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摘要:俗話說(shuō)眼睛是心靈的窗戶,反過(guò)來(lái)說(shuō)窗戶也是建筑的眼睛。在中國(guó)傳統(tǒng)建筑美學(xué)中,窗戶結(jié)合其本身的功能和中國(guó)特色傳統(tǒng)文化,成為空間中值得注意的亮點(diǎn)。窗戶的存在,不僅能夠傳遞光影,同時(shí)可以成為室內(nèi)外空間溝通的渠道,營(yíng)造出更為優(yōu)質(zhì)的空間體驗(yàn)。
關(guān)鍵詞:建筑美學(xué);建筑空間;窗
建筑的審美不僅僅代表建筑本身,同時(shí)也代表著它背后的文化特質(zhì)。古今中外的建筑,都是人類(lèi)的物質(zhì)文明和精神文明共同的體現(xiàn),建筑空間作為一種語(yǔ)匯為我們展現(xiàn)出了建筑背后的人的人生觀、宇宙觀、環(huán)境觀。中國(guó)的宮殿、歐洲的教堂、伊斯蘭的禮拜寺,都具有深厚和豐富的文化哲理。一直以來(lái),中國(guó)的建筑審美受儒、道、釋三家文化影響,但其中儒家的影響最為深厚。
1窗的淵源
窗,初始時(shí)為囪,是個(gè)象形字?!墩f(shuō)文》:“囪,在墻上曰牖,在屋曰囪。象形。窗,或從穴?!蔽淖种饾u發(fā)展,后期的“窗”字,為“穴”與“囪”的綜合,一方面說(shuō)明窗的文化起始于穴居之中,另一方面也為了表達(dá)“囪”的演變。由此我們可以知道,窗的產(chǎn)生是基于古人對(duì)于通風(fēng)、采光的功能的需求。在生活的需求影響之下,通風(fēng)和采光的需求也加大,于是通風(fēng)和采光的面積也不斷變大,墻上的口的數(shù)量也就越來(lái)越多,當(dāng)門(mén)的一側(cè)或者兩側(cè)出現(xiàn)較大的采光通風(fēng)口時(shí),我們今天所討論的窗也就出現(xiàn)了。
2中國(guó)傳統(tǒng)建筑美學(xué)特征
2.1森嚴(yán)的等級(jí)禮制
中國(guó)傳統(tǒng)的建筑具有濃厚的等級(jí)色彩。中國(guó)古代的各種建筑形式,都是在“禮”的倫理規(guī)范下外化出的一種形態(tài),都十分強(qiáng)調(diào)禮制的秩序。明清的北京故宮,布局層層遞進(jìn),嚴(yán)格遵守等級(jí)制度,正陽(yáng)門(mén)、大明門(mén)、天安門(mén)、端門(mén)、午門(mén)、太和門(mén)、太和殿、中和殿、保和殿、乾清門(mén)、鼓樓沿著中軸線排列,整個(gè)故宮以一個(gè)建筑群的形式成為了當(dāng)時(shí)整個(gè)北京城的中心。明堂、辟雍、壇廟、宗祠等禮制性建筑,則是中國(guó)傳統(tǒng)建筑的文化哲理的具體體現(xiàn)。
2.2天人合一的哲學(xué)理念
自古以來(lái),中國(guó)傳統(tǒng)文化就認(rèn)為天與人是共通的,人是自然的一部分,人與自然相互依存。道家哲學(xué)作為儒家哲學(xué)的補(bǔ)充,經(jīng)歷了諸如唐代等政權(quán)的推廣,也深刻地影響了中國(guó)傳統(tǒng)的審美。老子講“人法地,地法天,天法道,道法自然”,強(qiáng)調(diào)“無(wú)為而無(wú)不為”,認(rèn)為只要以“無(wú)為”的態(tài)度擁入大自然,就能達(dá)到“天人合一”的人生境界,也即是莊子的“萬(wàn)物與我為一”、“身與物化”、“萬(wàn)物復(fù)情”、人“與物為春”的“天和”境界。
2.3重生知禮現(xiàn)世精神
中國(guó)建筑重生知禮現(xiàn)世精神在于西方建筑對(duì)比時(shí)顯得尤為突出。建筑布局、空間環(huán)境、尺度、裝飾、材料,都呈現(xiàn)了中西方不同的建筑理念。西方建筑多數(shù)尺度巨大,并且使用持久度更好的石材作為原材料,最終目標(biāo)是為上帝營(yíng)造一處居所,所以西方的建筑的視角不是從人出發(fā),而是從上帝出發(fā)。中國(guó)建筑卻是以人為主體來(lái)進(jìn)行營(yíng)造工作的,即使是故宮這種等級(jí)很高的建筑也是為同為人的皇帝建造的,所以,中國(guó)的建筑對(duì)于建筑的持久性的要求不高,反而對(duì)于建筑建造的速度要求比較高。
3窗在建筑中的形象
3.1建筑的眼睛
人們常常形容眼睛是心靈的窗戶,窗戶同樣也是建筑的眼睛。在大多數(shù)情況下,人們站在室內(nèi)觀賞室外的景色都是通過(guò)窗戶,而站在室外的人也是在透過(guò)窗戶來(lái)觀察室內(nèi)的空間。在人們通過(guò)窗來(lái)觀景的時(shí)候,窗往往又會(huì)成為一個(gè)畫(huà)框。清代李漁曾說(shuō),開(kāi)窗莫妙于借景。窗戶開(kāi)啟,窗外的景色由于窗框的限制,如同一幅畫(huà)一般呈現(xiàn)在窗戶中。這樣一種欣賞景色的方法,借助了窗自身的藝術(shù)特征和窗外豐富的景觀,使建筑的空間感受擴(kuò)大,也表現(xiàn)出我國(guó)古代人民對(duì)于自然的向往與親近。
3.2光傳播的載體
作為建筑的眼睛,窗戶在設(shè)計(jì)上的復(fù)雜之處在于,如果忽略厚度,窗戶是一種二維的設(shè)計(jì)。它不像家具或者建筑本身具有立體感,它是在二維空間展開(kāi)的一幅畫(huà)卷。同時(shí)在與周?chē)ㄖ?shí)體的對(duì)比之下,窗又會(huì)成為光的通道。《淮南子•說(shuō)山訓(xùn)》中就曾有一段這樣的描述:“受光于隙,照一隅;受光于牖,照北壁,受光于戶,照室中無(wú)遺物?!?/p>
3.3室內(nèi)外空間的傳遞
中西方對(duì)于空間的認(rèn)知較為不同,西方對(duì)空間的認(rèn)知是基于行為的,而中國(guó)對(duì)空間的認(rèn)知卻是基于整體的。窗本身的空間性質(zhì)是虛的,從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)它是不具備物質(zhì)性的一個(gè)空間。但是就是這樣一個(gè)不具備物質(zhì)性的一個(gè)空間,卻可以容納無(wú)限的空間。在西方建筑中,會(huì)更多地呈現(xiàn)出透視、真實(shí)的概念,所以西方理景手法中會(huì)有許多線條化的手法,而中國(guó)所呈現(xiàn)的景色更多是一種自然地再現(xiàn)。窗以“虛”的形式將“四時(shí)爛漫”、“千頃”等無(wú)限的空間容納到其中,窗外的景色與傳統(tǒng)人文哲理很好地融合在一起。這樣一種借用窗來(lái)欣賞景色的形式,完美地體現(xiàn)出了中國(guó)傳統(tǒng)審美形式。
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作者:陳莎 駱雯 劉含蕊 單位:華南理工大學(xué)