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生物科技與當(dāng)代藝術(shù)精選(九篇)

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生物科技與當(dāng)代藝術(shù)

第1篇:生物科技與當(dāng)代藝術(shù)范文

又是一年畢業(yè)時(shí),中國各專業(yè)院校畢業(yè)生經(jīng)歷藝術(shù)學(xué)習(xí)的四載或五載花開花落,又一次迎來了碩果累累的七月。七月前的半年奮斗與打拼,各高校的雕塑畢業(yè)生們經(jīng)歷過智慧與技術(shù)的碰撞與磨合,終于在如火如茶的畢業(yè)季,拿出了令人滿意的結(jié)果,那些激情與汗水也使2012年的中國高校畢業(yè)生優(yōu)秀雕塑作品展的到來顯得格外的厚實(shí)而不負(fù)眾望。

在今年的優(yōu)秀作品展的展廳里,我們看到的來自全國各大美院以及綜合類院校的雕塑系部或?qū)I(yè)的優(yōu)秀作品。除熟知的美院,我們也看到了來自不同地區(qū)的綜合類院校的風(fēng)格和氣質(zhì),越來越多的非美院院校的雕塑作品都日漸成熟,很有想法,他們帶來了和美院作品不太一樣的思路,這在近些年的雕塑類專業(yè)里是非??上驳囊粋€(gè)現(xiàn)象。例如汕頭大學(xué)長江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,江南大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院,西南大學(xué),武夷學(xué)院等。各個(gè)學(xué)院都極具特色,表現(xiàn)出不一樣的教學(xué)設(shè)置所產(chǎn)生的不同的藝術(shù)成就。尤其是汕頭大學(xué)長江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院公共藝術(shù)系畢業(yè)生的作品,體現(xiàn)出了很不一樣的國際風(fēng)范,其公共藝術(shù)的表達(dá)概念還是非常灑脫的。這與汕頭大學(xué)長江藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院的國際化的教學(xué)設(shè)置也有很大關(guān)系;內(nèi)蒙古的呼倫貝爾學(xué)院的雕塑作品極具地方主民族文化特色,沒有太多的浮夸的東西,堅(jiān)守那種渾厚的表現(xiàn)手法,對自身的文化很有堅(jiān)持,很含蓄很穩(wěn)重地表達(dá)了他們內(nèi)蒙古人的內(nèi)心精神。

在這個(gè)多元化的時(shí)代里,文化的豐富與人自身的越來越強(qiáng)烈的表達(dá)欲望,注定了當(dāng)代藝術(shù)的表達(dá)形式的豐富性會與日俱增。這種豐富與多元,尤其在年輕的藝術(shù)學(xué)生身上能感受到,他們對于這個(gè)新時(shí)代的感受是新鮮的,觸感是敏銳的,每一年的雕塑專業(yè)畢業(yè)生的作品里,總能讓我們感受到新的,特別生動的感情,那些單純與如初生般的敏銳,總是能吸引與觸動我們。在今年的高校畢業(yè)生優(yōu)秀雕塑作品展中,就有很多讓我們得到很多啟發(fā)與靈感的新鮮血液,讓我們也能從這些作品中從另一個(gè)方面去審視我們現(xiàn)有的雕塑教育。不同的教育模式,所帶來的教學(xué)成果就是不同的思維模式和行為探索,今年的作品里,中國美術(shù)學(xué)院的作品整體給人一種非常成熟而自然的藝術(shù)思考,很多的作品已經(jīng)呈現(xiàn)出由表像而逐漸回復(fù)自然的感覺,如廖武森的《風(fēng)景》,作品具有很強(qiáng)的畫面感,細(xì)膩的感情從眾多分散的點(diǎn)匯聚,看似雜亂卻有著無窮生命力的自然物交織錯(cuò)落,有一種深邃的物像,透露著一種微妙的感情。中國美術(shù)學(xué)院公共藝術(shù)學(xué)院每年所呈現(xiàn)出來的作品都會給人很多驚喜,其表達(dá)方式與思維方式都會讓人耳目一新,從往昔的公共藝術(shù)的雕塑畢業(yè)生作品里我們就看到了很多非常有思考有深度的作品,今年的作品較往年一脈相承,也出現(xiàn)了不少的亮點(diǎn)。阮懷俊的《舟系列》,作品的感覺比較好,對形制的把握與拿捏還比較到位,一些含蓄而寧靜的思考在里面,木上做水,讓人很能體會到水中載木的關(guān)系,呈現(xiàn)出一種自然哲學(xué)在里面,而這種思考十分巧妙;近來的藝術(shù)作品里,用紙為材料來做雕塑作品與裝置作品的藝術(shù)家很多,但一種材料,在不同人的思考下不同人的運(yùn)用中的狀態(tài)也是不同的,今年也有不少作品運(yùn)用到了這樣一種有溫度的材料,看到張林作品《樹》的時(shí)候,著實(shí)為之贊嘆了一下,作者用日常報(bào)紙與雜志紙張稍做處理,翻制了七根原木大小的樹干懸至空中,感覺還是蠻有視覺沖擊力的,未經(jīng)過度處理的紙漿上還保留著印刷品的痕跡,有著很濃烈的人類商品的印跡,這種細(xì)節(jié)很容易就讓人們感覺到熟悉而為之動容,借他山之木,以修其身,卻因過度的濫用而漸漸讓人們喪失了對自然的感恩,其身修為如何尚且不管,可這大自然的恩情卻怕是有點(diǎn)辜負(fù)了。作品《渡》也是一件非常有創(chuàng)造力的作品,作者將本來完整的佛像拆散成零件,用這些零件去拼裝了一條似像非像的船,一種解構(gòu)與建構(gòu)的方式,去完成其宗教意旨所帶給人的念想,作者用一種獨(dú)特的物化的方式去解構(gòu)了某種形而上的意識,表達(dá)了他所理解的慈悲為懷,渡化生靈的意義。今年的雕塑作品中木雕的成份還蠻多的,年輕藝術(shù)家們用木質(zhì)材料做出了不少優(yōu)秀的作品。清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的張升華同學(xué)的作品《建·拆——尚存的記憶》,將傳統(tǒng)的木制古樓貫穿包圍在重重建筑結(jié)構(gòu)之中,那些建構(gòu)的框架給我們展示了一個(gè)我們也十分熟悉的經(jīng)歷與回憶,那就是一種建設(shè)中的狀態(tài),作品用古建筑的記憶來表達(dá)現(xiàn)實(shí)生活中的時(shí)代的浮躁?duì)顟B(tài),也是很巧妙的,往日的古樓的寧靜,哪里能保持寧靜,浮躁的現(xiàn)代城市,早已將我們城市里熟悉的東西拆來建去到面目全非,只有記憶在心中,卻還是模糊一片,只嘆息那片寧靜了。湖北美術(shù)學(xué)院的滕勇同學(xué)的《木中樹》,也是運(yùn)用了木質(zhì)材料,他用了整根樹干制作了這個(gè)作品,作品原來是一根火車軌道枕木,枕木的內(nèi)核是一根非常完整的樹干在里面支撐著,枕木本身的那種人工痕跡很重,已經(jīng)被制作成了一塊細(xì)長的長方體,上部剝離了木頭后露出中間樹干的原始形態(tài)的感覺,讓人有一種說不出的驚喜,那種驚喜就像是重新看到了生命一樣,人的那種對于本質(zhì)形態(tài)的內(nèi)心的渴望被激發(fā)出來,這也是一件非常好的作品了,簡潔而自然。還有作品《深林之外》和《竹日》都很好。不少雕塑作品的題材也很吸引人,如《生化武器》與《戰(zhàn)爭的預(yù)演》,這些作品讓我意識到年輕一代人對于未來的焦慮感,他們關(guān)注自然,表達(dá)出正在崛起的生物科技及一系列人工智能開發(fā)對人類賴以生息的大自然的嚴(yán)酷摧毀,所導(dǎo)致的人們與自然界原本相濡以沫的密切聯(lián)系徹底分離,其作品的思考還是很有前瞻的。張浩的《如果》展出了一大片如詩一般的浮雕,純粹的白色與筆觸的表達(dá),清新而富有意境,樸素的語言,表達(dá)出了不一般的細(xì)膩與生動,看到還有同學(xué)保持著這樣的一種詳和,以及用浮雕來表達(dá)心靈的純粹,真的感覺到很難得。

總的來說,這次的雕塑專業(yè)優(yōu)秀畢業(yè)生作品展是非常不錯(cuò)的,展出了各大院校的雕塑專業(yè)的風(fēng)采。不同的文化環(huán)境,造就了不同的優(yōu)秀藝術(shù)人才,這對于我們都是有著極其深遠(yuǎn)的意義的,同時(shí)也讓我們在這樣的一個(gè)平臺里有了很全面的交流,藝術(shù)不需要統(tǒng)一的步調(diào),我們生于這個(gè)多變的現(xiàn)實(shí),需要通過交互式的學(xué)習(xí)去完善自身。通過這樣的展覽,相信中國的雕塑藝術(shù)從業(yè)者與教育者都能得到啟發(fā),看到更美好的未來。