景觀都市主義視野下建筑設(shè)計(jì)原則初探
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1.建筑與景觀一體化原則
景觀都市主義主張將景觀代替建筑作為城市媒介，建筑物的存在不僅是城市空間和肌理的構(gòu)成要素，還應(yīng)是城市景觀的重要組成部分。該理論注重水平操作，反對(duì)垂直化組織模式，注重延展性、關(guān)聯(lián)性和水平性；詹姆斯科納認(rèn)為水平表面結(jié)構(gòu)是景觀都市主義的關(guān)注對(duì)象，一方面對(duì)于地平面和場(chǎng)域的活動(dòng)，表面的連續(xù)性會(huì)引起人們的興趣，比如屋頂和地面的一體化設(shè)計(jì)，能夠促成建筑與景觀的結(jié)合；另一方面，避免建筑設(shè)計(jì)的排他性，場(chǎng)地表面被構(gòu)建成為城市的基礎(chǔ)設(shè)施，為城市未來埋下良性發(fā)展的種子。當(dāng)今城市呈現(xiàn)破碎化基質(zhì)狀態(tài)，體現(xiàn)出一種土地嵌合體般的“生態(tài)體系”，在該理論指導(dǎo)下的建筑設(shè)計(jì)能夠重新整合城市的狀態(tài)和秩序，以景觀水平化和基礎(chǔ)設(shè)施系統(tǒng)化代替建筑成為城市空間的組織媒介。
（1）體現(xiàn)地形學(xué)特征
建筑與景觀的一體化設(shè)計(jì)首先必定帶來對(duì)城市界面連續(xù)性的詮釋。景觀城市強(qiáng)調(diào)各個(gè)鑲嵌體在城市網(wǎng)格中呈相互關(guān)聯(lián)狀態(tài)。城市表面展現(xiàn)的某種水平性連續(xù)，建筑和景觀的融合是基于城市的基底空間，即地形。因此，建筑與景觀的一體化設(shè)計(jì)首先體現(xiàn)的是地形學(xué)特征。地形學(xué)既包含地形形態(tài)，也包括其所含的地理信息。這些信息通過編譯后應(yīng)用在設(shè)計(jì)上，而設(shè)計(jì)結(jié)果多數(shù)情況體現(xiàn)的是設(shè)計(jì)過程，而非形態(tài)本身。在當(dāng)斯維爾公園競(jìng)賽中，F(xiàn)OA建筑事務(wù)所的方案以城市地形為切入點(diǎn)，很好地詮釋了如何在地形中抽取信息、模擬、稠化和生成的過程。他們通過分析噪聲、活動(dòng)、風(fēng)向、水流在場(chǎng)地中的關(guān)系，作為影響因子與原有地形進(jìn)行疊加，并通過系統(tǒng)的相互加強(qiáng)關(guān)系增強(qiáng)地形學(xué)特征，從而生成順應(yīng)不同功能、密度和活動(dòng)強(qiáng)度的地形。
（2）體現(xiàn)流動(dòng)性
地形自然表征具連續(xù)性和流動(dòng)性，當(dāng)建筑創(chuàng)造了人工化地形的基底空間以滿足建筑中的活動(dòng)需求時(shí)，建筑空間的連續(xù)性和流動(dòng)性就體現(xiàn)出來，使用者在建筑中的活動(dòng)也被設(shè)計(jì)成為獨(dú)特的流動(dòng)模式，空間形態(tài)結(jié)合即是反映了使用功能的流動(dòng)性。在FOA事務(wù)所另一個(gè)作品橫濱國(guó)際客運(yùn)港碼頭中，方案概念來源于客運(yùn)港流線的“無折返”圖示，設(shè)計(jì)師將人流表達(dá)為一個(gè)允許多次往返而沒有終點(diǎn)的環(huán)狀結(jié)構(gòu)路線圖，在一些交織節(jié)點(diǎn)上允許路線進(jìn)行分叉重復(fù)，從而形成獨(dú)特的流動(dòng)空間模式，將建筑與城市、景觀和使用者高度融合。
（3）基礎(chǔ)設(shè)施化
僅滿足使用功能的基礎(chǔ)設(shè)施空間消極而枯燥，并不能使城市空間更加高效利用。只有對(duì)城市基礎(chǔ)設(shè)施重新定位，讓建筑實(shí)現(xiàn)基礎(chǔ)設(shè)施化，成為城市基礎(chǔ)設(shè)施網(wǎng)絡(luò)重要組成部分才能在高效便利、生態(tài)保護(hù)和人性活動(dòng)之間取得平衡。當(dāng)進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)時(shí)，可利用原有基礎(chǔ)設(shè)施的消極空間，如高架橋下的空間；也可將基礎(chǔ)設(shè)施與建筑結(jié)合起來，如將公共停車設(shè)施與建筑空間相結(jié)合；還可轉(zhuǎn)變?cè)袉我唤煌屑~設(shè)施，如公共汽車站或者火車站，使之與其他建筑功能空間相互利用；建筑還能與城市的生態(tài)基礎(chǔ)設(shè)施相聯(lián)系，使建筑成為生態(tài)系統(tǒng)的一部分。西班牙建筑師索拉莫拉雷斯的作品比利時(shí)魯汶火車站，并沒有把火車站僅作為交通設(shè)施，而是把火車站作為城市基礎(chǔ)設(shè)施的連接體，通過縱向交通組織，實(shí)現(xiàn)城市開放功能連續(xù)化，從而達(dá)到快速分流的目的。
2.植物種植一體化原則
（1）植物介入場(chǎng)地
景觀都市主義的核心是景觀代替建筑成為城市發(fā)展過程中的基本要素，植物也成為城市發(fā)展和社會(huì)建設(shè)中的重要元素。將植物作為場(chǎng)地設(shè)計(jì)中的一環(huán)，考慮植物與場(chǎng)地相互作用關(guān)系，能夠?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)提供良好基底并架起場(chǎng)地建筑與城市融合的橋梁。西雅圖煤氣廠公園是最早將植物介入場(chǎng)地進(jìn)行設(shè)計(jì)的案例。設(shè)計(jì)師理查德哈格與生態(tài)學(xué)家一道通過生態(tài)學(xué)手段把棕地變成生機(jī)盎然的城市公園。庫(kù)哈斯的當(dāng)斯維爾公園“樹城”方案也采用植物先行介入場(chǎng)地的方法進(jìn)行設(shè)計(jì)，由植物群落形成城市公園基底，利用不同植物群落形成相異尺度和功能的區(qū)域，通過植物生長(zhǎng)和公園運(yùn)營(yíng)，滿足不同規(guī)模的活動(dòng)需求，并通過植物的外向延伸與城市綠地系統(tǒng)相融合。
（2）植物景觀肌理化
將植物的種植模式作為場(chǎng)域肌理體現(xiàn)在規(guī)劃和設(shè)計(jì)中，是植物種植一體化的另一個(gè)方向。由Plasma工作室設(shè)計(jì)的西安世博園中心園區(qū)和主體建筑就體現(xiàn)了這一點(diǎn)?；趫?chǎng)地中7m的高差，設(shè)計(jì)師提出“流動(dòng)花園”的概念，通過人工地形的塑造，生成以濕地水景和植被為基礎(chǔ)的人工生態(tài)系統(tǒng)。場(chǎng)地形成的葉脈狀放射式植物景觀肌理，也為后期建筑設(shè)計(jì)提供了依據(jù)。
（3）植物種植多維化
隨著植物種植技術(shù)發(fā)展和生態(tài)觀念普及，植物與建筑一體化技術(shù)也取得較大進(jìn)步。倫佐•皮亞諾的作品“布爾諾火山”商業(yè)中心由一個(gè)錐形的綠植屋頂所圍合，如同一個(gè)小山丘從地面生長(zhǎng)出來，屋頂或墻面植被也和場(chǎng)地肌理融為一體。帕德里克•布朗克發(fā)明的垂直種植技術(shù)更豐富了植被與建筑的結(jié)合方式。巴黎卡地亞基金會(huì)入口的植物墻就是他與讓•努維爾的作品。
3.建筑中介空間設(shè)計(jì)一體化原則
中介空間雖尚無明確定義，但其核心概念是處于“兩者之間”的部分，可以是建筑與城市之間的空間或是建筑內(nèi)部外部之間的灰空間，建筑與景觀之間的邊緣空間，或是公共與私密之間的模糊空間，這樣的空間既具有建筑性又具有城市性。結(jié)構(gòu)主義大師范艾克認(rèn)為中介空間的存在一定程度上模糊了景觀和建筑的邊界。景觀都市主義倡導(dǎo)建筑與城市結(jié)構(gòu)融合，二者之間的中介空間形成對(duì)話關(guān)系就顯得尤為重要。
（1）景觀介入
中介空間在城市中的意義在于對(duì)建筑封閉空間的釋放。它使建筑與景觀之間的邊界變得模糊，景觀可以介入建筑空間，通過視線延伸及空間滲透，激活建筑邊緣空間。在景觀介入的影響下，這些區(qū)域往往成為建筑中最具活力的場(chǎng)所。建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所MVRDV在漢諾威世博會(huì)荷蘭館實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目中形象詮釋了建筑空間對(duì)于城市的釋放和景觀空間的介入過程。作品就像一個(gè)“景觀三明治”結(jié)構(gòu)，所有建筑樓層都對(duì)外敞開，負(fù)責(zé)垂直交通的樓梯圍繞著建筑外立面，并且每層都代表了不同的城市斷面。
（2）人性化場(chǎng)所
對(duì)于城市系統(tǒng)來說，所有的構(gòu)筑物都應(yīng)對(duì)城市空間有所貢獻(xiàn)，因此在中介空間設(shè)計(jì)中，體現(xiàn)對(duì)公共場(chǎng)所使用者的服務(wù)性極為重要，并應(yīng)充分考慮舒適性、開放性和便捷性，使中介空間真正成為人性場(chǎng)所。
（3）室內(nèi)外轉(zhuǎn)置
在基于該理論的建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐中，景觀化建筑空間的連續(xù)性、模糊性都優(yōu)于傳統(tǒng)建筑個(gè)體，因此建筑室內(nèi)外空間轉(zhuǎn)置同樣需重點(diǎn)考慮。轉(zhuǎn)置的前提在于空間的連續(xù)性，連續(xù)界面使室內(nèi)外之間沒有明顯界限。建筑師遠(yuǎn)藤秀平用一系列弧形構(gòu)筑對(duì)連續(xù)空間進(jìn)行詮釋。建筑通過連續(xù)的波形鋼板以轉(zhuǎn)折、彎曲和穿插的形式來“包裹”場(chǎng)所，所成空間無內(nèi)外之分，景觀與建筑結(jié)合在一起。FOA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的作品巴薩羅那BBC大樓也采用類似方法將室內(nèi)外空間融合在一起。其次，建筑物室內(nèi)外空間存在拓?fù)潢P(guān)系，室內(nèi)外空間的反轉(zhuǎn)也是轉(zhuǎn)置的方法之一。日本建筑師藤本壯介擺脫傳統(tǒng)設(shè)計(jì)順序，通過設(shè)計(jì)室外空間實(shí)現(xiàn)組織室內(nèi)空間的意圖，其作品伊達(dá)兒童養(yǎng)護(hù)中心，利用標(biāo)準(zhǔn)模數(shù)方盒空間來組織建筑，通過建筑室內(nèi)外圖底拓?fù)潢P(guān)系，由室外空間需求決定室內(nèi)空間形式，亦或兩者相互協(xié)調(diào)，最終得到最佳空間效果。
二、結(jié)語(yǔ)
基于景觀都市主義思想和理念為建筑設(shè)計(jì)提供設(shè)計(jì)原則，能夠使建筑設(shè)計(jì)擁有更大平臺(tái)和更寬廣視野。在處理建筑城市與人之間的關(guān)系時(shí)，從景觀作為載體的建筑設(shè)計(jì)思想出發(fā)，運(yùn)用新的操作方法，遵循基本的設(shè)計(jì)原則，可以為景觀化城市發(fā)展提供新型的建筑設(shè)計(jì)思路。
作者：李博勰 徐點(diǎn)點(diǎn) 單位：中國(guó)建筑設(shè)計(jì)研究院 北京清華同衡規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院有限公司
