多維視角下舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作審美觀念淺析
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［摘要］舞蹈作為一種特殊的藝術(shù)展現(xiàn)形式，可以更為直觀地將人們的精神內(nèi)涵、文化思想以及日常生活展現(xiàn)出來。我國作為有著幾千年歷史文化的文明古國，舞蹈藝術(shù)在歷史發(fā)展中一直綿延至今，通過不斷的演變和創(chuàng)新，如今的舞蹈在形式上逐漸豐富，種類不斷增添的同時仍然沒有忽視對美感的追求，這也足以體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中對審美觀念的重要融入?；诖?，對多維視角下的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作審美觀念進行深入的探討與分析。
［關(guān)鍵詞］多維視角；舞蹈藝術(shù)；舞蹈創(chuàng)作；藝術(shù)創(chuàng)作；審美觀念
早在古代社會，舞蹈藝術(shù)就是人們精神生活的一種表現(xiàn)形式，展現(xiàn)了人們對美好生活及美好愿望的期盼。在當前社會發(fā)展及時代的轉(zhuǎn)變下，舞蹈的種類及表演形式逐漸呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，但是不管時代如何轉(zhuǎn)變、形勢如何變遷，舞蹈藝術(shù)中最為核心的關(guān)鍵就是審美觀念。在幾千年的歷史演變中，舞蹈藝術(shù)從起源到發(fā)展直至今日，在每一次的社會變革中都給人們的生活帶來了重要的影響，這足以體現(xiàn)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作審美對人們生活的呈現(xiàn)力。對舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中的審美觀念需要從多維視角進行深度考慮與分析，從多方因素、多元化的發(fā)展軌跡中真正領悟舞蹈背后所呈現(xiàn)的藝術(shù)價值及文化內(nèi)涵。
一、多維視角下的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作概念
（一）多維視角下的舞蹈藝術(shù)
簡單地理解，多維視角其實就是指從多個角度來觀察一件事物，并分析事物的內(nèi)涵。而從多維視角來分析舞蹈藝術(shù)，就是通過多維視角對舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作進行分析，在舞蹈藝術(shù)中，多維視角可以是舞蹈的編創(chuàng)人員、舞蹈的觀賞者、舞蹈的展現(xiàn)者。從不同人群、不同范圍、不同角度來分析舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，可以獲取更多具有價值的信息。
（二）舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵價值
舞蹈藝術(shù)作為一種較為特殊的文化形式，在我國有著較長的發(fā)展歷史，可以說舞蹈藝術(shù)是我國歷史發(fā)展中的一種文化藝術(shù)產(chǎn)物。舞蹈藝術(shù)可以采用舞蹈形式將人們的精神文化與思想情感內(nèi)容更為直觀地呈現(xiàn)出來。從古至今，舞蹈的創(chuàng)作發(fā)展就與文化藝術(shù)有著不可分割的重要關(guān)系，舞蹈作為一種文化意義的傳達形式，可以通過人體的肢體語言將情感更為深入地展現(xiàn)出來，滿足人們對精神文化的追求。舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作核心就在于舞蹈，而舞蹈的主要體現(xiàn)形式是舞蹈作品的編排，優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品與其內(nèi)涵是共存共生的，沒有藝術(shù)內(nèi)涵的舞蹈作品就如同沒有了靈魂，缺乏情感共鳴，無法讓觀賞者認同。也只有將文化內(nèi)涵植入，才能夠讓舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作得以長遠發(fā)展。另外，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作必須注入更多的情感內(nèi)涵，一旦缺乏情感或者缺少文化內(nèi)涵，這樣的舞蹈作品就會顯得極為空洞，藝術(shù)內(nèi)涵也無法得到更為充分的體現(xiàn)。在這之中，舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)涵和價值能夠使舞蹈得到更為長遠的發(fā)展，原本單一、冰冷的作品在編創(chuàng)者的編排下通過舞蹈演員呈現(xiàn)在舞臺上，能夠為整支舞蹈帶來更為鮮活的生命力，促使文化內(nèi)涵與情感思想得到傳遞，這也會更好地推動我國舞蹈藝術(shù)的長遠發(fā)展。一般而言，舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中的內(nèi)涵、價值會通過舞蹈欣賞、舞蹈教學、舞蹈創(chuàng)作以及舞蹈傳承保護等多個層面體現(xiàn)出來。
二、多維視角下審美觀念對舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的影響
（一）音樂美學層面的影響
一般而言，音樂美學當中具有意識、形態(tài)、行為這三大關(guān)鍵要素，針對舞蹈藝術(shù)本身來說，音樂對審美有著非常重要的影響作用。當舞蹈創(chuàng)作者在創(chuàng)作舞蹈藝術(shù)時，需要從舞蹈劇來確定整體表演形式，從創(chuàng)作背景音樂中來確定舞蹈演員的各類衣服、舞臺背景的配套編制。可以說每一個環(huán)節(jié)、每一項內(nèi)容都緊密相關(guān)，不能出現(xiàn)任何的錯誤，只有整體環(huán)節(jié)協(xié)調(diào)共生，才能夠完成整體舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中的美學價值呈現(xiàn)。
（二）社會環(huán)境層面的影響
我國舞蹈藝術(shù)因為受到歷史文化與藝術(shù)素養(yǎng)的影響，中式審美風格會更多地融入舞蹈創(chuàng)作環(huán)節(jié)中。對于舞蹈藝術(shù)編創(chuàng)人員來說，一個優(yōu)秀的舞蹈藝術(shù)作品在創(chuàng)作時需要涉及多項內(nèi)容，要將美感更具共鳴性地融入動作編排中，促使觀賞者可以真正感悟到舞蹈藝術(shù)的美感及背后的核心文化價值。在評價舞蹈動作過程中，需要深度考慮舞蹈業(yè)內(nèi)專業(yè)人士對專業(yè)審美的定級標準，還需要兼顧廣大民眾及觀賞者的大眾審美需求，這是因為舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作中審美觀念的融入不能從單方面進行考慮，更多的要從社會環(huán)境層面進行植入，考慮到不同人員對舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的審美觀念認知。此外，所謂的專業(yè)審美就是舞蹈行業(yè)中的專業(yè)人士對舞蹈藝術(shù)作品的一種評價。從舞蹈藝術(shù)作品本身來看，最為基礎的標準就是能夠得到舞蹈行業(yè)專業(yè)人士的欣賞與認可。一般來說，對舞蹈藝術(shù)作品的評價方式有很多，但不管是哪一種方式，舞蹈藝術(shù)作品是否能夠得到認可的一致觀點就在于舞蹈藝術(shù)作品的難易程度。要知道，舞蹈藝術(shù)作品難度并不是與舞蹈美學相關(guān)聯(lián)的，但是可以從側(cè)面更為隱晦地反映出舞蹈作品的整體技術(shù)含量，舞蹈創(chuàng)作者對舞蹈藝術(shù)作品必須有一個清晰而明確的規(guī)劃，要了解舞蹈作品的創(chuàng)作主要針對哪些人群，要從社會環(huán)境層面深度剖析舞蹈動作及情感文化的融入，只有這樣才能夠更好地向觀眾傳遞出高境界的舞蹈美感。
（三）欣賞角度層面的影響
隨著舞蹈藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，觀賞者需要采取循序漸進的形式，從外表到內(nèi)在全面欣賞。由于舞蹈藝術(shù)作品中涵蓋著音樂、肢體這兩個方面的藝術(shù)，整體的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出多元化的特點，觀賞者需要遵循一定的觀賞規(guī)律，這樣才能更好地感受到舞蹈藝術(shù)作品真實的內(nèi)涵與意義。另外，舞蹈藝術(shù)作品創(chuàng)作者為促使音樂和舞蹈動作實現(xiàn)協(xié)調(diào)平衡，便于普通觀賞者能夠更為清晰地欣賞舞蹈作品，在舞蹈編創(chuàng)過程中會耗費大量的時間與精力對整個舞蹈作品進行更為精密的構(gòu)思，所以觀賞者在觀賞舞蹈作品時需要從音樂的美感、肢體動作美感及精神內(nèi)涵這三個方面來進行深度鑒賞，欣賞的角度不同，對舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作審美觀念的影響也將會產(chǎn)生不同的效果。
三、多維視角下的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作審美觀念的應用
（一）有效完善舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵
我國文化歷史悠久，在各類藝術(shù)創(chuàng)作方面擁有較為濃厚的底蘊，從古至今，舞蹈藝術(shù)的創(chuàng)作都需要融入更多的內(nèi)涵與情感，從多維視角分析舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中審美觀念的應用時，就能夠更好地展現(xiàn)出舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中審美觀念為舞蹈藝術(shù)本身所帶來的內(nèi)涵和情感升華。一般來說，在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，編舞人員編創(chuàng)一支舞蹈時要考慮到配樂、肢體動作、人物情感、背景描繪等多個方面的要素，當將這些關(guān)鍵要素融入舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中時，更要合理化地將審美觀念意識、思想融入整支舞蹈的編創(chuàng)環(huán)節(jié)中，這樣整支舞蹈才會更具藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)涵，向觀眾表達當中的內(nèi)容和情感，這樣才會讓觀眾與整支舞蹈產(chǎn)生共鳴，從而被舞者帶入整支舞蹈的氛圍和環(huán)境中。另外，在舞蹈編創(chuàng)的過程中，每個編舞人員和舞者對舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的理解有所不同，對審美觀念的應用也存在不同的見地，他們會從多個角度使整支舞蹈的編創(chuàng)融入更多的特色，但其中審美觀念是不可拋棄的重要元素，將整支舞蹈的內(nèi)涵展現(xiàn)給觀眾的前提是整支舞蹈動作結(jié)合多種要素呈現(xiàn)出來的時候能夠具有藝術(shù)創(chuàng)作的美感，只有這樣才能夠最終將舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中的內(nèi)涵展現(xiàn)出來。
（二）有效銜接公眾及專業(yè)審美標準
現(xiàn)代化的中國舞蹈創(chuàng)作中依舊延續(xù)了我國最為獨特的審美情趣及創(chuàng)作思想，也包含了傳統(tǒng)創(chuàng)作編制的精神，每一部優(yōu)秀的舞蹈作品在創(chuàng)作之初都需要創(chuàng)作者投入大量的心血，也需要創(chuàng)作者在舞蹈動作及音樂律動中融入美感，以此更為豐富地將這種美感呈現(xiàn)出來，在大眾面前能夠更好地將審美標準提升到一個新的高度。與此同時，在評價舞蹈的過程中，仍然需要從公眾審美、專業(yè)審美這兩個角度出發(fā)，最大限度地在兩者之間尋找一個共同的平衡點，這樣才能夠有效銜接公眾審美及專業(yè)審美這兩個層次。此外，舞蹈作品在評價中所闡述的是公眾審美及專業(yè)審美的標準。從本質(zhì)上來分析，就是通過不同的視角和關(guān)注點進行評判，任何一部優(yōu)秀的舞蹈作品，其在內(nèi)容上都會兼顧深、難、新的美學要素。在這之中，“深”所代表的是舞蹈作品自身所擁有的厚度和精神文化底蘊，主要會通過舞蹈動作、音樂律動、畫面美感向觀眾傳達出更為抽象深邃的情感意境，要確保在觀賞環(huán)節(jié)中能夠得到感官和精神的雙重豐富；而“難”所代表的則是舞蹈整體的技術(shù)含量，舞蹈動作是否精湛，音樂編創(chuàng)是否獨特，需要借助舞者的肢體語言和音樂創(chuàng)新能力，為觀眾帶來極具視覺震撼的感受，保障專業(yè)審美需求可以得到滿足；而“新”所代表的則是舞蹈創(chuàng)作的手法，整支舞蹈的編創(chuàng)是否新奇，在創(chuàng)作的過程中是否融入了更多審美觀念，這些都需要編創(chuàng)人員有更為發(fā)散的思維進行理解，在編創(chuàng)中要敢于突破、敢于創(chuàng)新，以一個最為新穎的編創(chuàng)思維，將舞蹈動作融入美感的同時，增添更多的創(chuàng)新元素來創(chuàng)作和呈現(xiàn)舞蹈作品。
（三）有效增強三層審美觀念價值需求
舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作作為音樂藝術(shù)的一種，舞蹈表現(xiàn)與歌唱藝術(shù)所傳達的意境還是存在一定差別的，從本質(zhì)上說，其不能夠直接通過歌詞完成情感表達。與此同時，與器樂之間也有著極為明顯的不同之處，無法通過相應的樂曲調(diào)式調(diào)性和音色變化來展現(xiàn)情緒的波動。在舞蹈編創(chuàng)及呈現(xiàn)的過程中匯集了多種音樂的特征，一方面需要有效采用舞蹈、音樂來構(gòu)建出相應的舞臺語境和氛圍，另一方面還需要采用抽象化的肢體語言，將故事情感和藝術(shù)美感傳達出來。觀眾在欣賞這類藝術(shù)表現(xiàn)形式的過程中所謂的理解能力及審美藝術(shù)語言會漸入佳境。這樣一來，觀眾將更能夠直觀、清晰地接受到音樂語言當中所傳達的信息內(nèi)容。創(chuàng)作者需要借助不同的編創(chuàng)技巧與手法，運用各種思維觀念來將各種精神需求融入作品中，根據(jù)舞蹈不同的表現(xiàn)類型，將舞蹈審美角度、表演方式以及審美層次更具體地劃分。在多維視角下，審美觀念的審美層次主要分為三個方面，分別為音樂結(jié)構(gòu)、精神內(nèi)涵、肢體動作。1.音樂結(jié)構(gòu)美感視角。從音樂結(jié)構(gòu)美感視角來說，需要舞蹈音樂作為引領，這是音樂結(jié)構(gòu)中對于時間、空間相互融合所構(gòu)成的一種舞蹈欣賞環(huán)境。時間藝術(shù)當中結(jié)構(gòu)是十分重要的組成內(nèi)容，音樂在呈現(xiàn)力上本身就是結(jié)構(gòu)安排的一種，在舞蹈創(chuàng)作環(huán)節(jié)中音樂結(jié)構(gòu)是不可分割的重要一部分。首先，設計舞蹈段落時，根據(jù)不同風格和類型，舞蹈所需要的段落結(jié)構(gòu)也必然會存在差別，舞蹈音樂最小的單位是一段式音樂結(jié)構(gòu)，所呈現(xiàn)出來的都是較為單一的音樂內(nèi)容，但是在音樂思維方面仍然能夠完整地呈現(xiàn)出來。此外，二段式及三段式的舞蹈音樂可以將更多的民族舞蹈更為完整地呈現(xiàn)出來，通過故事描述將舞蹈動作和音樂融合得更為豐富多變。其次，在設計旋律結(jié)構(gòu)時，創(chuàng)作舞蹈旋律是以時間形態(tài)作為流動，通過旋律線的變化融入創(chuàng)作者的音樂思想和情感變化，從而構(gòu)成了更為豐富的旋律變換形式。而且，為了能夠更好地呈現(xiàn)出舞蹈劇情所帶來的沖突，視覺會整體增加旋律的動態(tài)變化，促使整支舞蹈在呈現(xiàn)力上更具對抗式、對話式、演繹式、變化式的旋律變換。最后，設計情感結(jié)構(gòu)中，舞蹈音樂和感情編排會以舞蹈主題作為構(gòu)建基礎，更為適當?shù)貙σ魳沸珊蜁r間形式進行融合，從而體現(xiàn)情感效應。雖然個別舞蹈當中情感呈現(xiàn)得較為單一，但是在音樂表達方面仍然會有一定的區(qū)別，會通過不斷增進的形式展現(xiàn)出情感最為微妙的轉(zhuǎn)變。2.精神內(nèi)涵視角。通過精神內(nèi)涵視角所呈現(xiàn)的是最為深層次的舞蹈審美。其中，觀賞者通過深度解讀舞蹈動作、音樂、畫面之后將會產(chǎn)生一定的認知，并形成主觀性的心理感受，這也是思想意識的范疇，可以說產(chǎn)生這樣的情緒變化是觀賞者通過觀看舞蹈后所總結(jié)出來的一種舞蹈精神能力的體現(xiàn)。一支舞蹈的呈現(xiàn)能否使觀賞者獲得更為良好的精神內(nèi)涵感受，這與觀賞者的舞蹈鑒賞水平以及舞蹈編排精細程度有著重要的關(guān)系。一般來說，在舞蹈展現(xiàn)過程中，最開始進入觀賞者視覺范圍的也就是舞蹈動作及舞臺的整體布置，從而循序漸進地形成一個由淺層到深層的精神認知，這是觀賞者在初期對于審美作品評級界定的范圍。此外，通過觀賞舞蹈可以從舞蹈音樂中延伸出來虛擬鏡像，這是觀賞者在第二層精神領域中所形成的自我依據(jù)。換句話說，編舞者融入更多的心血與美感，在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中融入更多的精髓，當舞蹈呈現(xiàn)出來時，觀賞者就會抽離出舞臺實景，隨著舞蹈表演者的展現(xiàn)融入舞蹈情感中，從而有效增強觀賞者內(nèi)心審美的滿足感。3.肢體動作美感視角。肢體動作也是舞蹈表現(xiàn)中最為直觀、最具形象的美感呈現(xiàn)形式，更是舞蹈藝術(shù)中最為基礎和核心的要素之一。觀賞者在品鑒舞蹈動作的過程中，首先需要觀察舞蹈動作的變化。在舞蹈中，舞者的肢體語言能夠?qū)⒛撤N事物和舞蹈中的背景內(nèi)涵直觀展現(xiàn)出來，也會將某種情緒傳達出來。所以說，通過肢體動作的藝術(shù)升華，可以更為形象豐富地模仿自然生態(tài)，并且還能夠通過舞蹈動作更為自然地呈現(xiàn)出瞬息萬變的情緒轉(zhuǎn)變。眾多肢體動作的實際表演都與人們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)，通過舞蹈與審美的融合，將這些肢體動作進行后天加工和提煉，就能夠?qū)崿F(xiàn)真實生活影像的傳遞，也讓整個舞蹈動作更具活力。綜上所述，在當代的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，必須基于多維視角展開更為全面的分析，這樣才能夠有效滿足更多觀賞者對舞蹈藝術(shù)的審美需求，促使更多的觀賞者能夠深入了解，感受舞蹈作品當中的人文精神與文化內(nèi)涵，讓我國的舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作得到更為全面的發(fā)展。
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作者:張博 單位:甘肅省歌舞劇院