景觀設計手繪精選(九篇)

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第1篇：景觀設計手繪范文

論文摘要：景觀手繪圖紙是景觀設計師（國外稱景觀建筑師）的語言。掌握手繪表現(xiàn)的幾種有效途徑：臨摹解析名家作品、照片的重塑、寓情于景的表現(xiàn)、觀悟生長規(guī)律、主題性創(chuàng)作。

一、景觀手繪圖紙是景觀設計師的語言

這種語言賦予在每一個設計作品中，是設計師表現(xiàn)未來設計作品的一種交流工具。然而計算機制圖的廣泛應用，勢必會排斥個性，使設計圖紙趨向于統(tǒng)一的規(guī)格，在這種趨勢下，景觀設計的作品表現(xiàn)趨同，也使設計師們的創(chuàng)造能力面臨消亡的困境。

1、培養(yǎng)手、眼、心相結合的造型能力。首先要有一定的悟性和繪畫基礎，經(jīng)過長期的專業(yè)訓練，才能掌握手繪設計的基本規(guī)律和技巧。

2、透視學的理論與設計空間尺度相結合進而表現(xiàn)出設計的合理性。加強速寫的訓練是培養(yǎng)良好的空間概念與形態(tài)捕捉能力的絕好途徑。

3、開闊的視野、廣博的知識和良好的藝術修養(yǎng)使景觀手繪者擁有良好的藝術修養(yǎng)。每張手繪表現(xiàn)圖不僅僅是設計構想，它也傳遞著設計師的個人修養(yǎng)，文化底蘊、個性的張揚、情感表達對藝術的追求。因此，手繪者要學習淵博的文化知識，具有開闊的視野和對藝術執(zhí)著追求的心，使設計表現(xiàn)圖的境界不斷攀升。

4、手繪技能的培養(yǎng)決非一蹴而就。要想畫出一幅漂亮的表現(xiàn)圖，需要更多的艱苦努力。同時要多觀察，勤思考，不斷學習他人的經(jīng)驗成果，融合各種知識于心中，才能站得高，看得遠，心手并舉，不斷創(chuàng)作出有自己風格的優(yōu)秀作品。

手繪表現(xiàn)作為設計師的一項必備的專業(yè)技能，要熟練掌握，必須要通過大量的線條訓練，“線條是手繪表現(xiàn)的生命和靈感”。力求用線條的力度、速度與虛實表現(xiàn)物體的造型、空間的尺度與層次關系。

二、線的基本訓練方法

1、首先直線的練習時由慢到快，由規(guī)整到隨意，并試著用不同的筆尖進行練習。之后再練習弧線、交叉線等更復雜一些的線條。要不斷在訓練中找感覺。中學課本賣油翁的故事，是最好的耐心培訓典型。沒有時間的積累，就沒有靈活的技巧，也就不可能畫出好的作品。

2、線與調(diào)子：面對所要表現(xiàn)的對象，它有多樣的豐富的色階，我們往往要將對象加以概括，簡化。最亮處可以空白或稍加色調(diào)，最暗處，可以用純黑色。明暗色調(diào)的區(qū)分調(diào)整有兩種基本方法：線條間距和粗細的變化。線與線之間加線，使調(diào)子更深一層，也更勻稱。加粗原有線條，會使結構更突出，有虛實、層次。

3、線與明暗質(zhì)感：用線表現(xiàn)明暗時，間距和輕重緩急是不同的。在表現(xiàn)園林景深時，還要注意空氣透視變化（大氣阻隔產(chǎn)生的色調(diào)區(qū)別）。線條要遵循向滅點處漸遠漸小的消失關系。

在繪制景觀表現(xiàn)同時，所要表現(xiàn)的質(zhì)感種類是豐富的。如果對象的材料不同，表現(xiàn)的手法就因材而異。物像變化萬千，要多寫生、多臨摹，經(jīng)過磨練才能靈活掌握各種技法。

三、掌握手繪表現(xiàn)的幾種有效途徑

（一）臨摹解析名家作品

想要在短時間內(nèi)使手繪表現(xiàn)水平提高快一些，最有實效的方法就是先臨摹，通過臨摹再過渡到寫生。國內(nèi)外有很多插圖大師的作品是我們學習的最好典范。挑選一些自己喜歡的、表達風格相近的作品來臨摹。在臨摹的過程中，也應遵循從簡到繁、從慢到快的原則。通過借鑒前人的經(jīng)驗，能使自己少走彎路，在較短的時間里能更快地提高速寫的技藝。

（二）照片的重塑

設計師通過手中的筆，有側重地改寫成鋼筆畫或線條畫，賦予對場景的重新理解，培養(yǎng)和提高畫者對整體的把握能力，對畫面的布局控制能力以及肉眼對尺度的衡量水平。作為學習階段，這種積累過程必不可少。

（三）寓情于景的表現(xiàn)

一張具有良好表現(xiàn)力的透視圖，除了必須清晰、準確地傳達設計理念及意圖，還應該表現(xiàn)出該場景所營造出來的氛圍與意境。

1、市民休閑娛樂廣場，就要體現(xiàn)它的參與性，就宜畫人多，表現(xiàn)其熱鬧，為市民提供休閑的好平臺。人物的組合應該做到合理、美觀，或靜或動，有老人在練習舞蹈，打太極，也有小朋友在放風箏等，加入各種故事情節(jié)，使觀者產(chǎn)生共鳴。

2、小區(qū)中心商業(yè)街，要表現(xiàn)其活力四射、繁華的景象，在場景的渲染中多畫一些鮮艷的旗幟，亮麗的廣告牌和露天的咖啡座椅之外，更加少不了人的參與。這時可考慮多布置一些動作、情態(tài)各異的年輕人，提升品牌的時尚度。

3、校園的文化廣場，作為學生聚集的場地，適宜多畫人，其形態(tài)和表情還要結合校園文化的時代特征。還可以設定一個特定的活動場景，例如，廣場中心有人在進行吉他表演，周圍看臺上的同學歡欣鼓舞。這種呼應關系使場景的“磁場效應”馬上發(fā)揮出來。

4、清幽的中庭綠化空間。辦公空間中的中庭綠化是幽靜的場所，此景中人物就應較少，人物也應以靜態(tài)為主，且應在中、遠景出現(xiàn)，更利于體現(xiàn)場地的清幽情景。通過對人物在場景中的活動表現(xiàn)去強化主題，讓觀者領悟設計意圖，并產(chǎn)生情感共鳴，創(chuàng)造新意。

（四）觀悟生長規(guī)律

自然界的物種繁多，形象特征各異。在畫表現(xiàn)圖時，各種物種都可能是表現(xiàn)和創(chuàng)作的重要題材，因此，畫表現(xiàn)圖必須做生活中的有心人。“常以無心觀悟它的奧妙，常以有心觀察它的分界”，遵循物種生長規(guī)律，細心觀察，用心琢磨，才能畫出生氣靈動的表現(xiàn)圖。

（五）主題性創(chuàng)作

第2篇：景觀設計手繪范文

【關鍵詞】城市景觀 手繪設計 藝術與技術 傳統(tǒng)與現(xiàn)代 思維培養(yǎng) 教學研究

【中圖分類號】G642【文獻標識碼】A【文章編號】1006－9682（2011）08－0035－03

城市景觀設計藝術是一門綜合藝術，其外延甚至涵蓋了我們可以探尋到的全部自然界。城市景觀設計中藝術表現(xiàn)思維能夠有效地生成設計，而最終是通過技術表現(xiàn)來實現(xiàn)設計的目的，手繪表現(xiàn)設計能夠快速將景觀環(huán)境空間內(nèi)在的一些內(nèi)容借以表達出來，是一種較為便捷且高效的手法，在整個設計的程序中對于藝術性發(fā)揮著至關重要的作用，是城市景觀關于設計思想進行良好交流的一個方法，審視設計中的一些較為本質(zhì)的內(nèi)涵以及藝術與技術的主題。景觀手繪設計最終的一個目標是表現(xiàn)，藝術與技術兩者之間總是相伴相隨和諧共生，手繪景觀設計表現(xiàn)是對傳統(tǒng)藝術形象進行消化吸收和深層次的再創(chuàng)造，使其既不失傳統(tǒng)性，又不乏現(xiàn)代設計的時代感。手繪設計主體只有在深入領悟傳統(tǒng)的藝術精神、充分認識來自現(xiàn)代西方的各種設計思潮的基礎上，尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點，才能打造出符合新時代的民族形式，才能找到真正屬于我們本土的同時又能夠為國際社會所認同的現(xiàn)代城市景觀手繪表現(xiàn)設計藝術。針對城市景觀專業(yè)手繪設計的教育研究，我們應將西方的設計精神和我們的本土文化相結合，在設計中力求創(chuàng)新，在全面提高城市景觀手繪表現(xiàn)藝術素養(yǎng)的同時，彰顯中國傳統(tǒng)文化之獨特而鮮明的個性。這樣才能使中國的手繪表現(xiàn)設計文化作為獨特的文化元素，屹立在世界景觀設計藝術之林。

一、城市景觀手繪表現(xiàn)設計中的藝術與技術

包豪斯學派創(chuàng)始人W•格羅皮烏斯提出了藝術與技術要充分結合，他認為“美的觀念隨著思想和技術的進步而改變”。盡管藝術和技術的內(nèi)涵隨著時代的變遷而不斷改變，但二者在人類建造實踐活動中結合的本質(zhì)依然不變，因此，以建筑為依托的城市景觀設計必然是藝術與技術二者的結合。對二者關系的不同解讀，或者說如何平衡藝術與技術二者之間的關系，會直接影響到我們對城市景觀手繪藝術設計表現(xiàn)的理解和認識。景觀手繪是藝術毋庸質(zhì)疑，景觀手繪的目的是設計，但手繪的深層次追求卻是藝術性，藝術個性才是手繪的靈魂。因此，技術只有服從于藝術表現(xiàn)過程的需要和規(guī)律才可彰顯其作用與意義。在城市景觀手繪表現(xiàn)設計中，點、線、面、元素之間的構成應具有內(nèi)在的邏輯關系，而并非貌合神離于形象整體，正確認識藝術與技術的相互關系是提升技巧的思想基礎，對景觀手繪設計表現(xiàn)的有效、生動和藝術性把握是衡量景觀手繪設計教學綜合素養(yǎng)的一種標準。

城市景觀手繪表現(xiàn)是一種設計語言，這種語言被賦予在每一件設計作品中，只有與藝術相結合、運用一定的藝術手段、遵循美的規(guī)律、體現(xiàn)宜人性原則的創(chuàng)造性活動方能稱為手繪藝術設計。城市景觀手繪設計的特點是能較直接地傳達設計理念，富有獨特的審美與文化意蘊，具有回歸自然的情感因素。通過教學研究證明只要有很好的創(chuàng)意思想和扎實的繪畫基本功，經(jīng)過連續(xù)的后期訓練，掌握手繪設計的基本規(guī)律和表現(xiàn)技巧，才能真正邁進手繪設計的大門，現(xiàn)代許多國際設計大師的作品仍然以手繪方式為主，這無疑是漸入佳境的最好方式。我們常說心手相印，指的就是用手把心中所想傳達出來，這是最為便捷的，也是人類與生俱來的本能。采用手繪方法繪制城市景觀設計作品，在建筑設計、景觀環(huán)境設計、城市規(guī)劃設計、室內(nèi)設計等領域的表現(xiàn)更突出，應用更為廣泛。因為豐富的技巧產(chǎn)生于設計思路、設計對象的形態(tài)特征、構筑物的體面材質(zhì)、畫面色彩調(diào)子、構圖布局的整體要求，也是藝術修養(yǎng)、造型基礎、表現(xiàn)習慣、思考方法的流露與體現(xiàn)，它如同旋律中的音色、大自然中色彩的作用一樣決定著設計對象的特色和風格。由于手繪技巧和方法自由隨意的特點，在豐富表現(xiàn)語言方面具有其它表現(xiàn)手段無法比擬的優(yōu)勢，手繪藝術生動的技巧在靈巧的手筆之間流瀉并貫穿于表現(xiàn)的始終，掌控著景觀環(huán)境設計的表達效果能力，廖廖數(shù)筆利落于把握準確的形象特征之間，簡練而不單調(diào)，嚴謹而不呆板，筆法沉穩(wěn)而流暢、轉(zhuǎn)折而富于變化，形態(tài)準確而生動，筆順有序而和諧，是藝術地增強畫面效果感染力，加強設計表現(xiàn)力的有效手法。手繪設計彰顯的是技巧與方法的基礎，能夠有效地將目標外在形象以及環(huán)境內(nèi)涵進行藝術性再次加工的一個過程，建構起這種特定的語言形式。手繪設計是豐富而自由的，必須利用和發(fā)揮各種工具的優(yōu)勢因勢去表達整體景觀環(huán)境，恪守“外師造化而不為造化所役”之信念，才能不斷的將自己的表現(xiàn)語言創(chuàng)新和突破，在局部與整體、局部與局部的關系中，從局部入手深化去把握統(tǒng)一環(huán)境整體設計，進而發(fā)現(xiàn)更新更高的形式美感。

城市景觀手繪表現(xiàn)藝術必須成為調(diào)節(jié)人的視覺感受、體驗設計作品的重要手段，因此，在城市景觀教學研究與教學實踐過程中手繪表現(xiàn)技術與藝術就顯得尤為重要。手繪表現(xiàn)技巧自由任意的性格、純?nèi)毁|(zhì)樸的品質(zhì)、凝練藝術的手法，可感染和觸動人的審美意識去感受藝術的神韻而進入美的意境，如同心靈感受天籟悠遠而神奇的述說一樣美妙，這就是手繪表現(xiàn)的設計價值和藝術魅力所在。

二、城市景觀手繪表現(xiàn)設計中的傳統(tǒng)與現(xiàn)代

城市景觀是在人類追求美好生活的活動中逐漸產(chǎn)生的，為了更好地設計城市開放空間景觀，改善人們的居住環(huán)境，提高居住品質(zhì)，應遵循傳統(tǒng)美學精神，發(fā)展現(xiàn)代景觀設計。良好的城市空間離不開開放的景觀設計，而手繪表現(xiàn)設計又離不開傳統(tǒng)與現(xiàn)代美學的滲透。從我國傳統(tǒng)美學的角度考慮城市開放空間景觀設計，應吸納傳統(tǒng)與現(xiàn)代的美學精神，使之具有功能協(xié)調(diào)的整體之美、生態(tài)自然的無為之美、設計創(chuàng)新的熱烈之美、文脈延續(xù)的內(nèi)省之美。

城市景觀設計的現(xiàn)代化是社會發(fā)展的大勢所趨，中國傳統(tǒng)園林景觀在古代取得過輝煌的成就，但是，傳統(tǒng)園林都是圍墻內(nèi)的景觀，而現(xiàn)代建筑設計意義上的景觀是建筑以外的所有設計，是一個開放的概念，含義更加廣泛。然而深深植根于我國傳統(tǒng)文化的城市景觀設計專業(yè)，只有認識到這種區(qū)別，才能從本質(zhì)上理解現(xiàn)代景觀手繪藝術設計的概念和靈魂，現(xiàn)代城市景觀手繪設計是把中國傳統(tǒng)風格揉進現(xiàn)代時尚元素的一種趨勢，這種風格既保留了傳統(tǒng)文化，又體現(xiàn)了時代特色，突破了中國傳統(tǒng)風格中沉穩(wěn)有余、活潑不足等常見的弊端。有什么樣的意識形態(tài)，你就會出現(xiàn)什么樣的景觀設計手繪藝術，有什么樣的創(chuàng)意思維，你就會出現(xiàn)什么樣的城市景觀手繪設計?，F(xiàn)代景觀設計是現(xiàn)代生活與中國傳統(tǒng)文化邂逅、碰撞的結晶，人們在崇尚異國文化后，心靈得以回歸，轉(zhuǎn)而皈依自己的傳統(tǒng)文化，這就使得現(xiàn)代手繪景觀設計得以重生，并表現(xiàn)出強大的生命力。立足于中國現(xiàn)代城市景觀設計專業(yè)的實踐教學，創(chuàng)造性地、合理地開發(fā)、利用傳統(tǒng)文化資源；在繼承本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)精神文化特征的基礎上，根據(jù)時代的發(fā)展變化，賦予現(xiàn)代手繪設計教學新的內(nèi)涵。優(yōu)秀的手繪設計作品，本質(zhì)在于既能了解傳統(tǒng)的文化歷史，也能認清時代文化趨勢，了解傳統(tǒng)文化的精美與博大，才能擁有一份精神與文化上的底蘊，并能更好的加以利用以彰顯現(xiàn)代建筑景觀特色。在現(xiàn)代城市景觀設計教學的探索過程中，應該有符合我們時代的全新思路，符合現(xiàn)代手繪景觀設計的傳統(tǒng)文化理念。傳統(tǒng)文化具有的強大生命力，只有體現(xiàn)傳統(tǒng)思想內(nèi)涵的城市景觀設計教育才能擁有真正的生命力，只有體現(xiàn)傳統(tǒng)文化特征的手繪設計教學才能真正給人以精神上的慰藉和歸屬感。

在當今文化互動融合的時代，將傳統(tǒng)藝術和現(xiàn)代城市景觀設計理念相結合，只有通過對傳統(tǒng)藝術的“再生”和“創(chuàng)造”，才能創(chuàng)造出富有中國文化意蘊的現(xiàn)代城市景觀手繪設計作品。在城市景觀設計藝術的開放與互動精神中發(fā)展，尊重文化差異和傳統(tǒng)，用開放的頭腦面對未來，合理地利用傳統(tǒng)的文化元素去研究現(xiàn)代景觀藝術設計教學，更好的挖掘本民族的文化財富和藝術瑰寶，對現(xiàn)代城市景觀手繪表現(xiàn)設計教學研究具有重要意義。這樣我國的城市景觀設計專業(yè)才能得到長足的發(fā)展，手繪設計的品質(zhì)才能逐步提高，從而在真正意義上改善城市景觀空間品質(zhì)，加強社會的和諧發(fā)展。

三、城市景觀設計專業(yè)教學中手繪表現(xiàn)設計的思維培養(yǎng)

景觀手繪藝術設計能力是一個綜合概念，它包括運用藝術觀察的能力、運用形象思維創(chuàng)造的能力、運用藝術語言表現(xiàn)能力等因素，因此，城市景觀手繪設計思維培養(yǎng)是提高設計能力的一個關鍵因素。城市景觀設計作品的創(chuàng)意構想能否被認可，在很大程度上取決于手繪設計的思維能力、表現(xiàn)能力和圖式語言的表達能力。景觀手繪表現(xiàn)設計教學課程現(xiàn)在眾多專業(yè)院校的建筑學、環(huán)境藝術設計專業(yè)課程的設置中納入了重點課程，其目的是利用手繪表現(xiàn)的訓練，培養(yǎng)心、眼、手三位一體的思維創(chuàng)作能力，在景觀設計教學別強調(diào)手繪設計表現(xiàn)訓練是提高創(chuàng)造性思維能力的有效途徑。

徒手描繪是對人的觀察能力、表現(xiàn)能力、創(chuàng)意能力和整合思維能力的鍛煉。手繪設計的靈感來自思想撞擊之后產(chǎn)生的激情，手繪表現(xiàn)設計的核心是創(chuàng)造性思維培養(yǎng)。此外，城市景觀設計體系是嚴謹?shù)模仨氃诰坝^設計教學實踐中科學地把握作品的大小、比例、透視、色彩搭配、場景氣氛等；必須掌握透視規(guī)律，并應用其法則處理好各種形象，使畫面的形體結構準確、真實、嚴謹、穩(wěn)定；必須學會用結構分析的方法來對待每個形體內(nèi)在構成關系和各個形體之間的空間聯(lián)系；另外要特別強調(diào)構圖訓練，這是任何繪畫形式都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，景觀設計手繪表現(xiàn)圖當然也不例外。城市景觀手繪設計表現(xiàn)除了提高造型能力，還要增強對造型藝術的敏感度，并讓自己的思維更加活躍，更重要的是通過手繪不斷提高自己的藝術素養(yǎng)。景觀手繪表達是靈感的瞬間閃現(xiàn)，有時寥寥幾筆就生動地刻畫出設計構思的精髓，在方案創(chuàng)作的初始階段，更需要用手繪草圖設計來詮釋自己的設計和思維。

景觀手繪表現(xiàn)是設計的原點和終點，一個好的景觀設計創(chuàng)意，往往只是設計者最初設計理念的延續(xù)，而手繪則是設計理念最直接的體現(xiàn)，轉(zhuǎn)而形成設計理念和設計表現(xiàn)的一體化。景觀手繪設計，自始至終要心無旁騖，全神貫注，整個身心圍繞著設計主題進行創(chuàng)造，這無疑是漸入佳境的最好方式，形成了慣常的藝術神圣感。要想創(chuàng)意一套完美的城市景觀設計作品，一是必須掌握手繪設計的技法，二是必須理解手繪設計的精髓。景觀手繪設計的特點是：能比較直接地傳遞設計理念，有一種回歸自然的情感因素，有很多偶然性，手繪方式實際上是沿襲繪畫藝術的精髓，這也正是手繪設計思維培養(yǎng)的魅力所在。實際上，景觀手繪設計產(chǎn)生的某種不確定性使設計表現(xiàn)藝術更加生動，手繪更能體現(xiàn)出設計的靈性。

城市景觀手繪表現(xiàn)是設計作品的語言，這種語言賦予于每一個設計作品中，在設計與表現(xiàn)的教學實踐中強調(diào)：美是手繪設計追求永恒而高尚的目標，對這一目標的追求是艱難而痛苦的探索歷程，在對美的探索、發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造過程中，美可以上升到純粹的精神境界。就景觀手繪設計表現(xiàn)的思維方式而言，“約束中的自由”是手繪設計表現(xiàn)對技法的認知和表現(xiàn)思想在實踐中逐漸歸于成熟的表現(xiàn)，表現(xiàn)美是心靈感悟的成熟、是表現(xiàn)的自由，用藝術手法將精神和生命注入城市景觀設計形象是手繪設計表現(xiàn)的藝術目標，在這樣的創(chuàng)作思維方式中去揭示藝術真諦和美的情趣，我們情感獲得的就不僅是城市景觀的表象形式，而是手繪設計藝術的燦爛和珍貴價值。

四、城市景觀設計專業(yè)教學中手繪表現(xiàn)設計的運用

在整個城市景觀設計教學實踐過程中，通常采用一種快速表達的形象語言來檢索自己的設計，利用生動簡約的手繪來表達自己的創(chuàng)意，手繪設計就是解決問題和協(xié)調(diào)矛盾的過程。在城市景觀手繪表現(xiàn)教學過程中發(fā)現(xiàn)思維通過手的勾勒，使圖形躍然紙上，而所勾勒的形象通過眼睛的觀察又被反饋到大腦，刺激大腦進一步的思考、判斷和綜合，如此循環(huán)往復，最初的設計構思也隨之愈發(fā)深入和完善。實踐證明，國內(nèi)外的許多優(yōu)秀設計師和設計大師均精于此道，出色的手繪設計表現(xiàn)思維亦是他們的成功之道。

對于城市景觀設計創(chuàng)作過程而言，借助手繪表現(xiàn)使創(chuàng)作由初始到終結的每一個階段都是由不確定到確定，由不完善到完善，創(chuàng)作每深化一步都要由設計者通過手繪表現(xiàn)自審、自識、推敲來逐步完善。景觀在設計初始階段，表現(xiàn)為模糊意向性的粗獷而不具體的概念草圖，這種草圖只需掌握相對尺度關系，用筆簡化快速記錄。在景觀設計初始階段后，對草圖中選定的方案進行充實，在探索中比較、深化和完善，使景觀手繪設計進入中間性階段，而后進入最后完成階段。在最后階段中著眼于表現(xiàn)細部造型、比例尺度關系及構造關系，并用適當?shù)呐渚颁秩竞嫱谐鲈O計的環(huán)境氛圍，在表現(xiàn)運用程序構思中完成的設計及渲染圖必須取決于人的能動性，是心、腦、手的統(tǒng)一運作。目前在國內(nèi)專業(yè)院校的藝術設計專業(yè)教學中，要重視手繪設計實踐運用能力的培養(yǎng)，否則做出的設計方案往往缺乏設計原創(chuàng)性，其原因在于：創(chuàng)作的初始階段，設計者往往會出現(xiàn)多樣并發(fā)的靈感閃現(xiàn)，不注意迅速捕捉并記錄，會轉(zhuǎn)瞬即失。正如著名建筑大師柯布西耶所說：“自由地畫，通過線條來理解體積的概念，構造表面形態(tài)……首先要用眼睛看，仔細觀察，你將有所發(fā)現(xiàn)……最終靈感降臨”。

景觀手繪設計表現(xiàn)運用過程中草圖階段須具備的三要素，景觀設計草圖和傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作一樣，是創(chuàng)作立意、省審與表現(xiàn)之所需，因此不能存在任意性，許多國際設計大師徒手畫的一些設計草圖與以后實施建成的實景極相吻合，它既可是完美的建筑畫，又可是提供實施設計的藍本。因此，手繪設計草圖要達到真實的運用必須同時具備準確性、生動性、概括性三個要素。第一，準確性。準確形象（包括準確真實的尺度與比例），準確的光影、透視，以尺度恰當?shù)呐渚芭c人的行為描述。第二，概括性。手繪草圖的優(yōu)勢在于其“快捷性”。在繁雜的設計過程中如不加取舍、不分主次，追求細節(jié)的表現(xiàn)定會花費過長的時間。雖可能達到一定的效果，但極易產(chǎn)生平淡、板滯，而且也很難顯出設計的精神所在，達到感染人的效果，因此抓住關鍵表現(xiàn)部位，重染精繪、放松一般、輕描淡寫是達到概括性的重要原則。第三，藝術性。快速草圖是一種科學性較強的設計手法，其手繪表現(xiàn)圖紙也是一種具有較高藝術品味的寫實性繪畫藝術創(chuàng)作，但它在藝術上的側重點有所不同，景觀手繪設計草圖重在結構、造型、比例關系，要求具備準確原則下的生動。所謂的手繪表現(xiàn)設計運用就是把眾多的造型要素在畫面上有機結合起來，并按照總體創(chuàng)意設計所需要的主題，合理地安排在畫面適當?shù)奈恢蒙希纬杉葘α⒂纸y(tǒng)一的設計意蘊風格，以達到視覺心理上的美感。

五、城市景觀設計專業(yè)教學中手繪表現(xiàn)設計的重要性

城市景觀手繪表現(xiàn)設計最重要的本能是特有的感知和手繪表現(xiàn)能力，感知和手繪表現(xiàn)是城市景觀設計的靈魂。城市景觀手繪設計表達近年來在我國發(fā)展很快，在景觀設計專業(yè)教學中也得到了足夠的重視，尤其在建筑、室內(nèi)、園林、景觀、工業(yè)設計等領域廣泛運用，不但用于創(chuàng)意草圖，而且相對細致的手繪直接參與設計方案交流，充分體現(xiàn)了手繪在設計交流中的優(yōu)勢。景觀手繪設計作為表現(xiàn)手段，使其能迅速完成設計構想，快速記錄設計靈感，迅速完善和修正設計，可見在城市景觀藝術設計專業(yè)教學過程中手繪表現(xiàn)設計具有重要意義。

景觀手繪設計的表現(xiàn)過程是產(chǎn)生技巧和方法的本源基礎，是刻畫形象、塑造環(huán)境的思維過程，如果把景觀手繪表現(xiàn)技法理解為描述設計的語言形式，那么具體的筆法技巧就是構成這種語言形式最基本的符號。景觀手繪是設計表現(xiàn)的原點，景觀手繪的繪制過程有助于進一步培養(yǎng)、提高在設計表現(xiàn)方面的能力，提高對景觀的形體塑造能力，提高處理明暗、光影、虛實變化、主次等關系及質(zhì)感表現(xiàn)、色彩表現(xiàn)與整體協(xié)調(diào)能力，這種能力的提高不僅有助于手繪設計的表現(xiàn)，而且景觀手繪設計表現(xiàn)作為一種基礎的表現(xiàn)形式和手段是必須掌握的技巧。手繪設計表現(xiàn)返璞歸真，歸根結底是一種創(chuàng)意的行為，是為設計創(chuàng)意全面表達服務的，景觀手繪不僅是一種技能，還是個人修養(yǎng)與內(nèi)涵的表現(xiàn)，這是景觀手繪設計教學中強調(diào)的重要環(huán)節(jié)，城市景觀設計作品的價值在手繪上體現(xiàn)得非常充分。因此，在景觀教學和設計實踐過程中，必須強化對手繪技能的學習和應用，必須進行正確的設計觀念的教育，使其認識到手繪設計旺盛的生命力。我們必須對傳統(tǒng)的手繪設計作品進行進一步研究，在設計教育實踐活動中挖掘手繪的巨大潛能，豐富手繪的表現(xiàn)手段，從傳統(tǒng)中繼承手繪藝術的精髓，讓景觀手繪設計發(fā)揮出更大的作用。景觀手繪設計教學訓練，無疑是培養(yǎng)學生形象化思考、設計、分析、評價以及培養(yǎng)開拓創(chuàng)新思維能力的有效方法和途徑。

景觀手繪設計作品可以稱為藝術作品，手繪設計藝術具有自身獨特的魅力，是其他畫種無法取代的。藝術是“人類以感情和想象作為特性把握世界的一種特殊方式”，景觀手繪設計表現(xiàn)自然是一種審美創(chuàng)造活動，也是在想象中實現(xiàn)審美主體和審美客體的互相對象化，更是人們對現(xiàn)實生活和精神世界的形象反映，也是藝術家知覺、情感、理想、意念等綜合心理活動的有機產(chǎn)物，因此在城市景觀專業(yè)教學中手繪表現(xiàn)設計具有深遠的意義。

六、結束語

在當今城市化的背景中，景觀設計藝術和城市緊密地結合在一起，具有了新的內(nèi)涵，將構建一個全新的創(chuàng)意境界。景觀手繪設計表現(xiàn)是藝術素養(yǎng)和表現(xiàn)技巧的綜合體現(xiàn)，它以自身的魅力、強烈的感染力向人們傳達設計的思想、理念以及情感，景觀手繪設計的最終目的是通過熟練的表現(xiàn)技巧，來表達城市景觀最美的創(chuàng)作思想。因此，在城市景觀設計教學和實踐過程中，必須強化對手繪設計的學習和應用，對學生進行正確的景觀手繪設計觀念的教育，使其認識到手繪設計的重要性和手繪表現(xiàn)設計旺盛的生命力，加強對傳統(tǒng)的景觀手繪設計作品進行再研究；在景觀設計教學實踐活動中，挖掘景觀手繪設計表現(xiàn)的巨大潛能，豐富手繪的手法與技巧，從傳統(tǒng)中繼承景觀手繪藝術的精髓，讓手繪設計表現(xiàn)在社會實踐中發(fā)揮出更大的作用，使城市景觀設計藝術手段更加豐富與完善。以城市景觀設計為發(fā)展語境，也將是手繪景觀設計藝術發(fā)展的大趨勢，手繪景觀設計表現(xiàn)藝術也將迎來發(fā)展的真正春天。

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第3篇：景觀設計手繪范文

稅收管轄權包括屬人管轄權和屬地管轄權，其調(diào)整對象涵蓋企業(yè)和個人的生產(chǎn)經(jīng)營所得、投資收益、商品和勞務銷售收入以及財產(chǎn)等。為了便于學習和理解我國新頒布的《企業(yè)所得稅法》，本文對稅收管轄權的研究，僅限于對企業(yè)所得進行調(diào)整的范疇。

一、問題的提出

經(jīng)濟全球化浪潮雖然在很大程度上模糊了國家邊界和意識.推動了全球經(jīng)濟結構的調(diào)整，發(fā)達國家和發(fā)展中國家也都不同程度地從這種開放性的經(jīng)濟結構調(diào)整中獲益，但由于國家間、區(qū)域間經(jīng)濟社會發(fā)展的差距過大，以致在同一稅收管轄原則下對不同國家會產(chǎn)生不同的影響。對此，各國必然基于維護國家權益的立場，對原有的國際稅收分配關系作出相應的調(diào)整，并由此引發(fā)新一輪的屬地管轄權之間的沖突，且這種沖突，主要表現(xiàn)為對所得來源地的判斷標準不一。

例如，在傳統(tǒng)經(jīng)濟體制下，對非居民取得的營業(yè)利潤，主要分歧是以設立機構、場所為標準，還是以實際經(jīng)營管理活動為標準；對非居民取得的利息、股息所得，主要分歧是以支付者的居住地為標準，還是以其法律身份為標準；對特許權使用費所得，主要分歧是以研發(fā)地為標準，還是以使用地為標準，或是以支付者的居住地、法律身份為標準。而在信息經(jīng)濟條件下，對非居民取得的營業(yè)利潤，主要不同是以有形機構、場所或?qū)嶋H經(jīng)營管理活動為標準，還是以虛擬主機或網(wǎng)絡服務器為標準；對特許權使用費，主要不同是以數(shù)字化產(chǎn)品研發(fā)地、使用地或支付地為標準，還是以上傳地或下載地為標準，如以研發(fā)地為標準，同一項數(shù)字化產(chǎn)品可能涉及不同國家或地區(qū)的研發(fā)人員；如以上傳地或下載地為標準，也會出現(xiàn)同一項數(shù)字化產(chǎn)品上傳地或下載地與許方或受方企業(yè)居住地不一致的情況。基于上述變化，發(fā)達國家作為主要的資本、技術輸出國，在信息經(jīng)濟時代也采取了不同態(tài)度。其中，美國作為電子商務發(fā)祥地，主張采取稅收免稅政策，并在1998年OECD渥太華會議上建議，網(wǎng)站或服務器用于儲存數(shù)據(jù)，其用途類似倉庫，符合OECD協(xié)定范本第5條規(guī)定的準備性、輔活動，不能解釋為常設機構征稅。但OECD則持不同意見，并在1999年修訂的協(xié)定范本草案中明確，在某些情況下，服務器可能構成常設機構。此外，澳大利亞在向1998年OECD渥太華會議提交的報告中認為，設立服務器或網(wǎng)址，有固定的時間和地點，且可以經(jīng)營業(yè)務的，可視為常設機構。加拿大1998年電子稅收管理報告認為，服務器或網(wǎng)站是否視為常設機構，應視具體情況而定。而對跨國網(wǎng)上交易的無形商品，如電子出版物、軟件、網(wǎng)上服務，美國主張一律免稅，OECD則主張對無形資產(chǎn)、特許權使用費、勞務、數(shù)字化產(chǎn)品等收入性質(zhì)加以區(qū)分，以便適用不同稅率。值得注意的是，一些發(fā)展中國家作為新興的資本、技術輸出國，面對信息經(jīng)濟帶來的機遇和挑戰(zhàn)，也采取了相應的稅收措施，如印度規(guī)定，對在境外使用計算機系統(tǒng)，而由印度公司向美國公司支付的款項，均視為來源于印度的特許權使用費，并在印度征收預提所得稅。

二、“兩法合并”后屬人管轄權的完善

2007年3月16日，《中華人民共和國企業(yè)所得稅法》（以下簡稱“新法”）的頒布，標志著我國“兩法”合并已水到渠成，并進入統(tǒng)一、規(guī)范、公平的稅收法制建設階段，且“新法”較之合并前的內(nèi)外資企業(yè)所得稅法，在屬人管轄權的規(guī)定上，有兩個顯著特點：一是“新法”繼續(xù)堅持原內(nèi)外資企業(yè)所得稅法關于居民居住地稅收管轄權的基本原則，并第一次明確使用了居民企業(yè)的法律用語，有利于與國際接軌；二是對居民企業(yè)的判定，“新法”同時采用注冊地標準和實際管理機構所在地標準，而原內(nèi)外資企業(yè)所得稅法既采用注冊地標準和管理與控制中心標準，又采用獨立經(jīng)濟核算標準，顯然，“新法”規(guī)定的居民企業(yè)范圍更為寬泛，且居民企業(yè)的身份更易認定，有利于維護國家和經(jīng)濟利益。

但應當指出的是.由于“新法”規(guī)定的企業(yè)所得稅稅率為25%，低于許多發(fā)達國家和發(fā)展中國家的水平，如果對居民企業(yè)的認定范圍過于寬泛，并普遍規(guī)定對居民企業(yè)的境外來源所得征稅，容易增加征納雙方稅收成本，且由于外國稅收可按新法的有關規(guī)定計算抵免，我國對居民企業(yè)的境外來源所得實際上也可能征不上稅。因此，建議考慮這一實際情況，通過“新法”實施細則，一方面明確居民企業(yè)的全球所得納稅義務，另一方面在境外所得的納稅申報手續(xù)上，盡可能簡便些。與此同時，宜針對跨國企業(yè)離岸經(jīng)營的特點，盡快建立避稅港稅制和資本弱化稅制，并進一步完善轉(zhuǎn)讓定價稅制，通過以上三個稅制的聯(lián)動和相互配合，積極應對跨國企業(yè)規(guī)避我國稅收的行為。此外，在信息經(jīng)濟迅速發(fā)展的形勢下，宜借鑒國際上對外包、離岸經(jīng)營、電子商務的稅收管理經(jīng)驗，在居民稅收管轄權的延伸方面，重點放在避稅港稅制的建設上，并通過建立嚴格的海外控股公司利潤合并申報納稅制度，對我國居民企業(yè)在避稅港設立投資控股公司取得的離岸經(jīng)營利潤進行監(jiān)督和管理。而在所得來源地管轄權的拓展方面，則重點是堅持現(xiàn)有的屬地管轄權原則，并對來源地的范圍作適度的調(diào)整。

三、國內(nèi)法和稅收協(xié)定關于稅收管轄權的協(xié)調(diào)

綜觀各國國內(nèi)法的有關規(guī)定，對居民企業(yè)的判定，主要采用國籍標準和住所標準，并據(jù)此對居民企業(yè)來源于境內(nèi)外的所得征稅。對非居民企業(yè)的判定，主要采用所得來源地標準，并據(jù)此對非居民企業(yè)來源于境內(nèi)的所得征稅。但由于國情不同，各國國內(nèi)法關于企業(yè)住所和所得來源地判定的具體標準，往往會產(chǎn)生一些差異，以致相關國家對企業(yè)的同一項跨國所得雙重征稅，這顯然不利于各國對外經(jīng)濟貿(mào)易的發(fā)展。于是，各國一方面通過國內(nèi)法有關境外所得抵免的規(guī)定，主動對本國稅收管轄權行使的范圍進行單邊調(diào)整：另一方面，則通過國際稅收協(xié)定，對相關國家稅收管轄權行使的范圍進行雙邊或多邊調(diào)整，并在此基礎上確立高于國內(nèi)法的國際稅收分配關系。[next]具體而言，各國國內(nèi)法關于稅收管轄權的協(xié)調(diào)主要堅持以下原則：一是對居民企業(yè)境內(nèi)外所得分類進行稅務處理，即凡是依本國法認定為居民企業(yè)的，其來源于境內(nèi)的所得一律按國內(nèi)法的有關規(guī)定征稅，而不考慮該企業(yè)是否同時被其他國家認定為居民，但對其來源于境外的所得，則采取直接或間接抵免法進行抵免，以消除對居民企業(yè)境外所得的雙重征稅。二是對非居民企業(yè)來源于境內(nèi)的所得分類進行稅務處理，即凡是依國內(nèi)法認定為非居民企業(yè)的，對其取得的營業(yè)利潤，按照獨立企業(yè)和利潤歸屬的原則征稅；對其取得的股息、利息、特許權使用費，按照低于普通稅率的預提所得稅稅率征稅；對其取得的財產(chǎn)轉(zhuǎn)讓收益，按普通稅率征稅。國際稅收協(xié)定關于稅收管轄權的協(xié)調(diào)則主要堅持以下原則：一是適度調(diào)整來源地稅收管轄權行使的深度和廣度。例如，對非居民企業(yè)取得的營業(yè)利潤，堅持按常設機構征稅的原則，并對其承攬的建筑、安裝或裝配項目引入了時間概念，即與上述項目有關的活動如超過協(xié)定規(guī)定時間（6個月或12個月），可認定為其在東道國設立了常設機構，并按東道國國內(nèi)法的有關規(guī)定對其征稅。而按各國國內(nèi)法的規(guī)定，對建筑工地、建筑、裝配或安裝工程項目，通常沒有活動時間的概念，非居民企業(yè)只要在東道國開展建筑安裝活動，即可認定其設立了營業(yè)機構和場所，并按東道國國內(nèi)法的規(guī)定對其征稅。與此同時，對非居民企業(yè)取得的股息、利息和特許權使用費，通常按低于締約國國內(nèi)法規(guī)定的預提所得稅稅率征稅。二是避免和消除雙重征稅。例如，對人（居民企業(yè)）的管轄沖突，一方面通過居民企業(yè)的定義，明確屬人管轄權調(diào)整的范圍；另一方面，通過雙邊或多邊稅收抵免條款。明確相關國家避免和消除雙重征稅的責任和義務。三是防止濫用協(xié)定避稅和偷逃稅。例如，我國在對外談簽的國際稅收協(xié)定中規(guī)定，我國居民企業(yè)從相關締約國取得的股息，只有在擁有支付股息的締約國居民企業(yè)10%以上的股份時，才能考慮稅收抵免。由此可見，按照各國國內(nèi)法和國際稅收協(xié)定的有關規(guī)定，對居民企業(yè)來源于境內(nèi)的所得，居住國擁有獨占征稅權，但對其來源于境外的所得，居住國和東道國則共同享有征稅權，或者說，對非居民企業(yè)來源于境內(nèi)的所得，東道國享有優(yōu)先征稅權，居住國享有最終征稅權。我國作為發(fā)展中大國，經(jīng)濟發(fā)展迅速，外貿(mào)依存度較高，同時面臨著資源環(huán)境的制約，鼓勵居民企業(yè)向境外發(fā)展已成為一種必然選擇。

四、實踐中涉及稅收管轄權的判定及思考

在經(jīng)濟全球化浪潮的推動下，跨國企業(yè)的戰(zhàn)略布局、組織結構、業(yè)務流程、資源配置方式及稅收籌劃等發(fā)生了重大變化，國際公認的稅收管轄權原則面臨新的挑戰(zhàn)，現(xiàn)有的國際稅收分配關系受到較大的沖擊。對此，發(fā)達國家作為資本，技術和高端產(chǎn)品輸出國，多通過延伸居民（公民）稅收管轄權的深度，來減少本國稅收流失。而發(fā)展中國家則通過拓展來源地稅收管轄權的廣度，來維護本國稅收權益。我國作為世界上最大的發(fā)展中國家，既是全球較大的資本、技術和產(chǎn)品輸入國，又是新興的資本、技術和產(chǎn)品輸出國，本著互惠互利、合作雙贏的精神，通過國內(nèi)法和國際稅收協(xié)定適度調(diào)整稅收管轄權的行使范圍，進一步理順國際稅收分配關系，具有重大的現(xiàn)實意義和深遠的歷史影響。為此，除應繼續(xù)堅持傳統(tǒng)的居民居住和所得來源地管轄權原則外，有必要根據(jù)外包、離岸經(jīng)營、電子商務的新特點，對稅收管轄權的判定標準作出新的規(guī)定，以促進國際經(jīng)濟技術合作與交流，維護國家權益及經(jīng)濟安全。

（一）外包的稅收管轄判定標準

外包是指跨國企業(yè)將非核心業(yè)務分解并轉(zhuǎn)移到投資較少、成本較低、質(zhì)量和效率較高的國家或地區(qū)的做法。從跨國企業(yè)開展外包業(yè)務的情況看，外包的形式和內(nèi)容多種多樣，但涉及相關國家企業(yè)所得稅問題的主要是離岸外包，即將企業(yè)的制造流程、呼叫中心、軟件編程、人力資源、物流和會計流程等外包給國外供應商?；诖?，與營業(yè)利潤有關的稅收，相關國家可以按照傳統(tǒng)的稅收管轄原則.對發(fā)包企業(yè)和外包供應商進行稅收管轄。具體而言.發(fā)包企業(yè)可以將外包成本與其取得的營業(yè)收入相配比，并按其居住國的有關規(guī)定計算納稅。而外包供應商則可將外包收入與其承攬外包業(yè)務所發(fā)生的成本費用相配比.并按其居住國的有關規(guī)定計算納稅。與特許權使用費有關的稅收，情況則較為復雜。從發(fā)包企業(yè)的角度看，其外包的通常為非核心業(yè)務流程，而核心業(yè)務流程或高端技術和產(chǎn)品仍留在本企業(yè)內(nèi)部。即使是軟件外包業(yè)務，也是為企業(yè)高端技術和產(chǎn)品服務的，且外包軟件已以合同約定的價格向供應商買斷。因此，不存在向外包供應商額外支付特許權使用費問題。從外包供應商的角度看，其開發(fā)的產(chǎn)品雖然涉及知識產(chǎn)權問題，但其開發(fā)的產(chǎn)品是為發(fā)包企業(yè)的核心業(yè)務流程服務的，且已以合同約定的價格買斷，因此，也不存在額外收取特許權使用費問題。基于上述情況，筆者認為，只要外包供應商以企業(yè)形式存在，對其承攬外包業(yè)務取得的收入，就應按傳統(tǒng)的居民居住和所得來源地標準進行管轄。

（二）離岸經(jīng)營的稅收管轄標準

第4篇：景觀設計手繪范文

>> 收入分配、產(chǎn)權保護與社會沖突： 現(xiàn)代經(jīng)濟學視角下的沖突管理與和諧社會構建 和諧社會視角下的收入分配改革 公平收入分配與構建和諧社會 收入與分配 失業(yè)與收入分配 收入分配與“中等收入陷阱”辨析 規(guī)范收入分配秩序　構建和諧社會 構建和諧社會更應關注收入分配 調(diào)整收入分配 構建和諧社會 改善收入分配　構建和諧社會 改善收入分配是構建和諧社會之本 收入分配：困惑與認同 金融發(fā)展與收入分配 公平效率與收入分配 金融公平與收入分配 專題三 收入與分配 專題三 收入與分配 《收入與分配》專題復習 專題三 收入與分配 《收入分配與社會公平》教學設計 常見問題解答 當前所在位置：，2013年9月12日。和討論。成為目前我國社會沖突的主要表象之一，也是我國改革開放和社會轉(zhuǎn)型中對整個社會造成人員傷害和財產(chǎn)損失的重要矛盾。

現(xiàn)代經(jīng)濟學家對社會沖突的研究已取得很多新的進展。如果單從沖突主體來分類，經(jīng)濟學家切入社會沖突主要有兩條路徑： 一是國家層面的沖突，如國際沖突、戰(zhàn)爭，包括內(nèi)戰(zhàn)[12]、種族沖突[3]以及沖突與經(jīng)濟增長的關系[4]，主要在宏觀經(jīng)濟學領域； 二是個體層面的沖突，如對某些特定社會現(xiàn)象的研究（如犯罪、尋租等），主要在微觀經(jīng)濟學領域[5]。Hirshleifer將社會沖突現(xiàn)象融入到主流經(jīng)濟學的研究范式之中，認為沖突經(jīng)濟學應該與交易經(jīng)濟學一起，并行構成微觀經(jīng)濟學的兩大分支： 基于雙方均勢基礎之上的交易與互利行為以及基于單邊優(yōu)勢基礎之上的斗爭與互害行為[68]。

古典經(jīng)濟學認為，任何競爭活動必然意味著某種類型的人之間的“利益沖突”，只要沖突行為發(fā)生在市場經(jīng)濟規(guī)則內(nèi)部，那么沖突行為就是“系統(tǒng)中性”（system neutral）或“超系統(tǒng)性”（prosystemic）的[9]，如古諾模型、斯塔克伯格模型等在一些基本行為假設如理性和利益最大化的基礎上對競爭、寡頭壟斷和壟斷的策略分析。換言之，古典經(jīng)濟學家將各種形式的沖突都理解為與“合作行為”或“交易行為”相對應的“沖突行為”。在繼承了這種傳統(tǒng)的現(xiàn)代經(jīng)濟學文獻中，沖突和社會沖突這兩個概念也經(jīng)常被交替使用。直觀看來，沖突是一個比社會沖突更為寬泛的概念，對沖突行為的理解也涵蓋了社會沖突，但現(xiàn)代經(jīng)濟學并不愿意強調(diào)其社會性或階級性。這樣的優(yōu)勢是顯而易見的，沖突被概念化為與交易、合作等相對應的理人的某種行為，但西方現(xiàn)代經(jīng)濟學缺乏對轉(zhuǎn)型國家特有的社會沖突現(xiàn)象的研究，淡化了不平等對社會沖突的影響。概略而論，就是現(xiàn)有的經(jīng)濟學文獻忽視了轉(zhuǎn)型國家社會沖突現(xiàn)象中普遍存在的兩個特征： 一是沖突的“群體性”特征，以及由此衍生而出的收入分配性問題； 另一個是沖突的“產(chǎn)權不完全性”特征。

首先，轉(zhuǎn)型國家的社會沖突更多的是介于國家層面和個體層面之間的中間層面的沖突現(xiàn)象，因此，轉(zhuǎn)型國家的社會沖突帶有明顯的“群體性”特征，沖突主體是階層而非國家或種族。那么，群體的劃分和由此而致的收入分配問題對沖突的影響就顯得至關重要。雖然Esteban和Ray最新的研究顯示，經(jīng)濟不平等和兩極分化是社會沖突的重要誘因[1011]，但他們研究更多的是種族沖突而非社會階層間的沖突。其次，轉(zhuǎn)型國家由于技術和制度的不成熟，對產(chǎn)權的保護和相關法律建設滯后也是引起沖突的重要原因。Skaperdas和Syropoulos曾指出，不完全產(chǎn)權的危害之一是造成為獲取有爭議財富而起的沖突行為[12]。由法制網(wǎng)輿情監(jiān)測中心最新的《2012年研究報告》可以看到，征地強拆成為2012年我國社會秩序不穩(wěn)定的重要因素，22.2%的與征地強拆相關，但產(chǎn)權保護并未成為現(xiàn)代經(jīng)濟學理解沖突的主要思路。

針對轉(zhuǎn)型國家社會沖突的這兩種特征，如何來調(diào)節(jié)和管理由此引致的沖突行為和現(xiàn)象呢？一個和諧發(fā)展的社會必定具有合理、公正、順暢的社會穩(wěn)定機制。通過完善市場機制與社會機制并構建良好的社會穩(wěn)定機制來調(diào)節(jié)和管理社會中的各種沖突行為，應是當前我國政治經(jīng)濟改革的重要課題之一。

本文試圖以產(chǎn)權保護和收入分配為出發(fā)點來討論群體性社會沖突加劇的政治經(jīng)濟學原因，并在此基礎上為我國在轉(zhuǎn)型期的社會穩(wěn)定機制構建建言獻策。基本邏輯描述如下： 隨著經(jīng)濟制度的重大變革，在社會資源配置從擴散轉(zhuǎn)變?yōu)橹匦戮奂谋尘跋?，整個社會也出現(xiàn)了一個再分層化的過程――貧富分化日益加劇，兩極社會基本形成，社會結構出現(xiàn)多方面的斷裂[13]1。這種社會分層化的擴大與兩極社會的形成無疑為社會沖突提供了良好的土壤。根據(jù)社會資本的多少，本文將社會階層分為掌握較多資源的精英階層和較少資源的社會公眾階層； 政府提供不完全的產(chǎn)權保護，即由于法律并未健全，社會公眾的部分私人產(chǎn)品會流入公共領域，而精英階層由于擁有較高的社會資本和其他資源可以很好地保護自己的產(chǎn)品； 于是對于流入公共領域的產(chǎn)品以及本來就在公共領域的公共產(chǎn)品，精英階層和社會公眾通過博弈（投入各自的資源）來重新分配； 分配規(guī)則不僅依賴于投入資源的多少，同時也依賴于斗爭的效率，而斗爭的效率取決于相對于社會資本的另一種資源，即人力資本。我們認為，社會公眾中普遍存在一部分社會資本稀缺但自身人力資本較高的“能力型精英”，而這種“能力型精英”一定程度上可以增加談判的能力或者改變斗爭的方式，從而增加社會公眾的斗爭效率； 反之，這部分人如果在精英集團內(nèi)部，他們又可以瓦解社會公眾的沖突。如果精英不能很好地吸納社會公眾中的“能力型精英”，則其斗爭效率就會降低，因此，精英就會愿意吸引社會公眾中的部分“能力型精英”來提高自己的斗爭效率，但又不至于因這些能人數(shù)量太多而降低自己所分配到的份額，為此，精英必須就如何對社會公眾進行收入分配以安撫社會公眾中的“能力型精英”來進行決策。

二、 模型分析

Hirshleifer首次將描述沖突行為的函數(shù)式稱為“沖突的技術”（technologies of conflict）[6]，而此函數(shù)式后來被經(jīng)濟學家廣泛采用的名稱則是“斗爭成功函數(shù)”（contest success function）。本文借鑒了Hirshleifer的基本分析框架[68]，即在一個“投入―沖突”的類生產(chǎn)函數(shù)中分析產(chǎn)權保護、收入分配和沖突的問題。當然，根據(jù)分析問題的需要，本文對經(jīng)典理論框架進行了適當改造。

首先，對于沖突主體的分類，通過簡單的兩分法來分出兩個對立的群體顯然是不完善的，但這種兩分法對轉(zhuǎn)型國家來說又是可以借鑒的。因為轉(zhuǎn)型國家往往在特殊時期伴隨著財富的重新分配而形成較為明顯的利益集團，而以精英和社會公眾來區(qū)分則可以反映出這種利益集團與社會公眾的分歧。

其次，以往的經(jīng)濟學文獻通常以財富的大小來劃分階層，但筆者認為，在對社會沖突的研究中，財富是沖突的結果，而沖突的過程中起更大作用的是政治權力、身份地位、社會關系網(wǎng)絡等以社會資本形態(tài)體現(xiàn)的資源。另一方面，相對于社會資本，人力資本同樣會對沖突產(chǎn)生影響，上文所指的這種人力資本較高的“能力型精英”一定程度上可以增加談判的能力或者改變斗爭的方式，從而影響斗爭的效率。相對于精英和社會公眾這兩個較為籠統(tǒng)的階層，本文中的“能力型精英”并不是獨立的第三個階層，只是一種影響沖突效率的流動的資源，這種資源精英階層可以用，社會公眾階層也可以用。

最后，只是精英與大眾沖突中的一種可見的比較劇烈的形態(tài)，事實上，包括犯罪、輿論爭斗、政策的制定與出臺等在內(nèi)的各種沖突往往共同組成了整個社會轉(zhuǎn)型期沖突的真實寫照，但本文以為主要分析對象。

根據(jù)上文的均衡分析可以發(fā)現(xiàn)，在第二階段，最后均衡的結果取決于R/G的大小，只有在R/G較大時，沖突才會發(fā)生。R是標的產(chǎn)品，G是受產(chǎn)權保護的產(chǎn)出，R/G也就是標的產(chǎn)品與受產(chǎn)權保護產(chǎn)品之間的比值。由于G越大，受到產(chǎn)權保護的產(chǎn)品就越多，那么被競爭的產(chǎn)品就越少。因此，若定義G/R為產(chǎn)權保護度，（R-G）/R為可競爭度，那么G/R越大，則可競爭度就越小，G/R越小，則可競爭度就越大。當G/R=1時，產(chǎn)權此時受到完全保護，可競爭度為0。但在現(xiàn)實中政府的產(chǎn)權保護是不完全的，對于社會資本較小的社會公眾來說，其產(chǎn)出會較多地流入可競爭的領域。

雖然本文并未分析產(chǎn)權保護和收入分配兩者之間的直接作用機制，但可以看到，這兩者對于社會沖突的化解存在替代的作用，即一者的不足或可以用另一者的強化來彌補，這就為政策制定者（文中的“能力型精英”）短期內(nèi)的政策時效打開了空間。當產(chǎn)權保護不夠時，政策制定者可以適當強調(diào)收入分配，當收入分配難以進行時，政策制定者就必須加強產(chǎn)權保護。但從長遠看，這兩者得到制度上的支持才是平衡沖突的真正基礎。

四、 產(chǎn)權保護與收入分配： 和諧社會的微觀基礎

從經(jīng)濟學說史看，社會沖突被視為和不平等現(xiàn)象密切相關的孿生問題。亞當?斯密指出： “一個社會如果不對社會貧富差距加以必要的引導，導致嚴重的社會不平等，那么富人的闊綽，會激怒貧者，貧者的匱乏和嫉妒，會驅(qū)使他們侵害富人的財產(chǎn)，從而走上犯罪的道路?！盵14]272273阿馬蒂亞?森在介紹他的專著《論經(jīng)濟不平等》時就將不平等和動亂視為同一而不可分的問題[15]。如何化解沖突、調(diào)和，一直是當今整個社會關注的焦點。隨著收入分配改革方案的提出，政府越來越關心分配改革問題，蓋因政府同樣認識到了不平等對社會沖突的重要影響。

第5篇：景觀設計手繪范文

1.1直觀表現(xiàn)園林景觀設計園林景觀設計師，想要設計一個完美的園林景觀，必須經(jīng)過反復推敲，但是靈感在腦子中始終是模糊概念，并沒有圖像直觀。計算機效果圖利用計算機圖像3D技術，實現(xiàn)了園林景觀設計場景還原，直接反映設計師設計效果，并且效果圖可以多次修正。不僅僅直觀地表現(xiàn)了園林景觀外觀，在計算機中實現(xiàn)了結合形態(tài)、顏色、光照等形象地反映出景觀設計中的整體關系，實現(xiàn)真實還原，傳統(tǒng)手繪效果圖無法做到。

1.2加深設計思路園林景觀設計圖是設計師設計思維的還原，是設計意圖的直觀表達，但是設計師想要完成理想作品必須經(jīng)過反復推敲。傳統(tǒng)手繪效果圖，往往修改過于麻煩費事耗工，計算機效果圖不僅僅效果直觀，效率上也大大提高，并且直觀的表現(xiàn)能夠加深設計師的思考，加深理解設計構思，開拓思維，提高設計效果，調(diào)動了設計師積極性。計算機效果有著能夠?qū)崿F(xiàn)多角度啟發(fā)設計師靈感的作用。

1.3提高了客戶溝通效率往往一個園林景觀設計不能只按照設計師的意圖去完成，因為設計師的設計效果需要使客戶滿意，往往很多設計都是要按照客戶的意圖去完成，但是很多項目中，客戶一般無法很好表達自己的意圖，描述中過于籠統(tǒng)，給設計師的設計工作帶來了障礙。計算機效果的直觀圖像可以作為客戶的參考，客戶可以根據(jù)圖像提出修改意見，因為計算機效果真實自然，非專業(yè)人士也能清晰識別，最終實現(xiàn)了客戶滿意、設計師滿意的好作品，達到了實用性和美觀性的統(tǒng)一。

1.4施工依據(jù)景觀調(diào)查得知，很多施工方缺乏專業(yè)知識，在招標過程中，往往競爭又過于激烈，一些施工方并沒有意識到自身能力，另一方面，領導對施工圖也不甚了解，最終造成施工方無法按照原有設計思路施工的現(xiàn)象。但是計算機效果圖的出現(xiàn)可以作為施工依據(jù)，參照施工，不僅僅提高了施工效果，更保證了設計還原度，保障了園林景觀設計質(zhì)量。

2園林景觀設計計算機效果圖常用軟件

2.13DMAX目前園林景觀設計中最常用的就是3DMAX這款軟件，該軟件能夠真實模擬3D三維效果，實現(xiàn)設計場景的真實還原，并且有著強大渲染效果、動畫設計、實時三維建模功能，這些功能都是園林景觀效果圖中所需要，并且這些技術手繪效果圖難以實現(xiàn)。另外，在3DMAX的虛擬空間模式中，能夠真實表現(xiàn)出建筑外觀、道路、水、地貌，達到真實還原設計場景的效果。這種直觀的表現(xiàn)方式，正是目前市場所需要的，計算機效果的應用將成為未來園林景觀設計的必然。

2.2PHOTOSHOPPHOTOSHOP目前被廣泛應用在圖像處理中，是一款出色的圖像處理軟件。PHOTOSHOP在園林效果設計圖中的應用，能夠使設計效果更佳真實、美觀，并且PHOTOSHOP有著強大的圖像修改功能和編輯功能，可以根據(jù)不同的需要進行色差調(diào)整，使設計效果更加逼真。

第6篇：景觀設計手繪范文

關鍵詞：景觀藝術；特征；設計方式

中圖分類號：TU986

文獻標識碼：A 文章編號：1674-9944（2017）07-0122-02

1 引言

“景觀”一詞最早出現(xiàn)在《圣經(jīng)》中，是“風景、景色”之意。是從視覺美學意義角度來闡釋的。而景觀藝術是一種能給大眾帶來視覺以及心靈上的享受的藝術。仿木仿石景觀藝術，以自然逼真的表現(xiàn)，給文化廣場、公園、小區(qū)增添了濃厚的藝術氣息。可以說，景觀設計是科學和藝術的結晶，隨著社會城市進程的發(fā)展和科學技術水平的不斷提高，景觀藝術也越來越追求極致，給人們的生活帶來更多美的享受。

2 景觀藝術概述

2.1 研究內(nèi)容

景觀藝術是一門綜合性的藝術門類，是建立在廣泛的人文與藝術學科和自然學科基礎上的應用學科。是在特定區(qū)域內(nèi)，將建筑、雕塑、綠化、公共設施等諸多要素進行綜合、藝術的布局，它所蘊含的內(nèi)容涉及到美術、建筑、園林和城市規(guī)劃等四個領域。景觀藝術最通俗的解釋就是美化環(huán)境景色，主要包括景觀規(guī)劃、園林綠化規(guī)劃、室外空間環(huán)境等。景觀設計主要服務于城市景觀設計、居住區(qū)景觀設計、城市公園規(guī)劃、濱水綠地規(guī)劃、旅游度假區(qū)與風景規(guī)劃設計等。

2.2 特征分析

作為一門塑造空間視覺形象的藝術門類，景觀藝術有著區(qū)別于其他藝術門類的特征。隨著社會的發(fā)展，東西方思潮的激烈碰撞，景觀藝術學科被推向了更為國際化和多元化的方向。總結當下的景觀藝術，可以說具備如下幾點特征。

2.2.1 綜合性

景觀藝術是一門從視覺角度進行審美的藝術，它的構建和設計包含文化學、心理學、藝術學、民俗學的方面的知識，處理的是包含園林、街道、廣告、公共設施等多層面的因素設計。所以說，它是一門各種因素相結合的有機綜合體藝術。

2.2.2 開放性

因為景觀藝術是一種外部景觀觀賞、審美的藝術，所以它天然的具有了開放性、公開性的特點。任何景觀都是以人們觀看、評判、鑒賞的方式來感受它的美感，因而，景觀藝術必然是一種公眾參與的開放性的藝術。

2.2.3 民眾性

景觀藝術是公開的藝術，它的規(guī)劃和建設受到當?shù)仫L土人情、審美取向的影響，當然也有著時代的烙印。人們可以從景觀中知曉當?shù)仫L俗的特征，也會將這些情感和喜好深入到當時當下的景觀設計中。因而，建筑、城市、景觀等統(tǒng)一協(xié)調(diào)，構成一道城市的風景線。人們的觀念、審美會影響景觀的構成，景觀也會映射出當?shù)厝说膶徝狼槿ぁ?/p>

2.2.4 獨特性

由于年代、地域的不同，景觀藝術富含一時一地的獨有特征?？梢哉f，景觀是人民生活的綜合體現(xiàn)。因此，任何一處景觀藝術都會打上時代和地域的烙印，都有著自己獨特的風格和色彩。

2.2.5 延續(xù)性

同一個時代、同一個地域范圍的景觀藝術都會顯現(xiàn)出相似的風格特點，這是時代所賦予的，也是景觀中所自帶的時代元素、人文特色。這種順承關系就是景觀藝術的延續(xù)性特征。

3 景觀藝術設計方式

3.1 設計內(nèi)容

景觀藝術設計是一門新興的綜合性藝術學科，是一門建立在廣泛的人文與藝術學科和自然學科基礎上的應用性學科。具有現(xiàn)代城鄉(xiāng)發(fā)展形態(tài)藝術。是在從事建筑物、道路以及公共設備之外，為滿足人類的需求而作的環(huán)境景觀與鄉(xiāng)野自然景觀的空間設計。景觀設計的內(nèi)容從類型和實施角度上劃分，可以分為以下幾類。

（1） 城市公共空間的景觀設計，包括城市廣場、城市街區(qū)、城市公園、城市公共藝術的景觀設計。

（2） 公共空間綠地與環(huán)境設施的景觀設計。

（3） 居住環(huán)境的景觀設計，包括居住區(qū)硬質(zhì)景觀設計、居住區(qū)水景觀設計、居住區(qū)綠地景觀設計。

（4） 濱水景觀形態(tài)的設計。

3.2 設計原則

景觀藝術設計的整體理念是注重生態(tài)環(huán)境的整體和諧統(tǒng)一。因此，在設計過程中，要注意以下原則的運用。

3.2.1 易用性原t

即景觀藝術的實施和塑造要有可操作性。任何景觀藝術的設計初衷都是為人類服務，因此，要考慮到造型等的實用性。

3.2.2 安全性原則

景觀的設計要符合安全性原則。因為任何景觀設計是提供給周圍人群使用、觀賞、游玩等，是公共環(huán)境下的產(chǎn)物，如果有危險性，將不利于人們親近。因此，在設計之初要考慮使用的材料、結構、工藝及形態(tài)的安全性。

3.2.3 審美性原則

景觀藝術帶給人們的是一種直觀的審美享受。它的功能之一就是帶給觀賞者藝術美感。因此，景觀藝術設計要符合大眾的審美眼光，注重功能性和造型美觀的和諧統(tǒng)一。

3.2.4 獨特性原則

每一個景觀藝術的呈現(xiàn)都隱含著設計者自身的文化背景、地域風格、性格內(nèi)涵、審美取向等因素，因此，呈現(xiàn)出的藝術作品是千差萬別、各具特色的。

3.3 設計方法

3.3.1 手繪

手繪是一種重要的設計表達手段。設計者將自己的設計構思和靈感的火花，通過手繪的方式記錄下來。手繪更能夠表現(xiàn)創(chuàng)作者靈光乍現(xiàn)那一剎那的激情和心理狀態(tài)。表現(xiàn)的手法越直接、越簡單，越能夠最貼近的表現(xiàn)出創(chuàng)作者內(nèi)心中所要表達的最真實的情緒情感。

3.3.2 計算機繪圖

計算機制圖引入后，通過軟件的設計和幫助，可以運用更多的表現(xiàn)技巧，從平面圖、立面圖、剖面圖等各個角度和方位來細化和呈現(xiàn)創(chuàng)作者的思路。計算機輔助設計的介入，可以大大提高設計效率和設計質(zhì)量。因為電腦有數(shù)據(jù)存儲功能和大數(shù)據(jù)功能，采取電腦制圖可以給設計者提供更多的工程數(shù)據(jù)、地形樣貌模擬、景觀種植等方面的支持，給景觀設計提供更多的便利。

3.3.3 三維動畫

隨著計算機技術的發(fā)展，三維動畫引入景觀藝術設計當中。所謂三維動畫的景觀設計，指的是運用數(shù)碼技術手段與電影CG相結合的表現(xiàn)手法，將建筑外觀、周邊環(huán)境、人文社科等各N景觀全方位、多角度的戰(zhàn)士演繹出來。讓人們更直觀地看到未來式的景觀風景的樣貌，身臨其境的感受身處其中的美感。三維動畫的鏡頭自由無限制，可以將整體未來形象、創(chuàng)作者的思想準確、完美的表達出來，讓人真切地感受到藝術的美和真。

3.3.4 模型制作

模型制作是景觀藝術設計的一種重要的設計方法和手段，它通過景觀組成要素中單體的增減、群體的組合以及拼接等形式，來討論設計方案的表達，相當于完成了景觀設計的立體草圖。通過模擬底盤、地形、道路、綠化等來呈現(xiàn)基本景觀未來的基本樣態(tài)。通過模型色彩的配置、后期特殊效果的處理，讓模型更為真實地呈現(xiàn)景觀未來的樣態(tài)。

3.3.5 綜合表現(xiàn)

即是在一個景觀藝術設計方案中運用以上一種或多種設計手段和方法來呈現(xiàn)。

4 景觀藝術的審美分析

4.1 景觀設計的美學價值

馬斯洛說，“人是自然的一部分，自然是人的一部分，而且人必須至少和自然有最低限度的同型性（和自然相似）才能在自然中生長”，因此，可以說景觀藝術設計是一種“人造自然”，在設計之初就具備了宜人性，即景色優(yōu)美、環(huán)境整潔、景觀通達、空間擁擠適度等，創(chuàng)造者在設計景觀藝術時就需要注重它的自然美學性和生態(tài)美學價值，以生態(tài)倫理學的自然價值為依據(jù)，尊重自然，尊重倫理，尊重生態(tài)平衡，通過體驗、感悟、發(fā)現(xiàn)大自然中的唯美元素，加入現(xiàn)代化的設計手段和激發(fā)，構造和諧完美的大自然圖景。創(chuàng)作者將人類的智慧、文化、夢想融入到設計中，用美的形態(tài)來表現(xiàn)人們對自己和世界的感知、體驗和關懷，在景觀設計中體現(xiàn)人類的審美趣味。

4.2 景觀設計的生態(tài)美學原則

4.2.1 和諧化的生態(tài)美學原則

景觀設計應遵循自然景觀與人為設計之間的和諧統(tǒng)一，追求自然的生態(tài)美，走綠色、和諧、低碳、環(huán)保之路。從色彩、構圖、空間感等多方面來考量，讓景觀設計呈現(xiàn)和諧之美。

4.2.2 文化傳承性的生態(tài)美學原則

任何景觀設計都是人類文化智慧的結晶，必然蘊含了文化的因素。美的藝術一定蘊含了人類優(yōu)秀的文明，在設計中賦予景觀豐富的文化內(nèi)涵，讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代景觀相融合，可以將景觀帶入一個新的境界。

4.2.3 自然延伸原則

任何景觀藝術都是以自然為藍本的創(chuàng)作。人們仿照自然，創(chuàng)造出類似自然的人造美感事物。為的是將自然之美能夠延伸、擴大，因此，景觀設計要遵循自然延伸原則。

5 結語

景觀設計在人類生活中扮演著越來越重要的角色。人們渴望得到美的享受、美的給養(yǎng)。在越來越多鋼筋水泥的城市中生活，人們要通過貼近自然的生態(tài)美學景觀設計來創(chuàng)作出更宜人的作品。從景觀的最初概念入手，探討分析了現(xiàn)代景觀藝術的特征和設計方式，希望給學界提供有益的借鑒和啟發(fā)。

參考文獻：

第7篇：景觀設計手繪范文

景觀手繪以其快速而靈活的功能歷來被作為專業(yè)基礎課程存在于園林景觀設計專業(yè)的課程中，它主要鍛煉學生的空間設計思維能力和表達技巧，徒手描繪對人的觀察能力、表現(xiàn)能力、創(chuàng)意能力和整合能力的鍛煉很重要。手繪圖是眼、腦、手協(xié)調(diào)配合的表現(xiàn)，是設計專業(yè)學生必備的一種基本技能。隨著科技水平的不斷提高，計算機輔助設計廣泛應用，計算機效果圖也大有取代傳統(tǒng)手繪效果圖之勢，由此很多學生開始忽略徒手表現(xiàn)的訓練，但是手繪卻擁有電腦永遠所無法比擬的“隨意”性。因此在教學中，應該讓學生正確對待徒手表現(xiàn)與電腦設計的關系，認清“人類的智慧就是在筆尖下流淌”的道理，明確徒手表現(xiàn)在設計中的重要性。

2園林景觀手繪在專業(yè)教學中的具體表現(xiàn)

2．1場地速寫應用于園林設計教學的具體表現(xiàn)

景觀手繪表現(xiàn)可以培養(yǎng)學生的概括表現(xiàn)力和整體觀念，當面對一個具體的園林場景，學生在設計前應先對場景有一定的了解，形成空間印象，面對場地和設計要求，能夠迅速地記憶、描繪、表達出場地的設計意圖。設計者通常在創(chuàng)作的過程中都習慣于“邊畫邊看邊思”，實際上畫方案的過程也是構思想象的過程，因為繪出的圖形是“體現(xiàn)思維并逐步深化的設計語言”。手繪表現(xiàn)由于作畫時間較短，所以必須對對象的主要關系迅速地進行高度概括，用最簡潔的線條來表現(xiàn)對象豐富的內(nèi)涵，因此手繪訓練可以培養(yǎng)學生概括復雜形體的能力和敏捷的思維表現(xiàn)力。

2．2在園林設計中手繪快速設計方案的應用表現(xiàn)

園林景觀設計這一思維活動具有很強的原創(chuàng)性，對于方案的形成過程來說，設計草圖的繪制是關鍵環(huán)節(jié)之一。設計草圖是用來表現(xiàn)未來設計方案的一種交流工具。當靈感浮現(xiàn)于頭腦，通過視覺的方式，利用一定的表現(xiàn)手段將它傳達出來，就形成了圖紙。園林設計人員常常以圖形化的語言對設計思維活動進行表達，一個創(chuàng)意的設計常誕生于反復推敲，具有快速表現(xiàn)作用的手繪圖無疑可以有效激發(fā)設計者的靈感，并及時予以記錄。在創(chuàng)作園林景觀方案過程中，需要將設計思路進行表達，這就需要具備默畫的能力。它需要設計師的概括能力和記憶能力，同時經(jīng)過簡化、提煉，最終表達出最終的設計意圖。所以手繪表現(xiàn)可以鍛煉學生的形象記憶力和默畫能力，對具體形象的記憶能力和默畫能力是逐步培養(yǎng)出來的，只有多畫多練，才能在潛移默化中逐漸過渡到默寫能力的鍛煉。不善于運用視覺語言的設計師不會有很強的創(chuàng)意能力。手繪表現(xiàn)練習的少，頭腦中的藝術形象也少，即使有靈感也會因為表達不暢而無法實現(xiàn)設意圖，在創(chuàng)作中就顯得比較吃力，設計出來的形象也缺乏生氣。

3園林景觀手繪教學方法的研究

手繪絕非只是一種繪圖的方式，手繪從靈感出發(fā)，是設計思維形成的重要過程，是設計人員極為重要的基本功。手繪的過程能使設計人員產(chǎn)生設計的靈感以最快的速度形象地表達出來，加深對設計的理解?？梢哉f，一名景觀設計師要發(fā)揮優(yōu)勢并獲得認可，需要通過手繪圖對設計創(chuàng)意進行充分表現(xiàn)。在景觀手繪教學中，教師應當從技法抓起，培養(yǎng)學生既具備扎實的基本功，又擁有較強的感悟力和想象力，提高學生自身的專業(yè)理論知識和文化藝術修養(yǎng)。同時，還要鼓勵學生探索有效的表現(xiàn)手段。只有這樣才能促使學生的藝術素質(zhì)、審美感受力、理解能力以及創(chuàng)造性思維取得相應發(fā)展。

3．1園林景觀手繪分段教學的方法研究

3．1．1重視基礎練習———線條

任何技能都得自重復練習，手繪學習應有一個理性的開始，不能操之過急，每次學習都要扎實地掌握每一步的要領，看似簡單的直線練習，需要我們在反復練習中細細地體會領悟，除了能隨心所欲地畫出直線、曲線等各種線條，還要能畫出線的組合，自如地表現(xiàn)明暗調(diào)子。徒手線條練習中，應該注意運筆的速度、方向和支撐點。用筆的力度要適中，運筆的速度應保持均勻、宜慢不宜快。保持線條沉穩(wěn)、連貫，應熟練掌握各種方向的運筆，達到駕輕就熟，避免過于順手的毛病。依運筆中支撐點不同可分三種情況:以手掌一側或小指的指關節(jié)與紙面接觸的部分為支撐點，畫出來的為短線;以肘關節(jié)為支撐點，靠小臂和手腕運動并輔以小指關節(jié)輕觸紙面，畫出來的是較長的線;以整個手臂和肘關節(jié)騰空或輔以小指關節(jié)輕觸紙面，畫出的線最長。

3．1．2透視

透視可細分為一點透視、兩點透視、三點透視、散點透視，還存在鳥瞰透視、平行透視的區(qū)別等。以下對景觀手繪常用的三種透視進行分析研究。(1)一點透視。又叫平行透視，是常用的透視方法之一。矩形空間的一面與畫面平行，只有一個消失點。一點透視比較適合表現(xiàn)縱深感的大場面，缺點是呆板、不夠活潑(見圖1)。(2)兩點透視。又稱成角透視，是最常用的透視方法之一。矩形空間的所有面與畫面成斜角度，存在兩個滅點，其諸線條均分別消失于視平線左右的兩個滅點上，其中，斜角度大的一面的滅點距心點近，斜角度小的一面的滅點距心點遠。高于視平線的平面表現(xiàn)為近高遠低，低于視平線的平面表現(xiàn)為近低遠高。兩點透視宜出現(xiàn)的問題是，若滅點的選擇不當會使透視產(chǎn)生變形，失去真實感。所以在兩點透視中，兩滅點大都放在畫面外，使透視關系呈平緩的狀態(tài)(見圖1)。(3)三點透視。又稱傾斜透視，指一個立方體在透視中往三個方向分別聚集于一個滅點，有兩點一定在視平線上，另一點在視平線外，物體沒有一邊與畫面平行。三點透視的關系復雜，只適合于表現(xiàn)高大的、單一的物體與建筑，它具有強烈的透視感(見圖1)。透視是構成手繪作品的重要部分，畫面中物體的空間布置都要以合理的透視為依據(jù)。很多學生對透視具有畏懼感，表現(xiàn)為:一些建筑書籍中科學嚴謹、步驟分明的透視教學方法，讓學生感到枯燥、麻煩，不知如何下手。另外學生只是死記透視原理，在遇到具體畫面時不懂得靈活地運用，造成畫面的透視失真，比例錯誤。所以需要引導學生明確概念，學習透視原理的主要目的是為了在手繪圖中快速明確空間分布，搭建合理的透視框架，自如地掌握畫面，這需要進行大量的練習，吃透原理，最終達到靈活地運用。

3．1．3景觀配景

在經(jīng)過大量的線條結合透視練習后，可以進行簡單的景觀單體手繪表現(xiàn)，主要包含植物、石頭、水體、景觀小品、汽車與人物等。景觀單體的加入可以使手繪圖的變現(xiàn)效果更加逼真，練習過程中要把握好各個景觀單體的形體特征，對單體的結構、尺寸各不同形體之間比例關系予以重視，單體練習是后期整體練習的鋪墊，也是后期方案創(chuàng)作基礎中不可缺少的環(huán)節(jié)。

3．1．4構圖與比例

構圖是任何繪畫方式都不可缺少的最初表現(xiàn)階段。在景觀手繪中，大多數(shù)人誤以為練好了線條，掌握了透視，就可以畫出一幅優(yōu)秀的手繪作品，其實不然，透視只不過是保證畫面基本框架，檢驗空間、物體符合視覺規(guī)律的一種手段，形成既對立又統(tǒng)一的畫面，以達到視覺心理上的平衡。景觀表現(xiàn)中畫面的效果取決于構圖，而構圖的形式?jīng)Q定于其空間氛圍、畫面的布局等，而構圖來自于我們的畫面意識，這需要不斷地練習，不斷地從欣賞別人的作品中積累經(jīng)驗，從中尋找規(guī)律。學會取景，這是構圖的重要步驟，常用構圖形式有以下幾種:(1)中心環(huán)繞式構圖。此構圖的特征是主題非常明確，其他配景圍繞主題建筑進行配置，有“眾星拱月”之感。此構圖一般以表現(xiàn)單體景觀小品為主。(2)一點式構圖。一般表現(xiàn)景深比較長的公共空間，強調(diào)的是場景的氣氛，如街道景觀、廊道等。在畫面的細節(jié)中強調(diào)地面鋪裝和建筑立面的分割線。(3)橫向貫通式構圖。此構圖的特點是透視消失比較緩慢，比較適合表現(xiàn)連續(xù)的景觀序列，著重表現(xiàn)景觀的特色立面。在構圖時，不管采取哪種構圖方式，無論是橫構圖還是豎構圖，都要符合黃金分割，將主景放在黃金分割點上。黃金分割又稱黃金律，是指事物各部分之間的數(shù)學比例關系，即將整體一分為二，較大部分與較小部分之比等于整體與較大部分之比，其比值為1∶0．618，即長段為全段的0．618。

3．1．5虛實

每一幅景觀手繪都有它的重點表現(xiàn)對象，虛實結合就是把抽象的述說與具體的描寫結合起來，這就需要通過線條的表現(xiàn)來突出主題。一般通過虛實對比來強調(diào)主景觀，根據(jù)畫面的需要，加強主要景觀點的對比，力求形體嚴謹、結構清晰，然后精細程度逐層遞減，背景、輔景減弱對比，概括表現(xiàn)，對比之下仔細描繪的主體顯得更為精致。前景中可以考慮用人、樹、車等配景加以遮蓋，但是必須在動筆之前全盤設計好，這樣就不必在已遮蓋的景物細節(jié)上下功夫，找出畫面的中心，從焦點入手，慢慢擴散至，畫面主題明確，保持簡潔。

3．2園林景觀手繪整體教學的方法研究

3．2．1臨摹

臨摹別人的作品是最直接和最有效學習別人的經(jīng)驗、觀察及表現(xiàn)的一種方法。教學生學會讀畫，對范畫在臨摹前多讀多看其用筆方法，做到領悟于心，提高眼力，仔細體味每一筆的運筆，領悟其中法度和技巧，但不可看一筆畫一筆，要把握整體氣韻。臨摹要做到先易后難，由單體到組合，由簡單場景到復雜場景，從大量臨摹到模仿轉(zhuǎn)化、再到創(chuàng)作表現(xiàn)。臨摹時可以整體地去臨摹，也可以局部地去臨摹，著重形體、空間、表現(xiàn)技法上的學習。如學習塑造形體的時候，最好將臨摹品和物體對照一下，觀察分析別人是如何把握和處理形體的大塊面及細節(jié)上的變化，哪些可以忽略，而哪些要深入刻畫。臨摹只是學習的過程，并不能成為目的，我們應更多地鼓勵學生從生活中去感受、發(fā)現(xiàn)、捕捉美，再將其運用到具體的表現(xiàn)訓練中，這才能真正激發(fā)學生的設計原創(chuàng)力。

3．2．2寫生

在教學過程中發(fā)現(xiàn)，從臨摹直接進入寫生階段，直接以實物為對象進行描繪的作畫方式對初學者來說，還存在一定的問題和困難。所以，在寫生前，加入一個步驟即根據(jù)照片蒙圖。如果剛入門的學生直接去實地寫生，一般都會感到紛緒萬千，不知從何下筆，不是比例不對就是過于局部，死描一個細部，又或拘泥于光影的表現(xiàn)不能自拔等。所以，根據(jù)照片蒙圖相對容易一些，學生無須為光影、色彩、比例而分心。寫生的重點在于理解大體的黑白灰層次關系，而且黑的表現(xiàn)不是嚴謹?shù)乃孛璞憩F(xiàn)，主要是強調(diào)概括性的表達，理解畫面的疏密節(jié)奏。所以蒙圖的練習是非常必要的，學生必須持之以恒加以練習，理解畫面的組織語言，學會取舍，進行刻畫。寫生是檢驗個人所學美術知識的基本實踐方法，多去實踐可以為自己的繪畫打下堅實的造型基礎。在實踐的過程中要注意:下筆之前，要對所畫的對象感興趣，這樣才能全心投入地去觀察，基本明確大體布局，認真分析所畫對象的形體關系，準確地描繪形體結構，腦中浮現(xiàn)即將出現(xiàn)的手繪效果圖。畫時要注意整體關系上的把握，有選擇地畫，確定構圖中心，把握明暗、主次等關系，不要被細節(jié)所左右，特別是在要求快速表現(xiàn)的時候，繪圖的過程中也不要顯得太過拘謹。

3．2．3默寫

默寫可以增強個人記憶和對物體形體結構的理解，是一種很有必要的訓練手段。默寫過程中注意構圖、比例、透視及虛實對比等，可以將不同畫面通過取舍的形式組合到一張畫面中，平時多畫多練多記住物體的表現(xiàn)方法，這對后期方案的實際運用、考研及工作后甲方的現(xiàn)場溝通等都有很大的幫助。臨摹、寫生與默寫是一個循環(huán)往復的過程，寫生到一定階段，可以臨摹一些更加優(yōu)秀的作品來提升自己的手繪能力，寫生過程中遇到構圖不完美的情況，可以通過默寫的形式增加局部的配景，默寫過程中可以適當穿插一些寫生的素材來表現(xiàn)?？偨Y景觀手繪的學習需要長時間的堅持、練習和積累。只有不斷從現(xiàn)實生活中汲取知識的營養(yǎng)，積累豐富的經(jīng)驗，在表達客觀事物的過程中逐步建立起自己的藝術語態(tài)，才能獨辟蹊徑，最終產(chǎn)生屬于自己的獨特設計作品。

第8篇：景觀設計手繪范文

關鍵詞：Google SketchUP；現(xiàn)代景觀設計；促進；設計創(chuàng)作

中圖分類號：TB237 文獻標識碼：A 文章編號：1007-0125（2013）09-0235-02

伴隨著計算機技術的發(fā)展，計算機在設計中的輔助運用已經(jīng)從早期的二維平面圖形拓展到現(xiàn)在的三維設計及動畫領域。然而，國內(nèi)目前的設計行業(yè)并沒有充分發(fā)揮計算機輔助城市設計的巨大潛力，設計師們?nèi)耘f將過多的精力投入軟件操作而非創(chuàng)作設計本身。對于現(xiàn)代景觀的設計工作，也減少了對傳統(tǒng)繪圖板、丁字尺、針管筆等工具的使用，更多的利用計算機輔助技術。主要的輔助軟件有AutoCAD、3Dsmax、Google SketchUP 、Photoshop等。于是一款直面人際交流、重在設計創(chuàng)作、操作簡便的軟件SketchUp問世及應用，為設計師與用戶間的交流建立了更便捷和直觀的通道。這是一種被稱為“草圖大師”的建模軟件SketchUp 的設計流程， 該建模軟件結合其他一些相關的輔助制圖軟件， 可以幫助設計師快速優(yōu)質(zhì)的完成設計任務。

一、Google SketchUP軟件與同類型三維建模軟件比較的應用優(yōu)勢

SketchUp是相當簡便易學的強大建模工具，它融合了鉛筆畫的優(yōu)美與自然筆觸，可以迅速地建構、顯示、編輯三維建筑模型，同時可以導出透視圖、DWG或DXF格式的2D向量文件等尺寸正確的平面圖形。具有簡單易學、程序更加直觀、靈活以及易于使用兼效果良好的優(yōu)點。

SketchUp應用軟件同3D、MAYA建模軟件相比較也具有很多的優(yōu)勢。首先它的應用界面簡潔，易學易用，命令操作相對較少，最大限度簡化了操作頁面，不像其它設計軟件不斷的要打開層級子菜單的復雜性；甚至可以模擬手繪草圖的效果，直接面向設計過程，使得設計師可以直接在電腦上進行十分直觀的構思。這樣，設計師可以最大限度地控制設計的準確性，在軟件內(nèi)可以為表面賦予材質(zhì)、貼圖，并且有2D、3D配景（當然可以自己制作）形成的圖面效果類似于鋼筆淡彩，使得設計過程的交流完全可行；還可以非常方便地生成任何方向的剖面，并可以形成可供演示的剖面動畫。準確定位的陰影可以設定建筑所在的城市、時間，并可以實時分析陰影，形成陰影的演示動畫。

SketchUp配有法國Advent公司重量級渲染引擎Artlantis渲染器，友好和簡潔的用戶界面令人耳目一新，其渲染速度極快，ARTLANTIS與SKETCHUP、3DMAX、ArchiCAD等建筑建模軟件可以無縫鏈接，渲染后所有的繪圖與動畫影像呈現(xiàn)讓人印象深刻。同時，SketchUp的兼容優(yōu)勢表現(xiàn)在以下的諸多方面：可以導出到Art-lantis中進行渲染；可以導出到Piranesi（彩繪大師）中生成水彩畫一樣的效果圖；可以導出到ArchiCAD中進一步建筑設計；與LightScape完美結合，單面建模；可以自接導入AutoCAD的dwg文件進行建模。

二、Google SketchUP軟件現(xiàn)代景觀設計的適應性需求

現(xiàn)代景觀設計的特點是：空間中的立體造型是空間的主體內(nèi)容，也是空間中的視覺焦點。其造型多樣化從視覺審美及藝術性角度而言，首先要與周圍環(huán)境的風格相吻合統(tǒng)一，其次要具備自身強烈的視覺沖擊力，使其在視覺流程上與周圍景觀產(chǎn)生先后次序，在比例、形式等構成方面要具有獨特的藝術性。設計過程的步驟為：理解和明確解決問題的目標；對景觀的分析闡述；現(xiàn)狀景觀評價以及提議的改變措施可能帶來的影響（通過了解未來土地利用）；創(chuàng)造性設計和新景觀的提出。對景觀設計來說，圖表的圖形化表示是最好的。

現(xiàn)代景觀的虛擬現(xiàn)實技術是一門新興技術，應用領域廣泛。探討了基于Google SketchUp的三維校園模型的建立，并通過透視效果圖進行實際場景的模擬再現(xiàn)，打破了時空的限制，真實、直觀地展現(xiàn)交互式三維場景。用SketchUp軟件創(chuàng)建三維模型，模型表面貼上紋理圖片，利用ArcScene軟件的三維可視化，實現(xiàn)了景觀場景的建立，用戶可以身臨其境的觀看景觀場景的各個部分。

三、Google SketchUP軟件的應用對現(xiàn)代景觀設計的促進的表現(xiàn)方面

通過sketchup建模軟件建立景觀建筑主體、草坪、樹木等設施的三維模型，并對其進行紋理貼圖，開發(fā)和展示景觀設計的內(nèi)容。利用SketchUp軟件三維建模的功能和Google Earth提供的免費數(shù)據(jù)和免費平臺，研究構建虛擬校園的方法、具體技術流程等，重點從三維地形模型的建立、空間實體的三維建模和空間實體在虛擬場景中的集成三個方面闡述。

對Google SketchUp針對當前現(xiàn)代景觀設計設計的相關軟件進行了效用評估，提出新方法的優(yōu)缺點以及需要改進的地方，如地形影像獲取便捷，準確性有待提高；三維造型設計靈活，交流反饋效率提高；輔助設計構思巧妙，方案修改成本低廉；方案分析明確直觀，表現(xiàn)手法真實多樣，成果表現(xiàn)新穎突出。在任務驅(qū)動型現(xiàn)代景觀設計制圖教學中，尤其強調(diào)在任務分析和任務實施過程中培養(yǎng)學生自主學習和空間想象的能力。而利用SketchUp軟件簡便易學的三維特性，可以輕松完成二維和三維之間的雙向切換，幫助學生更好地完成景觀方案設計的構思、剖斷立面的分析和手繪效果圖的繪制。簡要分析了景觀概念性設計的特點和思維方法，介紹了SketchUp軟件特征及其在概念設計表現(xiàn)中的優(yōu)勢。

Google SketchUP軟件的應用對現(xiàn)代景觀設計的促進作用是很具有優(yōu)勢的，景觀的設計過程十分清楚，模型參數(shù)和它們之間的關系可以隨時控制、修改、更新，這樣的過程可以隨意重復，直到做出令人滿意的設計稿為止。我們相信，在未來的景觀設計發(fā)展中，Google SketchUP軟件會發(fā)揮出更加便捷的作用。

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第9篇：景觀設計手繪范文

根據(jù)勞動和社會保障部、財政部、審計署關于做好企業(yè)工資內(nèi)外收入監(jiān)督檢查工作的有關精神，為進一步做好我市企業(yè)工資內(nèi)外收入監(jiān)督檢查工作，現(xiàn)將有關問題通知如下：

一、檢查的范圍

2000年工資內(nèi)外收入檢查的范圍為地方國有企業(yè)（包括股份制企業(yè)中的國有控股企業(yè)）。

二、檢查的內(nèi)容

（一）企業(yè)1999年度工資總額來源、發(fā)放、結余情況

1.實行各種工效掛鉤辦法的企業(yè)是否嚴格按照市勞動和社會保障局、市財政局、市國資局、市地稅局《關于核定1999年企業(yè)工資總額及效益基數(shù)有關問題的通知》（京勞社資發(fā)〔1999〕4號文件）及市財政局的有關規(guī)定對1999年工效掛鉤執(zhí)行情況進行清算，其中，重點檢查的內(nèi)容有：

（1）納入國有資產(chǎn)保值增值考核范圍的企業(yè)是否完成核定的國有資產(chǎn)保值增值指標，未完成國有資產(chǎn)保值增值指標的企業(yè)是否按規(guī)定未提取新增效益工資。

（2）是否按照市勞動和社會保障局、市財政局、市國有資產(chǎn)管理局、市地稅局《關于1999年企業(yè)工資總額及效益基數(shù)有關問題的通知》（京勞社資發(fā)〔1999〕4號）及《關于進行1999年企業(yè)工資內(nèi)外收入監(jiān)督檢查工作的通知》（京勞社資發(fā)〔1999〕40號文件）中“掛鉤、包干工資總額的口徑”的規(guī)定提取掛鉤工資總額。

（3）企業(yè)是否按照市勞動和社會保障局、市財政局、市國有資產(chǎn)管理局下達的工資總額同效益掛鉤批復中規(guī)定的掛鉤浮動比例提取新增效益工資。

（4）經(jīng)批準進入再就業(yè)服務中心的下崗職工的基本生活保障資金是否按規(guī)定的標準及列支渠道進行列支。

（5）企業(yè)工資基金結余情況。主要檢查企業(yè)財務相關科目與勞動報表的金額是否一致，不一致的原因。

2.實行成本列支工資總額包干辦法和成本列支平均工資核定辦法的企業(yè)，是否嚴格按照核定的包干工資總額或平均工資水平列支工資，有無超標準列支、超發(fā)工資情況。

（二）企業(yè)發(fā)給職工的工資內(nèi)外收入是否按照統(tǒng)計部門規(guī)定的構成口徑全部統(tǒng)計在相關報表內(nèi)，有無漏報、錯報。

（三）企業(yè)執(zhí)行工資指導線情況。1999年國有和國有控股企業(yè)職工平均工資增長幅度是否突破北京市的1999年企業(yè)工資增長上線（預警線），突破上線是否經(jīng)過批準，企業(yè)是否嚴格執(zhí)行我市有關最低工資的規(guī)定。

（四）企業(yè)是否按照規(guī)定使用《工資總額使用手冊》（以下簡稱《手冊》），從銀行領取的工資是否超過企業(yè)主管部門核定的數(shù)額。

（五）企業(yè)經(jīng)營者收入有無具體管理辦法，是否按管理權限經(jīng)過嚴格的考核和審批。

（六）企業(yè)執(zhí)行我市關于《工資支付暫行規(guī)定》的情況。

（七）企業(yè)發(fā)給職工的工資內(nèi)外收入的資金來源，是否符合國家規(guī)定，有無通過截留收入，坐支現(xiàn)金等做法向職工發(fā)放現(xiàn)金和實物的情況。

（八）企業(yè)代扣代繳職工個人所得稅的情況。

三、檢查的步驟及時間安排

企業(yè)工資內(nèi)外收入監(jiān)督檢查工作分三個階段進行。

第一階段：企業(yè)按照本通知規(guī)定的檢查內(nèi)容進行自查，并于4月15日前將自查情況報上級主管部門。

第二階段：在企業(yè)自查的基礎上，各區(qū)、縣、局、總公司、企業(yè)集團公司、計劃單列企業(yè)對其所屬企業(yè)進行重點檢查。重點檢查的企業(yè)戶數(shù)均不少于5戶，所屬獨立核算企業(yè)少于10戶的，可檢查1至2戶。檢查后，將企業(yè)自查情況和重點檢查情況分別匯總并寫出書面報告（附重點檢查企業(yè)名單及處理意見）。于4月30日前上報市企業(yè)工資內(nèi)外收入監(jiān)督檢查領導小組辦公室。

第三階段：市企業(yè)工資內(nèi)外收入監(jiān)督檢查領導小組組成聯(lián)合檢查組或借助中介機構，選擇部分國有和國有控股企業(yè)進行重點抽查（具體辦法及時間安排另行通知）。

四、檢查中發(fā)現(xiàn)問題的處理

（一）處理原則

1.對于超提超發(fā)工資的企業(yè)，有工資儲備金的，原則上應將其超提超發(fā)的工資從工資儲備金中扣減，同時調(diào)整相應會計科目；沒有工資儲備金的企業(yè)，應核減多列成本的工資，并按有關規(guī)定做納稅調(diào)整。

2.對超預警線發(fā)放工資的企業(yè)，應認真學習市里有關工資指導線辦法的規(guī)定，認真查找原因，在以后年度嚴格合理控制工資增長幅度。

3.對歷年工資儲備金不實的企業(yè)，要求其財務部門、勞資部門進行核實，核實后的數(shù)字，勞動部門與財務部門應一致。

4.對未按規(guī)定使用《手冊》領取工資的企業(yè)，在加強自身管理的同時，企業(yè)主管部門應加強工資聯(lián)審制度，做好與銀行的配合工作。

5.對在檢查中發(fā)現(xiàn)統(tǒng)計報表錯、漏報問題的企業(yè)，應找出原因，并加強對有關人員統(tǒng)計制度方面的管理與培訓，保證報表統(tǒng)計數(shù)字準確，全面提高報表質(zhì)量，同時應補交漏繳的各項社會保險基金。

6.對存在漏繳職工個人所得稅問題的企業(yè)，應按稅務部門的有關規(guī)定，補交漏繳的職工個人所得稅。

（二）處理程序

各單位要認真做好企業(yè)工資內(nèi)外收入監(jiān)督檢查的部署工作，企業(yè)自查發(fā)現(xiàn)的問題，由企業(yè)主動按上述處理原則進行糾正，并將結果報主管部門；企業(yè)主管部門重點檢查發(fā)現(xiàn)的問題，應由企業(yè)主管部門根據(jù)上述原則，對有關問題進行處理。