電影制作中三維動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)審美

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《一九四二》引用了三維技術(shù)拍攝。電影中日軍的飛機(jī)在空中轟炸我國(guó)國(guó)民黨軍和河南災(zāi)民的鏡頭中，一個(gè)長(zhǎng)鏡頭使我們的視線從空中降落到地面，甚至是地面的人。長(zhǎng)鏡頭能夠達(dá)到擴(kuò)展距離的效果，在本電影中能夠交代好幾公里距離，在采用的鏡頭的方式中大都是從人物頭頂掠過(guò)的方法。傳統(tǒng)的拍攝方式不能獲得如此跨度的鏡頭拍攝，大跨度長(zhǎng)鏡頭能夠給影眾們距離感和現(xiàn)實(shí)感，增加電影的可觀賞性。三維技術(shù)將電影中鏡頭推向更加靈活的方向，尤其是在片中飛機(jī)子彈掃射地面災(zāi)民的時(shí)候，聯(lián)系非常緊密，視覺(jué)沖擊力非常強(qiáng)，特別逼真的效果使觀眾身臨其境，更加能感受當(dāng)時(shí)的情景的殘酷性。這種鏡頭的使用無(wú)疑也增加了戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛的渲染。所謂特效，就是將前期拍攝的一些不理想的鏡頭加以修補(bǔ)，生成一些有趣味的畫(huà)面。有些創(chuàng)作者為了追求特效所帶來(lái)的一些特別的效果，所以在畫(huà)面中填補(bǔ)一些特效鏡頭。比如說(shuō)一些特效的轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭，有些影片中利用黑色過(guò)渡來(lái)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。還有些特效，比如我們?cè)谟捌杏幸恍┍ǖ溺R頭，人在爆炸中心被炸開(kāi)花的場(chǎng)景就是通過(guò)后期特效形成的，在前期拍攝中做好后期剪輯合成的準(zhǔn)備，然后后期通過(guò)影視制作達(dá)到一種真實(shí)的效果。特效也包括連接鏡頭，實(shí)現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換。連接鏡頭不僅是指一個(gè)個(gè)鏡頭組接在一起，而且是指創(chuàng)造組接的方法，使鏡頭與鏡頭之間的過(guò)渡也成為表現(xiàn)的元素。如鏡頭起幅從天空入鏡頭，再穿過(guò)荒野上空，再到達(dá)人群上空，然后向下俯沖，最后以人物全景俯角畫(huà)面為落幅。這一組鏡頭就是通過(guò)實(shí)拍與計(jì)算機(jī)處理結(jié)合在一起完成的，攝影機(jī)分段實(shí)拍后期制作將它們平滑地串聯(lián)在一起，如果這一鏡頭用傳統(tǒng)實(shí)拍技術(shù)，那是不可能完成的。除了一些畫(huà)面的拍攝可以通過(guò)后期特效來(lái)實(shí)現(xiàn)，聲音也是可以通過(guò)后期特效來(lái)實(shí)現(xiàn)的，比如說(shuō)一些恐怖和血淋淋鏡頭，它的音效就是通過(guò)后期合成的，還有一些影視為了達(dá)到某種效果，一般都會(huì)通過(guò)后期的影視制作加上聲音的特效。所以，特效是為了實(shí)現(xiàn)影視的一些需要，或者完成一些實(shí)際拍攝所不可能完成的畫(huà)面。無(wú)論是聲音、光線、畫(huà)面場(chǎng)景都能夠通過(guò)后期制作來(lái)完成的。

在電影《一九四二》中，采用傳統(tǒng)未嘗試的新的拍攝方法。這些新的鏡頭方法都結(jié)合了三維技術(shù)的特征，合理運(yùn)用了拍攝鏡頭的運(yùn)動(dòng)，能夠很好表達(dá)出電影的連續(xù)性，并賦予電影感情色彩。超鏡頭能夠大幅提高電影的視覺(jué)效果，為電影提供更多亮點(diǎn)。

場(chǎng)景藝術(shù)表現(xiàn)效果的飛躍性發(fā)展

隨著數(shù)字化方法的不斷推廣，CG技術(shù)在模擬特效中有著廣泛應(yīng)用，三維技術(shù)是CG技術(shù)中關(guān)鍵部分，也發(fā)揮了重要作用。在片中日軍空襲后的場(chǎng)景，逼真的效果，被轟炸后的斷壁殘?jiān)?，都是通過(guò)場(chǎng)景藝術(shù)的表現(xiàn)和CG技術(shù)的結(jié)合來(lái)表現(xiàn)的。

首先說(shuō)場(chǎng)景的表現(xiàn)，《一九四二》的前導(dǎo)預(yù)告片結(jié)尾中，采用了河南方言的旁白:“一九四二年冬，至一九四四年春，因?yàn)橐粓?chǎng)旱災(zāi)，我的家鄉(xiāng)河南，發(fā)生了吃的問(wèn)題?！睆亩淮恕兑痪潘亩氛麄€(gè)故事的發(fā)展背景。而在這短短75秒的預(yù)告片中，給人留下最深刻印象的，莫過(guò)于因?yàn)椤俺缘膯?wèn)題”扶老攜幼逃荒的慘象。導(dǎo)演馮小剛指出，“前不見(jiàn)頭后不見(jiàn)尾”是本部影片最具有色彩的部分，在實(shí)際拍攝中需要多達(dá)將近兩千群眾演員來(lái)模擬當(dāng)時(shí)的逃荒情景。整個(gè)電影的拍攝過(guò)程達(dá)五個(gè)月，其中，兩千人次的群眾演員也達(dá)到三個(gè)月的拍攝時(shí)間，共同來(lái)塑造電影的真實(shí)環(huán)境。只有這種龐大的場(chǎng)景特效才能拍出真實(shí)的逃荒效果，才能突出當(dāng)時(shí)災(zāi)荒之巨大，才能拍出真實(shí)感。

其次說(shuō)場(chǎng)景的特殊性?！兑痪潘亩返膱?chǎng)景太多了，比一般電影多出一倍，《一九四二》整部影片就是一種遷移的狀態(tài)，逃荒的災(zāi)民在持續(xù)的行進(jìn)中，每到一個(gè)地方景肯定不能是重復(fù)的，所以，他稱(chēng)其為“遷移式場(chǎng)景”，牽扯到多個(gè)群體和階段。據(jù)了解，《一九四二》在鐵嶺市拍攝的大場(chǎng)景是大量災(zāi)民涌入洛陽(yáng)火車(chē)站乘火車(chē)逃難。在災(zāi)民的逃荒過(guò)程中，火車(chē)扮演著重要角色，張國(guó)立飾演的老東家和張默飾演的長(zhǎng)工有一場(chǎng)生離死別的重頭戲也發(fā)生在火車(chē)上。火車(chē)頭是劇組遇到的第一大難題。要找以前的蒸汽式火車(chē)頭可不容易。這東西幾乎很難找到，有的話車(chē)頭也基本賣(mài)廢鐵了。最后在調(diào)兵山的一家煤礦企業(yè)找到了美國(guó)1942年出廠的蒸汽火車(chē)頭，小站臺(tái)和開(kāi)闊地都有。劇組就按照歷史重新設(shè)計(jì)出車(chē)站和廣場(chǎng)，包括卸貨區(qū)、小月臺(tái)、鐵軌、車(chē)廂，還有七八節(jié)火車(chē)皮。而《溫故1942》另一個(gè)主要場(chǎng)景是災(zāi)民乘坐火車(chē)進(jìn)入隧道。據(jù)了解，拍攝這個(gè)場(chǎng)景時(shí)劇組也重新進(jìn)行了加工。20世紀(jì)40年代火車(chē)軌道鋪的是黑色枕木，而現(xiàn)代的火車(chē)道下面鋪的都是混凝土枕木。后來(lái)，劇組將隧道附近的混凝土枕木刷上了黑油漆。除了火車(chē)頭和教堂是讓劇組覺(jué)得“難度較大”的幾個(gè)景，電影里較難的景還有一條重慶陪都戰(zhàn)時(shí)的街道，有一場(chǎng)歡迎美國(guó)特使來(lái)重慶儀式彩排的戲需要在這里拍攝，雖然是過(guò)場(chǎng)戲，但馮小剛認(rèn)為特別重要，因?yàn)檫@場(chǎng)戲可以把觀眾帶入20世紀(jì)40年代重慶，否則歷史感就減弱了。當(dāng)時(shí)的難題是，所有元素必須是老重慶味道，這些資料都不好找。但重慶剛好建了個(gè)派歷史陳列館，介紹抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)民黨發(fā)揮的積極作用。最難能可貴的是，他們從臺(tái)灣的相關(guān)歷史檔案里買(mǎi)回了好多重慶歷史照片，還有從美國(guó)《時(shí)代》周刊買(mǎi)回來(lái)的一批歷史照片?！兑痪潘亩穭〗M得到該館的支持，從中淘到一大批歷史資料，從里面找到許多當(dāng)時(shí)建筑的風(fēng)格元素，設(shè)計(jì)了一條268米長(zhǎng)的街道。他回憶，“有電影院、銀行、報(bào)社、木制吊腳樓、中西混搭房、青石板臺(tái)階小巷子等。再拿給當(dāng)?shù)卦O(shè)計(jì)院重新設(shè)計(jì)，由正式施工隊(duì)施工。不過(guò)這街道建出來(lái)是新的，還要由我們來(lái)處理表面質(zhì)感。道具組100多號(hào)人，忙各種細(xì)節(jié)，包括布棚、簾子、櫥窗、布店、縫紉店、紅綠燈等，忙了好久。只有通過(guò)這種方式進(jìn)行展示，才能表達(dá)出馮導(dǎo)所想塑造的電影氛圍:“電影意義在于還原三百萬(wàn)人死亡的價(jià)值?！痹诒静侩娪爸校罅恳么旨c風(fēng)格，采用質(zhì)樸服裝裝扮塑造真實(shí)的場(chǎng)景效果。

最后，電影中重要的部分就是細(xì)節(jié)刻畫(huà)。作為一部具有震撼人心的電影，該片就是利用逼真的細(xì)節(jié)描寫(xiě)到達(dá)特效。在馮導(dǎo)的細(xì)心描寫(xiě)下，重現(xiàn)了當(dāng)年大面積饑餓的場(chǎng)景。在該片的播放中，最為經(jīng)典的畫(huà)面就是日軍轟炸后的人被炸傷后的畫(huà)面，被炸彈炸得到處亂飛的人的肢體，滿天飛舞的土屑，汩汩流血的場(chǎng)面。在災(zāi)難面前，人是顯得那么無(wú)助，給人更加觸目的真實(shí)感。當(dāng)然這些場(chǎng)面都是由《一九四二》后期制作團(tuán)隊(duì)通過(guò)三維電腦技術(shù)來(lái)完成的。

角色表演的提升

作為一部動(dòng)用萬(wàn)人以上的電影，雖然耗資巨大，但電影所達(dá)到的真實(shí)意境是過(guò)去電影遠(yuǎn)不能及的。對(duì)比以前大型的動(dòng)用演員較多的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史電影里，最重要的就是塑造一種大規(guī)模的意境，讓觀眾能夠處于電影要呈現(xiàn)的場(chǎng)景中。因此，進(jìn)行合理有效地組織大量演員，是一般電影中的關(guān)鍵問(wèn)題，普通電影會(huì)采用特殊手段處理達(dá)到一定效果，然而這些手法都不能帶來(lái)真實(shí)的畫(huà)面感，讓影眾不能投身于電影的享受中，而是于電影之外進(jìn)行觀摩，缺乏真實(shí)感。視覺(jué)上也讓觀眾感覺(jué)到電影的緊迫感，甚至察覺(jué)到鏡頭的重復(fù)，帶來(lái)嚴(yán)重阻礙欣賞的效果。然而，三維技術(shù)應(yīng)用改變了這一現(xiàn)狀，能夠有效地解決電影拍攝的該問(wèn)題。集群動(dòng)畫(huà)系統(tǒng)是當(dāng)今應(yīng)用廣泛的模擬大型場(chǎng)面的動(dòng)畫(huà)三維軟件，能夠在硬件條件支持情況下盡可能增加數(shù)字演員，達(dá)到真實(shí)模擬大型畫(huà)面的效果。并且，由于數(shù)字化編程手段不斷提高，數(shù)字化演員可以在三維軟件中獨(dú)立進(jìn)行動(dòng)作，并且所模擬的效果具有真實(shí)性。在模擬中，在給出基礎(chǔ)動(dòng)作后數(shù)字演員就能自適應(yīng)地進(jìn)行動(dòng)作，不需要特殊設(shè)計(jì)，效果已經(jīng)能夠達(dá)到播放要求。通過(guò)借助這些方法，導(dǎo)演就能夠更加有效地控制大型場(chǎng)面的拍攝，在電影《一九四二》中雖然動(dòng)用大量群眾演員，但是要表現(xiàn)出三千萬(wàn)災(zāi)民的場(chǎng)景還需要電腦技術(shù)的加入，通過(guò)這項(xiàng)技術(shù)的使用，把大規(guī)模的逃荒景象表現(xiàn)得更加淋漓盡致，并且?guī)?lái)了極為壯觀的戰(zhàn)斗場(chǎng)面和震撼的視覺(jué)享受。

電影已發(fā)展成為社會(huì)中的重要藝術(shù)形式，采用其自身的藝術(shù)來(lái)表達(dá)出電影所要敘述的故事情節(jié)，展現(xiàn)給觀眾一種視覺(jué)盛宴。并且，通過(guò)應(yīng)用新推出的三維動(dòng)畫(huà)理念，電影拍攝可以制造出更加令人們驚訝的沖擊畫(huà)面。三維動(dòng)畫(huà)理念作為一種獨(dú)特的思維對(duì)電影的發(fā)展起著不可估量的方向性作用，它對(duì)電影在表現(xiàn)形式諸方面都產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響。影片《一九四二》帶著馮小剛導(dǎo)演的表現(xiàn)電影人文主題的魄力和高精尖的特技制作團(tuán)隊(duì)，為觀眾帶來(lái)了一部耳目一新、令人感慨萬(wàn)千的巨制，也為中國(guó)的電影制作業(yè)做出卓越貢獻(xiàn)。（本文作者：張陽(yáng) 單位：聊城大學(xué)東昌學(xué)院）