藝術(shù)設(shè)計(jì)心理學(xué)在動(dòng)漫作品中的應(yīng)用

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摘要：動(dòng)漫藝術(shù)產(chǎn)品是人們以設(shè)計(jì)心理學(xué)為基礎(chǔ)，把人們心理狀態(tài)，尤其是對(duì)需求的心理，通過(guò)意識(shí)作用創(chuàng)作于設(shè)計(jì)的產(chǎn)物。動(dòng)漫作為數(shù)媒藝術(shù)產(chǎn)品中的一項(xiàng)，在表現(xiàn)和傳達(dá)人們情感的同時(shí)，還可以將現(xiàn)實(shí)中的不可能在動(dòng)漫中轉(zhuǎn)化為可能，是滿(mǎn)足人們的精神需求的產(chǎn)物。日本動(dòng)漫一直在遵循著以人為本的至上設(shè)計(jì)原則，抓住消費(fèi)者心理，制作出諸多優(yōu)秀的作品。文章將以宮崎駿動(dòng)漫作品為例，分析藝術(shù)產(chǎn)品中的心理因素特征。

關(guān)鍵詞：設(shè)計(jì)藝術(shù)心理學(xué)；宮崎駿；動(dòng)漫作品

一、引言

設(shè)計(jì)心理學(xué)是建立在心理學(xué)基礎(chǔ)上的，是把人們的心理狀態(tài)，尤其是人們對(duì)于需求的心理，通過(guò)意識(shí)作用于設(shè)計(jì)的一門(mén)學(xué)問(wèn)，它同時(shí)研究人們?cè)谠O(shè)計(jì)創(chuàng)造過(guò)程中的心態(tài)，以及設(shè)計(jì)對(duì)社會(huì)及對(duì)社會(huì)個(gè)體所產(chǎn)生的心理反應(yīng)，反過(guò)來(lái)再作用于設(shè)計(jì)，起到使設(shè)計(jì)更能夠反映和滿(mǎn)足人們心理的作用。設(shè)計(jì)藝術(shù)心理學(xué)交叉了設(shè)計(jì)藝術(shù)與心理學(xué)，是應(yīng)用心理學(xué)的邊緣學(xué)科，是研究設(shè)計(jì)藝術(shù)領(lǐng)域在設(shè)計(jì)主體和設(shè)計(jì)目標(biāo)主體的心理現(xiàn)象的科學(xué)。動(dòng)漫產(chǎn)品是媒體藝術(shù)的一種形態(tài)，同樣要根據(jù)目標(biāo)主體的心理，制作出能夠滿(mǎn)足消費(fèi)者需求并對(duì)消費(fèi)者產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的動(dòng)漫作品。

二、設(shè)計(jì)心理學(xué)在日本動(dòng)漫中的應(yīng)用

日本是在20世紀(jì)70年代崛起的動(dòng)漫大國(guó)。無(wú)論是在本土，乃至全世界，動(dòng)漫已成為日本的標(biāo)志性數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)之一。日本之所以對(duì)于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)高度重視，是因?yàn)樗麄冋J(rèn)為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)相較于其他產(chǎn)業(yè)而言更能推動(dòng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和提高影響力。再者，日本的動(dòng)漫管理流程相對(duì)簡(jiǎn)單，因此成本較低，并且有良好的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)模式，形成了良好的良性循環(huán)模式。在日本諸多動(dòng)漫藝術(shù)作品中，宮崎駿的作品具代表性，并且在其作品中充分運(yùn)用了設(shè)計(jì)藝術(shù)心理學(xué)的應(yīng)用原則和方法，在廣大觀眾中產(chǎn)生了積極共鳴。分析宮崎駿動(dòng)漫作品中的心理學(xué)因素，主要表現(xiàn)在色彩、光影、構(gòu)圖以及音樂(lè)等方面應(yīng)用。

（一）動(dòng)漫作品中的色彩因素

人們對(duì)色彩的理解常常伴隨著日常經(jīng)驗(yàn)，并由日常經(jīng)驗(yàn)對(duì)這些色彩進(jìn)行聯(lián)想，比如紅色，會(huì)讓觀眾聯(lián)想到喜慶、熱情，當(dāng)然還有鮮血，而黑色則會(huì)讓我們聯(lián)想到沉重和黑暗。觀眾一般會(huì)用暖色傳達(dá)正義，用冷色來(lái)刻畫(huà)反派。因而，色彩具有提高動(dòng)漫感染力的作用，其重要性自然也是不言而喻的。這里，以日本的宮崎駿老師的作品為例，講述色彩在動(dòng)漫中的重要。宮崎駿的作品給人帶來(lái)了一場(chǎng)場(chǎng)視覺(jué)交響樂(lè)，其中有一部分是因?yàn)樗麆?dòng)漫色彩的層次感。畫(huà)風(fēng)唯美是其作品的特點(diǎn)，通過(guò)富有層次感的色彩來(lái)塑造動(dòng)漫的故事背景，合理且存在秩序的色彩在宮崎駿的筆下又富于變化，不同的色塊在構(gòu)成整個(gè)空間結(jié)構(gòu)的同時(shí)又時(shí)刻傳達(dá)著他的主觀思想，使得觀眾在觀看時(shí)產(chǎn)生共鳴?！洱堌垺分械泥l(xiāng)村景色始終追尋著自然寧?kù)o之美，青藍(lán)干凈的天空、大朵大朵飄動(dòng)的白云，茂盛的綠色植被、清澈透亮的水和燦爛溫暖的陽(yáng)光，在宮崎駿的筆下，寧?kù)o的田園更加純凈、一塵不染，更加令人向往，因?yàn)楝F(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，已經(jīng)很少有機(jī)會(huì)見(jiàn)到如此純凈的田園風(fēng)光，而人們正大力傳揚(yáng)的保護(hù)環(huán)境等的觀念也恰恰反映出人們對(duì)干凈的自然寧?kù)o之美的向往，這也是對(duì)應(yīng)消費(fèi)者的消費(fèi)心理，滿(mǎn)足消費(fèi)者需求的一點(diǎn)。

（二）動(dòng)漫作品中光影因素

說(shuō)到光影的作用，一般有強(qiáng)烈對(duì)比的地方會(huì)更具有感染力，《她和她的貓》是新海誠(chéng)首部引起關(guān)注的動(dòng)畫(huà)，片中已經(jīng)給我們展現(xiàn)出了與眾不同的光影效果，新海誠(chéng)的作品中光影對(duì)比強(qiáng)烈，無(wú)論是自然光還是人造光，幾乎都是十分強(qiáng)烈的且是比軟光更具有感染力的硬光。并且在硬光的照射下，明暗對(duì)比也更加強(qiáng)烈，在新海誠(chéng)的作品展送，如《秒速五厘米》中，我們可以看到許多畫(huà)面的重點(diǎn)被毫不忌諱地放到暗部，即使是主角的臉部，甚至有些只留下了臉頰邊的絲縷光線(xiàn)，當(dāng)然這樣的畫(huà)面并不容易處理，畫(huà)面的暗部向來(lái)都是令畫(huà)家棘手的地方，而新海誠(chéng)的作品則展現(xiàn)出了他高超的技術(shù)。

（三）動(dòng)漫作品中的構(gòu)圖因素

從心理學(xué)來(lái)講，人們對(duì)于平衡的事物是比較習(xí)慣的，甚至當(dāng)不平衡的畫(huà)面出現(xiàn)的時(shí)候，人們會(huì)出現(xiàn)不適應(yīng)、不舒服的感覺(jué)，因此，有些動(dòng)漫的鏡頭會(huì)制造出平衡的感覺(jué)的畫(huà)面。而影響動(dòng)漫畫(huà)面平衡的因素有：物體的位置、大小和運(yùn)動(dòng)等因素。不過(guò)有時(shí)候動(dòng)漫也嘗嘗利用觀眾的這種對(duì)平衡感的舒適，可以營(yíng)造出不平衡的感覺(jué)，當(dāng)畫(huà)面不停地切換傾斜構(gòu)圖時(shí)，就會(huì)給人一種緊張感，也正是因?yàn)閯?dòng)漫創(chuàng)作中平衡構(gòu)圖與不平衡構(gòu)圖的交替使用，才更能引起觀眾的一看究竟的欲望。

（四）動(dòng)漫作品中音樂(lè)因素

干凈悅耳的音樂(lè)融入精彩的映畫(huà)中，塑造一個(gè)浪漫且夢(mèng)幻的童話(huà)王國(guó)。宮崎駿的動(dòng)漫與久石讓先生的音樂(lè)結(jié)合無(wú)疑是具有極高的契合度。無(wú)論是《龍貓》中的童真、還是《千與千尋》中的成長(zhǎng)，或是《天空之城》中在童真中摻雜著淡淡的哀傷，都是如此的和諧，宮崎駿正是用在他筆下誕生的那些無(wú)可替代的童話(huà)，喚醒了無(wú)數(shù)人內(nèi)心對(duì)善的追求，久石讓譜寫(xiě)的那些催人淚下的美妙樂(lè)章更是童話(huà)增添了更深一層的韻味，不斷觸動(dòng)觀眾對(duì)于動(dòng)漫中的故事產(chǎn)生深切的感觸與共鳴。

三、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)漫在制作上需要考慮消費(fèi)者心理和設(shè)計(jì)心理學(xué)要素，其他的諸多數(shù)媒產(chǎn)品在制作時(shí)也要牢牢抓住設(shè)計(jì)心理學(xué)的核心觀點(diǎn)，就是時(shí)刻要以人為本，把了解人們的審美和需求作為推銷(xiāo)自己藝術(shù)成果的一個(gè)重要手段，針對(duì)人來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，設(shè)身處地為消費(fèi)者考慮體驗(yàn)效果，才會(huì)使設(shè)計(jì)作品取得成功。

參考文獻(xiàn)：

[1]柳沙.設(shè)計(jì)藝術(shù)心理學(xué)[M].北京:清華大學(xué)出版社,2017.

作者：胡建華 張淑萌 單位：山東華宇工學(xué)院