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摘要:2020年2月,韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的影片《寄生蟲》在奧斯卡斬獲最佳導(dǎo)演、最佳影片等四項大獎,這不僅是韓國電影首次獲得奧斯卡最佳影片,也是整個亞洲首次獲得最佳影片。韓國導(dǎo)演都喜歡用隱喻去表達自己電影中更深層的主題,奉俊昊導(dǎo)演也是如此,不僅在情節(jié)線索上處處有隱喻,其畫面的構(gòu)圖、對光影色調(diào)的運用,也是為電影的隱喻做建構(gòu)。
關(guān)鍵詞:視聽語言;電影隱喻;《寄生蟲》電影色彩
影片主要圍繞居住在韓國貧困區(qū)半地下室中的一家四口展開。父親基澤和母親忠淑兩人都是無業(yè)游民,兒子基宇和女兒基婷也都輟學(xué)在家,一家人唯一的收入來源是折比薩店包裝盒拿到的微薄薪水,家里窘迫到吐司片要就著礦泉水咽下去。而這種狀況,在兒子基宇因為朋友出國,被引薦到富豪樸社長的家中擔任社長女兒的英語家教時,發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變。在好好生活下去的欲望驅(qū)使下,一家人制訂了各種精密的計劃,利用社長夫人的信任,成為了樸社長家里的美術(shù)家教、司機和女管家,如同寄生宿主的“寄生蟲”一般,蠶食著這個富裕的家庭。導(dǎo)演奉俊昊畢業(yè)于韓國延世大學(xué)社會系,總是能抓住當下的社會關(guān)注點、矛盾點,將社會議題進行電影化、保證觀眾接受前提下的商業(yè)化的改造,其影片中體現(xiàn)的韓國乃至東亞各國的文化背景和歷史事件,都因為有著共通性和淵源能夠被觀眾理解并使觀眾能夠產(chǎn)生共鳴。擁有共鳴的話題,再運用他常用的線性敘事結(jié)構(gòu)和精致的視聽語言建構(gòu)起多層次、深度化的隱喻。在文學(xué)概念中,隱喻是一種借某物來表現(xiàn)另外一物的修辭方法,使用這種修辭手法,多是含蓄的表達情感,并由此傳達未透露出的微妙的內(nèi)心活動,給讀者留下更多的想象空間。除去是一種修辭手法外,隱喻更是一種認知模式,可以把熟悉的、易理解的、具體的概念映射到生疏的、難理解的、抽象的概念上。電影是運用視聽語言“再創(chuàng)造”的光影畫面,講述導(dǎo)演想傳達的故事,通過鏡頭的調(diào)度和場景光線、色調(diào)的轉(zhuǎn)變,出現(xiàn)讓觀眾從視覺感官上便能直觀感受到的情感,為觀眾理解和欣賞電影的隱喻性內(nèi)涵建構(gòu)了具體可循的思路空間。電影《寄生蟲》的導(dǎo)演奉俊昊,便是將視聽手法巧妙地與意象相結(jié)合,構(gòu)建了相互聯(lián)系、牽制又極具戲劇張力的隱喻體系,讓電影擁有多重解讀空間的同時,亦擁有深層次的哲理性內(nèi)容,為觀眾帶來感官和心理上的雙重震撼[1]。
一、鏡頭語言
整部影片拍攝基澤一家人時,運動鏡頭的總體運動趨勢,常是呈向下運動。影片的最開頭,導(dǎo)演用水平角度、長固定鏡頭,虛焦處理前景的襪子,將焦點聚焦于景深處下方視線狹窄的窗戶,窗外是人來車往,而相同畫面內(nèi)的窗戶周圍卻是一片灰暗。隨后鏡頭緩緩下降,特寫窗戶下正在尋找網(wǎng)絡(luò)信號的兒子基宇,隨后鏡頭拉遠跟退,一家四口相繼入畫出場。簡單的鏡頭語言交代了這家人的居住環(huán)境,埋下了細節(jié)性的線索,也暗示了一家人的經(jīng)濟條件和社會地位,是屬于社會的下層。母親幫助前女管家打開地下室門后,看著前女管家大喊著丈夫的名字沖下樓梯,母親驚嚇之余也跟上跑下地下室。此時鏡頭轉(zhuǎn)為跟鏡頭,也是長鏡頭。母親跌跌撞撞地走向狹窄樓梯間的深處,鏡頭也搖晃地跟隨著母親的運動不斷向下,每次向下都更深一層,直到走到階梯的盡頭,出現(xiàn)與基澤一家人所住的,類似空間結(jié)構(gòu)的地下室,暗含著導(dǎo)演從開頭就想要傳達的隱喻,基澤一家人原本應(yīng)該處在的社會地位——社會的最底層。即使是用固定鏡頭拍攝基澤一家人因樸社長一家人臨時回家,在暴雨天慌亂逃回貧民區(qū)的半地下室家中時,鏡頭中人物和雨水的運動趨勢也是向下運動。而固定鏡頭中物體的運動方向,與之后固定鏡頭的運動方向會形成運動趨勢,在這段鏡頭中,導(dǎo)演便采用大遠景、固定鏡頭,拍攝基澤一家人渺小如蟑螂般從樸社長家倉皇向下而逃[2]。一家人從高處向低處的狼狽逃離,也是導(dǎo)演用鏡頭語言建構(gòu)的隱喻,基澤一家人不是位于上方的人,是無盡向下后再無向下可能的最低處。
二、畫面構(gòu)圖
構(gòu)圖也是電影的一種語言表達形式,運用不同的角度、景別,形成自然或別出新意的構(gòu)圖,從視覺感官上,體會到導(dǎo)演想表達的隱喻性創(chuàng)作思維。影片《寄生蟲》中奉俊昊導(dǎo)演在構(gòu)圖上,傳統(tǒng)構(gòu)圖與非常規(guī)構(gòu)圖交互運用,巧妙利用畫面中潛在的線,暗示上層階級與底層階級之間的生活現(xiàn)狀是不同的,且兩者之間擁有一條無形的“線條”將兩者分隔開來。開場第一幕對半地下室家中面向街道的窗戶的拍攝,就是一個框中框構(gòu)圖,且在此后所有的該角度窗戶的鏡頭都是這個構(gòu)圖,幾何形構(gòu)圖從影片開始就奠定了電影基調(diào):社會底層的生活狀態(tài)就如同身處監(jiān)獄牢籠般,都給人壓抑、窒息的感覺。而初次交代樸社長一家人居住環(huán)境時,鏡頭跟隨基宇,畫面由遠景變換到中景時,畫面構(gòu)圖仍是開闊的,給人以舒適感。雖然畫面構(gòu)圖中仍擁有幾何框架,但拍攝時多采用中、遠景,將幾何的邊模糊處理后,柔化畫面中壓抑的情感,且社長家中家具陳設(shè)都較為矮小,擺放成線條行,使得畫面構(gòu)圖更開闊,兩家人氛圍形成截然不同的對比。通常情況下,社長家中多是對稱構(gòu)圖,但導(dǎo)演常常在使用這種“四平八穩(wěn)”構(gòu)圖時,將畫面的平衡打破,左右失衡。在樸社長夫人得知前女管家可能得了肺結(jié)核而趕回家中進門時,鏡頭以較低的角度,將人物切割線放置在人像構(gòu)圖中不常使用的人物切割線。母親和社長夫人交流時,人物都位于畫面的左邊,畫面重心向左傾斜。從落地窗拍攝基宇躺在草坪上觀看社長女兒日記時,原本標準的構(gòu)圖右上角常突然有人物進入畫幅。這些合理又不合理的構(gòu)圖安排,使得畫面左右失衡,是導(dǎo)演打造這部懸疑電影的恐懼、緊張感時使用的巧妙手法,也在電影的構(gòu)圖中營造出基澤一家現(xiàn)在所擁有的一切的不穩(wěn)定性?!都纳x》中巧妙運用物體做分隔構(gòu)圖,在基澤一家和樸社長一家在同一畫面出現(xiàn)時,擁有一條無形的“線”,讓人物從視覺空間和心理上產(chǎn)生明顯的隔閡。基宇來到樸社長家中,在等待管家叫醒社長夫人時,導(dǎo)演用房間落地窗玻璃的棱線,將女管家、基宇與社長夫人分隔到畫面的兩側(cè),基宇和女管家位于畫面左側(cè),女主人居于右側(cè)?;詈蜕玳L夫人第一次談話,畫面再次被冰箱門把手分隔為兩個部分,基宇在左,社長夫人在右。父親基澤在送樸社長回家時,與樸社長嘗試聊天時,原本是兩個固定機位相互切換,變成其中一個機位移動到兩人中間,導(dǎo)演再次利用前排座位做出了分隔畫面,而此時因人物對話留白時樸社長位于畫面右邊。需要了解的文化背景是,韓國“以右為尊”。奉俊昊導(dǎo)演巧妙地運用構(gòu)圖構(gòu)建深層關(guān)系的隱喻,讓“階級對立”的矛盾更加形象、立體化,這種階級分隔所形成的類似“寄生蟲”般微妙共生的關(guān)系,最終因為寄生者的“氣味”越界而引爆。
三、色彩氛圍
合理地運用色彩,能讓影片產(chǎn)生強烈的視覺沖擊,呈現(xiàn)更好的藝術(shù)效果,還能通過色彩及其自帶的普遍性、差異性,傳遞給觀眾情感上的變化、突出影片想表達的色彩上的隱喻?!都纳x》也運用了色彩的差異沖擊觀眾的視覺,伴隨著金基澤一家人這類底層群體的始終是灰暗的色調(diào),而代表上層階級的樸社長一家,卻總是沐浴在暖黃色調(diào)的陽光里。整部影片在拍攝基澤一家時,多為暗綠色調(diào)和灰色調(diào),室內(nèi)外光線昏暗,顯得原本就狹窄逼仄的環(huán)境更加壓抑,地下室的潮濕或暴雨天的匆忙逃離,都如同微生物發(fā)霉腐化后的視覺觀感,猶如“蟑螂”一般生存在潮濕陰暗的房間角落里[3]。而樸社長一家人,生活在寬敞明亮的豪宅中,家中每次人物出場,無論室內(nèi)還是室外,人物都沐浴在陽光下,色調(diào)明亮且溫暖。暗與亮的色彩反差,渲染出兩個不同階層的生存狀態(tài)。電影通過這樣強烈的色彩反差沖擊觀眾的視覺,悄無聲息地讓觀眾感受到了這是被明暗色彩分隔的兩個階層。而在拍攝基澤一家人設(shè)計陷害前女管家的場景時,導(dǎo)演卻一反之前所采用的暗綠色調(diào),采用了明亮的光線和樸社長一家拍攝時相似的暖色調(diào),優(yōu)雅的弦樂和兒子基宇的旁白相配合,運用交叉蒙太奇剪輯的手法,一邊呈現(xiàn)基澤在半地下室的家中和兒子的練習(xí),另一邊在社長夫人眼前真實上演,節(jié)奏明快,卻更顯荒誕。與此類似的,還有最后的殺人事件,除了情節(jié)本身戲劇荒誕之外,導(dǎo)演奉俊昊在視聽語言上的運用也是產(chǎn)生這種效果的重要因素。殺人本該是黑暗中進行,無法見光的事。但正是陽光下的殺人,成為荒誕故事影像化的目標和成功關(guān)鍵。與事實形成有著強烈反差的色彩氛圍,強烈反差的制造效果,讓影片在最后的高潮中,在諷刺與震撼中升華主旨,讓視聽語言構(gòu)建的隱喻體系更加完善。
四、結(jié)語
《寄生蟲》是一部在故事情節(jié)、構(gòu)圖、色彩等方面將各種技巧都運用得爐火純青,影片結(jié)構(gòu)層次豐富卻不乏味冗長的電影,作為金棕櫚和奧斯卡最佳影片的獲獎作品,影片出乎意外地在擁有藝術(shù)性同時也頗具趣味性,戛納評委會主席亞利桑德羅•岡薩雷斯•伊納里多便說過“評委們一致通過,認為評選不僅僅關(guān)注電影的好與壞,也著重觀影體驗”,這也表示在電影中藝術(shù)和娛樂可以相互成就。電影選擇關(guān)注邊緣化人物,在眾多社會題材中,選擇社會階層極端分化的上層和下層人物相對比,一個家庭代表一個階層,抓住了底層人物的“惡”進行描述,以基澤一家人作為底層貪婪代表寄生于上層社會的樸社長一家發(fā)生的一系列荒誕又可悲的故事,揭露出面對欲望和追逐利益時的人性,展現(xiàn)出社會底層人物在面對生活困境時的窘迫與凄苦,在現(xiàn)實的基礎(chǔ)上將情節(jié)用荒誕寓言的故事內(nèi)核,再輔以視聽中基本手法的運用,讓電影擁有良好觀影體驗的同時,為電影中的隱喻體系建構(gòu)增添不可缺少的部分,使電影的隱喻體系建構(gòu)得更加自然,更好地傳遞了導(dǎo)演影片中更深的情感表達,更加突出地傳達出對社會“極與極”分化的思考。視聽語言對電影隱喻體系的建構(gòu)發(fā)揮著不可或缺的作用,而近段時間得到眾多認可的《寄生蟲》,便是用最實際的事實案例證實了視聽語言的設(shè)計在電影的隱喻構(gòu)建中起到的重要作用。
參考文獻:
[1]賀天潤.淺談電影《寄生蟲》中的隱喻敘事與社會符碼建構(gòu)[J].學(xué)周刊,2020(14):187-188.
[2]焦旸.電影《寄生蟲》的隱喻性解讀[J].名作欣賞,2020(05):153-154.
[3]王律.《寄生蟲》的視聽語言分析與研究[J].西部廣播電視,2019(22):135-136+196.
作者:廖紫塬 單位:中南財經(jīng)政法大學(xué)