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摘要:
篆刻藝術(shù)形式美是在一方小小的空間里蘊(yùn)含著無限的韻味,用形體、線條、節(jié)奏等有規(guī)律的組合排列構(gòu)成的,用刻刀刻出具有獨(dú)特而又鮮明線條美來體現(xiàn),用篆法表現(xiàn)書法之美,用章法表現(xiàn)造型之美,用刀法表現(xiàn)線條之美。
關(guān)鍵詞:篆刻藝術(shù);形式美;線條;章法;刀法
引言:
形式美是指對生活和自然中各種形式因素,如形體、線條、節(jié)奏等有規(guī)律的組合。篆刻藝術(shù)的形式美是以印文的線條結(jié)構(gòu)和朱白對比布局展示的,這就需要對諸如印形、字體選擇、章法的疏密呼應(yīng)安排、線條的粗細(xì)方圓組合、界格邊欄的處理等各種形式因素進(jìn)行欣賞,并借助聯(lián)想,體味其中的美感。
1.篆法美
篆法也稱字法,是一種線條形意藝術(shù),具有篆體文字的形體美和動態(tài)美。篆刻強(qiáng)調(diào)篆法規(guī)范,對篆文進(jìn)行藝術(shù)處理,使它們做到整齊有節(jié)奏,對稱又均衡,比例和諧,完整統(tǒng)一。篆刻藝術(shù)的線條在變化之中,是在篆字結(jié)體中,也是在印面空間分割布局中,使得線條的形式也越來越豐富,并由此可以產(chǎn)生出不同的風(fēng)格來,如吳昌碩的古拙淳樸;陳巨來的工整精致;齊白石的大膽潑辣等的風(fēng)格。清代鄧石如作品“家在四靈山水間”,線條婀娜多姿、舒展秀麗,有一種動靜結(jié)合,柔中見剛的味道,很好地表現(xiàn)了線條的優(yōu)美動人。他把對家鄉(xiāng)美好的情感蘊(yùn)含在線條優(yōu)美動人中。吳昌碩的“鶴道人年四十以后所作”印作中用刀不羈,篆字線條雄渾有力,以豪放積極向上的的心態(tài)來篆刻,用酣暢淋漓的線條來表現(xiàn)他自己的個性和人生態(tài)度的那種放蕩不羈的氣勢。他的篆刻風(fēng)格和他的個性人品是相似的。他們都在篆刻藝術(shù)中灌滿了自己的情感因素,從而創(chuàng)造出許多經(jīng)典傳世佳作。
2.章法美
篆刻的章法指在文字線條對印面空間的分割,也稱“分朱布白”。我們更傾向于把章法看作是一種線條安排,一種空間語言的組合,一種紅與白的構(gòu)圖。許堅《印戈說》云:“章法猶如名將布陣,精要之所是在自然和變化上,讓印面即自然又具變化,更是具有形式美感”。章法是與篆法、刀法技法相結(jié)合、相協(xié)調(diào)、相適應(yīng)的。章法的不同,排列組合線條用相應(yīng)的篆字會有不同味道的藝術(shù)風(fēng)格。章法的構(gòu)思過程就是運(yùn)用對立統(tǒng)一規(guī)律,對印文、留白、邊欄等形式因素,進(jìn)行疏密、虛實(shí)、粗細(xì)、方圓、繁簡、呼應(yīng)等藝術(shù)處理,以求取得既有對比變化又有和諧穩(wěn)定的藝術(shù)效果。
2.1疏密。
鄧石如提出“計白當(dāng)黑”,說“疏處可以走馬,密處不使透風(fēng)”,說明線條在印面空間上的設(shè)計是有很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆▌t。通過線條的粗細(xì)變化和空間分割來調(diào)整印面布局,使其能在不平衡中求得平衡,具有強(qiáng)烈的視覺沖擊效果。古印“日庚都萃車馬”印章構(gòu)成奇險變化章法:大開大合,縱橫錯落,整體上呈“U”字形。線條與線條之間的疏密關(guān)系表現(xiàn)為一種強(qiáng)化型的示范的:印面疏處更疏、密處更密,“疏可走馬,密不透風(fēng)”,加劇疏密的反差,形成對比強(qiáng)烈的效應(yīng),印面疏密聚散有度,富于藝術(shù)意境。鄧石如的印章“意與古會”字形間穿插默契,筆畫圓潤凝練,都是富于動感的線條,使方寸的印面交織著橫豎線條對比、明暗色調(diào)對比和動靜感的對比,一如其自謂“剛健婀娜”。
2.2粗細(xì)。
粗細(xì)是指印面中線條的粗細(xì)變化。一般可以使密處的線條細(xì)些,疏處的可以粗些,調(diào)節(jié)整個印面,讓印面空間富于有變化,但注意不能突兀。漢印“和?!庇≌掠∥木€條粗細(xì)分布勻稱,印面較滿、較實(shí)。給人一種莊重、樸實(shí)、大度,且穩(wěn)如泰山,有端重渾穆的印象與美感。陳巨來的印作“梅景書屋”運(yùn)用朱文曲線線條粗細(xì)的自然,突破平淡、板滯的局面,生氣靈動。線條粗細(xì)婉約細(xì)膩,自然連貫,給人一種從容不迫,安靜有禪意的感覺。
2.3殘缺。
印章中的破損現(xiàn)象,是古代印章在流傳過程中由偶然逐漸轉(zhuǎn)化為必然的,逐漸的它成了是有目的的殘缺,是創(chuàng)作中調(diào)整統(tǒng)一印面的技法,使其具有變化,豐富印面的全局,更加生動,更具有靈動性,而不顯的呆板,已成為篆刻章法中使用的重要手法。商的“翼子”印章中邊欄、印文的破殘使得印章顯得沉雄古樸,拙厚老辣,有著時代故事的滄桑感,殘缺的部分留給了人們無限的懸念。文彭“七十二峰深處”印章雖然邊欄殘破,但是篆意不斷,使得印面自然生動,使得印作非但沒有失去審美的完整性,反而豐富了審美形象,使之更加生動、有生氣。
3.刀法美
在篆刻藝術(shù)中,筆法、章法是要通過刀法而完成。筆情和刀趣的結(jié)合是篆刻藝術(shù)美的特征。刀法不僅表現(xiàn)筆意,而且表現(xiàn)形意質(zhì)感。常用的刀法有沖刀和切刀兩種。沖刀刻出來的線條比較挺拔利索。切刀切出來的線條斑駁滯澀,帶有古拙蒼茫感覺,具有很濃的金石味。黃士陵“為學(xué)日益為道日損”印作章法平順自然,善用沖刀表現(xiàn)篆文線條的暢達(dá),追求用刀光潔精確,力主不做敲邊擊角等意外效果作修飾印面的手段。他的篆刻作品于平正樸實(shí)中蘊(yùn)寄著俊逸秀雅,具有自然含蓄的美。吳昌碩的“吳俊卿信印日新長壽”的印章是“使刀如筆”,鈍刀直入,不計工拙,加以殘破變化,使得印面效果蒼茫渾厚,古意盎然,別有一番意味。此印線條質(zhì)樸老辣,有筆有刀,看不出做作的痕跡,刀筆相融筆意傳達(dá)到位。刀法的運(yùn)用會直接影響技巧的發(fā)揮,正確地掌握刀法才能提高技能。運(yùn)刀宜用力輕重結(jié)合,握刀既要用力,又能轉(zhuǎn)動靈活,巧妙自如地控制出刀的角度與入石的深淺。沖切運(yùn)刀宜有輕重疾徐的變化。比如說在白文印的轉(zhuǎn)折筆畫宜加柔和的虛處理,不留生硬的棱角;朱文印筆畫交接點(diǎn)宜加實(shí)處理,使印文間架有結(jié)實(shí)挺拔的效果。不同的刀法運(yùn)用會產(chǎn)生不同的視覺效果。
結(jié)束語:
形式美隨著時代的進(jìn)步也不斷發(fā)展著,其法則也逐漸加深,變得靈活,逐漸達(dá)到形式上的變化與統(tǒng)一之美,輸入了現(xiàn)代意識和現(xiàn)代觀念,打破傳統(tǒng)篆刻的形式,把印人的個人感覺和自我意識,通過一定的藝術(shù)圖式傳達(dá)給觀眾,展示出印人的精神世界。大寫意印風(fēng)、以傳統(tǒng)的用刀之趣、筆墨之趣來營造新的意境、新的意趣,這是當(dāng)代許多篆刻家的普遍追求。
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作者:區(qū)穎夏 郜蕓 單位:江西科技師范大學(xué)