前言:想要寫出一篇引人入勝的文章?我們特意為您整理了電子音樂與民族音樂制作融合運用范文,希望能給你帶來靈感和參考,敬請閱讀。
摘要:在信息技術(shù)的有效引領(lǐng)下,電子技術(shù)在音樂領(lǐng)域中已經(jīng)實現(xiàn)創(chuàng)新驅(qū)動,尤其在與傳統(tǒng)民族音樂之間的融合過程中,滿足了現(xiàn)代人多樣化的音樂需求,逐漸豐富音樂內(nèi)容,創(chuàng)新音樂形式,提升音樂表現(xiàn)力和情感沖擊力,同時也為民族文化繼承和發(fā)揚提供新路徑。本文主要從電子音樂技術(shù)和民族音樂制作的基本概述入手,探究技術(shù)對民族音樂制作的有效啟示,并給出二者融合的具體應(yīng)用策略。
關(guān)鍵詞:電子音樂技術(shù);民族音樂制作;融合運用
網(wǎng)絡(luò)科技和信息通訊的發(fā)展,為電子音樂的革新注入新鮮血液,為其提供發(fā)展機(jī)遇,充分發(fā)揮電子音樂技術(shù)優(yōu)勢,為廣大群體帶來不一樣的視聽享受,充分發(fā)揮了民族音樂的創(chuàng)造性、地域性、歷史性、文化性,提升民族音樂感染力。但是當(dāng)前音樂制作和電子音樂技術(shù)之間的深入融合與滲透仍然存在一些現(xiàn)實性問題,比如音樂制作效率差、制作進(jìn)程緩慢、民族音樂主觀性強(qiáng)、與電子音樂融合難度大等。筆者認(rèn)為,應(yīng)該活用電子音樂技術(shù),賦予音樂制作新內(nèi)涵,從而傳承民族音樂作品。
一、電子音樂技術(shù)和民族音樂制作概述
電子音樂技術(shù)就是以互聯(lián)網(wǎng)信息設(shè)備為依托,以網(wǎng)絡(luò)硬件為載體,用音樂處理軟件對樂器的聲音進(jìn)行分析處理或者模擬,最終得到全新聲源的一種音樂制作新型技術(shù)。這種技術(shù)與以往的民族音樂、流行音樂有所不同。電子音樂技術(shù)也可以稱作數(shù)字音樂,從廣義上講,傳統(tǒng)樂器和傳統(tǒng)聲音經(jīng)過直錄轉(zhuǎn)換成全新的音源插件,與合成器直錄、電子樂器直錄相結(jié)合,構(gòu)成全新的音樂形式。從狹義方面來講,電子音樂可以簡稱為“電音”,以電子器械為創(chuàng)作介質(zhì),從技術(shù)工作原理層面來講,電子音樂技術(shù)是音樂改編的制作方法之一??偠灾?,電子音樂主要以MIDI技術(shù)、數(shù)字音頻技術(shù)為基準(zhǔn),對音樂文件進(jìn)行轉(zhuǎn)換處理,對音樂播放過程進(jìn)行轉(zhuǎn)換處理、對音樂軌道問題進(jìn)行處理、對音色庫的制作進(jìn)行處理,并且具有成本低,效果好的特點。民族音樂從廣義層面來講就是指經(jīng)過中國音樂家之手而創(chuàng)作出的音樂作品。從狹義層面來講,民族音樂就是各個民族在生產(chǎn)生活中凝聚而成的民族文化,而這種文化通過音樂的形式表達(dá)出來,突出區(qū)域性色彩。隨著時代的不斷演變、信息技術(shù)逐漸更替,在這一背景下必然影響民族音樂的制作和發(fā)展。音樂制作要想滿足群眾的多元化需求,就必須創(chuàng)新藝術(shù)形式,提升民族音樂認(rèn)同感,從而促進(jìn)音樂可持續(xù)發(fā)展,利用電子音樂制作技術(shù),繼承和發(fā)揚民族音樂特色。
二、電子音樂技術(shù)對民族音樂制作的啟示
電子音樂技術(shù)對民族音樂制作的啟示可以從中西合并打造高質(zhì)量藝術(shù)作品和科技創(chuàng)新豐富多元化藝術(shù)形式等兩個方面展開分析。
(一)中西合并打造高質(zhì)量藝術(shù)作品
眾所周知,民族音樂的類型多種多樣,并且極具感染力,再加之當(dāng)前市場上社會大眾對民族音樂具有多樣化的需求,尤其是音質(zhì)和音色這兩個方面,逐漸成為民族音樂和西洋音樂最明顯的標(biāo)志性特色元素。民族音樂要想形成突出性的音樂風(fēng)格,就必須借助不同類型的音樂器材,這樣才能夠為觀眾提供豐富的視聽盛宴。筆者以《十面埋伏》為例,《十面埋伏》是我國著名的琵琶曲(琵琶武曲),必須借助多種多樣的民族樂器,才能制作出戰(zhàn)場中的劍弩生、馬蹄聲,營造出真實的氛圍感,才能給聽者身臨其境的體驗感。但是單純的人為演奏難以通過簡單樂器營造出變化多端的戰(zhàn)爭場景,樂器之間的配合度較低,演奏者的操作難度較大。這樣一來,民族音樂的特殊性就難以體現(xiàn)出來,如果融入電子音樂,通過音樂符號的數(shù)字化處理,即可發(fā)揮出電子音樂的優(yōu)勢,通過技術(shù)處理方法整合出多種多樣的高質(zhì)量音樂作品,從而讓人為性的操作達(dá)到演奏要求,滿足聽眾的試聽需求,創(chuàng)造出風(fēng)格迥異、變換萬千的音樂作品。
(二)科技創(chuàng)新豐富多元化藝術(shù)形式
從音樂形式上看,將電子音樂制作手法與民族音樂相融合,是音樂領(lǐng)域的一次創(chuàng)新。表演形式更加多元,讓電子音樂技術(shù)在生產(chǎn)過程中推陳出新,衍生出多樣化的音色元素,在資源數(shù)據(jù)技術(shù)的推動下,將其融入到民族音樂作品中,提升制作質(zhì)量,優(yōu)化制作程序,最主要的是提升音樂作品的生產(chǎn)速率。以嗩吶曲《百鳥朝鳳》為例,《百鳥朝鳳》在真實演奏中需要與多種樂器相互配合,才能夠營造出氣勢磅礴的音樂氛圍,產(chǎn)生理想的音樂效果。但是從實際出發(fā)的角度來看,如果在同一時間、同一作品中將同樣富有音樂能力的人交合在一起,難度極高。這時如果將電子音樂技術(shù)融入其中,就可以有效合成不同的音色,讓數(shù)據(jù)資源和電子技術(shù)代替音樂人進(jìn)行制作和演出,并在此基礎(chǔ)上添加多種聲音融入到民族音樂中,創(chuàng)造出不一樣的音樂風(fēng)格,這一過程也是民族音樂創(chuàng)新的過程。其次,電子音樂技術(shù)具有便捷性,可以通過音樂實踐,對音頻素材進(jìn)行二次加工,產(chǎn)生意想不到的音樂效果。例如《吟》,在演奏中主要利用塤、笛、簫等民族樂器,如果利用電子音樂技術(shù),可以將音樂素材進(jìn)行延展和拓深,將音樂進(jìn)行復(fù)調(diào)式重疊,形成民族音樂風(fēng)格,提升音樂作品質(zhì)量。
三、電子音樂技術(shù)與民族音樂制作的融合運用
策略在新的時代背景下,電子音樂技術(shù)與民族音樂制作的融合運用策略可以圍繞活用電子音樂技術(shù),創(chuàng)新民族音樂作品音色、依托電子音樂技術(shù),賦予民族音樂制作新內(nèi)涵和以電子音樂技術(shù)為基礎(chǔ),傳承民族音樂作品等三個方面展開探討。
(一)活用電子音樂技術(shù),創(chuàng)新民族音樂作品音色
利用電子音樂技術(shù),可以創(chuàng)新樂器演奏法,形成新音色。在當(dāng)前電子音樂中,核心創(chuàng)新思維就是“亮”,這個“亮”就是指亮點。利用合成器,可以對原始音樂素材進(jìn)行特色化調(diào)整,通過混響效果器、延遲效果器產(chǎn)生不同的表現(xiàn)力,創(chuàng)新樂器演奏法。在中西文化差異下,更加直觀的表達(dá)出創(chuàng)作者的根本思想,從更深一層的角度來講,是中西方文化的碰撞,同樣也是作品時代感的體現(xiàn)。例如在二胡演奏中,可以與電子音樂相融合,利用以弓背擊弦、敲擊的方式,在傳統(tǒng)音色基礎(chǔ)上,創(chuàng)造出輕微的“撕”聲;又比如在琵琶演奏中,主要的演奏手法就是彈撥,將電子音樂制作方法融入其中,可以先處理琵琶松弦,之后將輪指法融入演奏中,最終達(dá)到不一樣的音響效果;再比如在管樂器的演奏中,吹奏方式主要是根據(jù)音節(jié)高低對指孔進(jìn)行松開處理,從而發(fā)出正確的音調(diào),如果將電子音樂融入其中,可以快速的松開指孔,聲音之間的密集度更高,還可以通過創(chuàng)新方式融入短促的顆粒性質(zhì)感,科技感和創(chuàng)新感更強(qiáng),樂器的音色辨識度更高。
(二)依托電子音樂技術(shù),賦予民族音樂制作新內(nèi)涵
科技創(chuàng)新可以豐富多元化音樂藝術(shù)形式,從這一層面來講,依托電子音樂技術(shù),可以賦予民族音樂新的制作內(nèi)涵和制作內(nèi)容。制作人可以利用數(shù)字資源和音樂技術(shù),深入挖掘背后潛藏的歷史故事和音樂要義,通過合成器的處理,有針對性的整合音樂元素,創(chuàng)新演奏風(fēng)格,體現(xiàn)表現(xiàn)形式,提升音樂作品的感染力和吸引力,讓其富有時代價值,賦予作品內(nèi)涵和思想。在新的歷史時期,要充分挖掘民族音樂和民族文化之間的內(nèi)在聯(lián)系,正確理解民族音樂歷史進(jìn)程,發(fā)揮電子音樂技術(shù)優(yōu)勢,留得住民族音樂的“根”,保存民族音樂的精華,并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)新表演特征和演奏風(fēng)格,最終塑造民族音樂的“魂”。拓寬聽眾群體,同時吸引國內(nèi)音樂愛好者和國外聽眾,打開西方文化市場,彌補(bǔ)民族音樂的地域性限制和不足,在彰顯文化包容性的同時,實現(xiàn)民族音樂的傳承。在必要時可以打破民族音樂限制(12平均律),優(yōu)化音樂制作內(nèi)容,拓展音樂制作空間,最終創(chuàng)造出大眾喜聞樂見的音樂作品,提升聽眾的滿足感和獲得感,提升音樂作品的親和度,彰顯音樂作品生命力。
(三)以電子音樂技術(shù)為基礎(chǔ),傳承民族音樂作品
電子音樂的技術(shù)融入讓民族音樂煥發(fā)生機(jī)和活力,以技術(shù)的多元化和多樣性為基本特征,突破制作題材的限制性,為音樂創(chuàng)新提供可能。結(jié)合現(xiàn)實情況來看,電子音樂技術(shù)與民族音樂相融合,有助于讓西方國家更加了解中國音樂,有效促進(jìn)民族音樂走向世界舞臺。從這一層面來講,二者的融合也是民族音樂的發(fā)展趨勢,比如,在電影《花木蘭》中,就是將電子制作形式和民族音樂相結(jié)合,實現(xiàn)了音樂的“國際化”,為民族音樂的發(fā)展提供指引方向和發(fā)展道路。再比如電子制作方式與西雙版納民歌相結(jié)合,西雙版納民歌歷史悠久、源遠(yuǎn)流長,有溫婉含蓄、悲而不涼的音樂特點,再加之該地區(qū)為游牧民族聚集地,因此在音樂風(fēng)格方面既有粗獷的一面,也有細(xì)膩的一面。如果將二者相融合,可以利用現(xiàn)代化電子編曲方式,自由創(chuàng)建和聲,在保留原有西雙版納音樂特色的基礎(chǔ)上,形成新的音樂風(fēng)格,比如,Newage風(fēng)格、Ambient風(fēng)格、Dub風(fēng)格等,增加民族音樂的神秘性,營造空間感,突出民族特色。
四、具體案例分析———以《China-X》為例
《China-X》是一首以中國風(fēng)為代表的電子音樂,制作人為徐夢圓,該首作品兼具電子和古風(fēng)雙重風(fēng)格,屬于House音樂風(fēng)格的一個分支,體現(xiàn)出中西音樂文化的交融性,這種電子舞曲風(fēng)格在中國的接受度逐漸提高,以“遞進(jìn)浩室”(ProgressiveHouse)為根本,對中國音樂元素進(jìn)行綜合利用。
(一)聲音選擇與制作
《China-X》具有速度為120bpm的特征,正是因為這樣的特征,使得該首曲風(fēng)更加適合音樂現(xiàn)場氛圍,因為與人類的心跳頻率趨同,動感更強(qiáng),韻律更足,深受人民喜愛,并且在電子音樂風(fēng)格中融入中國元素,加入底鼓,可以讓音樂更加有節(jié)奏感,通過波形處理,將底鼓音色處理的偏軟一些,利用Bess音色(音色更加圓潤)對Lead進(jìn)行鋪墊,與底鼓相配合,在節(jié)奏上進(jìn)行輔助,音色處理過程中節(jié)奏感更加強(qiáng)烈。其次,借助合成器、壓縮效果器、失真效果器等對內(nèi)容進(jìn)行粘合,在副旋律上加入中國風(fēng)音樂元素,比如彈撥樂器,填補(bǔ)副旋律部分音色,使情緒更加飽滿,利用管樂器,在陳述主題時,更加符合該部分的韻律感,將配器與音色相結(jié)合,確定弦音色的大致方向,讓Lead進(jìn)與弦音色相互配合,去掉多余的中頻與高頻,提升作品代表性。
(二)圍繞中國元素進(jìn)行電子音樂編排
在確定音樂類型大致方向之后,應(yīng)該對樂器進(jìn)行統(tǒng)籌安排,在刻畫作品時,應(yīng)該突出中西音樂文化相互交融的活力,展現(xiàn)音響效果,利用中國傳統(tǒng)調(diào)式(五聲調(diào)式Do、Re、Mi、Sol、La)發(fā)展音樂旋律,運用西方作曲手法對旋律進(jìn)行編寫,按照ProgressiveHouse音樂風(fēng)格和和聲習(xí)慣,對和聲進(jìn)行重復(fù)與推進(jìn),融合傳統(tǒng)純五度編排方式,實現(xiàn)樂曲的橫向發(fā)展。每一個和弦都是純5度,突出音樂特征,之后按照主從關(guān)系安排合成運動。
(三)遞進(jìn)音樂風(fēng)格的選擇
在《China-X》制作中,第一部分和第二部分的內(nèi)容較為類似,旋律編寫較為簡單,并且第二部分在一定程度上重復(fù)了第一部分的素材,在遞進(jìn)發(fā)展過程中,配器(Bess)可以帶動整個音樂風(fēng)格的改變與節(jié)奏律動的推進(jìn),后續(xù)音樂律動與第一部分形成較大對比,在織體上做出改變,和弦依舊以純5度為主,但是柱式和聲轉(zhuǎn)變?yōu)榉纸?,保持副旋律?nèi)容的模進(jìn),符合遞進(jìn)式House音樂的特征。織體變化更為豐富,通過前期鋪墊,在聽到第二部分內(nèi)容時,更容易使人情緒高漲,使得全曲達(dá)到情緒頂峰,這一旋律的變化為聽眾帶來較為新奇的審美體驗,更有中國韻味和色彩。
(四)作品制作總結(jié)
《China-X》極具中國音樂元素內(nèi)涵,在電子音樂的基礎(chǔ)上,給大眾審美帶來全新的視聽體驗,但是與一般舞曲有所不同的是,該首音樂本身混音占據(jù)絕大部分,在和聲選擇方面更加具有中國韻味,旋律走向更加趨近于“中西音樂文化的融合”,這種音樂創(chuàng)意與創(chuàng)新并沒有讓樂曲風(fēng)格顯得格格不入,而是兼具了西方電子音樂的動感和中國音樂調(diào)式的韻律感,實現(xiàn)了“1+1>2”的藝術(shù)效果,成為中西音樂合并的典型。五、結(jié)語綜上所述,信息科技的發(fā)展為電子音樂的革新注入新鮮血液,二者的有機(jī)融合可以創(chuàng)新音樂形式,實現(xiàn)中西合并,打造高質(zhì)量的藝術(shù)作品,在生產(chǎn)過程中推陳出新,衍生出多樣化的音色元素。因此筆者認(rèn)為,在今后的民族音樂創(chuàng)新過程中,可以活用電子音樂技術(shù),創(chuàng)新民族音樂作品音色,彰顯不同的表現(xiàn)力,創(chuàng)新樂器演奏法,依托電子音樂技術(shù),賦予民族音樂制作新內(nèi)涵,留得住民族音樂的“根”和“魂”,以電子音樂技術(shù)為基礎(chǔ),傳承民族音樂作品,讓西方國家更加了解中國音樂,實現(xiàn)音樂發(fā)展“國際化”。
參考文獻(xiàn):
[1]閔小敏,董智淵.模仿,提煉,融合:現(xiàn)代鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作中民族音樂元素的運用解析[J].貴州民族研究,2019(01):93-97.
[2]項菲,劉冠宏.多元文化視域下中國民族聲樂與傳統(tǒng)文化的融合發(fā)展研究———評《多元文化視閾下的民族聲樂演唱與傳承》[J].新聞與寫作,2020(12):118-118.
[3]肖婧,鄒彥卓.少數(shù)民族鋼琴音樂的特征分析與民族屬性[J].貴州民族研究,2019(02):102-106.
作者:劉源雪 單位:哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院