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【摘要】在社會不斷發(fā)展中,不同文化間的交流機會越來越多,相互融合形成了多樣化的展現形式。將現代文化與傳統文化融合在一起,開拓全新的文化融合發(fā)展局面,為社會主義和諧社會的建設與經濟發(fā)展水平的提升打下堅實的基礎,具有非常重要的現實意義。文章特意進行了現代舞與蒙古族舞蹈語匯融合發(fā)展對策的探討分析,希望為舞蹈編排人員提供新的思路。
【關鍵詞】現代舞;蒙古族舞蹈;融合發(fā)展;探思
蒙古族舞蹈是蒙古族聚居地區(qū)流行的民間舞蹈,特點鮮明,種類多樣,充分體現了蒙古族人的精神氣質。現代舞則是一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別,可以按照特征劃分為不同的種類,以現代化、個性化的舞蹈動作,表達內心情感?,F代舞與蒙古族舞蹈的充分融合,應該保留蒙古特色,進行現代舞蹈形式的創(chuàng)新,緊跟時代發(fā)展潮流,使蒙古族舞蹈富有青春氣息。
1.現代舞蹈的簡要概述
1.1現代舞的形成
現代舞誕生于20世紀初,主要的美學觀點是反對古典芭蕾的形式主義傾向,倡導貼近現實,擺脫僵化的動作束縛,自然而然地抒發(fā)真情實感,從而反映現代社會生活的美好?,F代舞風格獨特,作品當中盡力避免了對是非曲直的判斷,遠離了傳統觀念,力求創(chuàng)新,不斷突破,與其他元素實現有效融合。
1.2現代舞的發(fā)展
現代舞蹈在中國的發(fā)展歷程為:1907年,一位法國的現代舞者為慈禧太后表演了現代舞;1948年,著名舞蹈史論家、教育家郭明達遠赴美國學習了現代舞,且立志讓現代舞在中國鼓翼起飛;后在復雜的歷史問題影響下,現代舞在中國的發(fā)展遇到了嚴重阻礙;改革開放后,人們的精神文化需求有了新變化,對于現代舞的關注度越來越高,在社會上掀起了一陣陣現代舞熱潮,現代舞在中國的發(fā)展迎來了新春天,開啟了新局面。
1.3現代舞的特點
現代舞以現代化、個性化的舞蹈動作,有效傳達了人們內心深處最真實的情感,直接反映了人們的思想追求、價值觀念、發(fā)展精神等?,F代舞的舞蹈動作難度并不高,以流暢、自然而協調的動作為主,需要舞者自然而然地表現,將自身與背景音樂、舞臺環(huán)境、服裝元素更好地融為一體?,F代舞表演最重要的是充分理解音樂、感受音樂、融入音樂,盡情抒發(fā)感情,結合不同的道具和不同的場景,傳達最佳的視覺效果,給觀眾留下深刻的印象。
2.蒙古族舞蹈的簡要概述
2.1蒙古族舞蹈的發(fā)展
絕大多數的蒙古族舞蹈與蒙古族人的游牧生活有關。因為蒙古族人長期生活在草原的地理環(huán)境和氣候條件下,十分崇拜天地山川、雄鷹圖騰,所以蒙古族舞蹈同時具備了渾厚、含蓄、豪邁等特點。蒙古族舞蹈久負盛名,大致分為盅碗舞、筷子舞、安代舞、查瑪、科爾沁“博”舞等,這些舞蹈風格各異,將美和對美的追求推向了極致。蒙古族舞蹈在蒙古族文化中有著舉足輕重的地位,可以用來祭祀、祈福。
2.2蒙古族舞蹈的特點
蒙古族舞蹈的表現形式十分豪邁,與蒙古族人熱情好客、性格豪放的特點有著直接的關系。蒙古族舞蹈作品不僅突出了蒙古族人的性格特征,還表現了他們輕松而愉快的生活環(huán)境。此外,蒙古族舞蹈的兼容性很強,對于舞者的肢體動作規(guī)范性要求并不高,大多以集體舞的形式存在,可以全民參與,實現全民娛樂。蒙古族舞蹈還具有豐富、靈活、多變等特性,舞者現場發(fā)揮,舞姿不斷變化,充分展現舞蹈技巧,并表達對于生活的熱愛,屬于蒙古族人民精神生活的重要組成部分。
3.現代舞與蒙古族舞蹈的異曲同工之處
蒙古族是一個民族文化非常悠久的少數民族,蒙古族人民素來以能歌善舞著稱,同時具備了樸實、豪邁、熱情的性格。經過祖祖輩輩的共同努力,蒙古族人民創(chuàng)造了獨具代表性的舞蹈元素,具有渾厚、豪邁、舒展、熱情等風格特征。蒙古族舞蹈是蒙古族人民真實生活的寫照,人們常在節(jié)日的時候,借此表達心中的喜悅,端起酒碗,邊唱邊跳,十分獨特的舞蹈風格,也受到了廣泛關注?,F代舞則是追求自由和民主的藝術,以隨性、自由、寬容著稱?,F代舞與蒙古族舞蹈的即興表演有著許多相似之處,舞者為了抒發(fā)自身情感而舞,為了展示自我的美而舞,勇于打破傳統的舞蹈觀念,追求精神自由和肉體解放。現代舞和蒙古族舞蹈語匯的傳承形式也十分相似,二者的融合發(fā)展以藝術生活一體化為先決條件,通過探尋不同的融合途徑,更好地反映現實生活、藝術文化等,現代舞與蒙古族舞蹈的完美融合及創(chuàng)新發(fā)展,有望收獲意外驚喜。
4.現代舞與蒙古族舞蹈語匯融合發(fā)展的原因
在文化全球化的背景下,多種文化元素的有機融合,對經濟發(fā)展水平的提升與和諧社會的構建有著很大的影響。各國之間的溝通交流越來越頻繁,不斷借鑒外來的文化,與本土文化相融合,加速了中國文化產業(yè)的創(chuàng)新,從而為城市化建設的加快、其他產業(yè)的融合發(fā)展、文化實力和經濟實力的全面提升等打下堅實基礎。我國正處于工業(yè)體系轉變的關鍵期,各民族之間相互依賴,通過運用多種技術,實現高效轉型,挖掘文化元素,強化文化認知,使中國的國際競爭力得以最大程度的提升,快速適應開放性的世界文藝生態(tài)環(huán)境,不再受到各國文化的沖擊,展現獨具特色的中國文化。文化全球化時代中,全新的舞蹈語匯融合視角已然出現,舞蹈家們走出了國門,邁入了世界舞臺,可以將中國的文化魅力,更好地弘揚出去,贏得各國人民的喜愛。不論是現代舞還是蒙古族舞蹈,都應借鑒新的文化思潮,不斷創(chuàng)新藝術形式,對于傳統的藝術形式進行突破,探尋文化融合、藝術發(fā)展的規(guī)律性,從而實現多種元素的深度融合,順應文化全球化趨勢,開拓全新的發(fā)展局面,使越來越多的人過上美好生活,得到精神層面的滿足。藝術發(fā)展史上的每一次進步,都有著規(guī)律可言,都是不斷嘗試、不斷創(chuàng)新、不斷變革的結果,必須適應社會環(huán)境,繼承傳統的民族文化,弘揚特色的民族文化,避免固有藝術形式的僵化,才能吸收外來文化,為其注入新鮮血液,使中國文化更繁榮。在日益激烈的大環(huán)境之下,舞蹈事業(yè)的成長速度不斷加快,也收獲了頗多成果。蒙古族舞蹈具有很強的包容性,現代舞則具有很強的融合性,實現二者的相互融合,大力弘揚優(yōu)秀文化,現實背景下,更容易形成相對獨立的舞蹈藝術形式。此外,蒙古族舞蹈不僅要吸收現代舞元素,還要對其他的藝術形式和藝術元素,進行吸收與借鑒,通過汲取優(yōu)秀的外來藝術,積極拓展發(fā)展空間,帶動著現代舞創(chuàng)新發(fā)展,人們的價值觀、審美觀發(fā)生大逆轉,形成和諧統一的價值觀念。在蒙古族舞蹈與現代舞語匯的融合發(fā)展階段,需要了解不同舞者的創(chuàng)作喜愛,避免墨守成規(guī),積極探索多種創(chuàng)作途徑,讓越來越多的舞者主動尋找新元素,為現代舞與蒙古族舞蹈語匯的完美融合打下堅實的基礎,為現代舞與蒙古族舞蹈語匯融合的創(chuàng)新發(fā)展創(chuàng)建有力條件。從另一方面來看,蒙古族舞蹈克服了“程式化”和“扁平化”,與現代舞語匯融合發(fā)展中,可以展現“立體化”及“個性化”特征。應該根據蒙古族舞蹈和現代舞的發(fā)展歷史,實現舞蹈題材的創(chuàng)新,確保舞蹈結構更加的豐滿,以不同的表現手法,豐富的編舞技巧,創(chuàng)新蒙古族舞蹈語匯,流動穿插現代舞元素,有效運用“虛實結合”“夸張襯托”等方式,不斷創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品,使得蒙古族舞蹈走向世界,現代舞充分展現中國的文化特色,與各國文化交織發(fā)展的過程中,開啟蒙古族舞蹈創(chuàng)編和現代舞語匯融合發(fā)展的新局面。中國的蒙古族舞蹈不拘小節(jié),走向世界,可以填補文化空缺。現代的舞蹈語匯所具備的創(chuàng)新意識,也是時代精神的一種體現,與蒙古族舞蹈語匯融合發(fā)展后,將直接填補蒙古族舞蹈的漏洞,將蒙古族舞蹈推向世界,成功邁入全球舞蹈文化生態(tài)圈,獲得平等的話語權。
5.現代舞與蒙古族舞蹈語匯融合發(fā)展的意義
蒙古族是非常傳統的少數民族,民族文化十分悠久,蒙古族人過著逐水草而居的游牧生活,且能歌善舞。蒙古族舞蹈粗狂、熱情、舒展、豪邁等風格特征均源于他們的地域環(huán)境、游牧生活。蒙古族舞蹈就是蒙古族人民現實生活的真實寫照,每逢傳統節(jié)日,為表達心中的喜悅之情,邊唱邊跳,在十分廣闊的蒙古草原上,盡情歡樂。此外,蒙古族號稱是“馬背上的民族”,蒙古族的男女老少經常參加馬上活動,因此“走馬”“勒馬”等元素很好地融入了蒙古族舞蹈作品。蒙古族舞蹈不僅具有十分獨特的風格,還是一種極具代表性的民間藝術,可與現代舞充分地融合,在創(chuàng)新發(fā)展過程中,開拓新的局面。現代舞是自由隨性熱情的舞蹈,這與蒙古族舞蹈的即興表演非常相似,舞者自然而然抒發(fā)內心深處最真實的情感,帶給觀眾最為直接的視覺沖擊力,呈現最佳的視覺效果。美國舞蹈家伊莎多拉·鄧肯被譽為“現代舞之母”,她勇敢地打破了傳統觀念,成為了世界上第一位“披頭”“赤腳”站在舞臺上表演的藝術家,她反對芭蕾舞鞋對于肉體的束縛,堅持實現肉體的解放,將自由、民主、自然等元素融合在一起,主張藝術生活一體化。伊莎多拉·鄧肯的舞蹈精神席卷了整個歐洲,藝術生活一體化觀點得以廣泛傳承。現如今,現代舞與蒙古族舞蹈的融合發(fā)展,也與伊莎多拉·鄧肯的舞蹈精神,以及藝術生活一體化觀點相似,繼續(xù)探索融合發(fā)展之路,現代舞與蒙古族舞蹈融合發(fā)展前景勢必一片大好。
6.現代舞與蒙古族舞蹈語匯融合發(fā)展的策略
蒙古族舞蹈是中國傳統的民族舞蹈之一,與現代舞不斷融合發(fā)展中,需要保留特色的舞蹈內容,使蒙古族舞蹈展現青春的氣息,具有時代的特征
6.1實現舞蹈動作的融合發(fā)展
總的來說,現代舞的舞蹈動作是十分大氣的,舞者在完成現代舞表演時,肢體動作沒有特別限制,可以是靈活多變的,也可是中規(guī)中矩的。蒙古族舞蹈的舞蹈動作顯現豪邁、奔放等特點,舞者肢體動作的重復性較大,動作之間的轉化略顯單一,需要進行一定的創(chuàng)新?,F代舞與蒙古族舞蹈的有效結合,應針對性地解決蒙古族舞蹈動作單一、重復性較大等問題,保留蒙古族舞蹈奔放、豪邁等特點,而加入新的元素,豐富蒙古族舞蹈的內涵,引領蒙古族舞蹈朝著新方向發(fā)展,進而體現現代舞與蒙古族舞蹈融合發(fā)展的時代意義。
6.2實現音樂元素的融合發(fā)展
蒙古族舞蹈的配樂大多是蒙古族音樂,具有旋律優(yōu)美、氣息寬闊、感情深沉等風格特點,也與蒙古族人民的游牧生活有關,以民歌、說唱為主。蒙古族音樂的互動性、帶動性極強,能夠調動觀眾的情緒,使現場氛圍活躍起來?,F代舞的音樂形式多樣,且自由、豐富、感染力極強,演奏者自由演奏,是當下情感最完美的展現和詮釋。將通俗的現代舞音樂融入蒙古族舞蹈的配音,極有利于動作合拍,使舞者更好地表達情感,通過肢體動作訴說故事?,F代舞音樂與蒙古族舞蹈配樂的融合,主要有兩種方式:一是直接使用草原音樂作為背景音樂,如使用騰格爾的《天堂》、呼斯楞的《鴻雁》、降央卓瑪的《烏蘭巴托之夜》等歌曲,賦予蒙古族舞蹈更多的情懷,使觀眾們沉浸其中、備受感動。二是現代音樂加入長調,加入蒙古音樂形式,作為蒙古族舞蹈的背景音樂,在舞者的舞臺表演中,起到一定的引導作用,實現現代舞與蒙古族舞蹈的有效融合、創(chuàng)新發(fā)展。
6.3實現服裝元素的融合發(fā)展
蒙古族舞蹈有固定的服裝服飾,但是服裝服飾顯得略微笨拙,很不利于舞者動作的舒展、舞蹈的表現、情感的抒發(fā)。在加入現代舞的服裝元素后,蒙古族舞蹈服裝服飾的局限性問題可以得到解決。那么,怎樣融入現代舞的服裝元素,才能保證蒙古族舞蹈的核心不變,突出蒙古族舞蹈的服裝服飾創(chuàng)新性呢?筆者認為,要先打散蒙古族舞蹈的服裝結構體系,重建蒙古族舞蹈服裝結構體系,對色彩進行大膽的運用和搭配,確保色調具有更強的視覺沖擊力,貼近現實生活,凸顯傳統味道。另一方面,應該鼓勵年輕人學習現代舞,主動學習蒙古族舞蹈,對現代舞服裝元素與蒙古族舞蹈服裝服飾的融合,大膽提出新的想法、不同意見,運用他們的創(chuàng)新思維,將蒙古族舞蹈的藝術特色以及現代舞的藝術魅力更好地展現出來,承擔起民族舞蹈的傳承重任,大力傳承民族舞蹈的精髓部分,吸引越來越多的人,關注現代舞與蒙古族舞蹈的融合發(fā)展。
7.結語
總而言之,中國的經濟發(fā)展速度不斷加快,現階段呈現多元化的發(fā)展格局,隨著人們生活質量的提高,精神文化需求也越來越多,現代舞與蒙古族舞蹈的融合發(fā)展由此受到關注。積極推動蒙古族舞蹈的創(chuàng)新發(fā)展,從不同角度、不同層面出發(fā),與現代舞有效融合、深度融合,加深年輕人對于民族舞蹈、現代舞蹈的認知及理解,使中國的舞蹈教育事業(yè)得以可持續(xù)發(fā)展。
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作者:傲斯爾考娃 單位:肅省酒泉市肅北蒙古族自治縣烏蘭牧騎