水彩技法在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用
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摘要：油畫和水彩創(chuàng)作過程有一定區(qū)別，也有類似之處。很多水彩技法能夠應(yīng)用于油畫創(chuàng)作，這種創(chuàng)新方法豐富了傳統(tǒng)油畫的表現(xiàn)效果，綜合了水彩和傳統(tǒng)油畫的特性。水彩畫偏向于透明清澈，以水彩材料混合水為主，充滿幻化色彩，油畫則偏向于厚涂。藝術(shù)間的繪畫技法是能夠互相學(xué)習(xí)的，水彩畫和油畫雖然是兩種不同的繪畫方式，但其技法是互通的。創(chuàng)作者應(yīng)在繪畫實(shí)踐中不斷研究，從而產(chǎn)生良好的繪畫技法，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作思想。
關(guān)鍵詞：水彩技法油畫創(chuàng)作應(yīng)用實(shí)踐
一、聯(lián)系與區(qū)別
1.聯(lián)系
油畫總體表現(xiàn)出的感覺是較為厚重堅(jiān)實(shí)的。一般來說，油畫創(chuàng)作需要使用大量的油畫顏料。水彩畫與之相反，呈現(xiàn)出來的效果偏向清新灑脫，但是兩者之間也有相同的地方。油畫創(chuàng)作的顏料經(jīng)過稀釋能夠使顏料變得較為透明，在油畫的創(chuàng)作中，覆蓋技法十分常見、實(shí)用。水彩畫本身就具備透明性，當(dāng)然這也是水彩技法中最為關(guān)鍵和重要的內(nèi)容之一。強(qiáng)調(diào)透明性需要?jiǎng)?chuàng)作者重視畫面的平滑，在油畫創(chuàng)作中需要不斷嘗試，將水彩技法很好地運(yùn)用于創(chuàng)作，油畫創(chuàng)作中需要重點(diǎn)關(guān)注顏料和調(diào)和劑的混合，保證兩者能夠均勻混合，獲得良好的效果。值得注意的是油畫和水彩之間的區(qū)別還是很大的，創(chuàng)作者需要充分了解水彩和油畫的共同點(diǎn)，在透明性方面下功夫。水彩的調(diào)和劑是水，油畫的調(diào)和劑則是油，水和油有一定的相同點(diǎn)，想要將水彩技法運(yùn)用于油畫創(chuàng)作并取得良好的效果，關(guān)鍵在于調(diào)試油和顏料融合比例，深入研究顏色的搭配變化，而油畫和水彩之間的共同性為水彩技法運(yùn)用于油畫創(chuàng)作帶來了更多的可能性。
2.區(qū)別
油畫和水彩的區(qū)別很大，油畫的很多地方不同于水彩，兩者的共同點(diǎn)局限在透明性這一方面。此外，水彩和油畫的顏料調(diào)和劑并不相同，具有不同的特性。這些不同雖然會(huì)阻礙創(chuàng)作者將水彩技法自如運(yùn)用于油畫創(chuàng)作，但正因如此才會(huì)創(chuàng)造出更多可能，使油畫創(chuàng)作更具有吸引力。顏料和調(diào)和劑本身就不同，油畫創(chuàng)作中所使用的調(diào)和劑比水彩畫中使用的水黏性更高，加上畫畫顏料較為粘稠，使互滲的程度不一樣，油畫顏料在畫面上干的速度慢，滲透性較低。因此，在運(yùn)用共同的技法時(shí)，油畫顏料會(huì)在畫面上留下大量創(chuàng)作痕跡，但相比于水彩而言，油畫的創(chuàng)作痕跡較為平滑；而水彩顏料會(huì)形成豐富的肌理，滲透性也比油畫顏料好，因?yàn)檎{(diào)和劑是水，所以干得比較快，畫面顯得更加斑駁。利用不同的調(diào)和油也可以產(chǎn)生不同的效果。水彩畫使用水作為顏料調(diào)和劑，而油畫中使用調(diào)和油的過程和水彩類似，大量調(diào)和油能夠使顏料接近水彩，有些調(diào)和油黏性較強(qiáng)，表現(xiàn)出來的差異較明顯。創(chuàng)作者需要根據(jù)實(shí)際情況，不斷調(diào)試顏料和調(diào)和油的比例，最終得到理想效果。油畫顏料顏色較為鮮明，畫面效果明顯。水彩更容易做到不留痕跡，但是油畫創(chuàng)作痕跡較為明顯，并且油畫的透明度相較于水彩更低。水彩創(chuàng)作是在透明度一定的基礎(chǔ)上，畫面清澈，將水彩技巧運(yùn)用于油畫創(chuàng)作，可以獲得不同以往的效果。在繪畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需要靈活搭配繪畫技法，以獲得理想的效果。在水彩創(chuàng)作中，通常采用留白的方式提升畫面的亮色，如果在亮色中加入白粉，會(huì)使畫面的粉氣太重，而油畫則不會(huì)出現(xiàn)這種情況，這能夠?qū)崿F(xiàn)和水彩的優(yōu)劣互補(bǔ)。將水彩技法運(yùn)用于油畫創(chuàng)作中能夠呈現(xiàn)更好的創(chuàng)作效果。
二、水彩技法的應(yīng)用
1.材料和技法
水彩技法之一，留白。水彩的顏色較為透亮，因此決定了它不能像油畫那樣采用覆蓋法，而且淡色和白色的提亮效果不好，需要采用留空的方式彌補(bǔ)，讓畫面更加生動(dòng)，增強(qiáng)表現(xiàn)力。水彩技法之二，直接用小刀等工具著色，利用刮劃的痕跡能夠創(chuàng)造出特別的畫面效果，缺點(diǎn)是容易瑣碎、雜亂。創(chuàng)作者在使用繪畫工具時(shí)需要有輕有重、時(shí)快時(shí)慢，讓畫面盡可能地產(chǎn)生變化。水彩技法之三，對(duì)印方法。使用具備某種肌理的物品，用這種物品進(jìn)行蘸色壓印，能夠在畫面上呈現(xiàn)較強(qiáng)的肌理效果。一般情況下，這種技法需要將繪畫紙覆蓋在玻璃板上，先畫好大體的顏色，在快干時(shí)拿起來就會(huì)在繪畫紙上留下美觀的效果，產(chǎn)生的肌理自然、優(yōu)美。當(dāng)然，也可以自己刻模板，主要用于遮蓋某些不需要上色的地方，以免繪畫過程中使這些地方受到污染，這種技法也可以作洗顏色之用。水彩技法之四，撒鹽。撒鹽是水彩創(chuàng)作中常見的方法，需要把握紙和鹽的關(guān)系，在顏色重的畫面上撒鹽會(huì)得到較明顯的斑駁效果，在顏色豐富的繪畫作品上用撒鹽技法能夠增添斑斕、迷蒙的效果。水彩技法之五，吸提法。當(dāng)畫面上的顏料過多時(shí)，可以用面巾紙或海綿吸收過多的顏料。水彩技法之六，制底。制底能改善畫紙顏色，增強(qiáng)畫質(zhì)和吸水性，制造畫面肌理，提高視覺感染力。創(chuàng)作者需要熟悉水彩技法，比較水彩技法和油畫技法，根據(jù)實(shí)際需要采用最為合適的技法。在油畫創(chuàng)作時(shí)，畫家可以根據(jù)水彩中運(yùn)用水的特性，運(yùn)用油畫中的調(diào)和油，以獲得類似水彩的流動(dòng)效果。
2.水彩技法和畫技法的比較
水彩干畫法是將畫面分成幾個(gè)部分，采用平涂方法涂滿畫紙。這種方法可以運(yùn)用于油畫，但需要根據(jù)作品特點(diǎn)調(diào)整，以獲得理想效果。油畫色彩濃重，更注重顏色搭配和比例。雖然很多畫面要用厚顏料作為基底，但是顏色較輕的畫面就可采用水彩技法，在不影響整體的情況下增強(qiáng)畫面的透明度。在水彩中可以多層繪畫，但是需要考慮滲透效果，等待顏料干后才再次著色。油畫顏料厚重，因此，在選取水彩技法時(shí)，創(chuàng)作者需要仔細(xì)考慮，一般情況下使用濕畫法，保證畫面光滑。油畫創(chuàng)作需要根據(jù)繪畫程序，打好底子，油畫底子也可以運(yùn)用水彩技法，提升意境，使畫面效果更加清爽。小幅油畫更適合水彩技法的運(yùn)用，效果明顯；大幅油畫需要采用大量的油料，不好控制，油料會(huì)往下滴落。創(chuàng)作者需要及時(shí)處理，適當(dāng)調(diào)整畫面的傾斜度，保證繪制效果。
3.水彩技法改善油色不均勻
在油畫創(chuàng)作中，由于油色材料本身的特質(zhì)，往往出現(xiàn)油色不均現(xiàn)象，需要重視調(diào)整、搭配。水彩技法能夠改善這種情況，主要通過嚴(yán)格遵循繪畫步驟，一步一步來，保證油色能夠被均勻涂抹。水彩繪畫通常會(huì)用留白方式，但白粉的加入容易影響作品的透明感。水彩畫也可以畫在統(tǒng)一底色上，表現(xiàn)微妙變換的光色。油畫顏料本身較為厚重，通過調(diào)和劑產(chǎn)生厚薄的變化，在底色創(chuàng)作時(shí)，顏料會(huì)使用較厚，在調(diào)色時(shí)增加油的比例，讓畫面產(chǎn)生半透明感，相比于油畫能夠更多地保留自身顏色。創(chuàng)作者可以根據(jù)需要嘗試調(diào)節(jié)比例，得到不同效果。在底色創(chuàng)作中，白色十分重要。油畫黏性強(qiáng)，白色可以混合得非常均勻。傳統(tǒng)油畫技法能夠用白色罩染得到亮灰色，這種顏色氣質(zhì)神秘，受到許多畫家喜愛。
4.技法的結(jié)合運(yùn)用
干畫法是用層涂的方法，不求滲化效果，一遍遍著色，在水彩繪畫中十分常見。但油畫材料干得慢，長期保持濕潤，想在油畫中運(yùn)用干畫法較為困難。油畫需要嚴(yán)格按照用油程序，干了的油畫會(huì)形成較為獨(dú)立的色層，不會(huì)和后面上的顏色混合，因此形成了和水彩畫不同的效果；缺點(diǎn)是制作過程較為繁復(fù)，等待時(shí)間長。不同的紙張結(jié)果會(huì)不同，油畫布的好壞也影響著畫面效果。吸油效果較好、較為粗糙的油畫布，滲透相對(duì)差，但邊沿柔和、吸油效果不好、較光滑的油畫布，滲透性好，油和顏料的流動(dòng)性強(qiáng)，能產(chǎn)生流暢的畫面效果。不同畫筆的使用能夠豐富畫面節(jié)奏。油畫的特性使顏料流淌速度慢，時(shí)間一長，顏料會(huì)被沖走和混合一部分，能夠產(chǎn)生虛化效果。不同的放置畫框的方式，能夠在一定程度上控制油色流淌的方向和速度。油畫各部分的處理會(huì)影響畫面效果，不同部分的吸油和揮發(fā)的差別較大。創(chuàng)作者需要深入研究、不斷磨合兩種繪畫技法。當(dāng)然，繪畫技法沒有局限性，參考其他畫種的繪畫技法也是可以的，沒有什么差別。水彩繪畫運(yùn)用水為媒介，油畫運(yùn)用油為媒介，具有各自的魅力。在油畫繪畫中，創(chuàng)作者可以運(yùn)用水彩技法，充分運(yùn)用油的表現(xiàn)形式，使畫面流淌，能夠像水彩畫那樣進(jìn)行滴灑、潑濺。雖然油畫不能像水彩畫那樣表現(xiàn)得輕快、靈動(dòng)，但能夠形成另一種獨(dú)特的美。水彩技法中有沖洗的運(yùn)用方法，可以運(yùn)用水進(jìn)行沖洗、滴灑，充分發(fā)揮水的特性，使顏料可以混染、濺灑。水彩繪畫歷史悠久，產(chǎn)生了許多豐富的技法，這些都能夠應(yīng)用于油畫創(chuàng)作中，以獲得較好的效果。在水彩繪畫中，水彩的顏料揮發(fā)性較強(qiáng)，可以快速干透并留下斑駁的畫面效果。利用水這種媒介可以將顏料調(diào)到想要的色彩，再利用繪畫工具或直接灑到畫布上，這種水彩技法得到的顏色和揮灑出的形狀都會(huì)十分自然，顏色和顏色之間的混合能夠產(chǎn)生不同的微妙變化。在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要研究松節(jié)油的使用方法，讓其調(diào)解畫面的顏色，產(chǎn)生較為豐富的層次，形成迷蒙的視覺效果。在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以借鑒水和油的運(yùn)用方式，二者的作用相似。在水彩畫的創(chuàng)作中，水可以用于制作畫面效果，也可以用于修改畫面，油在油畫創(chuàng)作中也一樣。在油畫還沒有干時(shí)，接著上色會(huì)使顏料跟著油流動(dòng)，自然地混合，產(chǎn)生流動(dòng)痕跡，所以顏色會(huì)跟隨著油產(chǎn)生特殊的效果。這種技法較常出現(xiàn)在現(xiàn)代繪畫中，能夠有較強(qiáng)的表現(xiàn)方式，畫面感和視覺沖擊力較強(qiáng)。這些水彩技法和油畫實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)?zāi)軌驗(yàn)閯?chuàng)作者提供寶貴的經(jīng)驗(yàn)，使創(chuàng)作者在前人的基礎(chǔ)上再次實(shí)踐和不斷創(chuàng)作，讓藝術(shù)事業(yè)更上一層樓。
結(jié)語
雖然油畫和水彩畫有很大的不同，但利用二者之間的共同點(diǎn)，嘗試將水彩技法運(yùn)用于油畫創(chuàng)作，能夠形成互補(bǔ)，創(chuàng)造出精彩的效果。水彩畫具有豐富的表現(xiàn)手法，現(xiàn)代水彩的表現(xiàn)手法更加豐富，不同畫種的技法之間能夠互相借鑒。在繪畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者不能循規(guī)蹈矩，而是要尋找更有力的表現(xiàn)方式，最重要的是能夠讓畫面呈現(xiàn)內(nèi)心情感。將水彩技法和油畫有機(jī)結(jié)合，能夠?yàn)橛彤媱?chuàng)作帶來更多可能，技法需要在繪畫創(chuàng)作中不斷實(shí)踐、升華。
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作者:吳昊 單位：新疆石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院