略談現(xiàn)代藝術(shù)在新藝術(shù)中的實(shí)用性
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1.藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生了轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新
現(xiàn)代藝術(shù)促使繪畫(huà)形式與技法都發(fā)生了重大的變化。藝術(shù)家們力圖擺脫傳統(tǒng)的機(jī)械的寫(xiě)實(shí)主義手法，對(duì)藝術(shù)的“形式”進(jìn)行創(chuàng)新與改革；先鋒藝術(shù)家們不斷地探求藝術(shù)與人類本身的關(guān)系，意圖找到更接近藝術(shù)本質(zhì)的行為方式。這些變革突出表現(xiàn)在繪畫(huà)的藝術(shù)形式、技藝方法、主體內(nèi)容、獨(dú)特風(fēng)格、繪畫(huà)題材與表達(dá)思想等方面。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)的發(fā)展與突破，使得現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展更具有時(shí)代的前沿性與創(chuàng)新性，于是平面設(shè)計(jì)在其自身的發(fā)展過(guò)程中也創(chuàng)造出了更多學(xué)派多理論構(gòu)成的藝術(shù)理念與審美觀點(diǎn)。
2.重視功能與形式美的統(tǒng)一
功能性是現(xiàn)代藝術(shù)在設(shè)計(jì)方面最突出和最重要的特征之一。在當(dāng)時(shí)大工業(yè)機(jī)械化背景的影響下，這種特征形式在對(duì)家居設(shè)計(jì)、建筑構(gòu)成等方面，突出地表現(xiàn)為作品的功能性與實(shí)用性的藝術(shù)結(jié)合，后來(lái)這種特征逐步地蔓延到了諸如壁紙?jiān)O(shè)計(jì)、書(shū)籍裝幀印刷以及招貼設(shè)計(jì)等平面設(shè)計(jì)方面，在設(shè)計(jì)時(shí)強(qiáng)調(diào)裝飾性的審美價(jià)值與物體實(shí)用價(jià)值的融合與協(xié)調(diào)，以使作品達(dá)到完美的和諧統(tǒng)一。特別是在后期的包豪斯運(yùn)動(dòng)中創(chuàng)作出來(lái)的作品，均十分注重功能與形式的統(tǒng)一與融合。
3.呈現(xiàn)出了綜合性與跨學(xué)科性
19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，在機(jī)械化工業(yè)革命的影響下，社會(huì)得到高速發(fā)展。這一時(shí)期經(jīng)濟(jì)、科技、文化、藝術(shù)以及各種學(xué)科與藝術(shù)門(mén)類蓬勃發(fā)展，成為各學(xué)科與藝術(shù)門(mén)類的發(fā)展、技術(shù)的創(chuàng)新與應(yīng)用、東西方文化藝術(shù)相互影響的高峰時(shí)期。而在現(xiàn)代藝術(shù)中，繪畫(huà)、設(shè)計(jì)、建筑、家居設(shè)計(jì)等類別的發(fā)展更是受到了其他學(xué)科發(fā)展的促動(dòng)，而獲得了巨大的飛躍。最初的印象派正是研究了光學(xué)原理及色彩的變化理論，才有了新畫(huà)派、新藝術(shù)的產(chǎn)生，而這種多元化、多層次的借鑒與影響，使現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)出了巨大的生命力與影響力。
二、現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響
在現(xiàn)代藝術(shù)中，所有應(yīng)運(yùn)而生的學(xué)派運(yùn)動(dòng)以及它的代表人物所掀起的設(shè)計(jì)新浪潮和設(shè)計(jì)新理念都深深地影響了平面設(shè)計(jì)藝術(shù)形式的發(fā)展。在世界范圍內(nèi)，不同的國(guó)家與地區(qū)興起了不同的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。19世紀(jì)70年代到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)期間，被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的早期發(fā)展階段。這個(gè)時(shí)期的一些繪畫(huà)藝術(shù)家不滿于傳統(tǒng)的繪畫(huà)形式與表現(xiàn)技法，認(rèn)為傳統(tǒng)的繪畫(huà)理念限制了他們的個(gè)性發(fā)展，阻礙了他們對(duì)時(shí)代的關(guān)注和思考，由此帶來(lái)了設(shè)計(jì)領(lǐng)域的變革。下面將根據(jù)事件發(fā)生的時(shí)間順序來(lái)選取幾個(gè)具有代表性的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，分析這些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響。
（一)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響
新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)興起于19世紀(jì)80年代。隨著工業(yè)革命機(jī)械化的到來(lái)，藝術(shù)家們?cè)噲D探索現(xiàn)代工業(yè)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，采用新的設(shè)計(jì)形式來(lái)表現(xiàn)時(shí)代的需要與特性。他們反對(duì)當(dāng)時(shí)在機(jī)械化背景下因?qū)Σ牧虾托问绞褂貌磺‘?dāng)而產(chǎn)生的庸俗和缺乏審美價(jià)值意義的工業(yè)制品，主張采用一種新的、裝飾性的語(yǔ)言去賦予藝術(shù)設(shè)計(jì)以新的表現(xiàn)形式。在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中，家居設(shè)計(jì)、首飾設(shè)計(jì)、書(shū)籍裝幀、招貼設(shè)計(jì)等都受到了深刻的影響，并且平面招貼這種藝術(shù)形式借此得到了極大的普及。
1.引發(fā)了平面裝飾圖形的熱潮
英國(guó)的“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”可以說(shuō)是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的前奏，它的興起者莫里斯是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的主導(dǎo)人物。莫里斯對(duì)平面設(shè)計(jì)變革的影響是十分深遠(yuǎn)的，特別是在圖形的裝飾與風(fēng)格上，給平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)形式帶來(lái)了一股新的風(fēng)潮。平面形式中的圖形與色彩，是這一時(shí)期作品主要表達(dá)的重點(diǎn)。在作品中，莫里斯十分強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)裝飾與實(shí)用的統(tǒng)一性，他拋棄了外在的僅具有裝飾性特征的裝飾紋樣，而是采用以自然形式為主題的裝飾形象。他的設(shè)計(jì)理念與成果主要體現(xiàn)在他早年所從事的家居、紡織品以及日用品的設(shè)計(jì)和制作中，特別是在對(duì)壁紙、壁毯等紡織品的設(shè)計(jì)上。為了突出裝飾的趣味性與藝術(shù)性，他摒棄了寫(xiě)實(shí)的圖像造型和矯揉造作的裝飾藝術(shù)，努力打造優(yōu)美、自然的藝術(shù)風(fēng)格，采用單純的平面的圖形以及鮮明的色彩表現(xiàn)中心思想。在莫里斯的這些設(shè)計(jì)藝術(shù)作品中，不難看出善于運(yùn)用抽象的圖案和結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)主題是其藝術(shù)風(fēng)格上的獨(dú)到之處。他的晚期作品創(chuàng)作的重要成果，主要體現(xiàn)在書(shū)籍裝幀和印刷出版領(lǐng)域中。他對(duì)書(shū)籍版面的精美設(shè)計(jì)，對(duì)中世紀(jì)黑體字的推動(dòng)以及對(duì)平面裝飾的設(shè)計(jì)，都有著很大的貢獻(xiàn)，在平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)史上具有很深遠(yuǎn)的影響。
2.推動(dòng)了插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展
對(duì)于插畫(huà)藝術(shù)而言，值得一提的是插圖版畫(huà)家比亞茲萊，他的成果主要體現(xiàn)在書(shū)籍插畫(huà)以及裝飾繪畫(huà)上。他的作品充分體現(xiàn)了曲線的裝飾風(fēng)格。特別是在《莎樂(lè)美》中，他運(yùn)用簡(jiǎn)練流暢的線條、清晰的黑白塊面以及富有裝飾與趣味的藝術(shù)手法來(lái)表現(xiàn)主題，整體風(fēng)格簡(jiǎn)潔明了卻又富有強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。這對(duì)當(dāng)時(shí)的插畫(huà)、壁畫(huà)以及裝飾畫(huà)的發(fā)展都產(chǎn)生了很大的推進(jìn)作用，為平面設(shè)計(jì)藝術(shù)事業(yè)做出了較大的貢獻(xiàn)。
3.促使個(gè)性的招貼形式得以出現(xiàn)
勞特累克是新藝術(shù)時(shí)期法國(guó)一位頗有成就的藝術(shù)家。在他的招貼作品中，通常會(huì)以夸張的造型、不對(duì)稱的獨(dú)特構(gòu)圖、鮮亮的色彩和明快的手法來(lái)詮釋他對(duì)招貼藝術(shù)的個(gè)性表達(dá)與理解。其中，日本的版畫(huà)與浮世繪藝術(shù)的空間處理方法對(duì)他的藝術(shù)成就產(chǎn)生了很大的積極影響，而他的作品又對(duì)當(dāng)時(shí)的個(gè)性招貼藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了不小的推進(jìn)作用。在此期間，還有其他一些國(guó)家的先鋒藝術(shù)家都在裝飾性的平面作品上做出了突破性的貢獻(xiàn)，他們優(yōu)異的藝術(shù)杰作大部分都表現(xiàn)在插畫(huà)、廣告畫(huà)、壁畫(huà)以及招貼等方面。在裝飾藝術(shù)方面，他們更善于利用曲線以及富于變化的線條、抽象的紋飾圖形以及簡(jiǎn)凡的構(gòu)圖，從力求簡(jiǎn)潔自然之中表現(xiàn)出富有濃厚裝飾意味的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。
（二）包豪斯運(yùn)動(dòng)對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響
包豪斯運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)后，經(jīng)歷了現(xiàn)代主義藝術(shù)的萌芽與發(fā)展時(shí)期，在此期間雖然有了短暫的停滯，但是在招貼等方面仍然不乏有出色的作品。包豪斯運(yùn)動(dòng)奠定了現(xiàn)代平面藝術(shù)的觀念和風(fēng)格。由于此前多種現(xiàn)代藝術(shù)形式運(yùn)動(dòng)學(xué)派的活躍發(fā)展，一些包豪斯的教師同時(shí)也是各個(gè)流派的代表畫(huà)家和代表藝術(shù)家，以至于產(chǎn)生了多種流派相互融合與交叉的藝術(shù)語(yǔ)言與藝術(shù)技法。包豪斯雖然存在的時(shí)間短暫，但是留下的“功能與美”的理念卻對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展帶來(lái)了深遠(yuǎn)的影響。
1.題材內(nèi)容戰(zhàn)爭(zhēng)化
受戰(zhàn)爭(zhēng)的影響，當(dāng)時(shí)的平面設(shè)計(jì)藝術(shù)形式催生出了特別的風(fēng)格與形式。經(jīng)歷了德國(guó)表現(xiàn)主義、俄國(guó)抽象主義與構(gòu)成主義，特別是在經(jīng)歷了招貼宣傳廣告畫(huà)、拼貼畫(huà)、漫畫(huà)創(chuàng)作的一系列過(guò)程后，設(shè)計(jì)師對(duì)線條的運(yùn)用更加熟練與自然。在設(shè)計(jì)內(nèi)容方面，涉及到了很多關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)方面的題材，致使許多政治性的招貼廣告呈現(xiàn)出的藝術(shù)水平相當(dāng)高，并且在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，招貼在形式上成為了戰(zhàn)爭(zhēng)招兵買(mǎi)馬的有效的宣傳工具。
2.突出功能主義
包豪斯運(yùn)動(dòng)是現(xiàn)代藝術(shù)史上的一場(chǎng)革命，其成果最初體現(xiàn)在一些建筑與產(chǎn)品設(shè)計(jì)、家居設(shè)計(jì)上，而后影響到平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，特別是對(duì)招貼設(shè)計(jì)的形式有很大的影響。當(dāng)時(shí)的招貼畫(huà)與裝飾畫(huà)由于圖形設(shè)計(jì)師的加入一定程度上突出了商業(yè)功能，這也正是包豪斯所倡導(dǎo)和強(qiáng)調(diào)的功能與形式的統(tǒng)一。在招貼設(shè)計(jì)中，由于受到荷蘭的風(fēng)格派與構(gòu)成主義的影響，使得功能主義與構(gòu)成主義在作品中的統(tǒng)一成為了這個(gè)時(shí)期作品創(chuàng)作的主要風(fēng)格和特色。功能主義的導(dǎo)師密斯曾提出“少即是多”的辯證理論，后來(lái)被奉為功能主義的名言，其從最初的家居設(shè)計(jì)到建筑設(shè)計(jì)，后逐漸滲透到了招貼設(shè)計(jì)領(lǐng)域。包豪斯時(shí)期的設(shè)計(jì)藝術(shù)作品一般線條簡(jiǎn)練，多采用無(wú)飾線字體以及垂直線條來(lái)構(gòu)圖，利用具有直線感的塊面與線條來(lái)切割畫(huà)面，因而形成了簡(jiǎn)潔并具有功能性的特殊效果。
三、結(jié)語(yǔ)
藝術(shù)是相通的，可以說(shuō)，現(xiàn)代藝術(shù)的美術(shù)流派與學(xué)術(shù)運(yùn)動(dòng)在縱向和橫向方面是相互借鑒的?，F(xiàn)代藝術(shù)的影響先是滲透到了繪畫(huà)方面，然后波及設(shè)計(jì)、建筑藝術(shù)等其他藝術(shù)領(lǐng)域，由此更加奠定了平面設(shè)計(jì)的思想理論基礎(chǔ)和實(shí)際藝術(shù)方法，促進(jìn)了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)門(mén)類藝術(shù)的產(chǎn)生。平面設(shè)計(jì)從中汲取了不同的風(fēng)格與表現(xiàn)手法，在探索與發(fā)展中形成了自己獨(dú)特的理論體系與風(fēng)格?，F(xiàn)代藝術(shù)給平面設(shè)計(jì)帶來(lái)了強(qiáng)大的生命力和變化形式，同時(shí)在精神與物質(zhì)上還影響著人們的生活方式與藝術(shù)理念。
作者：周媛媛 單位：重慶電子工程職業(yè)學(xué)院