現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)中光影元素的運(yùn)用

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光影元素是自然元素的基礎(chǔ)，在建筑、繪畫(huà)、雕塑等藝術(shù)形式中隨處可見(jiàn)。如今在招貼設(shè)計(jì)中也能發(fā)現(xiàn)光影元素的使用痕跡，純藝術(shù)與平面設(shè)計(jì)的延伸體之間有著相似的部分。

一、光影元素在藝術(shù)形式中的發(fā)展

光與影是大自然的視覺(jué)藝術(shù)。早在文藝復(fù)興時(shí)期，“明暗配比法之父”達(dá)芬奇為了創(chuàng)造出更加強(qiáng)烈的空間感，曾經(jīng)試圖將陰影效果與他感受到的色彩配比效果相融合，把這種藝術(shù)形式運(yùn)用到藝術(shù)美學(xué)中，雖然并沒(méi)有獲得完全的成功，但是他是第一個(gè)嘗試融合光影的藝術(shù)家［1］。從提香開(kāi)始，經(jīng)歷了魯賓斯、塞尚等藝術(shù)家的發(fā)展，藝術(shù)家們才開(kāi)始正視光影的共同作用。18世紀(jì)末，印象派對(duì)自然和光影的表現(xiàn)完全遵從于藝術(shù)家的眼睛，他們用自己的眼睛來(lái)記錄和感受自然的豐富和變化，從而掀起了藝術(shù)風(fēng)格革命的序幕。重構(gòu)藝術(shù)的出現(xiàn)讓人們的表現(xiàn)形式從寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)向抽象，印象派代表畫(huà)家莫奈的作品就表現(xiàn)了一個(gè)光影迷離的形式世界。在立體主義流行初期，藝術(shù)家重視在造型中有序的筆觸和光形象本身的關(guān)系，在波普藝術(shù)大師沃霍爾《瑪麗蓮.夢(mèng)露》的9組畫(huà)作中，除了表現(xiàn)冷漠的情感外，還有獨(dú)特的平面化構(gòu)成以及鮮艷的色彩光影效果。進(jìn)入了現(xiàn)代設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師嘗試用強(qiáng)烈的光影效果來(lái)讓招貼設(shè)計(jì)更具畫(huà)面感，而真正將光影效果充分發(fā)掘的是日本招貼設(shè)計(jì)大師佐藤晃一，他的作品具有很強(qiáng)的光影效果并兼具二維和三維的美感。到了近現(xiàn)代，隨著環(huán)保理念的深入，人們對(duì)光與影產(chǎn)生了更加積極的心態(tài)，對(duì)光與影不同形態(tài)變化的研究也逐漸增多。

二、光影元素與招貼設(shè)計(jì)的關(guān)系

招貼設(shè)計(jì)是藝術(shù)和商業(yè)相互融合的特殊領(lǐng)域，它既可以成為公益活動(dòng)的宣傳助力，也可以成為商業(yè)產(chǎn)品的投資方式，同時(shí)它也是一種最直接的藝術(shù)形式，在二維的世界中實(shí)現(xiàn)符號(hào)化的三維效果。招貼設(shè)計(jì)通過(guò)視覺(jué)元素的強(qiáng)化來(lái)達(dá)到吸引受眾的目光，因此，招貼畫(huà)面必須符合人的心理和生理特點(diǎn)，招貼設(shè)計(jì)中的元素符號(hào)之間是用來(lái)強(qiáng)調(diào)人文品味、傳遞信息［2］。符號(hào)性和圖形性是招貼設(shè)計(jì)最重要的兩個(gè)特性，而光影本身也兼具符號(hào)性和圖形性，這是它們的共同點(diǎn)。正常的符號(hào)性光影圖形會(huì)準(zhǔn)確地傳達(dá)招貼設(shè)計(jì)的中心思想來(lái)達(dá)到傳播的目的，而隱喻性的光影符號(hào)圖形在全方位使用時(shí)會(huì)因?yàn)槿说囊曈X(jué)和大腦的習(xí)慣性而自動(dòng)補(bǔ)齊我們所看到的殘缺的影像信息，增加視覺(jué)的停留，也能達(dá)到傳播的目的［3］。同時(shí)，多樣性也是招貼設(shè)計(jì)的另一特色。招貼設(shè)計(jì)的多樣性同樣和光影有著密不可分的關(guān)系，光不但是一切視覺(jué)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，同時(shí)也是進(jìn)行元素分解重構(gòu)的關(guān)鍵。

三、分析與凝煉光影元素

光影受自身自然性的制約，如果直接運(yùn)用到現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)中，其表現(xiàn)方式和視覺(jué)效果就會(huì)受到抑制，因此光影需要通過(guò)多種方式進(jìn)行分析與凝練。

(一)直覺(jué)觀察法

人類從外界得到的信息一半以上來(lái)自視覺(jué)上的直覺(jué)反饋。直覺(jué)是人類所獨(dú)有的觀察能力，分析更是人類所特有的思維能力，直覺(jué)與分析是人類用來(lái)滿足視覺(jué)和心理需求的方式。直覺(jué)觀察法讓我們用感官(視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)等)來(lái)觀察自然中的光與影。對(duì)于光，人們的直覺(jué)是光明、閃電和熱度，通過(guò)直覺(jué)人們感應(yīng)到光的白色和光明屬性，感應(yīng)到光帶來(lái)的運(yùn)動(dòng)感、速度感和溫度屬性;對(duì)于影，影本身是無(wú)形的，人們對(duì)它的直覺(jué)受制于光線的強(qiáng)弱，影只有和光結(jié)合后才有形體，光線的強(qiáng)弱造就了影輪廓的清晰與模糊。通過(guò)直覺(jué)所獲得的第一手光影信息需要第一時(shí)間記錄到筆記里才有可能使用其他感官進(jìn)行下一步的思考和凝練，最后可以試探性地將這些綜合信息作進(jìn)一步的聯(lián)想，將觀察到的光的軌跡幻想成隨意涂鴉的線條，或者可以嘗試添加幾筆是否可以成為另一種光影對(duì)比，一旦這些幻想成為現(xiàn)實(shí)，那么后期的元素拓展就變得容易。因此，直覺(jué)觀察法是最基礎(chǔ)的提煉法則。

(二)外形分析法

每個(gè)物體都有其獨(dú)特的外形特點(diǎn)，光也不例外。光的形狀很抽象，沒(méi)有具體的外形，但在自然界中，光還是有基本形的，這個(gè)基本形取決于光的來(lái)源。當(dāng)光來(lái)自太陽(yáng)，那么圓圓的太陽(yáng)就是光的初步外形，我們可以從太陽(yáng)的外形中提取出圓形、放射形元素;當(dāng)光源是閃電，動(dòng)感與扭曲外形就是光的初步外形，從中我們可以提取出放射線、折線、閃電紋等抽象外形;當(dāng)光源是火，火焰紋的特殊形狀就是火的初步外形。人造光源帶來(lái)的基本形更為豐富多彩，比如電燈。而對(duì)于影來(lái)說(shuō)，由于它無(wú)法獨(dú)立存在，因此它的外形取決于光的照射范圍、強(qiáng)度、明度、色彩以及物體的外形。影只有在光源穩(wěn)定的情況下才能保持外形的穩(wěn)定，并隨著光的角度、明度的變化而被動(dòng)變化著。因此，在光和影的世界中，它們是一對(duì)互補(bǔ)元素，影的存在會(huì)讓物體更具有體積感，當(dāng)光和影被賦予了形，就會(huì)產(chǎn)生多種多樣的造型。

(三)分類攝取法

人類所獨(dú)有的思考能力讓我們發(fā)現(xiàn)了自然界許多相同或不同的地方，我們可以從不同的楓葉造型中提取它們的物理共性，也可以從不同種類的云朵和棉花中提取它們的外形共性。同樣，我們可以通過(guò)光影不同形式下的分類攝取出豐富的元素特性。

1.明。明是光所特有的性質(zhì)，在我們的世界中，能帶來(lái)光明的除了自然光源還有人造光源。人造光源可以人為的更改光源的方向、強(qiáng)度甚至色彩，形成不同層次、不同明度的光影差和外形差。而影的明和光具有相反的物理特性，這些光影的明度差都是招貼設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)元素。

2.色。不同明度不同純度的色彩可以產(chǎn)生多層次的光影對(duì)比。比如我們可以用白色代表光，用黑色代表影，用灰色代表過(guò)渡;同樣的，可以用高明度高純度的色塊代表光，用低明度低純度的色塊代表影;通過(guò)不同明度或者純度色塊之間的透明度關(guān)系來(lái)讓光影的關(guān)系更加密切。

四、光影元素的視覺(jué)拓展方式

光影元素在招貼設(shè)計(jì)中的構(gòu)成已經(jīng)不單單是一種自然元素，更多的是按照規(guī)律組合起來(lái)的一種原理和方式。如何進(jìn)一步在招貼設(shè)計(jì)中拓展這些元素來(lái)達(dá)到一定的視覺(jué)張力，用現(xiàn)代主義藝術(shù)的鼻祖塞尚的話來(lái)概括:從自然中抽取抽象元素，通過(guò)色彩、構(gòu)圖、造型等語(yǔ)言元素創(chuàng)造獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值，抽象的審美價(jià)值就在于似是而非。視覺(jué)拓展是一種對(duì)原形分解后進(jìn)行重新排列組合的造形方法，從光影世界中提取了光影的抽象和具象基本形，直接提取的光影基本形對(duì)于招貼設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)所使用的范圍比較受限，更多的時(shí)候需要經(jīng)過(guò)一定形式的再分解。光影元素的拓展方式包括:

(一)形狀拓展法

形狀拓展指的是對(duì)光影外形的解構(gòu)。從自然界中提取的光影元素通過(guò)平面或立體構(gòu)成方式對(duì)元素外形進(jìn)行再分析，通過(guò)點(diǎn)線面的不同形態(tài)搭配重新分解和重構(gòu)元素，在保留原有的某些外形特征下，通過(guò)自由式分解、線狀結(jié)構(gòu)分解、面狀結(jié)構(gòu)分解等方式對(duì)光影的原形態(tài)進(jìn)行重構(gòu)來(lái)獲得全新的設(shè)計(jì)元素。比如平面性構(gòu)成可使用粗細(xì)線、直線、曲線、涂鴉線、螺旋線等來(lái)表現(xiàn)光的動(dòng)感抽象外形;實(shí)面性構(gòu)成可使用實(shí)面、點(diǎn)化面、規(guī)則面、隨意面等來(lái)表現(xiàn)影的外形狀態(tài);藝術(shù)性構(gòu)成可以通過(guò)綜合性構(gòu)成化處理來(lái)表現(xiàn)它的形式感，比如，改變線條的對(duì)外發(fā)散規(guī)律以及多種不同形狀不同粗細(xì)的線條搭配給畫(huà)面帶來(lái)光線的沖擊感;線條的銳化、三角形化可以帶來(lái)閃電的動(dòng)感;用基礎(chǔ)圓形、月牙形代表光、影等等。另外，還可以利用光源投射的原理，通過(guò)不同光照射在物體上形成的影的形狀變化來(lái)轉(zhuǎn)化成多維度的視覺(jué)圖形符號(hào)，并將這些形狀符號(hào)加以強(qiáng)化來(lái)表現(xiàn)光影效果。

(二)肌理拓展法

光影本身并不具有肌理性，它們的肌理性來(lái)源于光對(duì)物體的照射所得到的反饋。自然界中光影之間過(guò)渡的虛實(shí)程度經(jīng)?？梢杂脕?lái)反映物體表面的特點(diǎn)，光影的強(qiáng)度差別對(duì)物體表面的肌理會(huì)產(chǎn)生不一樣的視覺(jué)體驗(yàn)，我們可以利用這一特殊性來(lái)拓展光影的肌理元素。比如，光影對(duì)比很強(qiáng)烈，那么高明度差的光線對(duì)比就會(huì)讓物體的形狀、肌理和陰影表現(xiàn)更加清晰，招貼中的光效感、透疊感的特殊肌理效果就會(huì)變得明顯，比如日本招貼大師白石和也的作品。柔和的光線會(huì)讓物體表面反射的肌理顯得模糊，光線反差的降低會(huì)讓物體的細(xì)節(jié)變得不那么清晰，這種柔和的肌理性表現(xiàn)運(yùn)用在招貼設(shè)計(jì)中最明顯的就是灰色帶的使用，點(diǎn)線面的平面符號(hào)化處理能產(chǎn)生一定的灰度差，灰度差能產(chǎn)生微弱的光影差，而帶有點(diǎn)狀物或半透明的灰度小色塊不但在招貼中自帶發(fā)光的效果，同時(shí)還具有肌理性。比如在馬克•布魯克斯的設(shè)計(jì)中我們看不到強(qiáng)烈的光影對(duì)比，但是柔和的色彩明度差也一樣讓物體有了強(qiáng)烈的光影立體感和肌理感，他在作品中同時(shí)使用了自然光影元素和重構(gòu)后的光影元素。

(三)空間重構(gòu)法

在招貼設(shè)計(jì)中，對(duì)于光影的空間重構(gòu)其實(shí)是一種換位思考的方式，通過(guò)對(duì)光影元素的再分析，抽取符合在二維招貼設(shè)計(jì)中創(chuàng)造三維圖形的新理念的抽象透明元素進(jìn)行重新構(gòu)置，讓形體產(chǎn)生體積感和空間感。這種空間重構(gòu)包含原形分解、錯(cuò)層疊放等方法。原形分解簡(jiǎn)單的說(shuō)就是元素的打亂組合，通過(guò)黑白灰或者不同色彩的搭配產(chǎn)生一定的視幻覺(jué)。錯(cuò)層疊放就是錯(cuò)層透明疊放，指的是兩個(gè)圖形相互重疊，上下圖形具有不同的透明度，圖形的多層疊放能產(chǎn)生視覺(jué)的錯(cuò)亂感和空間的透疊感，同時(shí)通過(guò)色彩的明度搭配對(duì)透明疊放的圖層加大光影層次感，互相滲透，有意消除光影之間的界限，讓畫(huà)面形成一定的虛幻效果。另外，在招貼設(shè)計(jì)中光影還可以用來(lái)表現(xiàn)空間透視。在具象方面，光能很明確地制造空間效果，利用正面的光和背面的影來(lái)襯托產(chǎn)生物體的縱深感，利用側(cè)面的光來(lái)增加物體的浮雕感;利用粗糙肌理來(lái)加強(qiáng)空間感等;在抽象方面，還可以通過(guò)影的黑暗程度和光的明亮程度讓空間產(chǎn)生不同的縱深感，以及可以通過(guò)色彩的明度、純度關(guān)系來(lái)調(diào)節(jié)空間感。

(四)比例拓展法

傳統(tǒng)數(shù)學(xué)中比例是一種基礎(chǔ)概念，在形態(tài)學(xué)中，比例是形成造型美的關(guān)鍵因素。對(duì)于招貼設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，讓畫(huà)面均衡的重要因素是光影比例的和諧。招貼設(shè)計(jì)中的光影比例拓展包括兩個(gè)方面:一是光影色調(diào)的平衡比例。在招貼設(shè)計(jì)中會(huì)滿足一定光影比例平衡，使明暗關(guān)系達(dá)到人們視覺(jué)習(xí)慣的平衡感。高調(diào)的畫(huà)面如果以白色或淺色調(diào)為主，會(huì)給人一種輕柔的感覺(jué)，這時(shí)畫(huà)面更注重整體感，視覺(jué)比例較為分散;而暗調(diào)的畫(huà)面，對(duì)比度通常比較高，畫(huà)面的整體感和光影的對(duì)比性都比較明顯，視覺(jué)中心較為集中。二是光影面積比例平衡，在招貼中使用大面積的空白和小面積色調(diào)對(duì)比，作品的留白變多，作品的視覺(jué)集中力和光影對(duì)比變強(qiáng);小面積的明暗色調(diào)對(duì)比所堆積的畫(huà)面，因?yàn)楣庥氨壤屢暰€變得分散，視覺(jué)存留變多，但是畫(huà)面柔和度增加。我們常見(jiàn)的設(shè)計(jì)語(yǔ)言如正負(fù)形、圖底表現(xiàn)法等是對(duì)光影比例拓展最直觀的詮釋，比如荷蘭畫(huà)家埃舍爾的《天與水》、福田繁雄的海報(bào)、魯賓的《魯賓之杯》等。

(五)色彩拓展法

傳統(tǒng)繪畫(huà)中，黑白灰的色調(diào)是最基礎(chǔ)的光影表現(xiàn)，人們通過(guò)黑白灰來(lái)表現(xiàn)物體的體積感和受光感受。嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，黑白灰并不屬于色彩范疇，在招貼設(shè)計(jì)中，色彩搭配的最終目的是更好的表現(xiàn)視覺(jué)沖力，提高畫(huà)面的視覺(jué)美感，因此，能代表光影元素的不單單是黑白灰，還有各種色彩，不同純度不同明度不同透明度的色彩都能產(chǎn)生光影效果。招貼設(shè)計(jì)中的色彩通過(guò)合理搭配可以產(chǎn)生不同的光效感，比如畫(huà)面的藍(lán)色調(diào)傾向會(huì)給人造成寒冷的感覺(jué);畫(huà)面偏向紅色和橙色，人們便會(huì)感到火熱和溫暖;低明度的色彩如棕色、深藍(lán)、深紫等會(huì)給人帶來(lái)夜晚的視覺(jué)體驗(yàn)，還能通過(guò)色彩讓視覺(jué)產(chǎn)生一定的誤差，正如美國(guó)現(xiàn)代建筑師路易•康說(shuō):光線是一種基調(diào)，紅光產(chǎn)生綠影，綠光產(chǎn)生紅影［4］。另外，不同的色彩與不同的體塊組合能產(chǎn)生一種空間深度的幻覺(jué)和視覺(jué)的錯(cuò)覺(jué)，色彩明暗色階的高度對(duì)比差能更好的表現(xiàn)形體的體積感和光影感，也能產(chǎn)生強(qiáng)烈視覺(jué)沖力。

五、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)中，重構(gòu)光影元素，可以讓招貼設(shè)計(jì)得到更加絢麗的視覺(jué)效果，營(yíng)造和諧的視覺(jué)氣氛。在崇尚自然、提倡環(huán)保的今天，充分利用光影元素以及它們的拓展元素來(lái)強(qiáng)化招貼的視覺(jué)效果是未來(lái)設(shè)計(jì)發(fā)展的趨勢(shì)。

作者：林曉波 單位：福建商業(yè)高等?？茖W(xué)校商業(yè)美術(shù)系