抽象藝術對陶瓷美術設計繪畫的影響

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摘要：在改革開放不斷發(fā)展的形式下，在人們物質生活質量不斷提升的基礎上，其審美意識、欣賞情趣方面也得到了不斷提升，所以陶瓷美術設計受到了人們的廣泛關注。而在陶瓷美術設計過程中，現(xiàn)代抽象藝術有著十分重要的作用。通過對現(xiàn)代抽象藝術的恰當、高效應用能夠為陶瓷美術設計的良好發(fā)展提供可靠保障。所以在實際的陶瓷美術設計過程中注重對現(xiàn)代抽象藝術作用的明確了解與認識，使其優(yōu)勢得到充分展現(xiàn)，顯著提升陶瓷美術設計效果，也大大提升了作品的可觀賞效果，提升了作品可想象空間。

關鍵詞：抽象藝術；陶瓷繪畫；美術設計

前言

作用在陶瓷美術設計過程中，繪畫藝術是其中的重要基礎。同時在新時代環(huán)境下，現(xiàn)代化的繪畫藝術得到了有效發(fā)展，通過在陶瓷美術設計的有效應用，可以獲取更加豐富的設計靈感，增強陶瓷藝術所具內涵的豐富性，大力促進陶瓷藝術的良好、高效發(fā)展，抽象陶瓷藝術也提過了人們的審美情趣，使藝術家有了更廣闊的想象空間，發(fā)揮了陶瓷藝術家的巨大潛能。

1現(xiàn)代抽象藝術及其特征

1.1抽象的概念

抽象這個詞拉丁文為Abstractio，它的原意是排除、抽出。在中國文字歷史上，有意、象、意象和超象的詞義和抽象最接近。意可以解釋為意境、意思、意念、意想等，象是“兩儀生四象”、“大象無形“的象，意象是物象、表象、心象和語象合成的有機統(tǒng)一系統(tǒng)。和抽象相比，“超象”一詞，超越物象、形象而非具象，可能比抽象更加貼切于“抽象”。具象是抽象的反義詞，寫實繪畫、人像攝影和紀錄片等一系列藝術創(chuàng)作語言，這都可以被歸位具象的范疇，他們用一切詳盡的、復雜的、直接的方式去呈現(xiàn)作品。從文藝復興時期起，繪畫對象從宗教轉移到人本身，米開朗琪羅，達芬奇和拉斐爾精心的雕刻出帶有人的真實情感的表現(xiàn)語言。畫布上的每個人的神情、動作和穿著都是對現(xiàn)實生活的復制。相反來說，抽象就是對原有事情的提煉、總結和改造。人們對現(xiàn)實生活的呈現(xiàn)，有了進一步的認識。一些簡單的圖案、符號、色彩等藝術要素都能夠表達出不同于寫實的設計美感。

1.2現(xiàn)代抽象藝術的內涵

抽象主義的美學觀念最早見于德國哲學家W.沃林格的著作《抽離與情移》。他認為:在藝術創(chuàng)造中，除了情移的沖動以外，還有一種與之相反的沖動支配著，這便是"抽離的趨勢"。產生抽離的原因是因為人與環(huán)境之間存在著沖突，人們感受到空間的廣大與現(xiàn)象的紊亂，在心理上對空間懷有恐懼，并感到難以安身立命。人們的心靈既然不能在變化無常的外界現(xiàn)象中求得寧靜，只有到藝術的形式里尋找慰藉。人們既然不能從外界客觀事物中得到美感享受，使希圖將客觀物象從其變化無常的偶然性中解放出來，用抽象的形式使其具有永久的價值。沃林格的理論，影響了包括W.康定斯基在內的表現(xiàn)主義畫家。

1.3特征

通過對諸多抽象藝術相關作品的有效觀察，可以看出在現(xiàn)代抽象藝術創(chuàng)作過程中，在對藝術進行展現(xiàn)的過程中并不會在意是不是已經脫離事實，通常只重視對情緒或者是韻律的有效傳達，以給予觀賞者有效啟發(fā)。所以現(xiàn)代抽象藝術所具備的特征包括：獨創(chuàng)性、純粹性、追求新、欣賞性等。在抽象藝術創(chuàng)作過程中，不會對客觀想象、現(xiàn)實狀態(tài)進行直接描繪，而是運用色彩、線條等進行勾勒，找不到邏輯方面的關聯(lián)，但能夠給予觀賞者強烈的視覺沖擊，使其產生深刻思考。

2現(xiàn)代抽象藝術的作用

2.1形式方面的作用

在陶瓷美術設計過程中，設計人員需要在藝術形態(tài)方面投入更多關注，以給予觀賞者良好的視覺感受。而現(xiàn)代抽象藝術能夠對陶瓷美術設計產生十分明顯的影響，通過抽象展現(xiàn)手法可以使觀賞者產生不同感受，這就需要設計者能夠在實際設計中注重對抽象事物的有效思考，并由藝術角度開展深入分析，通過多樣化的繪畫形式進行設計，這樣不僅可以增強設計的韻律感、情感以節(jié)奏感，還能夠凸顯設計自身所具備的藝術形象，為作品的成功設計提供可靠保障。由具體設計中可以看出，陶瓷藝術所具備的美感既會受到繪畫形象的有效影響，還重視對觀賞者心理的充分考慮。在新時代迅速發(fā)展的大環(huán)境下，人們的審美能力、意識發(fā)生了明顯轉變，并且個體審美有著相應差異。所以在實際的陶瓷美術設計過程中，設計人員需要注重對自身創(chuàng)新能力的充分發(fā)揮，使設計作品能夠體現(xiàn)出多樣化的藝術效果，讓觀賞者獲得多樣的視覺享受。

2.2點、線、面方面的作用

在繪畫創(chuàng)作的過程中，點、線、面是最基本的元素組成部分，其中，“點”是構成整幅畫面最簡單的元素，可與“線”“面”充分結合，以形成各種形態(tài)各異的美感；其次，“線”在陶瓷藝術品中的應用較為廣泛，是陶瓷繪畫中重要的視覺表現(xiàn)元素，其不受線條寬度、長度及弧度的限制，畫師可自由發(fā)揮。最后，“面”代表著空間，具有多樣性，其中較小的“面”給予人一種精致感，大的“面”給予人一種廣闊感；而虛面則給人一種虛無縹緲感，實面則給予人一種堅韌有力感。因此，畫師可靈活結合點、線、面進行藝術創(chuàng)作，以展現(xiàn)不同形式的美感。在陶瓷美術設計過程中，點有利于對視覺元素的有效發(fā)揮，看似簡單，可所代表的意義非常廣泛；線作為對點的延伸，可以將點作為起始，向著任意方向不斷發(fā)展，是陶瓷美術設計中較為常用的元素。不同的線條給人以不同的感受，所以想要體現(xiàn)怎樣的感覺，就需要設計人員對線條自身所具備的藝術特征開展深入分析。同時通過對線條的應用，還能夠實現(xiàn)對平面的有效切割，對結構的有效重組；面作為空間的有效代表，其形態(tài)十分多樣化，包括規(guī)則化平面以及不規(guī)則化平面。規(guī)則化平面能夠使人產生約束感，不規(guī)則化平面會使人產生不斷變化的感覺。同時面具備大小區(qū)別，小面即表示濃縮就是精華，大面能夠給人以寬廣浩渺的感受。此外，面還分為虛與實，虛面有著以虛無感的感覺，而實面能夠體現(xiàn)出無窮的力量。

2.3色彩方面的作用

在陶瓷美術設計過程中，通過對色彩的恰當、合理應用，可以使設計作品所具備的視覺效果得到有效強化，這樣才能夠使作品價值得到顯著提升。但在對色彩進行應用時，也不是所有效果都能夠得到展現(xiàn)，因為其作用會受到諸多因素的影響，這主要是因為不同色彩能夠給人以不同的視覺感受，這就需要設計人員注重對色彩的有效了解與分析。而在實際應用過程中，色彩分為單色以及搭配色應用。其中單色色彩有冷暖、明暗區(qū)別，通過對色彩的明確應用，可以加深色彩自身所具備的感染力。所以色彩自身擁有的差異性可以為色彩搭配奠定良好基礎，而抽象藝術設計更加重視對色彩協(xié)調搭配的充分突顯。在陶瓷美術設計過程中，不僅需要注重對色彩的選擇與搭配，還需要對燒制后色彩變化給予充分考慮，以實現(xiàn)對色彩的合理搭配，顯著提升設計效果。色彩是陶瓷繪畫藝術中不可或缺的元素之一，一件陶瓷工藝品是否能達到視覺效果與形體造型的整體統(tǒng)一，將直接決定這一瓷器的藝術價值。因此，對色彩進行合理搭配是對陶瓷藝術畫師的最基本要求。例如，陶瓷制品與一般畫作不同，其需經過燒制工藝打造而成，因此在燒制后存在較大的色差。因此陶瓷工藝畫師需分析釉上、釉下時顏色的差別，掌握陶瓷制品燒制后的色彩變化規(guī)律，確保釉下顏色與心中設想的一致。由此可見，陶瓷工藝畫師需要在設計過程中掌握色彩的屬性與規(guī)律，將色彩合理搭配，從而充分展示作品的藝術感，提高作品自身的色彩鑒賞力。

3結束語

在時展的歷程中，人們的藝術審美能力以及意識發(fā)生了明顯變化，而在陶瓷美術設計中現(xiàn)代抽象藝術有著十分重要的作用。所以在實際設計過程中，設計人員需要重視對現(xiàn)代抽象藝術的深入了解與應用，以依據(jù)不同風格找到恰當?shù)睦L畫形式，運用不同色彩，并通過不同形狀對相關空間進行有效設置。同時設計人員應重視對自身專業(yè)素養(yǎng)的提升，以增強設計作品的內涵以及效果。

參考文獻

[1]陳志良.陶瓷美術設計中抽象藝術的運用[J].美術教育研究.2018（19）：73.

[2]陳凌.分析現(xiàn)代抽象藝術對陶瓷美術設計的作用[J].美術教育研究.2018（23）：76.

作者：劉鈺涵 單位：御見劉公子陶瓷藝術工作室