古典舞長(zhǎng)穗劍舞表現(xiàn)性淺議
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摘要長(zhǎng)穗劍舞作為中國(guó)古典舞徒手身韻和短穗劍舞的延伸，兼有劍的陽(yáng)剛與穗的柔美。長(zhǎng)穗劍舞相較短穗劍舞在表現(xiàn)空間上進(jìn)一步延展，步法調(diào)度更加豐富，呈現(xiàn)出輕靈敏捷、柔中帶剛、圓融連貫的美感。長(zhǎng)穗劍舞具有武劍文舞的特性，在線性的穗法中意象性地表現(xiàn)劍文化蘊(yùn)含的君子精神，在大幅度的流動(dòng)調(diào)度中展現(xiàn)出劍俠瀟灑飄逸的風(fēng)度。當(dāng)下的劍舞作品多為短穗劍，對(duì)長(zhǎng)穗劍的實(shí)踐相對(duì)較少，通過(guò)對(duì)長(zhǎng)穗劍舞表現(xiàn)性的研究有助于進(jìn)一步挖掘古典舞服飾道具的表現(xiàn)力，為以長(zhǎng)穗劍為道具進(jìn)行舞臺(tái)表演進(jìn)行鋪墊。
關(guān)鍵詞長(zhǎng)穗劍舞;表現(xiàn)性;中國(guó)古典舞
一、劍舞的源流與嬗變
劍舞是舞蹈與武術(shù)的結(jié)合，具有技藝性、表演性、文化性等特征，是獨(dú)具特色的傳統(tǒng)藝術(shù)表演形式。劍舞大約在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)漢代的發(fā)展、唐代的高峰，一直綿延至今，具有上千年的歷史。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期是劍舞的萌生階段，《孔子家語(yǔ)》中有子路戎裝見(jiàn)孔子拔劍起舞以展示武藝的記載，體現(xiàn)了劍舞的攻防性特征?！秴窃酱呵铩分性脚畬?duì)劍術(shù)動(dòng)靜、急緩、虛實(shí)等方面的探討及莊子論劍時(shí)所提出的趁虛而入、后發(fā)先至等思想均體現(xiàn)出這一時(shí)期劍舞具有虛實(shí)相生、動(dòng)靜相對(duì)的表現(xiàn)性特征。漢代劍舞表演形式進(jìn)一步豐富、表演難度進(jìn)一步增強(qiáng)，從漢畫(huà)像磚石中可以見(jiàn)到舞丸弄?jiǎng)?、跳丸飛劍、羽人擊劍、踏鼓雙劍、儺祭雙劍等豐富多彩的劍舞表演。民間劍舞作為百戲歌舞的組成部分用于宴饗表演，展現(xiàn)出劍舞的娛樂(lè)性特征，高空拋劍、丸劍交接等表演體現(xiàn)出漢代劍舞驚險(xiǎn)性與技藝性的表現(xiàn)特征。唐代是古代劍舞發(fā)展的鼎盛時(shí)期，出現(xiàn)了公孫大娘、李十二娘、裴旻等著名的劍舞藝術(shù)表演家，唐代的劍舞表演具有矯捷灑脫、敏捷流暢的特征。宋代宮廷劍舞在繼承唐代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，并體現(xiàn)出群體性、程式性、故事性的表現(xiàn)性特征。明清時(shí)期，劍舞一方面成為戲曲中的組成部分，具有彰顯人物身份、外化內(nèi)心情感、豐富動(dòng)作表達(dá)、增強(qiáng)技巧表演的作用，另一方面也在各地區(qū)民間舞蹈中活態(tài)傳承，呈現(xiàn)為兼具民族性、地域性、表演性的文化符號(hào)。隨著冷兵器時(shí)代的結(jié)束，劍退出了戰(zhàn)爭(zhēng)舞臺(tái)，技擊性進(jìn)一步弱化而表演性進(jìn)一步加強(qiáng)，并出現(xiàn)了穗、劍同長(zhǎng)的長(zhǎng)穗劍舞。長(zhǎng)穗劍舞是在徒手身韻、短穗劍舞基礎(chǔ)上的延展，也是對(duì)武術(shù)長(zhǎng)穗劍術(shù)的舞蹈化實(shí)踐，長(zhǎng)穗劍舞兼具硬道具的剛武特性與軟道具的柔美特性，在舞動(dòng)時(shí)具有“上下翻飛、滿(mǎn)片花草”①的美感意蘊(yùn)。
二、長(zhǎng)穗劍舞的表現(xiàn)性要素
(一)動(dòng)靜疾徐、剛?cè)嵯酀?jì)
長(zhǎng)穗劍舞通過(guò)急緩交錯(cuò)、剛?cè)嵯酀?jì)、反襯對(duì)比等不同勁力的運(yùn)用來(lái)表情達(dá)意。在長(zhǎng)穗劍舞中，各穗法有其獨(dú)特的勁力體現(xiàn)，如掛穗之讓勁，甩穗之掄勁，宕穗之悠勁，橫擺穗之反襯勁，踢穗之彈勁，搭穗之巧勁，撩穗之送勁等。穗法的勁力源自于身、穗之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，及穗子在空中所形成的路線軌跡。長(zhǎng)穗劍穗法均講求巧勁，在發(fā)力時(shí)需要掌握好特定的分寸，不同的勁力與時(shí)間處理既是對(duì)長(zhǎng)穗不纏身、不打身的保證，也是對(duì)長(zhǎng)穗劍舞不同穗法風(fēng)格特性的展現(xiàn)。在同一穗法中，通過(guò)對(duì)輕重緩急的力度處理、舒緊快慢的時(shí)間處理，能夠表現(xiàn)出多種風(fēng)格、層次與情感。以甩穗為例，流星趕月、風(fēng)馳電掣般的連續(xù)快速甩穗體現(xiàn)了凌厲的攻勢(shì)，使觀者能夠感受到勢(shì)如破竹、激流飛下的意象與態(tài)勢(shì)，是對(duì)劍舞的特性的詮釋。而慢節(jié)奏、悠蕩勁、長(zhǎng)線條的甩穗是武劍文舞、劍走美勢(shì)的展現(xiàn)，是對(duì)劍抒情達(dá)意、暢敘幽情、文與雅特性的展現(xiàn)。
(二)連貫變幻、上下翻飛
長(zhǎng)穗劍舞的特點(diǎn)在于線性與順勁，長(zhǎng)穗絲質(zhì)柔軟綿長(zhǎng)的器物特質(zhì)使得劍法、穗法的一招一式均為連綿的線性而非頓挫的點(diǎn)狀，不同穗法在舞動(dòng)中產(chǎn)生出平圓、立圓、八字圓等多種形態(tài)的線性軌跡，如掛穗、撩穗、掄穗、甩穗所呈現(xiàn)的是外擴(kuò)的立圓線條，繞穗、宕穗所呈現(xiàn)的是小的圓弧形線條，甩穗接搭穗，拋穗接抓穗是點(diǎn)線結(jié)合的表現(xiàn)。長(zhǎng)穗劍在空中形成的線通常是在行云流水的順勁下形成的，平圓、立圓、八字圓等不同形態(tài)的穗法通過(guò)以腰為軸的運(yùn)轉(zhuǎn)與腕部的巧妙發(fā)力銜接轉(zhuǎn)化，并充盈在高、中、低多維度的空間之中。如云穗是長(zhǎng)穗在頭頂上方高空間走平圓路線的穗法，云穗的結(jié)束可以順勢(shì)銜接低空間平圓類(lèi)穗法掃穗。在多形態(tài)、多方位、多維度的連綿不斷、高低錯(cuò)落、變幻多姿的穗花轉(zhuǎn)換中，呈現(xiàn)出長(zhǎng)穗劍舞龍飛鳳舞、上下翻飛的意象美。
(三)以意領(lǐng)穗、身穗合一
長(zhǎng)穗劍舞的表現(xiàn)性體現(xiàn)在身與器的關(guān)系之中，即身法、劍法、穗法三者之間的契合。長(zhǎng)穗劍舞在舞動(dòng)時(shí)身隨步動(dòng)、以身帶穗、以穗領(lǐng)劍，穗與劍既相反相成又對(duì)立統(tǒng)一。在表現(xiàn)不同的情緒與情感時(shí)，身體與穗法之間的關(guān)系也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)變化，如在塑造焦急的情緒時(shí)，通過(guò)快速的碎步調(diào)度帶動(dòng)劍花紛繁舞動(dòng)、長(zhǎng)穗搖曳不止，以外化內(nèi)心的波瀾。在塑造壯志未酬的情緒時(shí)，以身體的讓步和重心的傾倒在不穩(wěn)定中帶出長(zhǎng)線條的穗花，穗讓身而走，與身體形成反襯關(guān)系。在塑造風(fēng)霜高潔、超然物外的精神境界時(shí)，以行云流水、一氣呵成的身法帶動(dòng)穗法輕靈柔和的順勢(shì)舞動(dòng)，弱化點(diǎn)的處理而著重線的延伸。在塑造激烈高亢的情緒時(shí)，可通過(guò)對(duì)同一穗法在重復(fù)舞動(dòng)中速度逐漸增快、力度漸趨加強(qiáng)來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，從而推動(dòng)情緒快速上升并達(dá)到高潮。
(四)閃轉(zhuǎn)騰挪、虛實(shí)相生
長(zhǎng)穗劍舞的美感充分體現(xiàn)在躥蹦跳躍的步法調(diào)度、閃轉(zhuǎn)騰挪的身法轉(zhuǎn)化、虛實(shí)相生的劍穗動(dòng)勢(shì)之中。長(zhǎng)穗劍因穗與劍同長(zhǎng)，穗子無(wú)法停留在空中，因此很少有在原地進(jìn)行的動(dòng)作，在弓步、點(diǎn)步、掖步、擺扣步、滑步、拖步、躍步等靈活多變的步法配合下，長(zhǎng)穗在空中充分地延伸游走、揮灑自如，擴(kuò)大了表演空間與氣場(chǎng)，并營(yíng)造出龍飛鳳舞的意象美。在舞長(zhǎng)穗劍時(shí)，身體需要快速地閃、讓?zhuān)越o穗子留出空間，使長(zhǎng)穗貼身走圓弧線而不打身，身法的閃轉(zhuǎn)騰挪與穗法相配合，展現(xiàn)出輕靈敏捷、翩若驚鴻、婉若游龍的態(tài)勢(shì)。長(zhǎng)穗和劍相比，劍為實(shí)而穗為虛，單獨(dú)看穗法則長(zhǎng)穗走過(guò)的一半圓弧線為實(shí)，待走的另一半圓弧線為虛，在虛實(shí)轉(zhuǎn)化中表現(xiàn)出游逸的風(fēng)姿、卓然不群的氣質(zhì)。
三、長(zhǎng)穗劍舞的表現(xiàn)性塑造
長(zhǎng)穗劍舞是詩(shī)性的、詩(shī)意的，在表演時(shí)不僅要注重每一個(gè)穗法的規(guī)格要領(lǐng)，保證不纏穗、不打身，也要將細(xì)膩的情感與雅致的韻味外化顯現(xiàn)。在中國(guó)古典舞長(zhǎng)穗劍舞中，代表性作品為筆者所參與表演的《空谷幽蘭》與首都體育學(xué)院所表演的《梅·礪香》。長(zhǎng)穗劍舞需兼顧穗法、劍法，與短穗劍舞相比難度進(jìn)一步增加，在當(dāng)下長(zhǎng)穗劍舞課程體系建設(shè)還不夠成熟完善、普及度有待提高的背景下，長(zhǎng)穗劍舞的劇目較為稀少。但在戲曲劍舞表演中，演員所運(yùn)用多為長(zhǎng)穗劍，長(zhǎng)穗劍在劇中起到塑造人物形象、彰顯人物身份、外化人物情緒的作用，戲曲中含有長(zhǎng)穗劍舞的作品有《霸王別姬》《白蛇傳》《寶蓮燈》《林沖夜奔》《盜仙草》等。
(一)以長(zhǎng)穗劍舞表現(xiàn)瀟灑豪邁的氣魄
長(zhǎng)穗的特征使得穗子在空中均呈現(xiàn)大線條、大空間的流動(dòng)，穗花在空中的高揚(yáng)飛舞與順勁的連綿流暢自然產(chǎn)生一氣呵成、清俊飄逸之感，使觀者聯(lián)想到豪俠之士瀟灑風(fēng)流、闊達(dá)豪邁的氣度與文士書(shū)生亦儒亦俠、英氣勃發(fā)的風(fēng)采。在1976年北京武術(shù)隊(duì)的團(tuán)體劍表演中，八名男性運(yùn)動(dòng)員和八名女性運(yùn)動(dòng)員在悠揚(yáng)的民族配樂(lè)下進(jìn)行長(zhǎng)穗劍表演，豐富的劍花、柔美的旋律、多變的隊(duì)形調(diào)度與武術(shù)長(zhǎng)穗劍比賽中所呈現(xiàn)的迅猛凌厲風(fēng)格不同，而更像中國(guó)古代武舞中劍器舞的再現(xiàn)。雖然在舞蹈領(lǐng)域中以長(zhǎng)穗劍舞為舞蹈語(yǔ)匯的群舞作品較少，但在武術(shù)中很早就有了成熟的長(zhǎng)穗劍集體性表演，在該長(zhǎng)穗團(tuán)體劍表演中沒(méi)有特定的抒情與敘事，也沒(méi)有具體的人物形象塑造，但是均體現(xiàn)出長(zhǎng)穗劍表演自身所具有的原初特性，即展現(xiàn)舞劍者颯爽英姿的風(fēng)采。十六個(gè)長(zhǎng)穗在空中向同一方向、以同一勁力甩穗，集體身法與穗法在整齊劃一中的敏捷轉(zhuǎn)化、穗法動(dòng)勢(shì)與民族性舞姿亮相對(duì)比所呈現(xiàn)的動(dòng)迅靜定、高空間甩穗與低空間踏步崩劍的錯(cuò)落感，均形象地展現(xiàn)出颯沓如流星的精氣神。
(二)以長(zhǎng)穗劍舞增強(qiáng)人物角色情感
“劍在十八般兵器中，最富抒情色彩”，②文人墨客常將內(nèi)心的豪情壯志與精神寄托通過(guò)舞劍來(lái)外化，劍舞不僅是單純的表演，也蘊(yùn)含著士人君子的俠義情懷與詩(shī)酒豪情。如李白“萬(wàn)里橫戈探虎穴，三杯拔劍舞龍泉”，韋應(yīng)物“酒酣拔劍舞，慷慨送子行”均是對(duì)仗劍抒懷、以劍寓志的展現(xiàn)，劍舞的豪邁與舞者內(nèi)心的憂(yōu)思相結(jié)合，使人物形象更加立體豐滿(mǎn)。當(dāng)下中國(guó)古典舞長(zhǎng)穗劍舞作品較少，但古典舞源自對(duì)戲曲的吸收和武術(shù)的借鑒，在戲曲舞蹈中，有大量作品以長(zhǎng)穗劍舞為道具塑造特定人物形象、渲染人物內(nèi)心情緒。如張火丁版《霸王別姬》使用帶劍袍的鴛鴦劍為道具，是在梅蘭芳版《霸王別姬》舞雙劍的基礎(chǔ)上增添長(zhǎng)穗的創(chuàng)新展現(xiàn)，長(zhǎng)穗的使用進(jìn)一步加大了表演的難度性與觀賞性，并增添了一抹浪漫唯美的色彩。項(xiàng)羽作為“力拔山兮氣蓋世”的西楚霸王，在四面楚歌的環(huán)境之中，所聊以慰藉的當(dāng)是武藝而非女色，長(zhǎng)穗劍舞相較傳統(tǒng)的舞雙劍難度性顯著加大，視覺(jué)沖擊感進(jìn)一步增強(qiáng)，雖是虞姬起舞，卻也從側(cè)面反映出項(xiàng)羽的武藝超群。長(zhǎng)穗劍輕靈柔和的美學(xué)態(tài)勢(shì)和穗子柔婉連綿的形態(tài)特質(zhì)與虞姬美人的形象更加吻合，在不斷的圓場(chǎng)踱步及掛穗、晃穗、甩穗的交接轉(zhuǎn)換中，紅色長(zhǎng)穗紛飛舞動(dòng)、起伏搖蕩、鮮艷奪目，彰顯著四面楚歌下虞姬與西楚霸王波瀾起伏的內(nèi)心，并將劇情推向?yàn)踅载厍暗母叱保嫱信c詮釋了英雄窮途末路的悲涼。
(三)以長(zhǎng)穗劍舞塑造高潔品格意象
在中國(guó)傳統(tǒng)文化中，劍自古被譽(yù)為“百兵之君”，代表著高雅的品格與正直的精神，古時(shí)文人墨客常愛(ài)拔劍起舞、借劍抒懷，以劍舞來(lái)寄寓情懷和抱負(fù)。在《空谷幽蘭》與《梅·礪香》中，編導(dǎo)均是以劍的君子品格為出發(fā)點(diǎn)，并使用了長(zhǎng)穗劍舞來(lái)塑造高潔、灑脫、淡雅的氣質(zhì)與形象?！犊展扔奶m》是由一級(jí)編導(dǎo)張小芯所編創(chuàng)、海政文工團(tuán)所表演的女子群舞，以女子劍舞比擬蘭花的品格與精神，營(yíng)造出蘭花作為花之君子的精神氣韻。蘭花空谷幽放、香雅怡情、清素淡雅，象征著遠(yuǎn)離污濁、隱于臨泉的氣節(jié)，這和“若待功成拂衣去”的劍俠有著相同的文化特質(zhì)，均是自古以來(lái)文人墨客的理想精神境界。在作品伊始，舞者持劍聚于舞臺(tái)中央，身體的律動(dòng)如同山谷中清風(fēng)吹拂下含苞待放的幽蘭，是對(duì)蘭花雅致柔美、輕靈飄逸的外在形象塑造。第二段中雙人對(duì)舞、集體群舞以線中有點(diǎn)的點(diǎn)劍、柔中帶剛的絞劍、翻卷俯仰的云劍及大量的技術(shù)技巧，展現(xiàn)出蘭花不畏風(fēng)霜、堅(jiān)忍不拔的內(nèi)在剛毅品質(zhì)。在第三段中，編導(dǎo)使用了長(zhǎng)穗劍舞來(lái)進(jìn)一步刻畫(huà)蘭花在幽谷中芬芳綻放、清香遠(yuǎn)播的意境和風(fēng)度。藍(lán)色的長(zhǎng)穗既象征著蘭花，又如女孩的大辮子一般，是將人之情懷、蘭之精神、劍之氣質(zhì)三者相融合的體現(xiàn)。長(zhǎng)穗與劍在器物形制、技法運(yùn)用中均呈現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)、相互轉(zhuǎn)化的特征，長(zhǎng)穗本為柔、劍為剛，而在舞動(dòng)中穗子則體現(xiàn)出陽(yáng)剛的一面、劍體現(xiàn)出柔美的一面，這正是對(duì)蘭花雖外形嬌弱，但卻能在艱苦的環(huán)境中亭亭玉立、生生不滅、柔弱中帶有堅(jiān)韌的特質(zhì)展現(xiàn)。在第三段中，集體的風(fēng)火輪掄穗、貼身掛穗、翻身撩穗、晃手甩穗、晃身宕穗與兩側(cè)靈巧的短穗劍小劍花形成對(duì)比，也將作品推向高潮。身法、穗法、劍法的銜接轉(zhuǎn)化是對(duì)表演空間的延展、內(nèi)心情感的外化、蘭花精神與意蘊(yùn)的藝術(shù)化表達(dá)，劍法的行云流水與穗法的飄逸瀟灑詮釋了蘭花自如淡雅、超然灑脫的氣質(zhì)與精神?！睹贰さZ香》取自“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”，是當(dāng)下為數(shù)不多的從頭至尾用長(zhǎng)穗劍來(lái)塑造形象、表情達(dá)意的舞蹈作品，編導(dǎo)借助首都體育學(xué)院民族傳統(tǒng)體育項(xiàng)目的實(shí)踐優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用了擬人化手段，以女子長(zhǎng)穗劍群舞來(lái)塑造梅花不畏嚴(yán)寒、風(fēng)霜高潔的形象氣質(zhì)，運(yùn)用了大量的長(zhǎng)穗劍技法，兼有創(chuàng)新性、技巧性與表演性。在第一段慢板中，舞者身著梅紅色衣裙，手執(zhí)梅紅色長(zhǎng)穗劍，在昏暗的燈光下挽花繞穗、此起彼伏、含仰開(kāi)合，弱化了劍的部分而凸顯了穗子的靈巧與柔美，營(yíng)造出嬌艷欲滴、疏密有致的梅花在暗影中搖曳浮動(dòng)、散發(fā)幽香的情境。舞者聚集于中間并配合持續(xù)的順時(shí)針“繞小穗”是對(duì)含苞待放的梅花在微風(fēng)中搖曳拂動(dòng)的意象表現(xiàn)。隨后在一段集體的長(zhǎng)穗劍舞中，通過(guò)云穗、盤(pán)穗、撩穗、拋穗等穗法在圓融連貫、行云流水中的銜接轉(zhuǎn)化，營(yíng)造出逐漸綻放的梅花形象及其俏麗柔美的一面。第三部分的整體基調(diào)是靈巧歡快的，長(zhǎng)穗在高盤(pán)、中盤(pán)、低盤(pán)的平圓中流線連貫地銜接轉(zhuǎn)換，與上下翻飛、活潑靈巧的“耍小穗”相結(jié)合，展現(xiàn)的是梅花傳喜報(bào)春、嬌俏動(dòng)人的一面。第四部分所展現(xiàn)的是冬梅在嚴(yán)寒中的盛開(kāi)與綻放。長(zhǎng)穗劍舞穗子的柔美和劍的陽(yáng)剛相結(jié)合，在沉穩(wěn)柔和的穗花舞動(dòng)中表現(xiàn)出抑揚(yáng)頓挫、輕重緩急的剛?cè)嶙兓?，展現(xiàn)出梅花雖嬌柔爛漫，卻在苦寒中散發(fā)堅(jiān)毅的品格特質(zhì)。在高潮部分，長(zhǎng)穗在空中呼嘯飛舞，甩穗、掄穗、撩穗、橫擺穗、晃穗等穗法時(shí)而以劍首帶、時(shí)而以劍尖帶，在圓融連貫地快速銜接轉(zhuǎn)換中與劍法相輝映，營(yíng)造出梅花在凌厲寒風(fēng)中頑強(qiáng)拼搏、欣然舞動(dòng)、傲然綻放的風(fēng)骨。長(zhǎng)穗將表演空間加倍放大，突出了梅花越是寒風(fēng)凜冽，越是枝頭怒放、燦爛芬芳的不屈精神，掄穗的呼嘯聲也正如嚴(yán)冬的風(fēng)雪一般，帶來(lái)視聽(tīng)覺(jué)的雙重沖擊。長(zhǎng)穗劍舞作為劍舞中獨(dú)具特色的表演形式，兼有劍的陽(yáng)剛與穗的柔美，體現(xiàn)著虛實(shí)相生、剛?cè)嵯酀?jì)、動(dòng)靜結(jié)合、陰陽(yáng)轉(zhuǎn)換的美學(xué)特征。通過(guò)對(duì)長(zhǎng)穗劍舞表現(xiàn)性研究，能促進(jìn)長(zhǎng)穗劍舞從教學(xué)走向舞臺(tái)，發(fā)揮其獨(dú)具特色的審美風(fēng)格與藝術(shù)價(jià)值。
作者:唐興華 單位:北京舞蹈學(xué)院