打擊樂(lè)和電子音樂(lè)結(jié)合探析
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摘要：音樂(lè)以其藝術(shù)性、特異性、專業(yè)性等特點(diǎn)，深受各領(lǐng)域人士的青睞，因此，打擊樂(lè)和電子音樂(lè)結(jié)合產(chǎn)生的組合音樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生。它的出現(xiàn)，不僅豐富了器樂(lè)的種類，推動(dòng)著當(dāng)代音樂(lè)的發(fā)展，也為人們帶來(lái)了各種不同的音樂(lè)形式，滿足人們多樣化的音樂(lè)藝術(shù)追求。為此，本文對(duì)電子音樂(lè)與組合打擊樂(lè)的結(jié)合及其藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了深入分析和探討。
關(guān)鍵詞：打擊樂(lè)；電子音樂(lè)；結(jié)合
近幾年來(lái)，打擊樂(lè)與電子音樂(lè)的結(jié)合在作曲家和打擊樂(lè)手中掀起了極大的波瀾。在參加美國(guó)打擊樂(lè)協(xié)會(huì)的年度會(huì)議時(shí)，發(fā)現(xiàn)很多打擊樂(lè)手都很靈活地運(yùn)用電子音樂(lè)和現(xiàn)代科技來(lái)體現(xiàn)打擊樂(lè)，并且使用樂(lè)器進(jìn)行表演和教學(xué)。這是一個(gè)舉世聞名的打擊樂(lè)年度盛會(huì)。將電子音樂(lè)與打擊樂(lè)結(jié)合起來(lái)，通過(guò)簡(jiǎn)單的演奏練習(xí)，簡(jiǎn)述了電子音樂(lè)與打擊樂(lè)結(jié)合的幾種方法及表現(xiàn)。電子音樂(lè)和打擊樂(lè)都是新音樂(lè)，他們的合奏既是一種新的音樂(lè)形式，又是打擊樂(lè)未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)之一。伴隨著人們對(duì)精神世界的不斷追求，音樂(lè)的重要作用得到了充分體現(xiàn)，而作為器樂(lè)藝術(shù)最重要內(nèi)容的打擊樂(lè)也在不斷地加速發(fā)展。電子音樂(lè)和打擊樂(lè)由于其音色上的特殊性，使二者的相互融合成為可能，不僅使人們能夠享受到新興的音樂(lè)，而且豐富了音樂(lè)的種類和內(nèi)容。
一、打擊樂(lè)與電子音樂(lè)結(jié)合原因
依筆者來(lái)看，打擊樂(lè)與電子音樂(lè)的結(jié)合有六個(gè)理由。第一，20、21世紀(jì)之交，作曲家和表演者廣泛演奏打擊樂(lè)，伴隨著電子音樂(lè)的飛速發(fā)展，其發(fā)展空間也同樣受到關(guān)注。第二，在獨(dú)奏或合奏中演奏的打擊樂(lè)，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，是由一種打擊發(fā)出的聲音。通過(guò)技術(shù)手段，電子音樂(lè)技術(shù)能夠充分滿足打擊樂(lè)單音的優(yōu)勢(shì)，也能夠彌補(bǔ)樂(lè)器無(wú)法演奏長(zhǎng)音的缺陷。第三，加入電子音樂(lè)技術(shù)和效應(yīng)器，為打擊樂(lè)的發(fā)展提供了更大的空間。(如后文所述的特效裝置)第四，在當(dāng)今音樂(lè)相互模仿的環(huán)境中，公眾對(duì)于音樂(lè)產(chǎn)生了審美疲勞，因此，我們應(yīng)將打擊樂(lè)與電子音樂(lè)相結(jié)合，給音樂(lè)市場(chǎng)注入新的活力。第五，通過(guò)與多媒體技術(shù)相結(jié)合，我們可以看到一些視覺(jué)效果無(wú)法感知的東西，它為打擊樂(lè)的普及教學(xué)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第六，在我國(guó)，20世紀(jì)末21世紀(jì)初，各種民族打擊樂(lè)節(jié)、北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)開(kāi)展活動(dòng)，打擊樂(lè)和電子音樂(lè)在我國(guó)迅速發(fā)展，形成了兩種音樂(lè)形式。近幾年來(lái)，打擊樂(lè)的地位也與當(dāng)前最熱門的專業(yè)鋼琴、小提琴站在了同一高度，在各地音樂(lè)院校的大師交流和音樂(lè)會(huì)活動(dòng)中所占的比例越來(lái)越大，同時(shí)也成為音樂(lè)廳、劇院日常演出的主要內(nèi)容。架子鼓已由幾年前的馬林巴鼓、波克鼓和非洲鼓發(fā)展到今天的鼓類樂(lè)器，并且架子鼓越來(lái)越受歡迎，這為打擊樂(lè)的發(fā)展提供了良好的平臺(tái)。類似地，在今天的信息時(shí)代，從廣播和電視節(jié)目的音樂(lè)制作到不同音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)裝置的使用，已經(jīng)把電子音樂(lè)完全融入了我們的日常生活，成為一種新的音樂(lè)形式。要想充分發(fā)揮打擊樂(lè)強(qiáng)大的威力和豐富的音質(zhì)，就必須把電子音樂(lè)與整體打擊樂(lè)結(jié)合起來(lái)，無(wú)論是課堂還是課間打擊樂(lè)，使用電子設(shè)備都會(huì)極大地豐富和擴(kuò)展我們的思維，為我們的打擊樂(lè)學(xué)習(xí)增加新的形式。
二、打擊樂(lè)與電子音樂(lè)的生存現(xiàn)狀
（一）組合打擊樂(lè)的現(xiàn)狀
大家都知道，打擊樂(lè)是用打擊的形式來(lái)演奏各種樂(lè)器，包括鼓板、大鑼、小鑼、木琴、三角鼓等等。由于其簡(jiǎn)單的樂(lè)器和演奏技巧，在中國(guó)和西方的許多地方，以及在研究和開(kāi)發(fā)方面，都得到了很高的評(píng)價(jià)。近幾年來(lái)，隨著科技、信息技術(shù)等現(xiàn)代科技的積極推動(dòng)，打擊樂(lè)形式日趨多樣，廣泛應(yīng)用于各種藝術(shù)表演和音樂(lè)節(jié)目中，如《盛世龍騰》《大國(guó)的韻味》《精彩中國(guó)》等，這些節(jié)目將打擊樂(lè)的傳奇色彩和獨(dú)特魅力毫無(wú)遺漏的展現(xiàn)了出來(lái)。
（二）電子音樂(lè)的現(xiàn)狀
電子音樂(lè)的誕生不同于打擊樂(lè)，它以現(xiàn)代電子技術(shù)和相關(guān)科學(xué)技術(shù)為基礎(chǔ)。綜合各種因素，如電吉他、貝斯、計(jì)算機(jī)、聲音合成等，以此為基礎(chǔ)，有效地豐富電子音樂(lè)制作系統(tǒng)，可以優(yōu)化電子音樂(lè)與傳統(tǒng)樂(lè)器的結(jié)合，不僅能表現(xiàn)傳統(tǒng)樂(lè)器，而且能為現(xiàn)代音樂(lè)家所接受，為更好地與傳統(tǒng)音樂(lè)結(jié)合，已創(chuàng)作出一個(gè)又一個(gè)優(yōu)秀的作品，并且這種音樂(lè)十分流行，如《廣島之戀》《忘記時(shí)間》等。
（三）打擊樂(lè)與電子音樂(lè)的結(jié)合現(xiàn)狀
在各種因素的積極作用和技術(shù)手段的不斷創(chuàng)新下，電子音樂(lè)與打擊樂(lè)緊密地聯(lián)系在一起，取得了良好的效果。在打擊樂(lè)和電子音樂(lè)的結(jié)合中，所創(chuàng)造出來(lái)的最具代表性的作品有《諾日朗》《柔和的鍛造》、Subgestuel等。打擊樂(lè)和電子音樂(lè)是相輔相成的兩種存在，通過(guò)現(xiàn)代作品的大量演繹，電子音樂(lè)的表現(xiàn)形式得到進(jìn)一步深化，而打擊樂(lè)的藝術(shù)屬性在電子音樂(lè)的襯托下愈發(fā)凸顯，這二者的結(jié)合能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)一場(chǎng)淋漓盡致的視聽(tīng)盛宴，能夠滿足人們對(duì)音樂(lè)的個(gè)性化、多樣化需求。
三、電子音樂(lè)與組合打擊樂(lè)所具有的聲音特點(diǎn)
（一）組合打擊樂(lè)在電子化模式中的特征
由于打擊樂(lè)的主體是人，因此音質(zhì)會(huì)隨演奏者的能力和自身振動(dòng)而改變，具有低沉、自帶節(jié)奏的特點(diǎn)。如果把它和電子音樂(lè)結(jié)合起來(lái)，電子音樂(lè)設(shè)備就能處理由打擊樂(lè)產(chǎn)生的聲音，使之更有節(jié)奏和律動(dòng)。
（二）舞臺(tái)音響效果對(duì)聲音的作用
今天許多大型舞臺(tái)需要越來(lái)越多的燈光、空間和聲音效果，這些內(nèi)容的完美表達(dá)與現(xiàn)代電子音樂(lè)形式的積極推廣息息相關(guān)。舞臺(tái)上一定要根據(jù)樂(lè)器演奏，舞臺(tái)燈光打擊樂(lè)和電子音樂(lè)在具體的演奏過(guò)程中，兩者的設(shè)計(jì)是不同的，在表演的疊加中，兩個(gè)燈光會(huì)相互呼應(yīng)，給觀眾營(yíng)造一種視覺(jué)美，如果是作曲家在表演，他必須發(fā)揮自己的導(dǎo)演作用，根據(jù)自己的音效，運(yùn)用不同的方法創(chuàng)造不同的聲音效果，吸引觀眾的注意力。
四、電子音樂(lè)與打擊樂(lè)結(jié)合的創(chuàng)新
（一）打擊樂(lè)自身聲音的創(chuàng)新
1.關(guān)于演奏法的拓展創(chuàng)新。20世紀(jì)以來(lái)，作曲家們不斷尋求新的創(chuàng)作思路，或?qū)鹘y(tǒng)的作曲理念進(jìn)行突破。毫無(wú)疑問(wèn)，表現(xiàn)手法的創(chuàng)新是現(xiàn)代作曲構(gòu)成技術(shù)的重要手段之一。傳統(tǒng)的擊鼓(非樂(lè)音)一般都配有大小鼓和鼓頭，以產(chǎn)生點(diǎn)的聲音。打擊樂(lè)在現(xiàn)代音樂(lè)作品中的創(chuàng)新，無(wú)論采用何種新的演奏方法，其目標(biāo)都是創(chuàng)造出新的聲音或音樂(lè)表現(xiàn)力。2.演奏工具的拓展創(chuàng)新就宏觀經(jīng)濟(jì)學(xué)而言，任何一種打擊樂(lè)器，只要能發(fā)出聲音，都可以作為打擊樂(lè)器，因此，這一選擇的范圍是無(wú)限制的，但并非所有的樂(lè)器都適合于打擊樂(lè)器的形成，就像所有的“噪音”都不會(huì)被用來(lái)作為音樂(lè)材料一樣，結(jié)合筆者的實(shí)際記錄和樣本，總結(jié)如下：（1）琴弓拉奏鑲片用弓拉奏鐐片的方法在現(xiàn)代音樂(lè)作品中很常見(jiàn)，作曲家們?nèi)栽敢獠捎眠@種方法，因?yàn)樗哂歇?dú)特而神秘的音效。因?yàn)槭芄l(fā)、演奏強(qiáng)度等多方面因素影響，幾乎每一次演奏鑲片都會(huì)出現(xiàn)不同的音色。（2）鼓刷“掃擊”鼓面鼓刷主要用于爵士鼓。敲擊鼓表面，從而產(chǎn)生細(xì)膩連續(xù)的聲音，如在不同大小的皮質(zhì)打擊樂(lè)上采用鼓刷法，同樣可以產(chǎn)生與傳統(tǒng)打擊樂(lè)不同的新聲音。各種各樣的打擊樂(lè)器都在不斷地發(fā)展，它們對(duì)手掌、拳頭、肘部、玻璃球等都有深遠(yuǎn)的影響，所以在探索新的音色時(shí)，發(fā)展新的演奏手段是一個(gè)非常重要的問(wèn)題。
（二）打擊樂(lè)自身不同部位的聲音拓展創(chuàng)新
一般認(rèn)為，打擊樂(lè)主要包括大小不一的振動(dòng)器和諧振器。常規(guī)打法中，打擊位置比較穩(wěn)固。大部分皮層樂(lè)器在不同鼓點(diǎn)的敲擊位置和頻率上都有細(xì)微的差別，但是不管音色如何，它們都屬于傳統(tǒng)的音域。為了探索新的音色，我們應(yīng)該根據(jù)音樂(lè)的需要，結(jié)合不同的玩具外耳鼓來(lái)創(chuàng)造新的音效。簡(jiǎn)而言之，打擊樂(lè)得到發(fā)展，是因?yàn)樗趥鹘y(tǒng)演奏技法中地位比較穩(wěn)固，它既是探索新演奏方法的問(wèn)題，又是發(fā)展新音色的問(wèn)題。
（三）關(guān)于改變演奏聲學(xué)環(huán)境的拓展創(chuàng)新
聲音環(huán)境是物理學(xué)的一個(gè)分支，它包含了物理知識(shí)結(jié)構(gòu)的多個(gè)方面，包括主要研究同一聲源在不同建筑噪音環(huán)境中產(chǎn)生的不同聲音，音樂(lè)廳演奏的傳統(tǒng)打擊樂(lè)，專業(yè)聲學(xué)設(shè)計(jì)，相對(duì)固定的角落和區(qū)域。這一環(huán)境的主要目標(biāo)是把打擊樂(lè)的音質(zhì)“實(shí)用化”到獨(dú)特的建筑環(huán)境中，同時(shí)也是把打擊樂(lè)的新音質(zhì)引入到人們視野的一個(gè)重要方法。眾所周知，不同的形狀，大小的物體，或者不同的房間都會(huì)影響聲音的類型。
（四）預(yù)制電子音樂(lè)中對(duì)組合打擊樂(lè)的聲音拓展創(chuàng)新
1“時(shí)間類”技術(shù)手段的拓展創(chuàng)新“時(shí)態(tài)類”音頻無(wú)疑是通過(guò)“音頻擴(kuò)展”或“延遲類”來(lái)改變?cè)家纛l的水平時(shí)長(zhǎng)效果。對(duì)于“音效縮放”來(lái)說(shuō)，更像是電影中的“慢快鏡頭”，這在電子音樂(lè)的音效創(chuàng)作中很常見(jiàn)，而“延時(shí)”因素則是經(jīng)常使用的，在此基礎(chǔ)上，結(jié)合作者的實(shí)際創(chuàng)作，希望對(duì)“時(shí)間型”的音效技術(shù)進(jìn)行擴(kuò)展。如傳統(tǒng)的延遲效應(yīng)，主要有延遲、反饋等，控制聲音的線條比較統(tǒng)一。多時(shí)延效應(yīng)器不僅可以控制一些常規(guī)的聲學(xué)參數(shù)，還可以對(duì)濾波器和聲學(xué)參數(shù)同時(shí)進(jìn)行設(shè)定，調(diào)整了波形、延遲時(shí)間和濾波范圍等參數(shù)，比較了孔卡鼓的聲采樣譜。值得一提的是，延遲式孔卡鼓不僅在音色、頻率、音量上有變化。延遲效應(yīng)的核心原理，無(wú)論軟硬件，都是“變”音。伴隨著科技的發(fā)展和計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷進(jìn)步，音頻編輯中的“時(shí)序”技術(shù)已不僅僅是過(guò)去“重復(fù)”聲音處理技術(shù)的延伸，而是頻率、形狀等因素的并發(fā)，這是電子音樂(lè)制作中最重要的音頻處理技術(shù)之一。2.“空間類”技術(shù)手段的拓展創(chuàng)新在電子音樂(lè)這一音樂(lè)藝術(shù)出現(xiàn)以前，人們常說(shuō)打擊樂(lè)是源自時(shí)間的藝術(shù)，就現(xiàn)階段來(lái)說(shuō)，電子音樂(lè)已然成為了一種新的藝術(shù)，但與傳統(tǒng)音樂(lè)相比，電子音樂(lè)更加注重音域。電子音樂(lè)的代表性內(nèi)容是空間音樂(lè)，它的表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)在在不同的空間、地點(diǎn)、不同層次的聲音效果傳遞上，而且也體現(xiàn)在多階段聲材料空間設(shè)計(jì)的形成過(guò)程中，聲材料空間設(shè)計(jì)不僅能模擬出不同空間中常見(jiàn)的回聲效應(yīng)，還能把設(shè)計(jì)中的“電子空間”和“游蕩空間”等特殊的聲材料空間設(shè)計(jì)延伸開(kāi)來(lái)。（1）“電子化空間”設(shè)計(jì)電子混響與傳統(tǒng)混響有著較大差別，電子混響是將各種合成或者由模擬產(chǎn)生的聲音結(jié)合起來(lái)，以下示例使用邏輯空白符號(hào)作為載體，以康加鼓為例，聲響必須會(huì)發(fā)出信號(hào)，進(jìn)而過(guò)渡到“電子”混響效果器，原來(lái)的聲響和雜音疊加在一起，為電子空間增添了新的音符。（2）“游移性空間”設(shè)計(jì)相對(duì)于傳統(tǒng)的固定參數(shù)單?；胤趴刂?，自動(dòng)規(guī)則游移性空間不僅可以反映出聲音的靈活性，還可以反映出音域的“漂移”。自動(dòng)設(shè)定參量，既能靈活地控制聲音的濕度，又能靈活地控制響應(yīng)頻率和效果的倒聲。
五、結(jié)語(yǔ)
20世紀(jì)以來(lái)，隨著科技的進(jìn)步，思想的發(fā)展，人們對(duì)于音樂(lè)表演的審美觀念和藝術(shù)觀念都發(fā)生了巨大的變化，樂(lè)曲不再是基于聲音的藝術(shù)。不管是十二聲系統(tǒng)的出現(xiàn)，還是電子音樂(lè)的出現(xiàn)，都反映出人們對(duì)聲音品質(zhì)的新追求，將傳統(tǒng)樂(lè)器(聲樂(lè))與電子音樂(lè)融合為混合電子音樂(lè)，實(shí)質(zhì)上就是對(duì)傳統(tǒng)創(chuàng)作與音樂(lè)創(chuàng)新的繼承與完善研究。,經(jīng)歷了幾百年的發(fā)展后，現(xiàn)代音樂(lè)日新月異，電子音樂(lè)在現(xiàn)代音樂(lè)的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展。自從電子音樂(lè)誕生，短短的幾十年間，在當(dāng)今多元文化的潮流下，它的形式也五彩斑斕。的確，在混合電子音樂(lè)的發(fā)展過(guò)程中，盡管百家爭(zhēng)鳴，卻鮮有掌聲。了解聲音的文化屬性和美學(xué)屬性，理解傳統(tǒng)與現(xiàn)代、抽象與具體而非表象造型的“雙層皮”，在繼承中如何開(kāi)拓創(chuàng)新，更進(jìn)一步講，經(jīng)典只能通過(guò)與經(jīng)典的結(jié)合來(lái)創(chuàng)造?，F(xiàn)代電子音樂(lè)，不管是伴隨著新技術(shù)的發(fā)展還是傳統(tǒng)音樂(lè)觀念的更新，在當(dāng)今文化發(fā)展的審美觀中，逐漸回歸到了傳統(tǒng)意義上的音樂(lè)本質(zhì)美。于是新浪漫主義音樂(lè)如何回歸傳統(tǒng)的調(diào)性、和聲與形式，電子音樂(lè)就不僅僅是“冷”音了。其文化內(nèi)涵是對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)思想的繼承，也是追求“個(gè)性創(chuàng)新”的重要內(nèi)容。這一傳承無(wú)疑是對(duì)電子音響與傳統(tǒng)傳承相結(jié)合的繼承，不僅是聲音，更是文化的融合。音視頻現(xiàn)代化的發(fā)展不能忽視音樂(lè)本質(zhì)對(duì)人的“美”的影響，這對(duì)于發(fā)展電子音樂(lè)具有時(shí)代意義。
作者:孫海汀 單位:渭南師范學(xué)院