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影片敘事的作用電影音樂論文

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影片敘事的作用電影音樂論文

一、音樂與情節(jié)發(fā)展

音樂對情節(jié)的發(fā)展有重要的串接作用,音樂的連續(xù)可以使斷續(xù)的鏡頭組接在一起,從而形成音樂蒙太奇的效果。如在《美國往事》中,埃尼奧•莫里康內(nèi)的配樂為影片情節(jié)的發(fā)展起到了良好的銜接作用。影片中有一個非常經(jīng)典的過渡,當(dāng)老年諾德斯重返紐約,他與莫胖子在他們童年時經(jīng)常玩耍的酒吧相見了。在看到莫胖子的落魄后,諾德斯終于明白,當(dāng)年的100萬美元不是他獨吞的。而莫胖子也解除了與諾德斯的誤解,二人又回到了互信和諧的狀態(tài)。莫胖子轉(zhuǎn)身去睡覺,留下了諾德斯一人在空蕩蕩的酒吧間中。此時,背景中低沉的小號響起,諾德斯踱步到墻邊,看著墻上少女黛博拉的大眼睛出神,懷舊的音樂將諾德斯裹挾,他渾渾噩噩地走到了熟悉的馬桶前,放下馬桶的蓋子并站上去,并拿下了墻洞上的磚塊兒。此時,一束亮光打在諾德斯的眼睛上,而諾德斯的眼睛慢慢地靠近墻洞,此時懷舊的音樂漸漸淡去,而歡快的音樂無縫的銜接而起。鏡頭也從老年諾德斯的雙眼巧妙地切換到少年諾德斯的視野。墻洞上的窺視視野中,是少女黛博拉跳舞的曼妙身姿,諾德斯也被帶入了少年時的記憶中。影片的這一段過渡非常經(jīng)典,在連續(xù)的老年諾德斯雙眼的特寫鏡頭中,先是以音樂的轉(zhuǎn)折作為鋪墊,接著以音樂的連續(xù)性作為過渡,將鏡頭轉(zhuǎn)換為墻洞中的窺視鏡頭。音樂的連續(xù)式鏡頭剪輯流暢自然而不露痕跡,影片敘事作用

的流暢性沒有受到一絲一毫的干擾。音樂也可作為情節(jié)的一部分,構(gòu)造出影片特殊的時空背景。音樂可以表現(xiàn)不同的意境,深沉、輕佻、激昂都要與影片的情節(jié)走向相對應(yīng)。如《冰山上的來客》中有一首膾炙人口的電影插曲《花兒為什么這樣紅》,這一插曲就是情節(jié)的重要組成部分。在影片中,這一插曲共出現(xiàn)三次,每一次出現(xiàn)都對劇情的發(fā)展做出有力的推動。歌聲第一次出現(xiàn),表現(xiàn)戰(zhàn)士阿米爾回憶童年時和伙伴古蘭丹姆的一段悲傷往事。第二次出現(xiàn),是楊排長試探假古蘭丹姆。第三次出現(xiàn),歌聲成為阿米爾和古蘭丹姆相認(rèn)的“證明”,從而解開了真假古蘭丹姆之謎。作為情節(jié)的一部分,音樂發(fā)揮了重要作用。類似的,賈樟柯的影片《任逍遙》講述了失業(yè)工人家的孩子彬彬和小濟(jì)在落魄之際搶劫銀行未遂的故事。片中多次響起了歌曲《任逍遙》,歌曲成為影片情節(jié)的一部分?!度五羞b》的歌詞與影片中游動于灰色空間中的冷漠少年的心態(tài)協(xié)調(diào)一致。而任賢齊的《任逍遙》這首歌在影片上映時本就是已經(jīng)紅遍大江南北。影片中拿來借用,表現(xiàn)出心高氣傲的少年的不切實際的心態(tài)。在影片中音樂的節(jié)奏與片中人物動作形成相互呼應(yīng),與影片敘事節(jié)奏相協(xié)調(diào)。每當(dāng)我們看到片中的散漫青年,再聽到“隨風(fēng)飄飄天地任逍遙”的歌聲,就會被召喚回世紀(jì)之交的那個充滿不安與躁動的年代。

二、音樂與畫面配合

電影雖然是視聽藝術(shù),但主要還是訴諸于視覺的藝術(shù)形式。音樂只有與畫面相配合,才能使觀眾最大限度地獲得藝術(shù)審美感受。電影音樂的審美特征具體表現(xiàn)為:聲音與畫面相互結(jié)合,相互滲透,音樂表現(xiàn)內(nèi)容具有確定性,音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)具有間斷性。音畫配合首先表現(xiàn)在音畫同步。音畫同步是音樂造型作用的體現(xiàn),即畫面中物體大小、動作緩急、明暗輕重等與音樂的長短、快慢、強弱等形成相關(guān),造成音樂與“畫面中演繹的內(nèi)容在同一種運動節(jié)奏”或“是同一種情緒、情調(diào)”中。如人物處于歡快的場景中,音樂也是歡快的,與人物情感相一致,這就是音畫情緒的同步。在《丁丁歷險記:獨角獸號的秘密》中,阿道克船長與丁丁駕駛飛機(jī)前往北非,他們撞進(jìn)了充滿閃電與暴風(fēng)的“死亡之墻”。這一段鏡頭和音樂配合可算天衣無縫。閃電擊中了機(jī)翼,同時油箱的油也快要耗盡了,丁丁沒有辦法,只能讓阿道克船長把酒精倒進(jìn)油箱。阿道克船長無奈下打開倉門爬上機(jī)頂?shù)挠拖渖w上,把喝進(jìn)胃中的酒吐進(jìn)油箱中。這一段的音樂充滿歡樂的氛圍,絲毫沒有令人感到恐懼。而飛機(jī)的險情不斷,音樂卻沒有增加危險的調(diào)調(diào),反而是十分歡快。而觀眾對這種情節(jié)也心知肚明,一切都會化險為夷。畫面與音樂相互配合,形成了充滿諧趣的氛圍。音樂也可以與畫面不同步,音樂與畫面異步可分為音畫并行和音畫對立。音畫并行指音畫的情緒基本一致,但存在速度上的不同步和量上的錯位與差別;音畫對立是指音樂與畫面通過強烈反差造成對比。比如,畫面是快樂的,音樂是哀傷的,預(yù)示著快樂的情景不會持續(xù)下去,或其中孕育著導(dǎo)向不安的因素。音畫構(gòu)成對比,往往會形成強烈的藝術(shù)效果。如庫布里克的《發(fā)條橙》中,音樂與畫面就夠成了對比效果。影片中經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的情景,一邊是殘酷暴力的畫面,一邊是古典音樂的伴奏,如此強烈沖突的音樂與畫面形成了審美上的沖突,也令觀眾思索阿歷克斯作惡的原因。在影片中,“問題青年”阿歷克斯是個狂熱的貝多芬粉絲,他家到處都是貝多芬的唱片、海報,而《貝多芬第九交響曲》則是他口中經(jīng)常哼唱的曲目。在阿歷克斯施暴時,影片中出現(xiàn)的《貝九》使這種惡行更加“儀典話”,古典音樂的美好莊嚴(yán)使暴力成為阿歷克斯召喚出心中的魔鬼的儀式。古典音樂的神圣性在這里被解構(gòu),它們淪為暴力的“伴奏”,影片的反諷意味也就此體現(xiàn)。綜上所述,電影音樂是電影的重要組成部分,音樂與影片敘事密不可分。掌握電影音樂自身的規(guī)律,充分發(fā)揮音樂作用于情感的特長,有助于音樂在電影中發(fā)揮更重要的作用。

作者:楊一 單位:綿陽師范學(xué)院