戲曲藝術(shù)中打擊樂(lè)的重要作用

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【摘要】戲曲打擊樂(lè)在戲曲樂(lè)隊(duì)中有不可或缺的重要作用，通過(guò)多種多樣打擊樂(lè)的組合，展現(xiàn)各種舞臺(tái)節(jié)奏，表達(dá)人物情感，配合演員表演，營(yíng)造舞臺(tái)氣氛，發(fā)揮著重要的藝術(shù)功能。筆者通過(guò)對(duì)打擊樂(lè)幾十年的深入研究，對(duì)打擊樂(lè)進(jìn)行了直觀而詳盡的論述。

【關(guān)鍵詞】戲曲打擊樂(lè)；音樂(lè)節(jié)奏；情感；表演；營(yíng)造氛圍；藝術(shù)功能

在寫(xiě)這篇文章之前首先自我介紹一下：我叫袁志明，是武漢市新洲區(qū)楚劇團(tuán)的一名鼓師，從事戲曲打擊樂(lè)伴奏已經(jīng)有近40年的時(shí)間。從過(guò)往的工作經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，我覺(jué)得打擊樂(lè)是一個(gè)非常神奇的東西，它能夠給我?guī)?lái)快樂(lè)、興奮、運(yùn)動(dòng)感和成就感，于是我覺(jué)得有必要把我對(duì)打擊樂(lè)的認(rèn)識(shí)和理解寫(xiě)出來(lái)，和大家一起探討、學(xué)習(xí)和交流。那么以下就我對(duì)打擊樂(lè)最直觀的感受做一個(gè)詳盡的論述。戲曲是中國(guó)的傳統(tǒng)文化，是文化大觀園中一朵璀璨的鮮花。世界范圍內(nèi)只有中國(guó)才有戲曲文化，獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)彰顯著別具一格的魅力。戲曲的樂(lè)隊(duì)特殊而重要，它是整個(gè)舞臺(tái)的“半曲戲”。整個(gè)樂(lè)隊(duì)由打擊樂(lè)和文樂(lè)組成，也就是我們常常說(shuō)的“武場(chǎng)”和“文場(chǎng)”。文場(chǎng)和武場(chǎng)各擔(dān)任著不同的角色，在舞臺(tái)演出伴奏中都起到了非常重要的作用。文場(chǎng)主要由各種民族管弦樂(lè)器所組成，主要樂(lè)器有：京胡、京二胡、月琴、三弦、揚(yáng)琴、二胡、笛子、嗩吶、笙等等，還引進(jìn)了西洋大提琴、小提琴等樂(lè)器以及合成器，為傳統(tǒng)的戲曲伴奏增添了不少色彩。武場(chǎng)主要由邊鼓、大堂鼓、小堂鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼、云板、馬鑼、撞鐘、碰鈴、以及云鑼等多種打擊樂(lè)器構(gòu)成。打擊樂(lè)演奏出不同的節(jié)奏和音響組合，統(tǒng)稱(chēng)為“鑼鼓經(jīng)”，加上文場(chǎng)音樂(lè)的完美配合，服務(wù)于整場(chǎng)戲曲演出，掌控整個(gè)演出節(jié)奏，配合人物情感的表達(dá)和演員的表演，很好地營(yíng)造了濃厚的舞臺(tái)演出氣氛。

一、掌控演出節(jié)奏，統(tǒng)一舞臺(tái)調(diào)度

戲曲打擊樂(lè)的第一個(gè)藝術(shù)功能就是掌控舞臺(tái)的演出節(jié)奏和統(tǒng)一舞臺(tái)調(diào)度。演出節(jié)奏貫穿于整個(gè)戲曲表演中，節(jié)奏指音的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、輕重等規(guī)律性的組合，是非常重要的音樂(lè)語(yǔ)音要素。由于打擊樂(lè)器沒(méi)有音符的高低，屬于“噪音”音樂(lè)系列，因此要我們操作者很熟練地掌握輕重、緩急和整個(gè)節(jié)奏的變化，對(duì)我們從事打擊樂(lè)的工作者來(lái)說(shuō)要求極高，要具備高超的演奏技巧和熟練的專(zhuān)業(yè)知識(shí)。伴奏的技巧也是隨著經(jīng)驗(yàn)的豐富而提高的。打擊樂(lè)能夠很好地將樂(lè)曲中情感的波動(dòng)生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)，很大程度上影響著音樂(lè)的表現(xiàn)力。戲曲演員的舞臺(tái)節(jié)奏很大程度上都依賴(lài)于舞臺(tái)的音樂(lè)節(jié)奏，甚至是打擊樂(lè)的節(jié)奏。比如楚劇《打金枝》里面唐皇和皇娘第一次上場(chǎng)時(shí)，在輕松的楚劇曲牌“柳青娘”中伴著小打出場(chǎng)，隨著音樂(lè)節(jié)奏在九龍口亮相，鼓師就需要很好地掌握演員的出場(chǎng)節(jié)奏，配合演員亮相；又比如在金殿一場(chǎng)，皇帝在楚劇曲牌“大登殿”的音樂(lè)聲中夾著打擊樂(lè)慢長(zhǎng)錘出場(chǎng)，顯示皇家強(qiáng)大的氣場(chǎng)以及皇帝至高無(wú)上的權(quán)勢(shì)和威嚴(yán)。打擊樂(lè)配合演員不同的出場(chǎng)方式，顯示了打擊樂(lè)的靈活性、多樣性和非常鮮明的節(jié)奏性。打擊樂(lè)節(jié)奏的變化同時(shí)帶給人們心理上的節(jié)奏體驗(yàn)。激昂的節(jié)奏使人感到振奮；舒緩的節(jié)奏讓人感到沉靜和安逸；歡快的節(jié)奏讓人感到美好；沉重的節(jié)奏則使人感到壓抑和郁悶等等。在中國(guó)的戲曲音樂(lè)藝術(shù)中，特別是戲曲樂(lè)隊(duì)中，鼓師我們俗稱(chēng)“打鼓佬”，占據(jù)著不可替代的位置，也發(fā)揮著不可替代的作用。鼓師工作時(shí)也叫“司鼓”，是整個(gè)戲曲舞臺(tái)演出的指揮。鼓師統(tǒng)一舞臺(tái)調(diào)度，指揮演員上下場(chǎng)，配合演員表演以及開(kāi)關(guān)大幕、二幕等。因?yàn)閼蚯袩o(wú)論是拉弦樂(lè)、管樂(lè)還是打擊樂(lè)，都是在鼓師統(tǒng)一的指揮下進(jìn)行的，所以音樂(lè)的演奏、舞臺(tái)的調(diào)度、演員的表演要想統(tǒng)一在一個(gè)合理的節(jié)奏下，都需要鼓師完整掌控。鼓師不僅決定著打擊樂(lè)的使用，同時(shí)還掌握著整場(chǎng)戲曲演出的節(jié)奏，對(duì)戲中人物情感的表現(xiàn)、舞臺(tái)氣氛的營(yíng)造等多方面都發(fā)揮著重要的指導(dǎo)作用。

二、展現(xiàn)人物性格，表現(xiàn)人物情感

戲曲打擊樂(lè)的第二個(gè)藝術(shù)功能就是展現(xiàn)人物性格，表現(xiàn)人物情感。演員不僅僅需要全面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和扎實(shí)的表演技能，還得在表現(xiàn)人物性格上下苦功夫，演人物性格是戲曲表演之靈魂，是“悲”、是“喜”、是“瘋”，還是“癲”，在表演時(shí)離不開(kāi)打擊樂(lè)伴奏的大力協(xié)助。戲曲打擊樂(lè)能夠充分發(fā)揮渲染氣氛、烘托人物的作用，促進(jìn)了人物情感的表達(dá)。

（一）楚劇《馭馬記》是根據(jù)莎士比亞名作《理查三世》改編的，為了表現(xiàn)武王這個(gè)兇險(xiǎn)歹毒、貪婪無(wú)恥的反派人物形象，在兇殺他大哥那一場(chǎng)，我大膽啟用了在楚劇中很少用到的大道鑼和大金鈸，在大堂鼓低沉的伴奏下使場(chǎng)面整個(gè)顯得陰森、黑暗、無(wú)情，殘酷而又充滿(mǎn)血腥味的感覺(jué)暴露無(wú)遺，然后在無(wú)伴奏下聽(tīng)到“嘿嘿嘿”空靈而恐怖的笑聲中落幕。打擊樂(lè)的伴奏起到了烘托的作用，助推了人物性格的刻畫(huà)。

（二）楚劇《尋兒記》中，在母親孫淑林為了搶救自己得了重病的兒子，沒(méi)有錢(qián)買(mǎi)藥而忍痛賣(mài)發(fā)的一段戲中，我在司鼓過(guò)程中就運(yùn)用了無(wú)聲伴奏的方法，直到母親把剪下來(lái)的頭發(fā)拿到兒子面前時(shí)我才用了節(jié)奏緩慢的慢五錘來(lái)表達(dá)母親無(wú)可奈何的心情。這種打擊樂(lè)的運(yùn)用也顯示出了非常強(qiáng)的靈活性，較好地刻畫(huà)了人物。音樂(lè)本身就包含著無(wú)形的情感，因此音樂(lè)的表現(xiàn)力是非常強(qiáng)大的。戲曲表演作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式不僅僅需要演員形體上的準(zhǔn)確、生動(dòng)，同時(shí)要求“聲情并茂、以情帶聲、以情動(dòng)人”。戲曲打擊樂(lè)作為戲曲表演的畫(huà)外音，對(duì)于人物情感的表達(dá)具有重要作用。這也就需要戲曲打擊樂(lè)的演奏員除了能夠準(zhǔn)確地進(jìn)行伴奏之外，還要進(jìn)入角色，傾情投入，設(shè)身處地地站在劇中人物的立場(chǎng)上進(jìn)行情感體驗(yàn)，這樣才能通過(guò)器樂(lè)將戲曲中的人物情感真實(shí)、生動(dòng)地展示出來(lái)，才能更大程度地引發(fā)觀眾的情感共鳴。

三、配合演員表演

戲曲舞臺(tái)的演出是神圣的，戲曲演員作為演出主體具有非常重要的作用?？梢哉f(shuō)舞臺(tái)上的一切都是圍繞著演員而進(jìn)行的，所以打擊樂(lè)配合演員演出就顯得尤為重要。中國(guó)戲曲源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷史悠久，傳承和發(fā)揚(yáng)中國(guó)的戲曲文化對(duì)于我們這一代戲曲人來(lái)說(shuō)責(zé)無(wú)旁貸。戲曲通過(guò)歌舞來(lái)演繹故事，演員所展現(xiàn)的“四功”和“五法”都是經(jīng)過(guò)了很多很多年錘煉而保留下來(lái)的，約定俗成的程式只有中國(guó)戲曲所獨(dú)有，這也是中國(guó)戲曲精華之所在。戲曲中的“四功”包括唱、做、念、打；“五法”包括手、眼、身、法、步。這些固定的程式與打擊樂(lè)的“鑼鼓經(jīng)”是密不可分的。比如：1.唱腔的鑼鼓點(diǎn)常用的有參錘、嘹子、半半、鳳點(diǎn)頭、應(yīng)山錘、堆錘跳三針等等；2.做功的鑼鼓點(diǎn)常用的有單錘、陰陽(yáng)錘、三擊頭、四擊頭、亂七錘、九錘半、洗馬錘、搜場(chǎng)點(diǎn)等等；3.念白的鑼鼓點(diǎn)常用的有單叫頭、雙叫頭、收頭、軟五錘、硬五錘等等；4.武打的鑼鼓點(diǎn)常用的有急急風(fēng)、洗馬錘、馬腿、出手、吹打曲牌等。還有戲曲中的“起霸”、“趟馬”、“走邊”等都有一套非常固定的程式，基本上所有劇種都可以通用。因此戲曲打擊樂(lè)的運(yùn)用非常廣泛，每個(gè)鑼鼓經(jīng)都有它特定的用法和伴奏效果。打擊樂(lè)和表演相輔相成、密切配合，并且在長(zhǎng)期的表演中逐漸固定和配套。配合演員的表演著重來(lái)談一談鑼鼓經(jīng)的運(yùn)用。鑼鼓經(jīng)“急急風(fēng)”用來(lái)配合演員緊張、急促的動(dòng)作和身段，也可運(yùn)用到虛擬的千軍萬(wàn)馬行軍過(guò)程中，還可用于戰(zhàn)場(chǎng)上打仗的場(chǎng)面?！白哌叀笔且惶淄暾纳矶谓M合，主要表現(xiàn)夜間行動(dòng)，一般用小打配合，顯得輕松、明快，營(yíng)造一種沉靜的氛圍。小打的運(yùn)用有很多種，例如文小生出場(chǎng)的詩(shī)引，花旦上場(chǎng)或者是青衣出場(chǎng)時(shí)的伴奏，能更好地襯托出戲曲角色的優(yōu)雅和恬靜?！八膿纛^”作為常用的戲曲鑼鼓點(diǎn)用途也非常廣泛，基本上適用所有的戲曲人物，多用來(lái)配合演員的武打動(dòng)作進(jìn)行亮相或者配合身段的收尾?！八褕?chǎng)點(diǎn)”用來(lái)配合演員在戲曲場(chǎng)景中的搜查動(dòng)作?！奥L(zhǎng)錘”用來(lái)配合演員漫步、梳妝打扮、更衣等較為緩慢的動(dòng)作。還有就是“亂七錘”鑼鼓點(diǎn)的運(yùn)用也非常廣泛，比如在楚劇《失子驚瘋》之中，娘一得知兒子不見(jiàn)，馬上失心瘋，就有一段較長(zhǎng)的“亂七錘”打擊樂(lè)伴奏，其中輕重緩急隨著演員的情緒而改變，時(shí)而要上天，時(shí)而要入地，把我們自己的情緒都加入到戲中，使打擊樂(lè)有更好的詮釋。戲曲打擊樂(lè)中鑼鼓經(jīng)種類(lèi)繁多，節(jié)奏鮮明，演員的每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)程式化的表演都有與之相應(yīng)的鑼鼓伴奏。有的鑼鼓經(jīng)還真的不能夠亂用，都是有講究的，因此打擊樂(lè)在配合演員表演方面不可或缺。

四、營(yíng)造、烘托、渲染舞臺(tái)氣氛

舞臺(tái)的氣氛多種多樣，有輕松愉快的、有深沉郁悶的、有歡天喜地的，也有陰森恐怖的等等，打擊樂(lè)不僅能夠掌控演出節(jié)奏、表現(xiàn)人物情感、配合演員表演，同時(shí)對(duì)于舞臺(tái)氣氛的營(yíng)造、烘托和渲染也具有積極作用。1.我團(tuán)（武漢市新洲區(qū)楚劇團(tuán)）排練演出的楚劇《懸魚(yú)太守》獲得了國(guó)家藝術(shù)基金資助，在全國(guó)四省五市巡演取得不錯(cuò)的藝術(shù)效果，其中就有打擊樂(lè)在營(yíng)造舞臺(tái)氣氛方面的功勞。劇中最后一場(chǎng)，羊續(xù)為了證明自己的清白，設(shè)計(jì)在廟中審理案件，充分運(yùn)用了聲、光、電，加上打擊樂(lè)的大力渲染，把最后陰森、蒼白、可怕的氛圍營(yíng)造得出神入化，得以順利斷案并證明自己的清白。2.我團(tuán)排演的大型神話(huà)劇《包公探陰山》就大量運(yùn)用了打擊樂(lè)營(yíng)造舞臺(tái)氣氛。“跳判”那一場(chǎng)，在燈光陰冷灰暗的情形下，打擊樂(lè)用低調(diào)“四擊頭”把判官帶上場(chǎng)亮相，然后用節(jié)奏感非常鮮明的“洗馬錘”把小鬼們和判官進(jìn)入閻羅殿的一系列動(dòng)作刻畫(huà)得非常準(zhǔn)確，把地獄中陰森森、鬧哄哄、“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”的氣氛烘托得很到位。中國(guó)戲曲打擊樂(lè)種類(lèi)齊全，不計(jì)其數(shù)，就像一個(gè)大花園，各種花卉爭(zhēng)奇斗艷。打擊樂(lè)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，歷經(jīng)各朝各代藝人們的辛勤勞動(dòng)，和近現(xiàn)代戲曲工作者們?cè)诠ぷ骱蛯?shí)踐中不斷推敲、總結(jié)、完善才得以傳承和發(fā)展，逐步形成了一套完備的戲曲打擊樂(lè)體系。幾十年來(lái)我對(duì)打擊樂(lè)有深入的理解和認(rèn)識(shí)，寫(xiě)下來(lái)與大家分享，最后想說(shuō)的是：打擊樂(lè)是中國(guó)戲曲的瑰寶，要想好好地傳承和發(fā)展下去，需要我們這一代甚至好幾代的戲曲工作者深入學(xué)習(xí)和研究，深入挖掘打擊樂(lè)的潛能，使其更好地服務(wù)于舞臺(tái)，更好地弘揚(yáng)和發(fā)展我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲文化。

作者：袁志明 單位：武漢市新洲區(qū)楚劇團(tuán)