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英美影視文學(xué)與敘事醫(yī)學(xué)英語(yǔ)課程探析

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英美影視文學(xué)與敘事醫(yī)學(xué)英語(yǔ)課程探析

摘要:醫(yī)學(xué)專業(yè)特殊性要求強(qiáng)化醫(yī)學(xué)人文教育。敘事醫(yī)學(xué)著重培養(yǎng)的敘事能力是醫(yī)學(xué)人文素質(zhì)的最佳體現(xiàn)。英美影視文學(xué)中的醫(yī)學(xué)敘事課程是一門(mén)醫(yī)學(xué)人文英語(yǔ)課程,主要包括敘事醫(yī)學(xué)理論和文本細(xì)讀方法、英美文學(xué)作品中的醫(yī)學(xué)敘事及英美影視中的醫(yī)學(xué)敘事三大板塊。其中英美文學(xué)作品中的醫(yī)學(xué)敘事主要選取詩(shī)歌中的生老病死、短篇小說(shuō)中的疾病敘事、長(zhǎng)篇小說(shuō)(節(jié)選)中的敘事閉鎖這三個(gè)主題進(jìn)行文本細(xì)讀。英美影視中的醫(yī)學(xué)敘事主要通過(guò)“電影賞析”“人文討論”及“反思性寫(xiě)作”等一系列課程設(shè)計(jì),在虛構(gòu)作品的情境訓(xùn)練中,培養(yǎng)醫(yī)學(xué)生的“敘事能力”。

關(guān)鍵詞:敘事醫(yī)學(xué);敘事能力;文本細(xì)讀;英美影視文學(xué);醫(yī)學(xué)敘事課程

敘事醫(yī)學(xué)落地的兩大工具是文本細(xì)讀和反思性寫(xiě)作(平行病歷寫(xiě)作)。敘事醫(yī)學(xué)概念引入以來(lái),我們更多的是對(duì)概念的闡述、討論。近年來(lái)平行病歷寫(xiě)作在醫(yī)學(xué)院校開(kāi)始實(shí)施,而文學(xué)作品細(xì)讀,卻沒(méi)有受到應(yīng)有的重視。原因之一是敘事醫(yī)學(xué)在國(guó)內(nèi)還剛剛起步,其實(shí)踐主體醫(yī)務(wù)人員在讀大學(xué)時(shí)沒(méi)有受過(guò)細(xì)讀訓(xùn)練,工作后繁忙的醫(yī)學(xué)實(shí)踐和論文壓力,使得他們很少有時(shí)間接受不能立刻看出效果的細(xì)讀訓(xùn)練。原因之二是隨著敘事醫(yī)學(xué)理論和實(shí)踐在國(guó)內(nèi)的推廣,醫(yī)學(xué)專業(yè)背景的教師能夠很快上手在醫(yī)學(xué)生中教授平行病歷寫(xiě)作的課程,并且能得出立竿見(jiàn)影的效果;而文本細(xì)讀則需要有文學(xué)背景的教師加入。當(dāng)前我國(guó)一些醫(yī)學(xué)院也逐漸開(kāi)設(shè)了一些文學(xué)課,但較多的是文學(xué)作品賞析,較多關(guān)注故事的情節(jié),較少教授學(xué)生進(jìn)行真正的文本細(xì)讀。[1]教師需要有意識(shí)地引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注文本的框架(文本的來(lái)源和去向,即文本的作者和讀者);關(guān)注文本的形式(包括它的體裁、敘事者、選詞、隱喻、典故、章節(jié)結(jié)構(gòu)等);關(guān)注文本的時(shí)間(時(shí)長(zhǎng)、時(shí)序、時(shí)頻對(duì)塑造故事的意義,故事時(shí)間與話語(yǔ)時(shí)間的區(qū)別);關(guān)注文本的空間;關(guān)注敘事者與人物的關(guān)系;關(guān)注不同敘事視角對(duì)呈現(xiàn)故事產(chǎn)生的不同意義。敘事文本細(xì)讀是訓(xùn)練醫(yī)學(xué)生“關(guān)注力”(attention)、“再現(xiàn)力”(representation)、“互納力”(affiliation)和“反思力”(reflection)這四種必備能力的重要途徑(楊曉霖,2019)。如何培養(yǎng)綜合這四種能力在內(nèi)的敘事素養(yǎng),使醫(yī)學(xué)生勝任醫(yī)生這一職業(yè)呢?許多醫(yī)學(xué)教育家認(rèn)為敘事作品的結(jié)構(gòu)與病人講給醫(yī)生的故事在很大程度上具有相似性,醫(yī)患敘事能力的形成源自我們對(duì)敘事作品進(jìn)行文本細(xì)讀的體驗(yàn);因此,還是要將細(xì)讀納入敘事醫(yī)學(xué)的框架,從醫(yī)學(xué)院開(kāi)始培養(yǎng)未來(lái)醫(yī)生的細(xì)讀能力。英美影視文學(xué)中的醫(yī)學(xué)敘事課程是一門(mén)敘事醫(yī)學(xué)文本細(xì)讀的課程。本課程通過(guò)梳理英美影視文學(xué)中的涉醫(yī)文本和醫(yī)學(xué)電影,挖掘敘事醫(yī)學(xué)元素,運(yùn)用文學(xué)敘事學(xué)理論對(duì)典型文本進(jìn)行分析,最終編撰成一本全英文閱讀材料。本課程以英語(yǔ)語(yǔ)言教學(xué)為媒介,通過(guò)“文本細(xì)讀”“電影賞析”“人文討論”及“反思性寫(xiě)作”等一系列課程設(shè)計(jì),在虛構(gòu)作品的情境訓(xùn)練中提高醫(yī)學(xué)生的英語(yǔ)語(yǔ)言運(yùn)用能力,提高醫(yī)學(xué)生的臨床想象力,加深對(duì)患者的共情,提高醫(yī)患溝通能力。讓學(xué)生在過(guò)程中逐步感悟并最終形成醫(yī)學(xué)人文價(jià)值觀,樹(shù)立其醫(yī)者的專業(yè)精神。[2]

一、課程內(nèi)容和結(jié)構(gòu)

英美影視文學(xué)中的醫(yī)學(xué)敘事課程是一門(mén)敘事醫(yī)學(xué)理念的課程,采用英語(yǔ)作為教學(xué)語(yǔ)言,除具有文本性、語(yǔ)言性、審美性之外,還兼具醫(yī)學(xué)倫理性、醫(yī)學(xué)敘事性和醫(yī)學(xué)人文性等特點(diǎn)。[3]集醫(yī)學(xué)人文知識(shí)(課程思政內(nèi)涵)、英語(yǔ)語(yǔ)言能力(一般用途英語(yǔ))和醫(yī)學(xué)敘事能力(職業(yè)用途英語(yǔ))為一體。主要可以分為敘事醫(yī)學(xué)理論和文本細(xì)讀方法、英美文學(xué)作品中的醫(yī)學(xué)敘事和英美影視中的醫(yī)學(xué)敘事三大板塊,是一門(mén)醫(yī)學(xué)院的公共選修課,每學(xué)期設(shè)置16學(xué)時(shí),共8次課。第一次課對(duì)敘事醫(yī)學(xué)理論和文本細(xì)讀方法進(jìn)行介紹;第二至第四次課為文學(xué)作品細(xì)讀;第五至第七次課為影視作品賞析;第八次課總結(jié)并進(jìn)行反思性寫(xiě)作指導(dǎo)。課后要求學(xué)生提交一篇學(xué)期小論文,進(jìn)行反思性寫(xiě)作實(shí)踐。

(一)敘事醫(yī)學(xué)理論和文本細(xì)讀方法

1.敘事醫(yī)學(xué)理論

主要介紹敘事醫(yī)學(xué)的基本概念及敘事醫(yī)學(xué)采用的方法。有效的醫(yī)學(xué)實(shí)踐需要敘事能力,即能夠吸收、解釋、回應(yīng),并被病痛故事感動(dòng)的能力。具有敘事能力的醫(yī)學(xué)實(shí)踐被稱為敘事醫(yī)學(xué),它被認(rèn)為是一種人道的、有效的醫(yī)學(xué)實(shí)踐。敘事醫(yī)學(xué)采用的方法,文本細(xì)讀和反思性寫(xiě)作,能夠檢驗(yàn)和解釋醫(yī)學(xué)上的四種中心敘事情境:醫(yī)生和患者,醫(yī)生和自身,醫(yī)生和同事,醫(yī)生和社會(huì)。[4]

2.文本細(xì)讀方法

(1)文本細(xì)讀的概念細(xì)讀是新批評(píng)20世紀(jì)40年代開(kāi)始使用的一個(gè)術(shù)語(yǔ)。新批評(píng)家贊成對(duì)文本本身及所有的含混、反諷、悖論及詞語(yǔ)本身包含的“語(yǔ)氣”的關(guān)注。敘事醫(yī)學(xué)倡導(dǎo)者麗塔.卡倫開(kāi)發(fā)了文本細(xì)讀練習(xí),讀者可以以此審視敘事文本的五個(gè)方面——框架、形式、時(shí)間、情節(jié)及意愿。(2)文本細(xì)讀的方法框架:讀者要建立文本的框架,通過(guò)思考諸多問(wèn)題而將它置于世界之中——這個(gè)文本從哪里來(lái)?它是如何出現(xiàn)的?回答了什么問(wèn)題?它如何改變其他文本的意義?形式:文本的形式因素包括它的體裁、可見(jiàn)結(jié)構(gòu)、選詞、隱喻、敘事者的特點(diǎn)等。時(shí)間:受過(guò)訓(xùn)練的讀者能夠注意到時(shí)序、時(shí)長(zhǎng)、故事時(shí)間、話語(yǔ)時(shí)間和速度,因此能夠輕松進(jìn)入敘事的世界。情節(jié):情節(jié)就是讀者理解文本、通過(guò)理解文本而理解生活的一種主要方式。了解并與故事中的人物一起生活,通過(guò)想象進(jìn)入故事情境當(dāng)中并經(jīng)歷故事中的事件,是閱讀故事要做的最基本的事情。意愿:閱讀這個(gè)文本你得到了什么樣的滿足?創(chuàng)作這個(gè)文本實(shí)現(xiàn)了什么愿望?這些問(wèn)題與作品中人物的意愿或作品背后作者的意愿關(guān)系不大,與敘述者或讀者的關(guān)系更大。意愿推動(dòng)了作品的產(chǎn)生和消費(fèi),提高了文本欣賞的精確性。[5]

(二)英美文學(xué)作品中的醫(yī)學(xué)敘事

任何經(jīng)典文學(xué)作品都具有培養(yǎng)想象力與判斷力的作用,但對(duì)于醫(yī)學(xué)生培養(yǎng)而言,可以選取更有效的文本,如,經(jīng)典文學(xué)作品中的生老病死敘事、偵探懸疑敘事及生命倫理思辨敘事、當(dāng)代作家醫(yī)生創(chuàng)作的臨床現(xiàn)實(shí)主義敘事及病人撰寫(xiě)的疾病回憶錄和疾病自傳敘事等。本課程選用不同文體的作品,聚焦不同的內(nèi)容,對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行細(xì)讀訓(xùn)練。

1.詩(shī)歌中的生老病死敘事

敘事醫(yī)學(xué)人文教育提倡醫(yī)學(xué)生可以廣泛閱讀與生老病死、疾病和療愈相關(guān)的詩(shī)歌。詩(shī)歌中往往包含有關(guān)于生老病死的深刻哲理,經(jīng)常讀詩(shī)的醫(yī)學(xué)生更容易在詩(shī)歌中找到適合的表達(dá)。醫(yī)學(xué)生如果在大學(xué)期間學(xué)習(xí)賞析過(guò)一些經(jīng)典的疾病、生死敘事詩(shī)歌,那么在臨床實(shí)踐中,他們可以根據(jù)病人的需要把相關(guān)詩(shī)歌推薦給病人閱讀,幫助病人舒緩情緒,增強(qiáng)他們面對(duì)疾病和死亡的勇氣。也可以鼓勵(lì)病人寫(xiě)詩(shī),宣泄、反思生病狀態(tài)下的情感。關(guān)于疾病、衰老和死亡的詩(shī)歌非常多。課程從大家比較熟悉的《DoNotGoGentleIntoThatGoodNight》(《不要溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜》)入手。這是英國(guó)詩(shī)人狄蘭·托馬斯寫(xiě)給病危中的父親的一首詩(shī)。整首詩(shī)充斥著夜晚與白晝、黑暗與光明、溫和與狂怒、死亡與生命的對(duì)立,用飽滿、熱烈的語(yǔ)調(diào)鼓勵(lì)病重的父親與死亡做斗爭(zhēng),即使到了垂暮之年也不能向死亡之深淵低頭。這也是狄蘭對(duì)個(gè)體生命即將終結(jié)的痛斥和怒吼。接著我們一起細(xì)讀《HeadsInTheWomen'sWard》(《女患者病房的主管》),詩(shī)人菲利普·拉金(PhilipLarkin)描述自己身處病房的經(jīng)歷?!禬hatTheDoctorSaid》(《醫(yī)生說(shuō)的話》),這首詩(shī)是美國(guó)極簡(jiǎn)主義短篇小說(shuō)家雷蒙德·卡佛(RaymondCarver)在被診斷為肺癌之后創(chuàng)作的。通過(guò)閱讀這首詩(shī),醫(yī)學(xué)生可以了解醫(yī)生如何通過(guò)口頭語(yǔ)言和肢體語(yǔ)言將絕癥診斷消息告訴患者。最后,課程以《TheDeathOfFredClifton》(《費(fèi)雷德·克里夫頓之死》)收尾。詩(shī)人露西爾·克里夫頓講述她瀕死丈夫的聲音,“我上升,我旋轉(zhuǎn),穿過(guò)我的肌膚”,神秘地喚起了一種在死亡來(lái)臨之時(shí)的靈魂飛升。細(xì)讀后,教師給出了提示語(yǔ),倒數(shù)第二行的那一句召喚:“哦,終于?!弊寣W(xué)生把自己對(duì)詩(shī)的理解以詩(shī)行的形式寫(xiě)下來(lái),中英文都可以。這之前,教師分享了導(dǎo)師臨終前創(chuàng)作的一首詩(shī)歌,作為示范。下一次上課前會(huì)請(qǐng)同學(xué)們大聲朗讀自己的詩(shī)歌,分享交流。

2.短篇小說(shuō)中的疾病敘事

經(jīng)典文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)作品中有各種病人,他們患有各種神經(jīng)的、認(rèn)知的、精神的或身體上的疾病。我們甚至可以從作品里讀到對(duì)疾病的細(xì)致精確的描述,暗示作家是在對(duì)真實(shí)個(gè)案進(jìn)行近距離觀察之后受啟發(fā)而撰寫(xiě)出來(lái)的。本章節(jié)的教學(xué)選取埃德加·艾倫·坡(EdgarAllanPoe)的短篇小說(shuō)《紅死病的假面舞會(huì)》(《TheMasqueOfTheRedDeath》)作為課堂細(xì)讀的內(nèi)容。文章長(zhǎng)度適中,但還是課前布置學(xué)生先通讀英文原文,課堂上再由教師帶領(lǐng)進(jìn)行文本細(xì)讀?!都t死病的假面舞會(huì)》講述的是在致命瘟疫“紅死病”暴發(fā)時(shí),普洛斯佩羅親王帶著一千名隨從躲進(jìn)了一個(gè)城堡里。他們焊死了所有門(mén)閂,切斷了“紅死病”的侵襲。在瘟疫肆虐之時(shí),親王舉辦了一次盛況空前的假面舞會(huì)。舞會(huì)上人們肆意狂歡,但在午夜鐘聲敲響時(shí),音樂(lè)、舞蹈全部戛然而止?!凹t死魔”全身裹著濺滿鮮血的尸布,對(duì)所有人進(jìn)行了無(wú)情的殺戮。在梳理了文本的整體框架與情節(jié)后,著重對(duì)色彩的隱喻、空間的設(shè)置、“紅死魔”的隱喻進(jìn)行分析。小說(shuō)通過(guò)大量暗含象征意義的顏色詞的運(yùn)用,給讀者呈現(xiàn)了一場(chǎng)奢華的視覺(jué)盛宴,達(dá)到視覺(jué)恐怖的效果,進(jìn)而喚起讀者對(duì)死亡的恐懼和對(duì)生命的思考??臻g的設(shè)置,城堡內(nèi)人們的狂歡與城堡外紅死病的肆虐形成鮮明的對(duì)比。瘟疫橫行時(shí),國(guó)王不顧臣民的安危,任其在城堡外自生自滅,自己卻與千名賓客躲在城堡內(nèi)狂歡,連接城內(nèi)城外的紐帶門(mén)閂全被焊死,直至“紅死魔”的出現(xiàn)?!凹t死魔”的隱喻意義也顯而易見(jiàn)。然而,在國(guó)王與“紅死魔”決斗之時(shí),那件濺滿鮮血的裹尸布和那個(gè)死人般的假面具,里面空空如也,國(guó)王倒地而死。至此,文章的主旨已很明顯:“不顧子民生死的國(guó)王,貪圖享樂(lè)的賓客不是被紅死病奪去生命,而是他們自己內(nèi)心的獸性。”[6]文本解讀完畢,但思考可以延續(xù)。教師可以引導(dǎo)學(xué)生聯(lián)系當(dāng)前的疫情、不同國(guó)家對(duì)待疫情的不同態(tài)度、身邊醫(yī)務(wù)工作者的真實(shí)案例進(jìn)行書(shū)寫(xiě),自然而然地將思政融于教學(xué)中。除此之外,還可以推薦學(xué)生課外閱讀短篇小說(shuō),如海明威的《在異鄉(xiāng)》,契訶夫的《出診》,卡佛的《一件小的好事情》,蘇珊·桑塔格的《我們現(xiàn)在的生活方式》,毛姆的《療養(yǎng)院》等。

3.長(zhǎng)篇小說(shuō)中的敘事閉鎖

敘事閉鎖是敘事醫(yī)學(xué)理論中的一個(gè)關(guān)鍵詞。楊曉霖在《生命健康視野下的敘事閉鎖》一文中從弗里曼的敘事閉鎖理論出發(fā),將“敘事閉鎖”重新定義為“將自己禁錮在停滯的故事空間里,無(wú)法吸納推動(dòng)敘事進(jìn)程向前發(fā)展的生命狀態(tài)”,并將其進(jìn)一步分為職業(yè)型、創(chuàng)傷型、疑慮型和老年型敘事閉鎖。[7]10本節(jié)課選取英國(guó)作家麥克·尤恩的《兒童法案》作為閱讀材料,要求學(xué)生課前了解全文內(nèi)容和情節(jié):高級(jí)法院法官菲奧娜擁有成功的職業(yè)生涯,但與丈夫杰克的家庭生活并不和諧,丈夫的外遇更是讓她陷入對(duì)自己人生的懷疑里。與此同時(shí),菲奧娜審理的一起由于宗教信仰,父母拒絕給17歲身患白血病男孩亞當(dāng)輸血的案件,讓菲奧娜與17歲的亞當(dāng)產(chǎn)生了聯(lián)系。醫(yī)院為了保障兒童權(quán)益,向法院提起了訴訟。奧菲娜為了讓判決更合理,親自去醫(yī)院看望亞當(dāng)。他們?cè)诓》坷镎勗?shī)歌和藝術(shù),他們歌唱,然后誦讀。在這次見(jiàn)面后,菲奧娜做出了強(qiáng)制輸血的判決,然而故事并沒(méi)有結(jié)束。亞當(dāng)深深地迷戀上了菲奧娜,給她寫(xiě)信,跟隨菲奧娜,請(qǐng)求搬過(guò)來(lái)和菲奧娜一起生活。菲奧娜強(qiáng)制輸血的判決擊碎了亞當(dāng)對(duì)宗教的信仰,與此同時(shí),菲奧娜則像是一個(gè)新的信仰,拯救了亞當(dāng),可拒絕了亞當(dāng)?shù)囊磺姓?qǐng)求。她以為自己會(huì)漸漸淡出他的腦海,成為他情感教育歷程中的一個(gè)微小的身影,但這一切并沒(méi)有按照菲奧娜預(yù)想的發(fā)展。亞當(dāng)?shù)陌籽?fù)發(fā)了。這一次亞當(dāng)已經(jīng)年滿18歲了。他出于本人意愿,拒絕了輸血。課堂上教師對(duì)節(jié)選片段進(jìn)行文本細(xì)讀,用敘事閉鎖的理論來(lái)解讀菲奧娜和亞當(dāng)。菲奧娜屬于典型的職業(yè)型敘事閉鎖。“在職業(yè)型敘事閉鎖中,一個(gè)人將生命敘事局限在職業(yè)身份中,不愿將敘事向除職業(yè)之外的生活、親情、愛(ài)情等方面發(fā)展,也就是生命敘事將面向職業(yè)之外的敘事身份關(guān)閉,將身份閉鎖在單一職業(yè)敘事中?!盵7]15作為高等法院的法官,菲奧娜以嚴(yán)苛、睿智、精確和理性聞名。菲奧娜沒(méi)有協(xié)調(diào)好她的職業(yè)身份和家庭身份,幾乎把所有的時(shí)間都花在案件上,忽略了應(yīng)有的家庭生活。細(xì)讀小說(shuō)開(kāi)頭第一段,空著的花瓶、冰冷的壁爐,揭示了菲奧娜作為家庭重要成員的身份缺失,“黑乎乎”“亂糟糟”“泛黃”等形容詞也暗示了家庭生活的危機(jī)。職業(yè)閉鎖還體現(xiàn)在亞當(dāng)輸血案了結(jié)后,菲奧娜拒絕了亞當(dāng)?shù)囊磺姓?qǐng)求。細(xì)讀文中亞當(dāng)寫(xiě)給菲奧娜的信件,不難發(fā)現(xiàn),經(jīng)歷手術(shù)后,亞當(dāng)厭棄宗教,把菲奧娜當(dāng)作他新的信仰,想要接近她,為她做家務(wù),干雜活,換取與菲奧娜聊天交流,尤其是希望菲奧娜給他列一份“閱讀清單”??墒欠茒W娜“認(rèn)為自己的職責(zé)僅限于法庭的高墻內(nèi)”,在審理完案件后,對(duì)亞當(dāng)?shù)男袨椴扇∧暤膽B(tài)度。她拒絕給亞當(dāng)回信,把他從身邊趕走。正如一位學(xué)生反思中所言:“兒童們是弱者,因此才有兒童法案,它讓大法官們考量除了要給兒童身體上的安置,還要給他們靈魂上的福祉?!笨墒窍萦诼殬I(yè)型敘事閉鎖的菲《紅死病的假面舞會(huì)》(《奧娜,考量的只是自己職業(yè)身份的得體、職責(zé)、界限及尊嚴(yán),而忽略了亞當(dāng)?shù)那楦行枨蠛途裥枨蟆U缟斜匚渲赋龅模骸胺ü賹?duì)兒童福祉的守護(hù)角色不應(yīng)狹義地局限于法庭的高墻之內(nèi),而需延伸至法庭之外的整個(gè)社會(huì)生活?!盵8]再來(lái)看亞當(dāng),他則屬于典型的創(chuàng)傷型敘事閉鎖。創(chuàng)傷型敘事閉鎖指的是“主體在成長(zhǎng)過(guò)程中遇到創(chuàng)傷,在沒(méi)有得到充分的創(chuàng)傷心理輔導(dǎo)和關(guān)懷的情況下,創(chuàng)傷事件變成一個(gè)阻礙個(gè)體成長(zhǎng)的癥結(jié),形成敘事閉鎖,無(wú)法更新融入新的生命故事情節(jié),如果不調(diào)動(dòng)內(nèi)在資源對(duì)敘事身份進(jìn)行調(diào)整或者不經(jīng)他人進(jìn)行敘事干預(yù)賦予能量很難走出閉鎖的一種心理狀態(tài)”[7]25。輸血手術(shù)對(duì)于亞當(dāng)?shù)娜松鷣?lái)說(shuō)不僅是身體上的一個(gè)巨大創(chuàng)傷,更重要的是心靈上的創(chuàng)傷。使他對(duì)17年來(lái)一直遵循的信仰崩塌。手術(shù)后,應(yīng)該說(shuō)亞當(dāng)是積極尋求幫助,想要走出這一段敘事閉鎖的。他給菲奧娜寫(xiě)信傾訴,跟蹤菲奧娜,想要跟她交流;而菲奧娜的無(wú)情拒絕,使亞當(dāng)陷入敘事閉鎖中,最終導(dǎo)致亞當(dāng)拒絕輸血,結(jié)束自己的生命。細(xì)讀的最后一個(gè)片段是菲奧娜得知亞當(dāng)死訊后跟丈夫的傾訴和自己的反省。假使菲奧娜懂得一點(diǎn)敘事醫(yī)學(xué)的知識(shí),假使她了解這些類型的敘事閉鎖,是不是就不需要等到悲劇發(fā)生后才頓悟呢?

(三)英美影視中的醫(yī)學(xué)敘事

除了傳統(tǒng)文學(xué)寫(xiě)作之外,許多經(jīng)典小說(shuō)都在出版后改編成電影。作為一種文學(xué)敘事形式,影視劇可以為醫(yī)學(xué)人文教育所用。電影欣賞這一“情景教育”的模式與敘事醫(yī)學(xué)“共情與反思”有著相同的精神內(nèi)核。在課程這一章節(jié)中,我們?cè)O(shè)計(jì)了“電影賞析”,“人文討論”和“反思性寫(xiě)作”等專題,通過(guò)欣賞電影《一呼一吸》(《Breathe》)指導(dǎo)學(xué)生如何發(fā)現(xiàn)病患背后的故事、如何開(kāi)展敘事對(duì)話、如何發(fā)現(xiàn)故事中的積極因素、如何透過(guò)故事理解患者,通過(guò)心理和情感的治愈展開(kāi)人文關(guān)懷;通過(guò)欣賞電影《死亡醫(yī)生》(《ThisManFightsForYouToDie》)探討作為醫(yī)者在行業(yè)中面對(duì)的倫理道德問(wèn)題;通過(guò)欣賞電影《遇到你之前》(《MeBeforeYou》)對(duì)比探討死亡這一話題中外的不同認(rèn)知和觀點(diǎn),以辯論的方式探討生老病死的話題。

二、結(jié)語(yǔ)

醫(yī)學(xué)與敘事的結(jié)合是完善當(dāng)代醫(yī)學(xué)教育的重要課題。在醫(yī)學(xué)院,低年級(jí)學(xué)生一方面缺少醫(yī)學(xué)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),缺少人生體驗(yàn),另一方面求知欲又最強(qiáng)、時(shí)間最充裕,在這個(gè)最佳學(xué)習(xí)階段開(kāi)設(shè)醫(yī)學(xué)敘事課程,通過(guò)“文本細(xì)讀”“電影賞析”“人文討論”和“反思性寫(xiě)作”等一系列課程設(shè)計(jì),在虛構(gòu)作品的情境中提高醫(yī)學(xué)生的英語(yǔ)語(yǔ)言能力、臨床想象力,加深其對(duì)患者的共情,提高醫(yī)患溝通能力,讓學(xué)生在此過(guò)程中逐步感悟并最終形成醫(yī)學(xué)人文價(jià)值觀,樹(shù)立其醫(yī)者的專業(yè)精神。

作者:鐘麗波 單位:上海健康醫(yī)學(xué)院