地區(qū)油畫藝術(shù)論文

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一、韓景生曾對他的兒子韓秋成講過

“用筆去畫畫要像用刀畫出來的力量”?！爱嫯嬕寺稽c(diǎn)兒，不要被形式束縛”。韓景生的繪畫作品集合了俄法日三種油畫風(fēng)格。直接或間接受導(dǎo)引者格林伯爾，列賓的弟子、著名畫家阿•尼•克列緬捷夫，著名畫家阿•葉•斯捷潘諾夫等俄羅斯大師風(fēng)格的影響，代表作品《街景》、《夕陽雪》、《小院盛夏》、《秋收》藏、《晚霞的山區(qū)》、《急歸》，風(fēng)格為厚涂、覆蓋式筆觸、直接畫法、渾厚的造型、斜射光線的光影效果。在上海美專（函授）學(xué)習(xí)期間，間接接觸留法歸來的劉海粟，代表作品《鄉(xiāng)間庭院》、《泳后小憩》、《馬車》；繪畫風(fēng)格為優(yōu)雅、細(xì)膩。受日本佐藤功、石井柏亭、栗原信、大部六藏等影響的作品有《街頭小市》、《報(bào)社》、《石磨坊》、《木房小院》，風(fēng)格簡約、質(zhì)樸、平和。作為東北地區(qū)老一輩油畫家，其作品題材多表現(xiàn)東北地域生活，內(nèi)容貫穿力強(qiáng)，形式嚴(yán)謹(jǐn)，率意表現(xiàn)，風(fēng)格和技法都極為嫻熟，韓景生油畫在技巧運(yùn)用上十分嫻熟，構(gòu)圖形式多樣，有居中、對稱，也有偏移、偏移型、開放型；用色有平涂、也有厚堆覆蓋，筆觸有勾、點(diǎn)、鋪、刷、擺、抹、杵等手法；造型技法多樣，有輪廓法、體面結(jié)構(gòu)法、側(cè)光光影法等。

二、據(jù)其子韓秋成先生陳述

韓景生的作品損失主要有三個(gè)時(shí)期：第一，光復(fù)期間。因其在近光復(fù)前得了肺結(jié)核，光復(fù)時(shí)正值其住院其間，許多畫遺留在學(xué)校未能取出，損失達(dá)500多幅寫生作品。第二，動遷。因拆遷原因，離開居住多年的老房子，在搬家過程中有許多作品損壞，沒有得到良好的保存。第三，期間。為避免產(chǎn)生不必要的政治糾葛和政治迫害，不得不銷毀了許多資料、作品，這可謂是黑龍江省乃至我國在研究東北早期油畫史料缺失上的一個(gè)遺憾。2012年5月22日，北京中國美術(shù)館舉辦“韓景生百年回眸———油畫藝術(shù)展”,展出他1927———1997年長達(dá)70年間的作品，創(chuàng)作的內(nèi)容、主題、形式上十分豐富，展現(xiàn)了其一生對油畫的探索。從20年代到40年代，用油畫家的表現(xiàn)手法，反映東北地區(qū)社會民生、國破家難、居住環(huán)境、平民生活。作品樸實(shí)、親切，用畫筆記錄當(dāng)年的東北，充滿對生活的熱愛和平民的關(guān)愛，對我國研究中國20年代前半葉，特別是東北地區(qū)的油畫有重要的意義，留下了重要的文獻(xiàn)和史料價(jià)值。

三、韓景生作品

曾先后被《中國美術(shù)館50年捐贈作品》、《20世紀(jì)中國美術(shù)》、《中國油畫百年圖史》1840———1949廣西美術(shù)出版社、《中國現(xiàn)代美術(shù)全集》、《中國美術(shù)年鑒》、《中國美術(shù)館藏革命歷史題材優(yōu)秀美術(shù)作品》、《中國油畫文獻(xiàn)》、《20世紀(jì)中國油畫略》、《中國現(xiàn)代油畫史》等書籍收入，這無疑證明了韓景生的藝術(shù)地位及其藝術(shù)價(jià)值，他對東北地區(qū)的油畫教學(xué)和創(chuàng)作付出了大量辛勤的勞動，結(jié)出了豐碩的果實(shí)。不論從史料的角度，還是從藝術(shù)創(chuàng)造的角度，他的作品都有不平凡的意義，它們是韓景生對中國現(xiàn)代油畫藝術(shù)做出杰出貢獻(xiàn)的明證。

作者：麗麗 單位：高哈爾濱師范大學(xué)