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古典舞與戲曲舞的相關(guān)性

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古典舞與戲曲舞的相關(guān)性

摘要:近年來,隨著社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、物質(zhì)生活水平的提升,人們對精神方面的追求越來越強(qiáng)烈。中國傳統(tǒng)文化積淀雄厚,在5000年的傳承與發(fā)展中,創(chuàng)造出了璀璨的藝術(shù)文化,尤其是舞蹈藝術(shù)方面的成就非常之大。中國古典舞和中國戲曲舞蹈作為中國文化藝術(shù)的璀璨明珠,對其相關(guān)性的研究,有助于我們深刻解讀中國文化內(nèi)涵及底蘊。本文基于對中國古典舞與戲曲舞的概述,就兩者之間的相關(guān)性進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞:古典舞;戲曲舞;相關(guān)性;文化

0引言

中國古典舞作為舞蹈藝術(shù)的一種,經(jīng)歷了上千年的傳承、提煉、加工和創(chuàng)造,孕育了十分豐厚的文化意味,民族色彩鮮明。同時舞蹈作為戲曲表演的重要組成部分,保留了相當(dāng)豐富的傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)元素,歷史文化特性一目了然。時至今日,有關(guān)中國古典舞與戲曲舞相關(guān)性的研究備受關(guān)注。

1中國古典舞與戲曲舞概述

中國傳統(tǒng)文化源遠(yuǎn)流長,歷經(jīng)千年的傳承與積累,給后人留下了許多經(jīng)典舞蹈作品,并展示出了非凡的藝術(shù)魅力。通過對這些舞蹈作品的賞析,發(fā)現(xiàn)它們之間存在一定的關(guān)聯(lián)性,相互借鑒、共同發(fā)展,具有獨特的魅力色彩。其中,中國古典舞作為蘊含中國特色文化與藝術(shù)的舞蹈形式,集眾家所長,在發(fā)展過程中融合了不同的舞蹈形式,包括中國太極、體操武術(shù)以及戲曲身段等。由此看來,中國古典舞結(jié)合了中國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,并在此基礎(chǔ)上經(jīng)過千錘百煉,才形成了自身獨特的風(fēng)格。而戲曲舞則糅合了文學(xué)、音樂、舞蹈、雜技等多種藝術(shù)精髓,呈現(xiàn)出鮮明的民族文化歷史特點,更善于塑造人物內(nèi)心活動,抒發(fā)濃郁的思想感情。對中國古典舞與戲曲舞相關(guān)性的研究,有助于更加深刻地挖掘其藝術(shù)共性,是進(jìn)一步傳承與發(fā)展傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ),有助于使其在藝術(shù)領(lǐng)域大放異彩。

2中國古典舞與戲曲舞的相關(guān)性

在中國古典舞的形成與發(fā)展的歷史脈絡(luò)中,可以看到很多戲曲舞蹈身段的身影,可以說是介于戲曲與舞蹈之間的一種藝術(shù)形式,決定了其與戲曲舞之間緊密的相關(guān)性。本文著重從以下幾個方面對中國古典舞與戲曲舞的相關(guān)性進(jìn)行了解析,相關(guān)論述如下:

2.1身段與身韻

身段與身韻作為戲曲和舞蹈的重要構(gòu)成,是再現(xiàn)兩者精神審美內(nèi)核的關(guān)鍵。其中,身段在某種意義上可解讀為戲曲舞蹈的姿態(tài),是更加美化、精細(xì)的戲曲中的舞蹈,通過手、眼、身法等諸多元素的有效配合,確保了藝術(shù)上的高度統(tǒng)一性和完整性。某種維度上講,身段作為戲曲舞的重要組成部分,亦是中國古典舞發(fā)展的源頭。在此基礎(chǔ)上,中國古典舞將身段素材不斷提煉加工并升華,從而呈現(xiàn)出了更為優(yōu)美、精煉的舞蹈姿態(tài),稱為“身韻”。“身韻”與戲曲舞的“身段”相似,是將身體作為唯一的藝術(shù)語言,使中國的傳統(tǒng)審美在舞者的身體上更加細(xì)膩地表現(xiàn)出來。

2.2服飾道具

舞蹈中對服飾、道具的運用是我國傳統(tǒng)舞蹈的一個顯著特征,服飾、道具的運用進(jìn)一步豐富了受眾的視覺感受,有重要的審美價值。在中國古典舞的元素構(gòu)成體系中,借鑒了戲曲舞的眾多道具,尤其以“劍”“水袖”為代表,形成了極具特色的器械舞,以達(dá)到“以身帶劍(袖),以劍(袖)練身”的目的。其中,“劍”本身具有一定的攻防意識和技擊本色,形成了進(jìn)退起伏、靈活多變的身法,剛?cè)岵?jì),對身法具有很強(qiáng)的塑造性。將劍法精髓與舞蹈表演相結(jié)合,同時保留其共性,突出舞蹈藝術(shù)特點,剛武、健美的審美印象迎面而來;而水袖最突出的特點是“反襯勁”用力,如“欲左先右、欲前先后”等,體現(xiàn)出了中國古典舞的圓、游之美,其千變?nèi)f化的身體律動,給人出其不意的視覺審美享受,將人物喜怒哀樂的情感塑造得淋漓盡致。

2.3融入體現(xiàn)

中國戲曲多源于真實的歷史故事,相關(guān)舞蹈作品的生成也不乏生活元素。中國古典舞則負(fù)載濃郁的古典審美意象,是人們對美好事物及生活最好的表達(dá)。近年來,除了上述中國古典舞對戲曲舞身段技法、道具應(yīng)用的借鑒之外,越來越多的中國古典舞的構(gòu)成元素也出現(xiàn)在戲曲中,使戲曲的畫面更加豐富,情感更加飽滿,大大提高了戲曲的觀賞性。如京劇男旦李玉剛的《貴妃醉酒》,將中國古典舞中的長綢舞融入戲曲舞中,成為驚艷四座的經(jīng)典舞段。綜上所述,中國古典舞與戲曲舞之間有著緊密的關(guān)聯(lián)性,中國古典舞在吸收戲曲表現(xiàn)形式的同時,還摻雜了其他中國傳統(tǒng)文化元素,中國古典舞蹈元素也為戲曲舞蹈注入了新鮮的血液,兩者互為獨立,又緊密相連。

3結(jié)語

從構(gòu)成細(xì)節(jié)上看,中國古典舞借鑒和吸收了很多戲曲舞元素,并經(jīng)過整理和加工,形成了獨特的藝術(shù)魅力,在其傳承與發(fā)展中,與戲曲舞建立了緊密的關(guān)聯(lián)性。同時,戲曲舞對中國古典舞蹈元素的匯入,又進(jìn)一步豐富、深化了其對戲曲內(nèi)容的表達(dá)。筆者希望學(xué)術(shù)界能夠持續(xù)關(guān)注研究此課題,從不同維度視角,深度解析古典舞與戲曲舞的相關(guān)性,促進(jìn)中國傳統(tǒng)文化得到更好的傳承與發(fā)展。

參考文獻(xiàn):

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[2]李娟.淺談中國古典舞與戲曲舞蹈之間的相互關(guān)系[J].戲劇之家,2017(06):168.

[3]黃子薇.淺談中國古典舞與戲曲舞蹈之間的相互關(guān)系[J].戲劇之家,2016(18):180.

作者:田霄馨 單位:南京師范大學(xué)泰州學(xué)院