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唐山骨質(zhì)瓷繪畫藝術(shù)淺析

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唐山骨質(zhì)瓷繪畫藝術(shù)淺析

[內(nèi)容摘要]陶瓷繪畫藝術(shù)源遠流長,在中國陶瓷歷史上有重要的地位,是提高陶瓷藝術(shù)價值的重要手段。唐山是主要的骨質(zhì)瓷產(chǎn)地,其手繪骨質(zhì)瓷藝術(shù)產(chǎn)品在海內(nèi)外有很高的知名度。由于受到骨質(zhì)瓷材料與市場的影響,其骨質(zhì)瓷繪畫風格工細飽滿,并且唐山藝術(shù)家們在長期的骨質(zhì)瓷繪畫實踐中使用特殊的骨質(zhì)瓷繪制方法,形成了具有地域文化特色的骨質(zhì)瓷繪畫藝術(shù)形式。

[關(guān)鍵詞]唐山;骨質(zhì)瓷;陶瓷繪畫

隨著唐山社會經(jīng)濟的快速發(fā)展,陶瓷文化的不斷積淀,骨質(zhì)瓷生產(chǎn)技術(shù)日漸成熟,骨質(zhì)瓷繪畫藝術(shù)也隨之呈現(xiàn)出非常繁榮的局面,生產(chǎn)出來的手繪骨質(zhì)瓷產(chǎn)品日漸豐富。受傳統(tǒng)中國繪畫藝術(shù)的影響,骨質(zhì)瓷繪畫技法逐步提高,領(lǐng)袖肖像畫達到一定高度。唐山骨質(zhì)瓷繪畫藝術(shù)發(fā)展初期,由于唐山骨質(zhì)瓷繪畫者文化水平參差不齊,有相當一部分從業(yè)者沒有受到過系統(tǒng)的陶瓷繪畫教育,所以很多手繪骨質(zhì)瓷作品的表現(xiàn)內(nèi)容是以臨摹中國畫、油畫等繪畫作品為主,從藝術(shù)語言角度來看,缺乏創(chuàng)新性。隨著陶瓷藝術(shù)院校的培養(yǎng)以及一部分藝術(shù)家的跨界加入,單純臨摹的現(xiàn)象有所減少,并受到京津冀地區(qū)繪畫藝術(shù)形式的影響,逐步形成具有審美意識的唐山骨質(zhì)瓷繪畫藝術(shù)特色。

一、獨具特色的繪制方法

唐山骨質(zhì)瓷燒成溫度在1200℃左右,景德鎮(zhèn)白瓷燒成溫度在1300℃以上,骨質(zhì)瓷燒成溫度相對于白瓷來說較低一些,所以瓷質(zhì)相對白瓷來說要“軟”。色料繪制在兩種不同的瓷質(zhì)上,也呈現(xiàn)出不同的繪畫效果。在骨質(zhì)瓷的瓷面上進行繪制,燒成后的色料與瓷面結(jié)合得更加緊密,畫面效果更加潤澤,感覺色料已經(jīng)滲入瓷面里,類似于國畫宣紙的繪畫效果。唐山地區(qū)骨質(zhì)瓷陶瓷繪畫從業(yè)者在長期的繪畫實踐中,依據(jù)骨質(zhì)瓷的瓷質(zhì)特點,總結(jié)出一套特有的繪制方法。唐山地區(qū)陶瓷繪畫者在骨質(zhì)瓷釉上彩繪制工程中,習(xí)慣使用桃膠調(diào)制艷黑色料,俗稱“膠色”。這種用桃膠調(diào)制的色料能附著在骨質(zhì)瓷釉面上,為后期的渲染打下基礎(chǔ)。桃膠的用量一般憑繪畫師傅的經(jīng)驗來判斷,如果用量過多就會在燒制過程中“爆色”,由于這種方法不容易掌握,其他瓷區(qū)很少使用。畫面造型繪制完成后,不用將其燒成固定,而利用油水分離的特點,直接用油色進行渲染。唐山地區(qū)的油性色料的調(diào)制有別于其他瓷區(qū),其更接近于國畫的繪畫方法,直接用樟腦油調(diào)和色料進行上色渲染。渲染工具一般使用海綿,染色效果工整細膩,色彩過渡變化豐富,與工筆國畫的畫面效果極其相似。這種用膠色進行底色繪制,用海綿工具進行渲染的方法在唐山骨質(zhì)瓷繪畫中運用非常普遍,并且形成了比較固定的使用方法。使用這種方法,可以有效減少燒成次數(shù),使得大部分陶瓷產(chǎn)品一次就能完成,這樣不僅節(jié)約了燒成成本,而且提高了繪畫效率。

二、地域性的繪畫審美意識

唐山地處北方,繪畫從業(yè)者的繪畫審美帶有明顯的地域特色,由于生活環(huán)境和文化素養(yǎng)的不同,與其他主要陶瓷繪畫產(chǎn)區(qū)從業(yè)者的審美心理差異性很大,相對于南部景德鎮(zhèn)瓷區(qū)的繪畫審美特質(zhì)更加陽剛有氣勢,但缺少柔美與詩意。

1.唐山地域文化審美特點

唐山早期以生產(chǎn)比較粗糙的生活用瓷為主,很少進行繪畫裝飾;后期隨著生產(chǎn)技術(shù)的提高,出現(xiàn)了少量藝術(shù)瓷,但裝飾相對簡單,沒有形成自己的繪畫審美體系。20世紀80年代,伴隨著骨質(zhì)瓷的發(fā)展,骨質(zhì)瓷產(chǎn)業(yè)亟須對骨質(zhì)瓷白胎進行繪制加工,以提高其藝術(shù)價值與商業(yè)價值,至此,骨質(zhì)瓷繪畫藝術(shù)應(yīng)運而生,并逐漸形成相對固定的從業(yè)群體。當前,唐山骨質(zhì)瓷繪畫從業(yè)者主要是北方陶瓷藝術(shù)院校培養(yǎng)的學(xué)生和唐山骨質(zhì)瓷生產(chǎn)企業(yè)選拔的優(yōu)秀職工,以及小部分跨界藝術(shù)家。這些從業(yè)者大部分是北方人,具有典型北方人直爽的個性以及相近的審美情趣,喜歡使用濃郁的色彩、明快的色調(diào)來表現(xiàn)北方人喜聞樂見的繪畫內(nèi)容。繪制的骨質(zhì)瓷藝術(shù)作品畫面結(jié)合緊密,局部有圖案花紋裝飾,但很少單純表現(xiàn)工藝圖案,每件作品都有相對獨立的表現(xiàn)題材,并且其工整細膩的畫風深受人們喜愛。

2.京津冀文化藝術(shù)審美情趣的影響

河北省陶瓷文化歷史悠久,曲陽定窯、邯鄲磁州窯、邢臺邢窯等著名窯口均在其境內(nèi)。唐山地處河北省北部,陶瓷文化受到河北其他窯口的影響,在陶瓷藝術(shù)審美方面有一定相似性。唐山緊鄰天津、北京等文化藝術(shù)中心,繪畫藝術(shù)交流活動頻繁,陶瓷繪畫藝術(shù)受京津繪畫流派的影響較多,并且骨質(zhì)瓷繪畫作品大多與詩、書、印相結(jié)合,具有明顯的文人繪畫韻味。

3.消費者的審美需求

唐山骨質(zhì)瓷繪畫作品主要銷售市場在北方,銷售對象大部分是京津冀地區(qū)的消費者,生產(chǎn)者依據(jù)北方地區(qū)的審美特點繪制畫面,并不斷進行調(diào)整,以求更多的銷售量,所以市場的需求也促進了唐山骨質(zhì)瓷繪畫審美意識的形成。

三、工細寫實的繪畫風格

唐山骨質(zhì)瓷繪畫與景德鎮(zhèn)等南部瓷區(qū)的繪畫風格有明顯差異,首先,在構(gòu)圖方面,唐山喜歡繁復(fù)的畫面,南部瓷區(qū)偏重于簡練的畫風;在造型方面,唐山偏重于寫實,南部瓷區(qū)偏重于寫意;在色彩方面,唐山偏重于濃墨重彩,南部瓷區(qū)偏重于淡雅清麗。比較之下,唐山骨質(zhì)瓷繪畫有其獨特的畫風。

1.構(gòu)圖飽滿

骨質(zhì)瓷產(chǎn)品造型由于泥料的特性限制,很難生產(chǎn)出大件產(chǎn)品,一般尺寸都不超過80cm,而且器型越大成品率越低,這就造成骨質(zhì)瓷產(chǎn)品器型越大價格越高,甚至成倍增長。骨質(zhì)瓷坯體和白胎價格昂貴,在繪制過程中,繪畫師傅非常重視畫面的質(zhì)量,逐步形成了唐山骨質(zhì)瓷繪畫構(gòu)圖飽滿的畫風。南方瓷區(qū)表現(xiàn)禪悟等內(nèi)容、構(gòu)圖簡潔疏淡的作品在唐山地區(qū)很少見。飽滿的構(gòu)圖形式使人在視覺感受上有充實感,而且能利用有限的瓷面表現(xiàn)更多的繪畫內(nèi)容,充分體現(xiàn)了骨質(zhì)瓷繪畫的工藝性,并且逐漸成為唐山骨質(zhì)瓷繪畫構(gòu)圖形式的主流。

2.造型寫實

唐山骨質(zhì)瓷繪畫在造型上崇尚“寫實”的表現(xiàn)手法,這種手法也考驗了繪畫師傅的畫工,體現(xiàn)出他們高超的技藝,許多作品以“像”著稱,表現(xiàn)的動物細致入微,特別生動形象,栩栩如生。這種逼真、生動的繪畫造型也深受人民群眾的喜愛。抽象造型的作品非常罕見,只有一些跨界藝術(shù)家在骨質(zhì)瓷上做嘗試性的繪畫探索,很難在市場上見到。

3.色彩濃郁

唐山骨質(zhì)瓷繪畫用色不同于南方瓷區(qū)的陶瓷繪畫色彩,南方瓷區(qū)用色淡雅含蓄,有的只用一種色彩,如青花瓷等。而唐山骨質(zhì)瓷繪畫用色更加艷麗,色彩對比強烈,帶有北方人的“豪爽氣”,畫面效果明快。色料多用艷黑、麻色、小豆茶、西赤、甲赤、濃黃、海碧、淡赭等陶瓷色料,色彩變化豐富。濃郁的色彩搭配展示出唐山骨質(zhì)瓷繪畫獨特的魅力。

4.繪制工細

在繪畫技法方面,較為工細的唐山骨質(zhì)瓷繪畫作品一般都采用國畫中的勾填法,線條講究,用筆細致、圓潤、流暢,填色均勻,層次感強。如花鳥畫、仕女畫主要是采用工筆畫法進行繪制,先分染后罩染,繪制一絲不茍,畫風工細。唐山骨質(zhì)瓷繪畫也借用其他畫種的表現(xiàn)手法,通常借用油畫來表現(xiàn)人物、動物和風景。其中,領(lǐng)袖像的繪制為呈現(xiàn)接近真實的效果,采用油畫中明暗、光影的表現(xiàn)手法進行繪制。肌膚的表現(xiàn)力求體現(xiàn)質(zhì)感,借鑒西方古典油畫的技法,進行層層罩染,畫面細膩、通透又不失厚重感;頭發(fā)的處理也是講求工細,先是繪制大的明暗結(jié)構(gòu),最后把頭發(fā)絲一根一根勾出來,線條要有力度,同時也體現(xiàn)出領(lǐng)袖的風采;衣服的繪制既要表現(xiàn)出光影的變化又要制作出面料的質(zhì)感,這些都體現(xiàn)出繪畫師傅的專注與精益求精的精神。水彩畫的技法借用也很多,主要是油與色料相混合,與水彩的水與顏料混合相類似,利用這個特點可以體現(xiàn)出水彩的透明感。在畫面顏色未干時滴入油,可以制作出水彩畫中的水花效果。多種創(chuàng)新手法的融入使得唐山骨質(zhì)瓷繪畫更加工細、美觀,并增強了其藝術(shù)表現(xiàn)力。市場的需求也促進了這種畫風的形成。手繪骨質(zhì)瓷產(chǎn)品大部分是作為禮品瓷進行銷售的,購買者大部分是普通消費者,有藝術(shù)品位的收藏愛好者不多。這些消費者普遍喜歡購買繪制工細、布局繁滿的作品,文人畫形式、逸筆草草的作品很難銷售出去。在這種市場環(huán)境的影響下,經(jīng)過幾十年的時間,在手繪骨質(zhì)瓷生產(chǎn)廠家的倡導(dǎo)下,逐漸形成了工細飽滿的繪畫風格。

四、世俗化的繪畫題材

唐山骨質(zhì)瓷繪畫形式以中國畫為主,繪畫內(nèi)容與題材受到京津繪畫流派的影響,在人物、花鳥、山水等題材上表現(xiàn)多樣,并各具特色,出現(xiàn)一批具有相同審美趣味的骨質(zhì)瓷繪畫藝術(shù)作品。人物畫以表現(xiàn)傳統(tǒng)仕女以及政治領(lǐng)袖肖像為主,人物造型寫實,準確生動。在傳統(tǒng)人物畫方面學(xué)習(xí)徐燕蓀、王淑暉等京津地區(qū)著名人物畫家,以表現(xiàn)古裝人物形象及中國傳統(tǒng)故事題材,如《西廂記》《紅樓夢》等故事內(nèi)容。采用工筆重彩的表現(xiàn)技法,畫面工整細膩,人物生動,面部表情及身體動態(tài)能表達內(nèi)心情感。一般一個畫面中有多個人物形象,人物之間相互依存,其動態(tài)體現(xiàn)出故事情節(jié)。人物肖像主要是領(lǐng)袖肖像的繪制,一些繪畫藝術(shù)家以繪制領(lǐng)袖肖像為主業(yè),繪制的形象有等歷屆國家領(lǐng)導(dǎo)人,以及國內(nèi)政治界知名人士。花鳥畫題材多以北方地區(qū)普通大眾喜歡的內(nèi)容為主,并具有一定美好寓意,如“花開富貴”以色彩濃郁的牡丹花為表現(xiàn)對象,表達人們對美好生活的向往。還有以“百年好合”為寓意的荷花題材,以“多子多?!睘樵⒁獾氖耦}材,以“福祿”為寓意的葫蘆題材,都是唐山骨質(zhì)瓷繪畫者喜歡表現(xiàn)的題材。山水畫題材大部分以表現(xiàn)北方太行山、燕山為主,風格雄渾壯麗。畫面布局求全,有山,有水,有樹木,有雅居,有文人墨客,整體山勢與人物、建筑等小景相結(jié)合,表現(xiàn)出人與自然和諧相處的生活景象。動物畫題材也比較常見,主要以表現(xiàn)生肖動物為主,其中“虎”是藝術(shù)家們最喜歡表現(xiàn)的題材。北方人有崇尚“虎”的文化意識,家里喜擺放“上山虎”“下山虎”等以虎為表現(xiàn)題材的藝術(shù)品。北方人也喜歡鯉魚,因為它寄托了“連年有余”“鯉魚躍龍門”等美好愿望,同樣成為唐山骨質(zhì)瓷繪畫表現(xiàn)的主要題材。

結(jié)語

陶瓷繪畫藝術(shù)在不斷演變發(fā)展的過程中,各陶瓷產(chǎn)區(qū)根據(jù)自身陶瓷質(zhì)地與形式特點,繪制出不同風格的陶瓷繪畫藝術(shù)作品,并形成了各地不同的審美特征。唐山地區(qū)繪畫從業(yè)者們依據(jù)骨質(zhì)瓷特性,繪制出具有地域特點的骨質(zhì)瓷藝術(shù)作品,唐山骨質(zhì)瓷繪畫雖然形成時間不長,但已經(jīng)具有獨特的風格特點,并在多次全國性的陶藝評比中獲獎,這種繪畫藝術(shù)風格已經(jīng)得到業(yè)界的認可。隨著時間推移,唐山骨質(zhì)瓷繪畫藝術(shù)必將大放異彩,成為中國陶瓷繪畫藝術(shù)的重要組成部分。

參考文獻:

1.余小荔.論陶瓷藝術(shù)裝飾與中國傳統(tǒng)文化.中國陶瓷.2004.1

2.邵長宗.論陶瓷繪畫的基本內(nèi)容與本質(zhì)特征.中國陶瓷.2014.3

作者:鄭興我 單位:唐山工業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院