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陶瓷花鳥畫在我國陶瓷裝飾史上有著十分重要的地位。陶瓷花鳥畫的筆墨情趣、人格寄托和獨特的時空意識是其重要的美學(xué)特征。陶瓷花鳥畫所描繪的是生機勃勃、富有動感的生靈,自然界中的花草、樹木、飛禽、走獸、游魚、鳴蟲都是它的表現(xiàn)范疇,在描寫這些物象之時,陶瓷藝術(shù)家們多著力于捕捉對象最具有動感的瞬間,使得陶瓷花鳥畫能夠充分地描寫千姿百態(tài)的自然之美。陶瓷花鳥畫的技法多樣,以描法的精工或奔放分為“工筆”、“寫意”、“兼工帶寫”三種。而藝術(shù)創(chuàng)作,主要有立意、構(gòu)圖、創(chuàng)作等幾個步驟。
一、陶瓷花鳥畫的立意
古人云:意造境生。藝術(shù)創(chuàng)作總是不同程度地包含著某些想象和幻想的成分,重感情的幻想和浪漫在藝術(shù)創(chuàng)作中產(chǎn)生著巨大的作用。由于花鳥畫對自然背景和環(huán)境的刻畫多有詩意的注入,使得作品在揭示大自然美麗的同時,其形象變得鮮活律動、疏放空靈,達到“以氣韻求其畫”的效果,此時的藝術(shù)形象不僅是現(xiàn)實生活中真實形象的再現(xiàn),同時也是藝術(shù)家理想世界的現(xiàn)實表達。畫家對此注入主觀意象的處理,使畫面中一切形象都變成了表達情感的符號、一種媒體、一種象征和比喻。而借其真正表現(xiàn)的是作者豐富的情感和激情,隱寓其中的是畫家的胸臆和心緒。這種發(fā)自內(nèi)心的意境之美,是藝術(shù)作品感人的魅力之所在。倘若缺少真誠的流露,一切漂亮的色彩、線條、形式都只是矯飾的表面紋樣而無法引起觀者的共鳴。為此,中國花鳥畫的立意它不是照抄自然,而是緊緊抓住動植物與人們生活遭際、思想情感的某種聯(lián)系而給以強化的表現(xiàn)。它既重視真,要求花鳥畫具有“識夫鳥獸木之名”的認(rèn)識作用,又非常注意美與善觀念的表達,強調(diào)其“奪造化而移精神遐想”的怡情作用,主張通過花鳥畫的創(chuàng)作與欣賞影響人們的志趣、情操與精神生活,表達作者的內(nèi)在思想與追求。中國花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中,適應(yīng)了中國人的社會審美需要,形成了以寫生為基礎(chǔ),以寓興、寫意為歸依的傳統(tǒng)。所謂寫生就是“移生動質(zhì)”,就是“變態(tài)不窮”地傳達花鳥的生命力與各不相同的特性。所謂寓興,通過花鳥草木的描寫,寄寓作者的獨特感觸,以類似于中國詩歌“賦、比、興”的手段,緣物寄情,托物言志。所謂寫意,就是強調(diào)以意為之的主導(dǎo)作用,就是追求像中國書法藝術(shù)一樣淋漓盡致地抒寫作者情意,就是不因?qū)ξ锵蟮拿桀^畫腳束縛思想感情的表達。生活是創(chuàng)作的源泉,工藝美術(shù)者不僅要繼承發(fā)揚前人的優(yōu)良傳統(tǒng),而且要深入生活中去觀察、體驗收集素材。寫生是收集素材的主要途徑,也是鍛煉造型能力的重要手段,花鳥畫要求準(zhǔn)確具體的寫實手法來表現(xiàn)物象的形態(tài)結(jié)構(gòu)達到以形寫神的藝術(shù)目的。
二、陶瓷花鳥畫的構(gòu)圖
陶瓷花鳥藝術(shù)作品的創(chuàng)作,由畫家的靈魂、生命的投入,詩一般意境的表現(xiàn)使得審美趣味以怡悅性情沖淡了社會的功利性。這種轉(zhuǎn)換體現(xiàn)在畫面上,較為明顯的改變之一就是構(gòu)圖。構(gòu)圖,在中國傳統(tǒng)畫論中稱為章法、布局、經(jīng)營位置。它的主要任務(wù)就是準(zhǔn)確表達藝術(shù)家的美學(xué)觀點、主題思想,充分地表現(xiàn)作品的形式美。構(gòu)圖的形式多種多樣,構(gòu)圖中最基本的形,有三種線的運用:直線是平靜的線,給人以穩(wěn)定感;斜線是運動的線,給人以動感;曲線是節(jié)奏線,給人以韻律感。由以上三種線組合而成的畫面,其形式感則更加強烈,在構(gòu)圖上,它突出主體,善于剪裁,時畫折技,講求布局中的虛實對比與顧盼呼應(yīng),而且在寫意花鳥畫中,尤善于把發(fā)揮畫意的詩歌題句,用與畫風(fēng)相協(xié)調(diào)的書法在適當(dāng)?shù)奈恢脮鴮懗鰜?,輔以印章,成為一種以畫為主的綜合藝術(shù)形式。構(gòu)圖決定了畫面大致情況,很多人都知道要確立賓主、虛、實空間,疏密得當(dāng),但在一些細(xì)節(jié)處理上頗顯生疏。在陶瓷花鳥畫構(gòu)圖上,要注意邊角,無論何種畫面格式的構(gòu)圖,出枝的部位不要安排在畫面的四個角和四個邊的中間位置,那種出枝方式呆板,有損于視覺效果。應(yīng)避免三點一線,半邊一角,如有二點連成線也不能與畫幅邊平行。在一幅畫面上出現(xiàn)兩朵花時,花頭不要上下擺成“呂”字形,也不能左右等高面湊或背向,這樣出現(xiàn)對稱,易與畫幅邊平行;出現(xiàn)三朵花時,不要擺放成“品”字形,如果三朵花等距離就失去了聚散關(guān)系,必須成不等邊三角形。同理,也要按照這個原則安排鳥或其它物象的位置。在枝干的安排上要女字出枝,氣勢要足,體態(tài)優(yōu)美,生動自然。一般來說,干長枝短笨拙、呆板,干短枝長靈動優(yōu)美,出枝不要對稱平行,要有長短,不可兩枝下頭,不可蝦須、繩結(jié)、并排、菱格,也不要等距離交叉和垂直。要確立主體、副體和對立體。例如,一幅牡丹花畫面,在主要位置上畫一株大花頭,姿態(tài)艷麗為主體,在次要位置上再畫一株為副體,之間再配上一塊太湖石,為對立體,讓石頭與牡丹花顏色成鮮明的冷暖對比,使牡丹花更加艷麗,作品中不能沒有對立體。此外,還要注意畫面比例協(xié)調(diào),正確處理黑白關(guān)系,既要重視畫面上畫黑的部分,又要重視畫面上空白的部分。
三、陶瓷花鳥畫的創(chuàng)作
中國畫利用生宣與水的作用,使表現(xiàn)對象富有無窮的韻味,而現(xiàn)代陶瓷花鳥畫因為材料操作的方法不同,有它自己的特色。陶瓷顏料它是用經(jīng)過化學(xué)提煉的樟腦油代替國畫中水的稀釋劑,還有一種乳香油來調(diào)配各種顏色,這種油既可使色彩不易干,同時經(jīng)過高溫?zé)珊筮€可增加畫面的亮度感。利用樟腦油作稀釋劑在瓷質(zhì)光滑堅硬的表面可使畫面具有另一種流動的美學(xué)肌理效果,在使用過程中樟腦油的多少,也直接關(guān)系到墨色的濃淡虛實變化。在畫法上,花鳥畫因?qū)ο筝^山水畫具體而微,又比人物畫豐富,所以工筆設(shè)色更具寫實色彩或帶有一定的裝飾意味,而寫意花鳥畫則筆墨更加簡練,更具有程序性與不可更易性。在創(chuàng)作過程中,從勾草圖到上正稿,及至設(shè)色過程,要經(jīng)常全面檢查畫面效果,尤其是大件,不易看準(zhǔn)整體效果。如有問題,考慮好再繼續(xù)畫。最后還要檢查或調(diào)整,要能遠(yuǎn)看有氣勢、氣氛濃烈,近看經(jīng)得起推敲。力求表現(xiàn)出構(gòu)想的意境,達到氣韻生動。
作者:陳彩霞