探析譚盾創(chuàng)作的電影音樂(lè)
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自《臥虎藏龍》上映以來(lái)，片中優(yōu)美的音樂(lè)得到眾口一詞的好評(píng)，作曲家譚盾再次為世界所矚目。在音樂(lè)中，他加入了許多中國(guó)傳統(tǒng)元素中的戲曲元素，《月亮愛(ài)人》《永恒的誓言》等都是《臥虎藏龍》中的優(yōu)秀作品。其中，《月亮愛(ài)人》是電影的原創(chuàng)歌曲，《永恒的誓言》是流行音樂(lè)和古典音樂(lè)相結(jié)合的作品。他用中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)表達(dá)形式和西方的音樂(lè)相結(jié)合，并結(jié)合得恰到好處，音樂(lè)所散發(fā)出的古典美、現(xiàn)代美帶到影片中，烘托影片劇情，使影片散發(fā)出一種獨(dú)特魅力，效果極好。這部影片音樂(lè)的創(chuàng)作獨(dú)樹(shù)一幟，同時(shí)也獲得了奧斯卡電影節(jié)最佳原創(chuàng)音樂(lè)獎(jiǎng)。影片是以含有悲傷情緒的大提琴為主旋律，這樣的聲音不禁讓人聯(lián)想到中國(guó)古典的樂(lè)器———二胡，二胡演奏的憂傷情緒最能感染人，然而，譚盾不走尋常路，他用大提琴代替二胡，所奏出的聲音依然讓人折服。在音樂(lè)中，他也把東方古典樂(lè)器的演奏和西方樂(lè)器的演奏結(jié)合得很好，在音樂(lè)中得到充分的體現(xiàn)。古琴和大提琴的配合奏出了濃厚的戲曲味道。在“南行”一章中，他運(yùn)用了笛子，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的聲音把江南秀麗的美景表現(xiàn)得淋漓盡致;在“交鋒”中，又運(yùn)用了琵琶，讓人感到膽戰(zhàn)心驚;在“穿越竹林”中，他運(yùn)用了蕭，使整個(gè)情節(jié)都充滿(mǎn)強(qiáng)烈的江湖殺氣;在“思慕青冥劍”中，又巧妙地運(yùn)用了二胡，給人一種空靈的愜意;還有維吾爾族樂(lè)器和葫蘆絲的運(yùn)用，都表現(xiàn)出了一種神秘的音樂(lè)文化氣息。
《臥虎藏龍》讓譚盾被更多的人所熟知，他為東西方音樂(lè)的結(jié)合作出了巨大的貢獻(xiàn)。后來(lái)，他又為張藝謀導(dǎo)演的《英雄》作曲，再一次充分發(fā)揮了自己的特長(zhǎng)，把東方音樂(lè)的神秘和西方音樂(lè)的浪漫完美地融合，創(chuàng)作出了優(yōu)秀的作品。在《英雄》的音樂(lè)中，譚盾使用了許多讓人意想不到的音樂(lè)創(chuàng)作方法。他把小提琴的琴弦換成二胡的琴弦，使發(fā)出的聲音呈現(xiàn)出一種深遠(yuǎn)、蒼涼的音樂(lè)曲風(fēng)，他用這種方式來(lái)表現(xiàn)大漠的荒涼、孤寂、遼闊，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出古代大漠的風(fēng)味，很好地表現(xiàn)出電影所要表達(dá)的意境。譚盾對(duì)樂(lè)器的改造還體現(xiàn)在多種樂(lè)器上，他把中國(guó)東北的二人轉(zhuǎn)與西洋交響樂(lè)曲相結(jié)合，把西方的爵士樂(lè)和搖滾與鼓點(diǎn)相結(jié)合，這樣的設(shè)計(jì)把東西方的音樂(lè)有條不紊地融合在一起，將影片中的情節(jié)和音樂(lè)很好地結(jié)合，給人一種畫(huà)面與想象相配合的感覺(jué)。在《英雄》中，那種氣勢(shì)磅礴、唯我獨(dú)尊的氣勢(shì)是從管弦音樂(lè)中來(lái)的，管弦音樂(lè)在千軍萬(wàn)馬中迎面而來(lái)，構(gòu)成了讓人為之震撼的畫(huà)面?！瓣J秦宮”一段中，譚盾使用了一種很古老的樂(lè)器———古鐃。古鐃大約有4000多年的歷史了，是一種極具東方特色的樂(lè)器，發(fā)出的音樂(lè)低沉而又神秘，如泣如訴。譚盾邀請(qǐng)了極具東方特色的日本著名的鼓童和西方浪漫主義的小提琴演奏家帕爾曼，并找了50名男低音共同演繹了這段音樂(lè)。在這段情節(jié)中，打斗的場(chǎng)景在古老鐘聲的氣氛中沉浸著，再加上小提琴和男低音的淳厚使得電影演繹出一種空靈縹緲的感覺(jué)，三者結(jié)合表達(dá)出一種很獨(dú)特的效果。同時(shí)，這段音樂(lè)也是這部電影的主題音樂(lè)，電影一開(kāi)始的時(shí)候，是鼓曲和交響曲的結(jié)合，流露出一種蒼茫大地的情懷。譚盾是大膽的，他把古琴和小提琴巧妙地結(jié)合在一起，表現(xiàn)出中國(guó)的雅致和西方的唯美。這種東西方的結(jié)合，獲得了別樣的音樂(lè)風(fēng)格?！霸谒环健钡乃畱?zhàn)，打斗很激烈卻聽(tīng)不到一點(diǎn)聲音，這與譚盾獨(dú)特的音樂(lè)創(chuàng)作有關(guān)，縹緲而又安靜的畫(huà)面，給人獨(dú)特的視覺(jué)享受。在“永別英雄”這一段中，把二人轉(zhuǎn)和秦腔的旋律與小提琴相結(jié)合，奏出了一種蒼涼而又寧謐的感覺(jué)，成為電影音樂(lè)上的經(jīng)典。
《英雄》中所表現(xiàn)的音樂(lè)是粗獷的、滄桑的，并且要表現(xiàn)出大漠的遼闊。譚盾所創(chuàng)作的音樂(lè)中，是柔情和陽(yáng)剛相結(jié)合的，在《臥虎藏龍》中表現(xiàn)了南方的柔情;在《英雄》中，則表現(xiàn)的是粗獷宏偉的音樂(lè)?！杜P虎藏龍》大部分都是以簡(jiǎn)單、清新的風(fēng)格為主，配樂(lè)就像故事情節(jié)那樣單線條發(fā)展。兩者雖然一個(gè)粗獷，一個(gè)細(xì)膩，但是兩種音樂(lè)風(fēng)格都有一個(gè)相同的特點(diǎn)，也是音樂(lè)最獨(dú)特的地方，那就是傳統(tǒng)的音樂(lè)用西方的音樂(lè)形式表現(xiàn)出來(lái)了，把東方的傳統(tǒng)音樂(lè)和西方的弦樂(lè)相結(jié)合起來(lái)了。《夜宴》的音樂(lè)創(chuàng)作把譚盾的事業(yè)再一次推向高峰?！兑寡纭分兴尸F(xiàn)的音樂(lè)給人一種耳目一新的感覺(jué)。在配樂(lè)中，譚盾再一次巧妙地把我國(guó)的民族音樂(lè)用西方的音樂(lè)形式表現(xiàn)出來(lái)，把東方的靜謐、神秘感表現(xiàn)得淋漓盡致。這種結(jié)合，使他又一次大獲成功，給影片增加了許多亮點(diǎn)?！兑寡纭分械囊魳?lè)《越人歌》《我用所有報(bào)答愛(ài)》為影片的成功作出了重要的貢獻(xiàn)。
譚盾在《夜宴》的音樂(lè)制作中，為了渲染出唐代的盛世，拋棄了大提琴聲音悠長(zhǎng)的優(yōu)點(diǎn)，而是用鋼琴的低聲區(qū)來(lái)表現(xiàn)，又把周迅聲音的沙啞、張靚穎聲音的悠長(zhǎng)和泰戈?duì)柭曇舻牡统燎擅畹亟Y(jié)合在一起，描繪出一幅美好的畫(huà)面。影片的開(kāi)頭是《越人歌》，歌曲聲音委婉、唯美，與影片情節(jié)相得益彰，把影片的情節(jié)烘托得恰到好處。其中，鋼琴和弦樂(lè)的配合，使樂(lè)曲很有層次，也將畫(huà)面呈現(xiàn)得錯(cuò)落有致。片尾是《我用所有報(bào)答愛(ài)》，悲傷的旋律讓人們沉浸在影片中無(wú)法自拔。任何事物都不會(huì)憑空而來(lái)，《夜宴》也是如此，《夜宴》的成功創(chuàng)作離不開(kāi)《哈姆雷特》的影響，莎士比亞的《哈姆雷特》中富含豐富的西方音樂(lè)特質(zhì)，而在《夜宴》中，譚盾巧妙地將東西方音樂(lè)結(jié)合在一起，將中國(guó)文化元素寓于西方音樂(lè)之中，從而完成完美創(chuàng)作。正如《夜宴》和《哈姆雷特》一脈相承，兩部作品中反映的世界觀極其相同。但在東西方不同的環(huán)境中，人們的反映就會(huì)不同。小提琴在配樂(lè)中富有一種神秘感，不同的人會(huì)有不同的理解，這種奏出的曲調(diào)要人們自己去細(xì)細(xì)地品味、體會(huì)、解讀。每一部作品都有其要強(qiáng)烈表達(dá)的東西。《夜宴》這一作品是想挖掘人內(nèi)心最深處的寂寞，讓人們?cè)谶@份寂寞的感染下去尋找那份希望，從而達(dá)到心靈之間的共鳴，最終使不同文化不同地域得到完美結(jié)合，形成一個(gè)完美的整體?！兑寡纭匪v述的故事較之《臥虎藏龍》要早1000多年，其音樂(lè)也比《臥虎藏龍》的音樂(lè)更加古樸與唯美。仿佛來(lái)自千年之前的天籟，在時(shí)空的罅隙連綿不斷，而結(jié)尾處搖滾音樂(lè)的閃現(xiàn)與古典音樂(lè)形成強(qiáng)烈的對(duì)比，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重刺激，將人們從遙遠(yuǎn)的唐朝拉回到現(xiàn)實(shí)中。古典與現(xiàn)代的完美結(jié)合，給人一場(chǎng)跨越時(shí)間與空間的盛宴。通觀整部影片，音樂(lè)隨著劇情的發(fā)展不斷變化，時(shí)而緊張凝聚，時(shí)而舒緩凋落。音樂(lè)的不斷變化將人物的悲與喜表達(dá)得淋漓盡致，中華民族含蓄內(nèi)斂的情懷在西方古典音樂(lè)熱烈、深厚的風(fēng)格中燃燒，將那份深藏在內(nèi)心深處的情感毫無(wú)保留地表現(xiàn)出來(lái)。
譚盾創(chuàng)作的電影音樂(lè)都是以中國(guó)古典純正的文化為根基，再將西方的樂(lè)曲技巧、樂(lè)曲形式很好地融入其中，這就彌補(bǔ)了東方傳統(tǒng)文化拘謹(jǐn)、扭捏的短處，也創(chuàng)造了富有東方情調(diào)的音樂(lè)碩果。深受廣大觀眾的熱捧，為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展提供了更大的空間。譚盾敢于打破常規(guī)，掙脫陳舊俗套的創(chuàng)作思維的束縛，將古典與民間融合，傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，民族與地域結(jié)合，從而醞釀出別有一番韻味的音樂(lè)曲調(diào)。其實(shí)，創(chuàng)作電影音樂(lè)本就需要敢想、敢闖、敢突破的頭腦和任其自由飛翔的領(lǐng)域天地，一味地墨守成規(guī)只會(huì)令音樂(lè)停滯不前。譚盾的敢想敢闖的精神著實(shí)令人折服。他為中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)和中國(guó)電影的發(fā)展創(chuàng)造了更為廣闊的發(fā)展空間，讓國(guó)際上更多的人對(duì)中國(guó)的傳統(tǒng)文化與音樂(lè)色彩有了更深的了解，也為中國(guó)電影音樂(lè)營(yíng)造了新的傳奇。（本文作者：劉超、李佳 單位：河北農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）