電影動畫中的音樂美學(xué)研究

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【摘要】電影和音樂本是兩種不同的相對獨立的藝術(shù)，但隨著科技的進步發(fā)展和人類藝術(shù)審美的提高，使得電影和音樂配合得當(dāng)，相輔相成。電影中人物的情感、形象和命運很大程度上是通過音樂藝術(shù)反映出來的。本文筆者簡要介紹分析了幾部悲喜劇和中外電影進而探究電影音樂的發(fā)展特點以及作用和地位。

【關(guān)鍵詞】電影音樂；音樂美學(xué)；配樂；背景音樂

眾所周知，藝術(shù)總是相通的。聲音作為電影中的一大重要元素，在一定程度上起到了幫助電影鏡頭畫面構(gòu)成的作用。電影聲音中的背景音樂可以給觀眾帶來無限的想象空間，電影配樂一般都是為了推動故事情節(jié)發(fā)展或者深化劇中角色情感而存在，進而升華電影的主題，增強影視的藝術(shù)魅力，使得銀幕前的觀眾擁有超強的代入感并且感同身受。

一、喜劇中音樂的戲劇性

《貓和老鼠》這部美國動畫堪稱史上經(jīng)典之大作，伴隨著好幾代人的童年延傳至今，此影片以喜劇鬧劇為特色，故事情節(jié)圍繞老鼠杰瑞和貓咪湯姆之間的貓鼠之戰(zhàn)而展開。劇中湯姆無數(shù)次試圖想要捉住杰瑞，結(jié)果總是不盡人意屢戰(zhàn)屢敗，靈巧聰慧的小杰瑞總能讓識破湯姆的詭計并使他自食其果。作為一部以動物為主要角色的幾乎沒有語言對白的動畫，音樂在劇中則占有著十分重要的地位。觀眾最為熟知的應(yīng)該就是和影片同名的鋼琴曲《貓和老鼠》，這首曲子是由美國作曲家艾倫•科普蘭于1920年創(chuàng)作，曲中美國音樂元素突出，融合了美國音樂的多樣性，靈活生動的旋律特點使之成為動畫配樂中的經(jīng)典。這首鋼琴曲中運用了左右手交替的快速演奏，通過加強力度、速度和音量形成強烈的反差對比，出現(xiàn)大量和弦和刮奏，生動形象地描繪出一場激烈的貓鼠大戰(zhàn)。音樂的本質(zhì)是移情?？破仗m巧妙靈活運用音樂旋律變化特點增強了影片中的畫面感，將貓和老鼠各自的形象刻畫得如此傳神，幽默詼諧的主題風(fēng)格讓觀眾耳目一新并沉浸其中，十分享受這歡樂的氛圍。除此之外，另有大量經(jīng)典配樂出現(xiàn)在影片中。著名鋼琴家郎朗曾說過；“我第一次聽到鋼琴，那是看動畫片《貓和老鼠》。那只貓在演奏李斯特的《第二號匈牙利狂想曲》時，手一下子變得很長很長，神奇得就像餐館里的長把茶壺，在鋼琴上飛舞，突然一下子打到老鼠身上……”①李斯特的《第二號匈牙利狂想曲》以匈牙利的民歌和民間舞蹈為基礎(chǔ)，前面部分旋律緩慢且莊嚴，后面部分急速且熱烈，最后在高潮聲中結(jié)束，突出一種不屈不撓的堅毅特點，對照了劇中角色性格特征。喬治•格什溫的《藍色狂想曲》也多次出現(xiàn)。此曲將爵士樂的元素和古典樂巧妙融合，富有抒情性與戲劇性，舞蹈性與歌唱性。變奏中轉(zhuǎn)調(diào)的加入營造出緊張的氣氛，流暢平穩(wěn)的音樂仿佛在敘述著貓和老鼠之間交戰(zhàn)的故事情節(jié)，雷鳴般的速度變化結(jié)束全曲交代了影片故事的結(jié)局，讓人身臨其境意猶未盡。還有劇中一個片段，湯姆貓演奏的《春之聲圓舞曲》，是奧地利著名音樂家小約翰•施特勞斯的名作。此曲最早被創(chuàng)作成鋼琴曲，后來將它改編為管弦樂曲，節(jié)奏自由明快，旋律生動連貫，小杰瑞被這美麗的音樂所吸引并沉醉其中，情不自禁地閉上眼睛邁出輕快的步伐，復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)且速度較快，突強突弱的特征暗示了湯姆對杰瑞的心機預(yù)謀，富有諷刺和預(yù)示的含義。

二、悲劇中音樂的悲情性

悲劇起源于古希臘，是由酒神節(jié)祭禱儀式中的酒神頌歌演變而來的。悲劇是最古老的戲劇題材，也是美學(xué)研究中的一個重要概念?！赌┐实邸愤@部影片講述了中國清朝時期最后一位皇帝愛新覺羅•溥儀從登上皇位到淪為普通平民的跌宕起伏的人生經(jīng)歷。與其說這個電影講述的是溥儀這個人，不如說是對以溥儀為代表被那個時代所籠罩著的人們的寫照。溥儀三歲登基，在日本軍國主義的扶持之下變成傀儡，后來成為蘇聯(lián)紅軍的俘虜，最終家破人亡淪為一名普通公民。他的人生如此跌宕起伏命途多舛，傳奇輝煌的背后又飽含艱辛和動蕩，從而構(gòu)成一部中國式悲劇電影。歐洲導(dǎo)演貝爾多魯齊創(chuàng)作的《末代皇帝》這部電影中的配樂是由蘇聰、坂本龍一、大衛(wèi)•拜恩三位音樂家共同完成的，他們來自三個不同的國家，使得中西方文化交織碰撞和融合，達成了絕妙的藝術(shù)效果。英國作曲家大衛(wèi)•拜恩所創(chuàng)作的《MainTitleTheme》被用來描繪幼年和少年時期的溥儀。此曲運用了中國鼓、鑼、琵琶和馬林巴等多種中國樂器，營造了一種輕松愉悅的氣氛，突出東方宮廷氣息特點。用動聽的旋律刻畫了溥儀兒時活潑可愛的性格特征，在此埋下伏筆為后文跌宕起伏的情節(jié)發(fā)展作鋪墊，與成年后的溥儀人格特征形成更為鮮明的落差對比。[1]聲音作為音樂的表現(xiàn)手段，悠揚動聽的變奏音樂與沉穩(wěn)大氣的西洋管弦樂交錯呈現(xiàn)，在中國風(fēng)和西洋元素的巧妙融合中描繪出溥儀跌宕起伏的人生遭遇和傳奇經(jīng)歷。電影中多次出現(xiàn)《OpentheDoor》這首曲子，音樂主題鮮明并且反復(fù)出現(xiàn)?！伴T”這個主題貫穿電影前后，其中分別是典獄長看到溥儀在車站自殺時喊道“openthedoor”；少年時期溥儀得知母親去世，迫切想要出宮看望母親卻被士兵無情阻攔時怒喊出“openthedoor”；溥儀親眼目睹自己的妻子被日軍帶走，他想要跟隨又被日軍攔下時無奈地發(fā)出“openthedoor”。由此可見“門”似乎成為了溥儀人生中一道不可逾越的障礙，所以每當(dāng)門在劇中出現(xiàn)時便會響起配樂。劇情與音樂交織帶我們走入豐富的情感世界，仿佛我們的感知和電影里的主人公是一樣的，感受到的是命運的波瀾，人間的無情和痛苦。這部電影中的音樂整體結(jié)構(gòu)規(guī)整，節(jié)奏緊湊，主題風(fēng)格緊張急促，二胡、古箏和小提琴相繼奏出，西洋樂的宏偉與民樂的細膩相得益彰，音樂表演中無不透露出主人公溥儀無奈與悲傷，絕望與痛苦的內(nèi)心情感。

三、中國電影中音樂的歌唱性

《怒吼吧！黃河》這部電影是根據(jù)王興浦的同名話劇改編而來，由張瑞芳主演的一部中國劇情片。1938年10月在武漢淪陷后，光未然帶領(lǐng)抗敵隊伍到達呂梁山抗日根據(jù)地，次年1月抵達延安。在整個行進路途中他親眼目睹了黃河船夫們乘風(fēng)破浪的高亢搏斗景象，他因此受到啟發(fā)創(chuàng)作了《黃河吟》這一朗誦詩，并在同年除夕會上朗誦此詩，冼星海聽到后感慨頗豐并且文思泉涌迅速創(chuàng)作出《黃河大合唱》。這部作品共由八個樂章組成，分別是《黃河船夫曲》《黃河頌》《黃河之水天上來》《黃水謠》《河邊對口曲》《黃河怨》《保衛(wèi)黃河》《怒吼吧，黃河》。每一樂章在音樂形式和表現(xiàn)內(nèi)容上都有所差別構(gòu)成鮮明對比，但又息息相關(guān)聯(lián)系緊密?！饵S河大合唱》被郭沫若評價為抗戰(zhàn)時期最具有影響力、最為成功的一首歌曲。在這部電影中，演員張瑞芳的表演非常樸實，不用摻雜過多的夸張演戲技巧，角色的魂魄巧妙附體于她。在她拿到劇本時，通過深入生活和排練，她把自己和角色完全融合在一起，毫無保留地將角色性格釋放出來，展現(xiàn)出一場栩栩如生的精彩表演。音樂的形式?jīng)Q定音樂的形態(tài)特征，在反映勞動生活的歌曲中尤為突出。電影插曲《保衛(wèi)黃河》尤為振奮人心，歌曲采用齊唱、輪唱的演唱形式，將打擊樂節(jié)奏和獅子舞的音樂旋律結(jié)合作為音樂素材，整首歌曲以黃河為切入點和主題，旋律明快短促，節(jié)奏鏗鏘有力，使得歌曲充滿無限力量。形象生動地刻畫出游擊健兒們端起土槍洋槍，揮動大刀長矛，保衛(wèi)家鄉(xiāng)保衛(wèi)黃河保衛(wèi)中國的堅定決心和意志，同時贊揚了抗日英雄們的斗志昂揚熱血沸騰。每個時代都有屬于它的歌聲，這種黃河精神值得世世代代銘記和流傳。音樂具有抒情性，每當(dāng)響起這首歌曲，便能立馬激起人們強烈的愛國情感，這就是音樂本身的力量，能夠真正地引起共鳴，使得民族精神歷久彌新得以延續(xù)。

四、外國動畫中音樂的抒情性

近年來日本動漫迅速發(fā)展，動畫音樂也被越來越多的人熟知且喜愛，動畫音樂在電影音樂中占有重要地位。以宮崎駿的動漫電影《千與千尋》為例，我們可以從宮崎駿的動漫電影中感受到簡單和美好，再加上配樂大師久石讓創(chuàng)作的音樂，影片中畫面和音樂能夠相互作用，二者巧妙結(jié)合，使人產(chǎn)生回歸簡單純凈的渴望?！肚c千尋》這部影片講述了一名十歲的少女千尋，在搬家的途中誤入鬼怪神靈的奇特世界，千尋的爸爸媽媽被變成了豬，她為了解救爸媽到湯婆婆那里工作，遇見了另一個少年白龍，經(jīng)歷一波三折后，千尋成功幫助白龍解除咒語并且救出了爸媽。這是宮崎駿獻給孩子們的一部偉大作品，傳達出作者呼吁互助關(guān)愛，不忘初心，追尋自我的愿望。該影片運用魔幻動畫電影題材元素，給人以美的享受，并能激發(fā)人的愉悅心情。“大師就是大師，所有音樂都是沒有語言的，是哼唱的旋律，充滿了奇幻的風(fēng)情，他的曲風(fēng)像天山的畫面一樣空靈，聽起來仿如洞穿心底的一縷情緒”，②這是姜文對久石讓的評價。宮崎駿的另一動畫電影《魔女宅急便》是一部成長小說，講述的是魔法少女琪琪離開家進行獨立修行的經(jīng)歷。久石讓為此影片創(chuàng)作的《能看見海的街道》是筆者最喜歡的一首音樂，當(dāng)背景音樂響起時，小魔女琪琪也同時出現(xiàn)在畫面上，帶著吉吉飛在空中看到下面不遠處的繁華熱鬧的城市時她激動不已，此時小提琴奏出富有節(jié)奏感的旋律音調(diào)，曲風(fēng)輕快活潑，非常應(yīng)景地表達了人物內(nèi)心情緒，音樂伴隨著畫面出現(xiàn)，表現(xiàn)出她對大城市生活的好奇期待和向往。接下來電影中的人物雖沒有說話，單聲部旋律的演奏和連接仿佛是兩個人的對話，達到了此時無聲勝有聲的絕妙效果。空靈歡快的配樂通過劇中角色的傳達詮釋出了清新可人的感覺，堅強勇敢積極陽光的人物形象帶給人無限的力量，深受女孩們的喜愛。

五、結(jié)論

電影畫面具有強烈的客觀性，而音樂不然。音樂它像語言一樣可以傳遞信息，但它又不是約定俗成的，音樂具備較多的主觀性因素。如今，電影音樂已經(jīng)逐漸發(fā)展成為具有自己獨特規(guī)律和價值的藝術(shù)形式，電影音樂的創(chuàng)作和實踐對廣大群眾對電影和音樂的欣賞水平和審美趣味的提高都會產(chǎn)生一定影響，反之，大眾這種能力的提高也會推動電影音樂的發(fā)展。

參考文獻：

[1]黃文靜.悲劇中的電影配樂——以<末代皇帝>為例[J].北方音樂,2020,(14):239-240.

作者：張悅 單位：河南大學(xué)