中俄冰雪油畫藝術(shù)的繪畫語(yǔ)言比較
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摘要：近年來(lái)，中俄兩國(guó)藝術(shù)方面的交流溝通更加頻繁，冰雪油畫藝術(shù)正在創(chuàng)新發(fā)展?；诖?，該文在分析中俄冰雪油畫藝術(shù)現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，針對(duì)中俄冰雪油畫藝術(shù)的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行對(duì)比研究。
關(guān)鍵詞：中俄冰雪油畫藝術(shù);繪畫語(yǔ)言;儒家思想
一、中俄冰雪油畫藝術(shù)的現(xiàn)狀
中俄兩國(guó)畫家由于地理位置的因素對(duì)冰雪題材的繪畫創(chuàng)作和研究具有悠久的歷史。21世紀(jì)初期，我國(guó)相繼出現(xiàn)了以《北大荒版畫》《冰雪山水》為代表的眾多冰雪題材藝術(shù)作品，相關(guān)的文章以《水彩風(fēng)景寫生》等為代表。在此基礎(chǔ)上，我國(guó)油畫研究者針對(duì)俄羅斯的冰雪油畫藝術(shù)作品進(jìn)行了深入的討論和研究，同時(shí)編著了一系列有關(guān)俄羅斯油畫教學(xué)的著作。我國(guó)不乏優(yōu)秀的冰雪油畫藝術(shù)家，在他們的作品中我們可以感受到古代傳統(tǒng)水墨畫的深遠(yuǎn)意境和天人合一的繪畫精神，還可以發(fā)現(xiàn)西方繪畫手法。因此，我國(guó)冰雪油畫作品兼具本土油畫特征和西方油畫的繪畫技巧。如，群擅長(zhǎng)融合唐宋時(shí)期的美學(xué)理念和西方的抽象繪畫語(yǔ)言；蘇天賜精通于通過(guò)對(duì)點(diǎn)、線、面的結(jié)構(gòu)把握，把冰雪的畫面濃縮在固定的黑白空間內(nèi)；沈行工的江南雪景更能優(yōu)雅地再現(xiàn)中國(guó)水墨畫的傳統(tǒng)意境以及江南水鄉(xiāng)特有的幽靜之感；艾軒通過(guò)表現(xiàn)雪域高原上牧民和女孩的形象，表達(dá)其內(nèi)心的孤獨(dú)，他的油畫創(chuàng)造了寒冷的意境，讓人感到濃濃的傷感。俄羅斯具有得天獨(dú)厚的冰雪環(huán)境，這為俄羅斯畫家的創(chuàng)作提供了極大的便利。俄羅斯畫家可以輕松地找到冰雪題材創(chuàng)作靈感，他們眾多的優(yōu)秀作品充分描繪了俄羅斯的廣袤大地。希施金、列維坦、薩弗拉索夫、庫(kù)因吉等都是俄羅斯的著名油畫家。筆者在大量收集中俄兩國(guó)冰雪油畫作品的基礎(chǔ)上，深入探索兩國(guó)的冰雪油畫創(chuàng)作技巧、風(fēng)格特點(diǎn)等，從而更深入地了解冰雪油畫的特點(diǎn)和內(nèi)涵。
二、中俄冰雪油畫藝術(shù)繪畫語(yǔ)言的對(duì)比分析
俄羅斯的冰雪油畫是世界冰雪油畫創(chuàng)作的重要組成部分。據(jù)有關(guān)調(diào)查資料顯示，俄羅斯的冰雪油畫歷史已有1200多年。由此可見，俄羅斯在世界藝術(shù)發(fā)展史中占有重要地位。中國(guó)的冰雪油畫作為一種外來(lái)藝術(shù)，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)和借鑒的發(fā)展歷程，其本土化的發(fā)展形成了富有民族文化特色的藝術(shù)形式。筆者對(duì)中俄兩國(guó)冰雪油畫的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行具體的對(duì)比分析。1.創(chuàng)作手法對(duì)比第一，中俄兩國(guó)冰雪油畫的發(fā)展歷程很相似。然而，中俄兩國(guó)具有明顯不同的民族文化和社會(huì)背景，導(dǎo)致兩國(guó)最終形成各自具有鮮明地域特色的冰雪油畫創(chuàng)作思路和表達(dá)方式。第二，中俄兩國(guó)關(guān)于冰雪油畫的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐都是從學(xué)習(xí)歐洲開始的。當(dāng)時(shí)，我國(guó)優(yōu)秀的油畫學(xué)者和專家積極到國(guó)外學(xué)習(xí)先進(jìn)的油畫技術(shù)，并帶回了許多國(guó)外冰雪油畫的創(chuàng)作新思路和繪畫新方法。如，徐悲鴻的許多創(chuàng)作靈感是受庫(kù)爾貝的冰雪油畫的啟發(fā)，并將其引入國(guó)內(nèi)油畫領(lǐng)域，使我國(guó)冰雪油畫取得了快速的發(fā)展。第三，從某些角度來(lái)看，中俄兩國(guó)的冰雪油畫確實(shí)存在眾多相似之處，但是，不同的歷史背景與巨大的民族文化差異導(dǎo)致了兩國(guó)冰雪油畫題材選擇的不同。中國(guó)受儒家思想文化影響較大，而俄羅斯并非如此。由此可見，中俄兩國(guó)在民族文化認(rèn)知和歷史背景等方面都存在相當(dāng)大的差異，導(dǎo)致兩國(guó)冰雪油畫創(chuàng)作手法和技巧不同。2.創(chuàng)作風(fēng)格對(duì)比中俄兩國(guó)的冰雪油畫在創(chuàng)作風(fēng)格表達(dá)上具有較大的差異，具體體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。第一，目前我國(guó)的冰雪油畫作品越來(lái)越獨(dú)具特色，獲得了個(gè)性化發(fā)展。同時(shí)，我國(guó)油畫學(xué)者也在不斷地吸收國(guó)外的繪畫語(yǔ)言和原理，并繼承我國(guó)傳統(tǒng)文化的精髓，樹立了基于我國(guó)傳統(tǒng)文化的主觀創(chuàng)作意識(shí)，使我國(guó)冰雪題材油畫創(chuàng)作取得了飛躍性的進(jìn)展。薩弗拉索夫的《白嘴烏鴉飛來(lái)了》、列維坦的《三月》《早春》等眾多冰雪油畫作品向世人展現(xiàn)了冰雪世界的魅力，同時(shí)表達(dá)了畫家對(duì)于冰雪的熱愛。第二，相比于中國(guó)冰雪油畫，俄羅斯的冰雪油畫更加嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅，這點(diǎn)無(wú)論在作品整體構(gòu)思還是比例、色彩的分配上都能得到了充分的體現(xiàn)。俄羅斯冰雪油畫的創(chuàng)作風(fēng)格具有一定的傳承性。俄羅斯冰雪油畫家在進(jìn)行創(chuàng)作之前，通常會(huì)進(jìn)行大量的試驗(yàn)，可以說(shuō)這是一個(gè)相當(dāng)漫長(zhǎng)的過(guò)程，甚至有的畫家為了能夠創(chuàng)作出優(yōu)秀的冰雪油畫作品，在零下30多度的嚴(yán)寒天氣里在室外進(jìn)行油畫創(chuàng)作構(gòu)思。另外，不同的畫家具有不同的創(chuàng)作觀點(diǎn)，這就形成了百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的油畫藝術(shù)局面。
結(jié)語(yǔ)
筆者通過(guò)對(duì)比研究中俄冰雪油畫藝術(shù)的創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)現(xiàn)，我國(guó)在充分吸收國(guó)外創(chuàng)新思路和理念的基礎(chǔ)上，融合自身的民族文化特點(diǎn)，創(chuàng)造出了獨(dú)具特色的冰雪油畫創(chuàng)作風(fēng)格。隨著中俄藝術(shù)交流的不斷深入，兩國(guó)的冰雪油畫文化均會(huì)受到積極的影響。
參考文獻(xiàn)：
[1]張曉麗.中俄油畫藝術(shù)特點(diǎn)的分析與比較——以靳尚誼和梅爾尼科夫?yàn)槔?北方文學(xué)（下旬），2017（4）.
[2]錢捷.一個(gè)老漁夫的存在主義故事——讀包澤偉的《曾經(jīng)滄?！?文藝生活（藝術(shù)中國(guó)），2014（2）.
作者:季羽茜 單位:哈爾濱師范大學(xué)
