水墨畫(huà)在平面設(shè)計(jì)的運(yùn)用研討

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意境是中國(guó)水墨畫(huà)的靈魂，是水墨畫(huà)創(chuàng)作的最高理想，也是評(píng)價(jià)水墨畫(huà)藝術(shù)價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)，而詩(shī)、詞等是水墨畫(huà)意境創(chuàng)作的源泉。水墨畫(huà)的筆墨。筆墨是水墨畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言，通過(guò)筆墨形態(tài)的排列組合，可以表現(xiàn)不同的筆墨神韻和意境美。筆線是水墨中的重要內(nèi)容，有塑造物體形象、表達(dá)思想情感的作用，線琴弦描、鐵線描、釘頭鼠尾描、蘭葉描、減筆描、混描等種類，用不同的筆法可以勾畫(huà)出不同感覺(jué)的線條，而這些線的排列、組合、分割等可以形成不同的造型。［1］通過(guò)線條可以很好地展現(xiàn)畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格，在水墨大寫(xiě)意中水墨能深刻地展現(xiàn)畫(huà)家的性格、情調(diào)與藝術(shù)風(fēng)格，如飄逸、灑脫的線條能使人感到輕松、活潑；渾厚、蒼勁的線條會(huì)使人產(chǎn)生穩(wěn)重、內(nèi)斂的感覺(jué)；剛健的線條則會(huì)產(chǎn)生一種陽(yáng)剛、雄健之美。水墨畫(huà)的筆法講究平、留、圓、變，用筆有批、勾、滾、揉、擦、擺、拖、垛等多種技法，有淡、破、積、潑等墨法。墨色的深淺濃淡可以形成變化豐富的水墨色彩，能表現(xiàn)水墨畫(huà)韻味、意境等，墨法與筆法相結(jié)合能準(zhǔn)確表現(xiàn)物象的外形與質(zhì)感。水墨的點(diǎn)線面與黑灰白。點(diǎn)線面是水墨畫(huà)中重要的造型元素，而黑灰白則是重要的色彩元素。水墨畫(huà)注重精神表達(dá)與意象表現(xiàn)，有不求形似的主觀抽象意味，其抽象性主要表現(xiàn)為：水墨筆墨有獨(dú)立的審美價(jià)值；筆墨可以將自然形態(tài)抽象為幾何形體，使畫(huà)面形成有機(jī)整體。點(diǎn)是畫(huà)面視覺(jué)收縮的地方，常處于畫(huà)面視覺(jué)中心，也可以呈散點(diǎn)分布；線可以增加畫(huà)面的空間感，線的組合構(gòu)成了作品的骨架；面是點(diǎn)與線重復(fù)排列的結(jié)果，有著凝固性與穩(wěn)定性。墨色是傳統(tǒng)水墨畫(huà)色彩的主體，墨色的運(yùn)用要有黑白灰的層次與秩序，復(fù)雜多變的墨法能形成不同層次的黑白關(guān)系與機(jī)理效果。墨色的濃淡干濕使畫(huà)面形成了一定的層次秩序，產(chǎn)生色彩節(jié)奏變化。

中國(guó)水墨畫(huà)對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響

水墨畫(huà)是一種繪畫(huà)藝術(shù)，而平面設(shè)計(jì)是一種設(shè)計(jì)藝術(shù)，二者是兩種完全不同的藝術(shù)形態(tài)。雖然二者間存在著很大的差異，但也有許多可相互借鑒之處。水墨畫(huà)是畫(huà)家主觀精神的高度概括與抽象表達(dá)，是感性的意象性藝術(shù)形態(tài)，只有深入水墨畫(huà)之中細(xì)細(xì)品味，才能感悟畫(huà)家的心境，體會(huì)其中的意境美。從20世紀(jì)50年代開(kāi)始，水墨畫(huà)就逐步同平面設(shè)計(jì)融合到一起。如水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》將齊白石筆下的蝌蚪、青蛙、蝦等小動(dòng)物搬上了熒屏，水墨自然、濃淡有致，充滿了詩(shī)意；而設(shè)計(jì)大師靳棣強(qiáng)將水墨語(yǔ)言應(yīng)用到了海報(bào)作品的設(shè)計(jì)之中。如今，水墨畫(huà)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用日漸成熟，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品。如海報(bào)《蘇州印象》就是將蘇州園林建筑應(yīng)用到設(shè)計(jì)之中，將水墨手法與圖形巧妙結(jié)合在一起。隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展，水墨語(yǔ)言被廣泛應(yīng)用到網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)、電視宣傳片制作等方面。在平面設(shè)計(jì)中，對(duì)于水墨語(yǔ)言不能作表面化的理解，水墨手法雖有著自然、親和、人性、個(gè)性化的一面，也有著直觀性不夠、難以理解的不足之處，應(yīng)將水墨元素與設(shè)計(jì)主題緊密結(jié)合起來(lái)，針對(duì)設(shè)計(jì)主題進(jìn)行思考，明確是否適合使用水墨語(yǔ)言，在表現(xiàn)技法上也不能牽強(qiáng)附會(huì)、生搬硬套。

中國(guó)水墨畫(huà)在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）水墨圖形在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

在平面設(shè)計(jì)中，水墨的點(diǎn)線面、黑灰白等元素的排列、組合，能夠產(chǎn)生優(yōu)美的旋律，形成美妙的樂(lè)章。筆墨的粗細(xì)、剛?cè)帷⒖炻茸兓瘯?huì)影響人的心理，線條輕盈柔長(zhǎng)、墨色淡雅柔和，就會(huì)給人一種溫雅秀美的感覺(jué)；塊面粗而短就會(huì)顯得粗獷豪放；墨的濃淡、水的多少、滲透范圍等筆墨技法與變化會(huì)產(chǎn)生獨(dú)特的韻味。筆墨造型應(yīng)有形式美。在平面設(shè)計(jì)中，水墨應(yīng)有力量上的美感，有速度感、運(yùn)動(dòng)感、擴(kuò)張性等。如果沒(méi)有力量感，就會(huì)使人感到軟弱無(wú)力、沒(méi)有生機(jī)。在運(yùn)用水墨進(jìn)行平面設(shè)計(jì)時(shí)，可將圖形概括為圓形、矩形、三角形等幾何圖形，從整體上把握?qǐng)D形的造型，這樣就能使圖形更簡(jiǎn)約、主體更突出。如對(duì)龍的造型可以抓住龍角、龍身等主要特征，舍棄龍須、龍爪等細(xì)節(jié)，使龍的形象更集中、明顯。整體只是形的總體印象，僅有整體造型還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能表現(xiàn)物象的特征，因此，設(shè)計(jì)師必須把握造型在細(xì)節(jié)上的差別。如橘子與蘋(píng)果都是圓形，但它們?cè)诩?xì)節(jié)上卻有著鮮明的區(qū)別。水墨畫(huà)講究“知白守黑，計(jì)白當(dāng)黑”，用墨之前應(yīng)使黑白物象了然于胸。在用墨繪形上，完全依靠畫(huà)家的藝術(shù)修養(yǎng)，因?yàn)閷?shí)形為像、虛形也為像，虛實(shí)之間有著太多的不確定性。從平面設(shè)計(jì)開(kāi)始到作品的完成，應(yīng)虛實(shí)兼顧，在著意于實(shí)像的同時(shí)，也不能忽視虛像的價(jià)值。用水墨設(shè)計(jì)圖形，應(yīng)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合。［2］水墨語(yǔ)言與現(xiàn)代設(shè)計(jì)結(jié)合的主要方式是異質(zhì)同構(gòu)，即將不同形象按照內(nèi)在聯(lián)系進(jìn)行組合。異質(zhì)同構(gòu)依據(jù)的是物象之間的相似性，在保持物象基本特征的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)物象之間的整合，從而形成新的形象。因而，在設(shè)計(jì)創(chuàng)意時(shí)，設(shè)計(jì)師應(yīng)從主題出發(fā)進(jìn)行聯(lián)想與想象，找到各種形象之間的內(nèi)在聯(lián)系，選擇有代表性、有意義的形象，孕育出全新的圖形。

（二）水墨色彩在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

墨色在表達(dá)情感、塑造形象方面有著重要意義，它有黑、白、灰三種形態(tài)。墨色沉重的黑色，能夠展現(xiàn)凝重、內(nèi)斂的情感，表現(xiàn)穩(wěn)重、厚實(shí)的性情；墨色較淺的灰色能產(chǎn)生含蓄、平凡之感，顯示出謙恭、柔美的品格；白色有著純潔、空靈、坦蕩之感，代表著事物的明確性。在平面設(shè)計(jì)中，墨色的運(yùn)用應(yīng)有主次之分。通常濃墨是設(shè)計(jì)中的主色，它能促使圖形形成強(qiáng)烈的視覺(jué)吸引力；淡墨是中間色，有著緩沖與豐富畫(huà)面的作用；白色是背景的陪襯色，在作品中大面積留白，能使作品形式簡(jiǎn)潔、主體突出，產(chǎn)生一種“空”的感覺(jué)。同時(shí)，墨色要有明度變化。明度不同的墨色能形成不同的畫(huà)面視覺(jué)效果，明度對(duì)比越強(qiáng)烈，畫(huà)面圖像就越清晰；明度對(duì)比越小，圖像表現(xiàn)就越柔和。在平面設(shè)計(jì)中，用墨色拉開(kāi)明度差異可以使墨色之間既有強(qiáng)烈對(duì)比，又有微妙變化。色與墨是相互依存、相互映襯的，墨色和色象的配合、對(duì)比等是評(píng)價(jià)用色好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。如立頓茶的廣告圖案，就用大面積的渲染與淺色的山水來(lái)表現(xiàn)綠茶淡淡的幽香。今天，平面設(shè)計(jì)的用色過(guò)于繁雜、混亂，很容易使人產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，而簡(jiǎn)潔的水墨色彩則可以給平面設(shè)計(jì)增添許多新意。

（三）水墨構(gòu)圖在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

在傳統(tǒng)水墨畫(huà)中，構(gòu)圖被稱為“經(jīng)營(yíng)位置”、“章法”“、布局”等，是畫(huà)家表達(dá)情感與意境的手段。水墨畫(huà)構(gòu)圖不講究透視，而注重整體的、全方位關(guān)照和全景式構(gòu)圖，常用大面積空白來(lái)表現(xiàn)空靈而充實(shí)的美，常用空白處理、輕重虛實(shí)、穿插交錯(cuò)、收頭鋪腳、呼應(yīng)氣勢(shì)、疏密聚散等構(gòu)圖方法，著名畫(huà)論家郭熙就創(chuàng)立了山水畫(huà)構(gòu)圖的“三遠(yuǎn)法”。［3］傳統(tǒng)水墨構(gòu)圖是二維空間構(gòu)圖，常用空與空、空與實(shí)、空與點(diǎn)等對(duì)比手法來(lái)表達(dá)空間變化，用平面透視規(guī)律產(chǎn)生形體縱深感。

在平面設(shè)計(jì)中可以借鑒水墨構(gòu)圖形式，建立以對(duì)比、統(tǒng)一為基礎(chǔ)的構(gòu)圖法則。在水墨畫(huà)中，“空白”也能表現(xiàn)出獨(dú)特的美感?？瞻卓梢栽黾铀?huà)的意境美，“山欲高，盡出之則不高；云煙鎖其腰，則高亦”，用云煙的空白能突出山之高、水之深，產(chǎn)生意境含蓄、言盡意不盡的意味。［4］同時(shí)，空白能突出作品的主體，許多水墨畫(huà)大師都是留白使用方面的高手，如潘天壽畫(huà)墨荷，畫(huà)面上只有簡(jiǎn)潔的荷葉，卻能產(chǎn)生言簡(jiǎn)意賅、氣勢(shì)磅礴的效果?？瞻走@種簡(jiǎn)潔、單純的表達(dá)方式與尚簡(jiǎn)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念不謀而合，成了展現(xiàn)主體個(gè)性與品質(zhì)的重要手法。水墨畫(huà)博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成了一個(gè)龐大的文化體系，并成為中國(guó)傳統(tǒng)文化的典型代表。在平面設(shè)計(jì)中繼承與弘揚(yáng)傳統(tǒng)水墨畫(huà)藝術(shù)，對(duì)我國(guó)平面設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展有著重要意義。因此，應(yīng)強(qiáng)化水墨語(yǔ)言在平面設(shè)計(jì)藝術(shù)中的應(yīng)用，并加以融匯和創(chuàng)新，促進(jìn)我國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)的繁榮發(fā)展。（本文作者：何燕 單位：許昌學(xué)院美術(shù)學(xué)院）