電影音樂與畫面的關(guān)聯(lián)分析
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音樂與畫面的同步
“同步”在我們生活中的概念指兩個(gè)物體之間所運(yùn)動(dòng)的方向是相同的，它是一種可以用感官感知的概念。而在電影《歌劇魅影》中，音樂和畫面作為電影創(chuàng)作中的兩大關(guān)鍵元素，兩者構(gòu)成了同步的關(guān)系。影片中音樂和畫面的同步指情節(jié)畫面中所展現(xiàn)出的內(nèi)容和音樂表達(dá)出的情感內(nèi)容是一致的，無論是在節(jié)奏上還是情感表達(dá)上，都處在同一種運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)和基調(diào)中。事實(shí)上，在影視作品中，音樂和畫面之間的同步關(guān)系無論是對(duì)于電影的整體視聽效果，還是對(duì)于觀眾的觀賞感受來說都是至關(guān)重要的。首先站在電影的視角來看，如果音樂出現(xiàn)了滯后的情況，那么音樂就無法與電影內(nèi)容銜接在一起;從技術(shù)的角度來看，音樂在電影情節(jié)中的切入應(yīng)與畫面的轉(zhuǎn)化實(shí)現(xiàn)同步性，特別在人物情感的處理上;從音樂形式來說，較為激烈、緊張的畫面應(yīng)與急躁的音樂相對(duì)應(yīng)，從而在音畫上營造一種恐懼的感覺。在電影《歌劇魅影》中，隨著首席女高音的亮相從而奠定了一個(gè)詼諧的情感基調(diào)，再加上她那自大的行為、高傲的眼神以及服裝實(shí)現(xiàn)了與音樂的完美融合。其中歌曲Thinkofme則成為揭示主題、表達(dá)中心情感的曲目，它通過三種性格各異的人物來表演，首席女高音目中無人地認(rèn)為自己的嗓音是最完美的，但是在嚴(yán)肅、壯觀的演唱環(huán)境中卻凸顯出她呆滯、笨拙的演唱技巧，特別是她的破音，就好像是剛剛喝完苦藥水一樣展現(xiàn)出人性的虛偽和世俗。而吉太太則極力地鼓勵(lì)克莉絲汀來試唱這首歌曲，隨著緩緩傾瀉的鋼琴聲配以柔美的歌聲，克莉絲汀的聲音就好像是一潺潺溪流朝向眾人的心中流去，再看看克莉絲汀溫柔、純凈的眼神，從而與首席女高音的演唱進(jìn)行了對(duì)比，兩人正是在這種平行的舞臺(tái)畫面中才真正凸顯出人物身上真實(shí)的一面。影片中還敘述到克莉絲汀愛上了男伯爵，于是男伯爵也試唱了這首歌曲，他的演唱與克莉絲汀不同的是，在這首歌曲中表達(dá)出男伯爵心中渴求的愛，兩人深情的演唱，特別是影片中刻畫出兩人充滿愛意的眼神交織在一起，堪稱完美。這首需要三種人物性格來演繹的歌曲確實(shí)蘊(yùn)涵了多層不同的思想情感，而音樂最為突出的藝術(shù)魅力則在于它能完整地融入電影的畫面中，從而塑造出一個(gè)飽滿而又豐富的立體形象，讓觀眾深刻地感知到一個(gè)有血有肉的電影角色。
音樂與畫面的交叉
所謂“交叉”就是指處在同一個(gè)平面中一個(gè)物體因?yàn)榭臻g位置的附加而產(chǎn)生了一個(gè)共同的支撐點(diǎn)或者是層面，而音樂和畫面的交叉則是代表在影視作品中，不同人物之間的內(nèi)心情感以及心理活動(dòng)展現(xiàn)出對(duì)比的關(guān)系，而往往正是由于這種對(duì)比性才促使故事情節(jié)邁向高潮。在電影《歌劇魅影》中出現(xiàn)了一個(gè)代表性的畫面，男伯爵和克莉絲汀在天臺(tái)上相互地訴諸自己的真實(shí)情感并表達(dá)出自己的愛慕之意時(shí)，此時(shí)的背景音樂中響起了小提琴的音調(diào)，隨著悠揚(yáng)而又柔和的音調(diào)，就好像是在描述他們的美好愛情，而音樂AllIaskyou則正是作為男女之間相互傾訴愛戀之意的經(jīng)典曲目。在電影《歌劇魅影》中還在多處實(shí)現(xiàn)了音樂和畫面的相互交叉，當(dāng)克莉絲汀非常迫切地渴望男伯爵帶她走時(shí)，此時(shí)的音樂冉冉飄起，男伯爵在音樂的見證下許諾給克莉絲汀的幸福生活，代表純潔愛情的雪花在洋溢快樂幸福的音樂中飄灑下來;而當(dāng)兩人的話語剛剛落下的時(shí)候，影片中的畫面就突然急劇地轉(zhuǎn)向代表陰暗感情基調(diào)的魅影，這時(shí)魅影恰巧聽到了男伯爵和克莉絲汀之間的對(duì)話，他心中激起了團(tuán)團(tuán)的怒火迫使他沖上去，此時(shí)的音樂節(jié)奏十分快速，并且富有強(qiáng)度，魅影在一個(gè)角落里拾起他送給克莉絲汀的花時(shí)，本來代表柔情蜜意的愛情歌曲AllIaskyou則充斥著代表仇恨的憤怒，所以他立誓要讓這兩個(gè)相愛的人永遠(yuǎn)無法結(jié)合，影片的畫面鏡頭也通過拉遠(yuǎn)距離從而把整個(gè)被黑色包圍的劇院呈現(xiàn)在觀眾的眼前，使其籠罩了一層神秘感，而又夾雜了些許的哀怨和悲涼。
音樂與畫面的互補(bǔ)
在電影《歌劇魅影》中，音樂和畫面既實(shí)現(xiàn)了同步又構(gòu)成了交叉的關(guān)系，但這兩種音畫感都是在平面的范圍中營造出來的，而音樂和畫面互補(bǔ)關(guān)系則是從立體的角度呈現(xiàn)出來的。一般來說，“互補(bǔ)”是指兩種物體因?yàn)樵谖恢蒙隙纬闪祟嵉沟年P(guān)系，而在一些藝術(shù)作品中，特別是在美術(shù)中來講，一幅畫包含的藝術(shù)價(jià)值全部都在畫框中，但它的生機(jī)感只能通過運(yùn)動(dòng)的方式來呈現(xiàn)。最早出現(xiàn)的動(dòng)畫片就是通過錯(cuò)落、互補(bǔ)的設(shè)置和翻動(dòng)才構(gòu)成了一個(gè)完整的畫面，并把每一張圖畫中都涂滿了五彩的顏色，再配以有趣、活潑的音樂，于是就生成了一個(gè)立體而又飽滿的形象。而文學(xué)作品就好像是一個(gè)失去生命的畫面，只有把文字轉(zhuǎn)換為視像語言才能創(chuàng)設(shè)一個(gè)立體而又深刻的形象，所以很多電影創(chuàng)作者都紛紛把文學(xué)作品植入成影視畫面的形式，其中音樂就是促進(jìn)電影畫面表達(dá)的重要元素，使情節(jié)畫面的內(nèi)容更加完整，實(shí)現(xiàn)了音畫的互補(bǔ)性。在電影《歌劇魅影》中音樂和畫面的互補(bǔ)性進(jìn)行了淋漓盡致的展現(xiàn)，在影片一開始的部分出現(xiàn)了昏暗的燈光，直射在拍賣師的臉上，于是一個(gè)如同猴子形狀的音樂盒就受到了眾人的關(guān)注，這是一個(gè)經(jīng)過精雕細(xì)琢、充滿靈性的猴子形象，當(dāng)電影鏡頭通過旋轉(zhuǎn)360度來展現(xiàn)這個(gè)音樂盒時(shí)，這一刻好像周圍的一切都是靜止的，取而代之的則是一個(gè)充滿詭異的畫面。而影片中敘述到音樂盒又一次地在魅影的地下室中出現(xiàn)，它成為引領(lǐng)影片故事情節(jié)發(fā)展的一個(gè)關(guān)鍵線索，一個(gè)剛出場就給人扭曲形象的魅影在很小的時(shí)候就擁有了音樂盒，或許我們可以理解為只有這個(gè)音樂盒才能真正讀懂魅影的心靈世界，并在這個(gè)充滿陰暗、令人窒息的空間中給觀眾留下了畫面想象的空間。影片中呈現(xiàn)給人們現(xiàn)實(shí)中的實(shí)物則是華麗的歌劇舞臺(tái)、壯觀的管弦樂隊(duì)以及青春活潑的芭蕾女，觀眾的視線好像被舞臺(tái)上所有的畫面給填滿了，沒有留下任何可供自我想象的畫面，但是當(dāng)影片的鏡頭畫面照射到魅影的地下室的時(shí)候，觀眾眼中呈現(xiàn)出來的景象好像完美被打破了。而影片中音樂和畫面之間的互補(bǔ)關(guān)系在影視表現(xiàn)過程中，可以在一定程度上增強(qiáng)影片的主題內(nèi)涵，還可以讓觀眾在欣賞完音畫效果后還能再通過自己的畫面構(gòu)建來把握住人物形象。
任何一部影視作品都有其旨在強(qiáng)調(diào)的主題內(nèi)涵，而音樂作為電影的一大重要元素具有渲染、凸顯主題的作用，我們?cè)囍岩徊侩娪暗闹黝}當(dāng)作是一個(gè)主色調(diào)，而如果僅僅具有一個(gè)單一的色調(diào)必然無法吸引觀眾的眼球，它還需要借助多種色調(diào)之間的沖突來凸顯出主色調(diào)。本文通過對(duì)電影《歌劇魅影》的音樂和畫面關(guān)系進(jìn)行分析，可以得知任何一種藝術(shù)都會(huì)通過其他的藝術(shù)形式來輔助完成。特別是當(dāng)前面臨著傳播藝術(shù)媒介的迅猛發(fā)展，我們應(yīng)該吸收一些經(jīng)典的藝術(shù)元素來更好地創(chuàng)作一部藝術(shù)作品，同時(shí)還應(yīng)積極地創(chuàng)新，而隨著音樂在影視作品中的融入，真正地打破了傳統(tǒng)意義上的主題抽象化，音樂和畫面的結(jié)合把其轉(zhuǎn)換為具體的、形象化的電影藝術(shù)。（本文作者：苑嵐冰、寧坤 單位：河北科技大學(xué)）
