，相對分離。但在古代建筑與雕塑的關系是十分密切的，甚至建筑上沒有了雕塑存在稱不上建筑藝術，何力平在這里對雕塑跟建筑的構圖選擇，其實也傳承了古代雕塑跟建筑結合的傳統(tǒng)。古代建筑上的雕塑裝飾，雖然數(shù)量上繁多，但是都是統(tǒng)一于建筑整體外觀造型設計中，很少有雕塑去突破建筑輪廓，而占據(jù)視覺焦點的位置。何力平在這件作品中就對傳統(tǒng)的建筑與雕塑的關系做到了既繼承又有突破，繼承了雕塑作為建筑裝飾一部分的存在傳統(tǒng)，突破了建筑與雕塑的傳統(tǒng)構圖。何力平在這里將雕塑在建筑中的地位提升，采取了雕塑斜穿建筑的構圖方式，這種構思是十分罕見的，因為這樣做的實施難度相當大，何力平選擇這種構圖得以成功實現(xiàn)的原因主要有兩點：首先進入工程項目比較早，做到了建筑設計師和雕塑家良好的合作協(xié)商，早在海王大廈剛開始設計時，何力平就已經(jīng)進入到整個建筑設計團隊與建筑師們做了充分全面的交流，這樣就擺脫了雕塑家被動的局面；其次，海王集團對雕塑家創(chuàng)新的認可，作為甲方?jīng)]有過多地干涉雕塑家的設計思路，對雕塑家做到充分的放權，這是雕塑家作品成功的重要因素。
2.寫意雕塑處理手法與幾何化現(xiàn)代建筑的對比
在海王大廈雕塑的造型語言上，何力平選擇了寫意的手法，選擇這種意象表現(xiàn)手法主要有三點原因：首先，由于雕塑所處的位置較高，很多雕塑細節(jié)很難被觀察到，所以選擇寫實手法顯然是不可取的，會顯得雕塑小氣；而寫意雕塑的選取做到了整體趨勢張力展現(xiàn)，與雕塑所處高空位置相匹配。其次，海王大廈整體建筑風格具有典型的幾何化現(xiàn)代特點，因此雕塑寫意造型語言的意象性因素恰好與建筑幾何抽象性因素相協(xié)調(diào)；如果運用寫實手法就與幾何建筑風格格格不入，要是運用純抽象幾何手法就與建筑融為一體，而無法凸顯雕塑點名建筑主題的意義。最后，雕塑體現(xiàn)的是海王尋海的瞬間動作，整體雕塑穿插建筑，猶如海王穿越大海一樣，所以雕塑造型氣勢要與海王大廈的建筑氣勢相吻合，寫意雕塑以形寫神的特點能很好凸顯海王騎馬穿越海洋的強大威懾力。從這三點我們就可以很清晰地看到何力平海王大廈雕塑寫意造型語言與幾何化現(xiàn)代建筑語言相結合，整體效果既突出主題又形式統(tǒng)一。
3.雕塑著色與建筑外觀色彩的結合
海王大廈雕塑著色與大廈外觀顏色對比明顯，雕塑選用了傳統(tǒng)鑄銅著色的方法，所呈現(xiàn)的效果表面泛有氧化過后的銅綠，看上去雕塑有著歷史厚重感和力量感。而建筑本身的玻璃幕墻映射藍天，呈現(xiàn)出大海的碧藍效果。這樣強烈對比下產(chǎn)生的視覺印象的可能性有：第一，海王作為歷史人物，這種鑄銅效果加深其歷史感，跟現(xiàn)代大廈藍色玻璃幕墻的對照，形成的視覺感就是一幅歷史穿越現(xiàn)代的畫面；第二，雕塑主題是海王尋海，大廈的藍色玻璃幕墻猶如碧藍大海一般，海王雕塑本身的厚重色彩在大廈顏色的襯托下彰顯氣勢，生動地描繪了海王手持三叉戟駕馬車穿越大海的宏大場景。
4.流線式造型設計與自然環(huán)境的協(xié)調(diào)
整個海王雕塑長達幾十米，呈現(xiàn)的趨勢是往斜上方穿越建筑的指向，這與建筑筆直的上升流線是統(tǒng)一中帶有對比。統(tǒng)一在都是向上，海王往斜上穿越海洋，表現(xiàn)一種尋海精神的向上、力量的向上，與建筑造型的向上是統(tǒng)一的；對比在建筑的墻面是垂直的，而海王雕塑打破了這種垂直感，接近橫向地穿過整個垂直建筑，視覺上是聚焦的，給建筑增添生機活力。這樣分析下來，筆者認為雕塑的整體流行設計實現(xiàn)了視覺上的對比，精神上的統(tǒng)一。另外這種造型設計的采用也是考慮到自然環(huán)境因素的，因雕塑所處位置較高，又是穿插于建筑之上，故要考慮其安全性，自然環(huán)境比較復雜，變化莫測，所以在這里采用這種流線式造型設計可以減弱風的阻力和雨水的沉積。
5.雕塑材質(zhì)與位置因素的協(xié)調(diào)
海王雕塑處于大廈十三層樓高處，位置較高且又是突出在建筑體以外，因此安裝雕塑的牢固性和安全性顯得極為重要。這樣的高度再加上這樣的穿插構圖，必須要考慮雕塑本身的重量和建筑墻體的承載力。設計之初雕塑預想是采用鑄銅工藝并盡量減少雕塑裸露在建筑之外的面積，但由于鑄銅的材質(zhì)重量過重，恐建筑無法承受這樣大的外張重力，因此何力平在與建筑師和結構專家協(xié)商后，對雕塑材質(zhì)做出了調(diào)整。首先，鑄銅的材質(zhì)質(zhì)量高，可以保存的年月更久遠，每個雕塑家都希望自己的作品可以永存于世，所以這是調(diào)整原因之一；其次，除了鑄銅以外沒有更好的材質(zhì)可以既完全實現(xiàn)最初泥塑效果又可以保存更持久，所以在材質(zhì)選擇上只有降低一下對效果的要求。在這里何力平就選擇了鍛銅工藝，鍛銅較鑄銅來說銅的厚度較薄，這樣雕塑的整體重量就減少了很多，減輕了建筑的承重力，但是也無形中增加了制作和施工難度。制作上來講鍛銅要分段敲制，最后再焊接成整體，這樣就增加了組裝的難度，這是其一；再有鍛銅無法完全復制泥稿效果，因此在敲制完成以后，雕塑家要增加人手對作品進行二次創(chuàng)作，在銅表面做文章就不像在泥巴上那么容易了，這是其二；最后在此之前我們分析過鑄銅色彩效果的優(yōu)越性，在原本鑄銅工藝后做色彩效果相對容易，但是鍛銅后再想做鑄銅效果就比較難，何力平為了達到視覺上的完美，還是堅持做了鑄銅效果，于是專門請了國外的著色專家來一起完成最后的色彩效果。
二、讓雕塑變成建筑
鬼王石刻是何力平在1996年創(chuàng)作設計的大型摩崖雕塑，其規(guī)模尺寸之大，造型特征之奇，使得這件作品獲得了大世界吉尼斯總部頒發(fā)的“最大摩崖石刻造像”的榮譽。這件雕塑是以豐都鬼文化為背景來創(chuàng)作的，何力平通過對山體的開鑿來詮釋對鬼文化的認識：遠觀一個高達上百米的巨型大鬼的形象凸現(xiàn)在山體石壁之上；近觀各式各樣的小鬼或是簇擁著大鬼，或是寄大鬼之下的畏懼與尊崇。內(nèi)容豐富又獨特，造型語言鮮明又具有地域特色。
1.石刻總體造型與山體走勢的結合
鬼王石刻的總體造型根據(jù)山體石壁的走勢來創(chuàng)作設計，鬼王張牙舞爪地仰面朝天，與山體石壁的陡峭程度和山石擠壓的走勢保持一致。何力平依石而刻鑿鬼王形象，一個張狂亂舞的鬼王形象猶如天然生長在石壁上一般，與山體融為一體。鬼王長達81米的長舌順應山體向下蜿蜒，將山腳下人們的視線直接引到鬼王兇神惡煞的頭部。鬼王的四肢彎曲自如，甩動起舞，形象灑脫自在，左臂上托著喜、怒、哀、樂的冥界四鬼，下面壓著世間各種作惡之鬼；右臂擒獲著各式各樣的妖魔鬼怪，腳底下踩著眾多造孽怪獸，在鬼王的肢體間隙里無不充滿了依石而刻的小鬼形象。山體石壁的坡度所造成的鬼王的仰面形象，恰巧暗示著鬼王與天叫囂的氣焰，氣宇軒昂、不畏天地的鬼王形象使山體陡峭坡面營造的氛圍更加濃厚。
2.互動空間設計在山體雕塑中的實施
何力平的這件鬼王石刻雕塑還有一個很顯著的特點，就是對公共雕塑空間中人的參與性程度的提高。人們既可以遠觀雕塑整體，又可以走入雕塑體內(nèi)，體會鬼王內(nèi)部的結構空間。何力平在做架上雕塑創(chuàng)作實踐時，就對雕塑的內(nèi)部空間，也就是他所講的占有空間有著濃厚的興趣，并在很多雕塑作品中嘗試將占有空間打開，以便彰顯這部分空間的價值。在鬼王石刻這件大型的摩崖雕塑上，何力平更是凸顯了自己對雕塑占有空間的開放欲望。傳統(tǒng)意義上雕塑是一個封閉體，這也是雕塑區(qū)分于建筑的一個重要特征。建筑實用且內(nèi)部空間是其非常重要的組成部分，人們參與建筑、體會建筑藝術的一個重要途徑就是走進建筑內(nèi)部空間，這樣才能真正地感受到建筑作為一種空間藝術的全部魅力；當然建筑的外觀可以說就是一個雕塑體，它具備雕塑的所有基本特質(zhì)。從這個角度來看，如何才能將建筑因素引入到雕塑當中呢？當然這是需要前提條件的，首先雕塑必須有足夠大的尺度；其次雕塑的題材要具備內(nèi)部空間開放的可能性；最后雕塑的材質(zhì)架構要滿足內(nèi)部空間的安全性。因為大型雕塑的內(nèi)部空間像建筑一樣被利用起來的話，那么這樣做的目的只有一個，就是讓人們走入空間內(nèi)部，體會雕塑內(nèi)部空間的魅力。換句話說，雕塑的內(nèi)部空間開放是為了讓人們與雕塑之間有更良好的參與互動。鬼王石刻雕塑滿足了以上的前提條件，因此何力平大膽在雕塑中引入建筑因素，讓人們可以順應雕塑走勢和山體空洞進入鬼王的各個軀體部分進行觀賞。通道忽明忽暗，增強了鬼王雕塑的神秘感，只有人們走到鬼王內(nèi)部才能真正感受到鬼王的巨大力量。
3.定點爆破技術代替?zhèn)鹘y(tǒng)石窟開鑿技術
何力平的這件鬼王石刻作品高138米，寬215米，如此巨大的石刻雕塑想在短期內(nèi)完成，并且達到良好的效果是不可想象的。古代所有大型雕塑的開鑿，尤其是石窟雕塑都要耗費數(shù)百上千的工匠幾年甚至幾十年的工夫。但是在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會中，這種工程的實施已經(jīng)不允許這么長時間的耗費，況且也沒有這么多的工匠進行細致的雕琢?，F(xiàn)代社會也有現(xiàn)代社會的優(yōu)越性，因為科技的發(fā)展，何力平選擇了現(xiàn)代定點爆破的開鑿方式來代替?zhèn)鹘y(tǒng)的方法，當然這需要很大的勇氣和更多爆破專家的參與才能實現(xiàn)。經(jīng)過何力平和各位專家的不懈努力，從勘測、立項到施工爆破成功歷經(jīng)兩年之久，終于在三萬多平方米的山體石壁上活生生地炸出一個鬼王形象，整體構圖框架被炸出之后，再加上百名工匠的精心整理雕琢，大型鬼王摩崖石刻才得以又快又好地呈現(xiàn)于世人面前。定點爆破的手法已經(jīng)超出了傳統(tǒng)意義上的雕塑家語言范疇，這是科技與藝術的結合，是現(xiàn)代社會下公共藝術創(chuàng)作的新手段。何力平在城市雕塑中大膽采用這種手段成為國內(nèi)罕見的范例。結語筆者對何力平兩件城市雕塑作品的空間造型語言特征分別進行了具體解讀，在城市雕塑建設中，不得不考慮的就是雕塑周邊環(huán)境因素，要進行實地考察、研究、總結等，將環(huán)境因素納入到雕塑設計中去，不然是不可能做出一件好的城市雕塑的，因此從這個角度來講，雕塑空間中環(huán)境空間也是十分重要的，無論是在雕塑設計之初，還是在完成安裝之后，雕塑形體的外部環(huán)境空間是十分重要的。設計之初主要考慮的可能是周邊的建筑、風景、道路、景觀等，依此來權衡雕塑的尺度、顏色、材質(zhì)、造型等，也就是說環(huán)境空間是最早介入到城市雕塑創(chuàng)作設計之中的。安裝之后，所呈現(xiàn)的環(huán)境空間會直接影響觀者的心理反應，因為從設計之初，雕塑家就在預想雕塑實現(xiàn)安裝之后所呈現(xiàn)的雕塑本體占有空間和注入環(huán)境空間的關系，要考慮其擺放進環(huán)境中后的空間變化，以及可能會給人們帶來的視覺和心理感受。因此在城市雕塑實現(xiàn)安裝之后，雕塑本體占用空間以體積外張的方式對周邊環(huán)境輻射和以形體造型的手段對環(huán)境空間進行劃分，在這個過程中來驗證雕塑占有空間與環(huán)境空間的關系是否和諧恰當，來驗證雕塑的題材、材質(zhì)、顏色、尺度、造型等諸多因素在環(huán)境中是否能相得益彰。筆者從雕塑與建筑之間的關系對何力平城市雕塑風格進行了分析，海王大廈雕塑從整體構圖到具體形體塑像，都體現(xiàn)了何力平將雕塑融入建筑的設計理念，為了達到這種完美融入，雕塑的材質(zhì)、色彩、風格都對建筑語言做到積極的回應。而鬼王石刻這件雕塑作品，嘗試將雕塑作為建筑進行空間造型，將雕塑內(nèi)部空間完全利用起來，讓人們?nèi)缤惺芙ㄖ粯觼砀惺艿袼堋Ｔ趦杉鞘械袼茏髌分?，何力平十分注重雕塑與自然的關系，做到師法自然、尊重自然、超乎自然，最終達到的目的是讓人們看到雕塑時，有一種渾然天成之感。何力平城市雕塑空間造型語言特征主要將雕塑空間始終與建筑空間緊密相連，努力讓雕塑與建筑產(chǎn)生和諧共融的關系，而不僅僅是把雕塑作為建筑前的一件擺設，這種積極主動的設計，值得城市雕塑創(chuàng)作者借鑒學習。
作者：牛志遠 單位：晉中學院