電子音樂在創(chuàng)作理念空間上異同
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【摘要】在高科技快速發(fā)展的背景下，電影音樂應(yīng)運(yùn)而生，形成了獨(dú)特的音樂內(nèi)容與表現(xiàn)形式。在文化等方面的影響下，中西方電子音樂在創(chuàng)作理念空間上有一定的異同之處，例如中西方電子音樂在音樂空間思維、民族性電子音樂語匯設(shè)計(jì)理念等方面具有較大的差異，但是在聲音材料的處理、創(chuàng)作思維等方面具有一定的相似之處，因此本文將從電影音樂作品的角度分析中西方電子音樂在創(chuàng)作理念空間上的異同。
【關(guān)鍵詞】中西方；電子音樂；創(chuàng)作理念
電子音樂屬于新的音樂語言形式，在影視音樂中發(fā)揮著重要作用。在計(jì)算機(jī)算法的支持下，電子音樂快速發(fā)展并推動(dòng)了影視行業(yè)的發(fā)展。而中西方電子音樂的發(fā)展歷程不同，在創(chuàng)作理念空間中也具有一定的相似與不同之處，需加以對(duì)比分析。
一、電子音樂的基本概述
電子音樂指的是利用電子樂器與電子音樂技術(shù)制作的音樂。一般情況下，可以利用電子機(jī)械技術(shù)與電子技術(shù)制作的聲音區(qū)別電子音樂。當(dāng)前，利用電子機(jī)械制造聲音的設(shè)備有電吉他、漢門式電風(fēng)琴與電傳簧風(fēng)琴，而電子聲音制造設(shè)備有電腦、聲音合成器以及特雷門琴等。之前，電子音樂一直與西方的音樂連結(jié)，后來我國(guó)逐漸開始接觸電子音樂，發(fā)展相對(duì)較快?？梢詫㈦娮右魳穭澐譃榉▏?guó)具體音樂、德國(guó)電子音樂、日本電子音樂、美國(guó)電子音樂、隨機(jī)音樂等類型。電子音樂在影視音樂中占據(jù)著重要地位，具有刻畫人物形象、烘托電影氛圍等作用。
二、中國(guó)電子音樂發(fā)展歷程及創(chuàng)作特征
我國(guó)電子音樂起步于二十世紀(jì)二十年代，相比于西方國(guó)家起步較晚，這主要是由歷史與社會(huì)等因素造成的。有學(xué)者認(rèn)為造成我國(guó)電子音樂起步晚的因素有三：第一，當(dāng)法國(guó)具體音樂出現(xiàn)時(shí)，我國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)才剛剛進(jìn)入三大戰(zhàn)役階段；第二，當(dāng)磁帶音樂在世界流行時(shí)，我國(guó)正處于文革時(shí)期；第三，當(dāng)計(jì)算機(jī)音樂與電子聲學(xué)音樂快速發(fā)展時(shí)，我國(guó)剛開始改革開放。因此，我國(guó)電子音樂錯(cuò)過了法國(guó)具體音樂以及磁帶音樂這兩個(gè)發(fā)展階段，而這兩個(gè)階段又為電子音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。我國(guó)電子音樂雖然起步較晚，但是發(fā)展較快，在短暫時(shí)間內(nèi)涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的作曲家，推動(dòng)了電子音樂的發(fā)展。從短短的幾十年發(fā)展來看，我國(guó)電子音樂的發(fā)展可以分為三個(gè)階段，即1984-1993年屬于我國(guó)電子音樂的起步探索階段；1994-2003年屬于我國(guó)電子音樂的開拓與積累階段；2004年至今屬于我國(guó)電子音樂的全面發(fā)展階段。在不斷發(fā)展的過程中，我國(guó)電子音樂首先突破了技術(shù)障礙，將具有民族特色的音樂語匯融入電子音樂當(dāng)中，創(chuàng)造出了具有東方色彩的作品。
三、電子音樂制作技術(shù)與創(chuàng)作理念在電影音樂作品中的呈現(xiàn)
當(dāng)前，很多電影音樂作品當(dāng)中都有電子音樂，有效展現(xiàn)出了電子音樂的制作技術(shù)與創(chuàng)作理念，本文將對(duì)以下幾部作品進(jìn)行分析。第一，《南極物語》電子音樂分析。《南極物語》這一作品主要講述在南極駐扎的科學(xué)家探險(xiǎn)隊(duì)為了尋找神秘隕石而進(jìn)行南極探險(xiǎn)之旅的故事，配樂工作是由希臘作曲家范吉利斯完成的，采用了抽象與具體的聲音材料，增強(qiáng)了聲音材料的多樣性，且對(duì)聲音材料進(jìn)行了Loop技術(shù)處理，增強(qiáng)了音樂的節(jié)奏性。第二，《警察日記》電子音樂分析。這一影片講述了一名公安局局長(zhǎng)生前的英雄事跡，配樂工作是由劉思軍教授完成的，靈活應(yīng)用了Flanger、Delay、Reverse等聲音效果器，有效渲染了影片的氛圍，且應(yīng)用了蒙古長(zhǎng)調(diào)聲部，增強(qiáng)了音樂的民族氣息。
四、中西方電子音樂在創(chuàng)作理念空間上的異同
（一）共性
中西方電子音樂在創(chuàng)作理念空間上的共性主要體現(xiàn)在三個(gè)方面，分別是聲音材料的具象化與抽象化、聲音為劇情服務(wù)以及創(chuàng)作思維。1.聲音材料的具象化與抽象化電影音樂本身就是為了電影情節(jié)的發(fā)展而存在的，而電子音樂是影視音樂的關(guān)鍵形式之一，在人物刻畫以及劇情發(fā)展中占據(jù)著重要地位。作曲家可以將聲音表現(xiàn)方式劃分為兩種類型。第一，作曲家根據(jù)生活實(shí)際，利用硬件設(shè)備錄制環(huán)境以及動(dòng)作的聲音，從而得到具體聲音，使觀眾通過聲音感受時(shí)空變換。第二，部分劇情較為虛幻，需要的聲音較為特別，作曲家可以利用信息技術(shù)進(jìn)行音色處理，擴(kuò)大電子音樂的想象空間。豐富的音色可以豐富作曲家的聲音設(shè)計(jì)，豐富音色組合形式，增強(qiáng)表現(xiàn)形式的多樣性。作曲家可以將電子模擬音色、樂器采樣音色、電子合成鋪墊音色以及自然界音色結(jié)合起來，增強(qiáng)劇情的表現(xiàn)力，豐富觀眾的聽覺體驗(yàn)。中西方作曲家都十分注重聲音材料的具象化與抽象化，且中西方的電子音樂差距越來越小。2.聲音為劇情服務(wù)中西方作曲家都堅(jiān)持聲音為劇情服務(wù)這一原則。首先，在某些特定情況下，電子音樂片段以及電子音效可有效刻畫出人物的心理。大多數(shù)影視作品都會(huì)利用音樂進(jìn)行人物刻畫，讓人們感受到人物的心理變化。電影音樂的音調(diào)、旋律以及節(jié)奏會(huì)隨著劇情的改變而改變。例如，《贖罪》這一影片當(dāng)中，利用了打字機(jī)這一特定的音效展示主人公的內(nèi)心情感。因此，觀眾可以根據(jù)電子音樂分析人物的性格特征。其次，電子音樂具有優(yōu)化電影音樂主題的作用。電影音樂主題可以通過任務(wù)矛盾展現(xiàn)出來，觀眾可以根據(jù)故事情節(jié)判斷影片的主題內(nèi)容。而電影配樂在電影主題的突出中發(fā)揮著重要作用，無論是中方還是西方的作曲家都會(huì)根據(jù)影片主題進(jìn)行音樂設(shè)計(jì)。此外，電子音樂可以烘托電影的畫面氣氛。中西方文化有較大的差異，作曲家在電子音樂中所用的語匯也不同，但是中西方的作曲家設(shè)計(jì)電子音樂都是為了突出民族性或地方色彩，烘托影片的氛圍。3.創(chuàng)作思維的共性無論是中方還是西方的影視作品，電子音樂在創(chuàng)作思維這一方面都具有一定的共性。中西方電子音樂都是在彰顯民族精神的同時(shí)緊跟潮流、順應(yīng)時(shí)代發(fā)展。在科技快速發(fā)展的過程中，電子音樂的發(fā)展需要科技的支持。作為新型音樂，電子音樂與傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)形式截然不同，在很多作品當(dāng)中都可以看到電子音樂語匯。第一，傳統(tǒng)樂隊(duì)與電子音樂的融合。一般情況下，影視音樂當(dāng)中的電子音樂都不是以獨(dú)立音樂的形式存在的，基本都是與傳統(tǒng)樂隊(duì)相結(jié)合，可以實(shí)現(xiàn)二者的互補(bǔ)。中西方電子音樂在影視音樂的創(chuàng)作當(dāng)中都考慮到了這一點(diǎn)。傳統(tǒng)樂隊(duì)的樂隊(duì)編制較為清晰明確，而電子音樂更加追求新聲音。在好萊塢影片當(dāng)中，電子音樂具有重要作用。在應(yīng)用過程中，作曲家會(huì)先錄制真實(shí)聲音，之后處理錄制聲音，從而形成新的音樂語匯，即電子音樂。在影視音樂當(dāng)中，作曲家會(huì)先設(shè)計(jì)聲音，之后試放音效效果，但是此時(shí)的電子音樂會(huì)顯得較為突兀，這時(shí)加入傳統(tǒng)樂隊(duì)就可以進(jìn)行音樂情緒基礎(chǔ)的鋪墊，電子音樂可以錦上添花。第二，復(fù)調(diào)思維的體現(xiàn)。影視作品當(dāng)中的電子音樂需要復(fù)調(diào)思維的支持。電子音樂當(dāng)中的復(fù)調(diào)思維主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是傳統(tǒng)樂隊(duì)與電子音樂的復(fù)調(diào)，二是電子音樂各個(gè)聲部的復(fù)調(diào)。傳統(tǒng)樂隊(duì)和電子音樂之間是互補(bǔ)的，且傳統(tǒng)樂隊(duì)與電子音樂的復(fù)調(diào)思維不同，利用復(fù)調(diào)思維可以優(yōu)化音樂效果。在電子音樂內(nèi)部各個(gè)聲部當(dāng)中應(yīng)用復(fù)調(diào)思維可以增強(qiáng)電子音樂的獨(dú)特性與層次性，將音樂結(jié)構(gòu)劃分為和聲層、低音層與旋律層。
（二）差異性
中西方的發(fā)展歷程不同，文化、政治等各個(gè)方面都存在較大的差異，因此中西方電子音樂具有一定的差異。1.音樂空間思維不同。中西方作曲家在聲音效果的設(shè)計(jì)以及創(chuàng)作理念的整體布局等方面不太一樣。電子音樂在藝術(shù)創(chuàng)造領(lǐng)域當(dāng)中具有重要作用，這主要是因?yàn)橛耙曌髌穼?duì)電子音樂有特定的需求。我國(guó)作曲家受儒家思想的影響較深，電子音樂的設(shè)計(jì)就會(huì)更契合劇情的發(fā)展，而西方作曲家受文藝復(fù)興的影響較深，其音樂設(shè)計(jì)理念更加自由奔放。在這種情況下，我國(guó)音樂的民族色彩較為濃厚，各種民族樂器當(dāng)中也含有濃厚的地方色彩。而西方音樂起源于教堂，其音樂內(nèi)容與音樂形式較為成熟。在文藝復(fù)興之后，西方藝術(shù)發(fā)展較快，其音樂的浪漫主義色彩與抽象意義較為濃厚，與我國(guó)音樂不同。我國(guó)音樂起源于戰(zhàn)爭(zhēng)，具有濃厚的愛國(guó)主義色彩，音樂內(nèi)容與表現(xiàn)形式較為落后。西方影視作品當(dāng)中的電子音樂常出現(xiàn)生活化語匯，可以有效展現(xiàn)生活故事，豐富觀眾的聽覺體驗(yàn)，也常出現(xiàn)噪音化語匯，而我國(guó)的電子音樂很少出現(xiàn)生活化語匯與噪音化語匯。2.民族性電子音樂語匯設(shè)計(jì)理念不同。我國(guó)電子音樂起步較晚，但是發(fā)展較快，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作曲家，這些作曲家逐漸接觸電子音樂并學(xué)習(xí)西方技術(shù)，將音樂理念與先進(jìn)技術(shù)融入電子音樂作品當(dāng)中，增強(qiáng)了作品的民族氣息與時(shí)代感。在長(zhǎng)期發(fā)展中，中西方電子音樂在民族性語匯設(shè)計(jì)理念當(dāng)中出現(xiàn)了較大的差別。中方音樂在內(nèi)容與形式上都注重起承轉(zhuǎn)合這一結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，這與中方傳統(tǒng)文化的藝術(shù)審美特點(diǎn)有較大的關(guān)系，且從創(chuàng)作手法來看，中方作曲家更愿意從簡(jiǎn)單的模式轉(zhuǎn)變到復(fù)雜的模式。在選擇音樂題材時(shí)，中方作曲家更傾向于古典特色音樂，希望觀眾能夠感受到東方文化的神韻。而西方作曲家更擅長(zhǎng)利用電子音樂打造虛擬場(chǎng)景或生活事物，展現(xiàn)出了不同時(shí)代與地域的特點(diǎn)，有較強(qiáng)的虛幻縹緲的感覺。
五、結(jié)束語
科學(xué)技術(shù)是電子音樂的發(fā)展動(dòng)力，而電子音樂可以創(chuàng)造出一些獨(dú)特的音色，從而烘托某些特定的場(chǎng)面或情節(jié)。中西方電子音樂在聲音材料的具象化與抽象化處理、創(chuàng)作思維以及聲音為劇情服務(wù)等方面具有一定的共性，在音樂空間思維與民族性電子音樂語匯設(shè)計(jì)理念等方面存在異性，而這些異同增強(qiáng)了中西方電子音樂的完善性，促進(jìn)了世界電子音樂的發(fā)展。
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作者:劉源雪 單位:哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院