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摘要:浪漫主義時(shí)期,鋼琴音樂的發(fā)展達(dá)到了歷史高峰期,表現(xiàn)出激烈張揚(yáng)、細(xì)膩典雅和激昂豪放的演奏個(gè)性。通過彰顯自身情感的抒發(fā)、融入民族化元素、炫技性色彩濃厚和標(biāo)題化音樂顯現(xiàn)等方面呈現(xiàn)鋼琴音樂的藝術(shù)色彩。
關(guān)鍵詞:浪漫主義時(shí)期;鋼琴音樂;演奏個(gè)性;藝術(shù)色彩
浪漫主義時(shí)期,鋼琴的制作原材逐漸由木質(zhì)化發(fā)展演變?yōu)榻饘俨牧?,延伸了音樂的表達(dá)空間,提高了鋼琴音樂的感召力。同時(shí),創(chuàng)作家們也不斷緊跟社會(huì)時(shí)展的變化,在鋼琴音樂的創(chuàng)作技巧、演奏個(gè)性等方面尋求突破和發(fā)展,以最大程度上調(diào)動(dòng)民眾的參與積極性,引發(fā)情感共鳴,增強(qiáng)音樂的感召力。
一、浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂發(fā)展的基本概述
文藝復(fù)興的發(fā)展,解放了人們的思想,推動(dòng)著鋼琴音樂的創(chuàng)新性發(fā)展。鋼琴音樂憑借其遼闊的音域、多樣化的表現(xiàn)手法和創(chuàng)作風(fēng)格渲染著自由、浪漫、熱情的色彩,深受社會(huì)大眾的青睞,甚至達(dá)到歷史發(fā)展的高峰。浪漫主義時(shí)期,鋼琴音樂自由、豪放的個(gè)性,更注重情感表達(dá)和人文情懷,音樂作品大都具有濃厚的感染力,鼓勵(lì)人們沖破傳統(tǒng)思維的束縛,積極探索新鮮事物,推動(dòng)人們思想的解放和發(fā)展。
二、浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的演奏個(gè)性分析
浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的演奏個(gè)性主要從激烈、張揚(yáng)的演奏個(gè)性,細(xì)膩、典雅的演奏個(gè)性和激昂、豪放的演奏個(gè)性等方面展開分析。
(一)激烈、張揚(yáng)的演奏個(gè)性
浪漫主義時(shí)期,音樂創(chuàng)作家和文學(xué)作家的思想較為活躍,雙方的溝通交流頻繁,雙方在思想上總是相互影響、借鑒和吸收。鋼琴音樂家在文學(xué)作家的影響、啟發(fā)下,創(chuàng)作和演奏風(fēng)格更為靈活、多變,表現(xiàn)出激烈、張揚(yáng)的演奏個(gè)性,提高了音樂的表現(xiàn)力和感染力。而且,鋼琴音樂家大都從自身實(shí)際出發(fā),以自身的切身經(jīng)歷和思想發(fā)展?fàn)顩r作為題材展開創(chuàng)作,并通過作品勇于揭露社會(huì)中的丑惡、腐敗現(xiàn)象,傳播社會(huì)正能量,弘揚(yáng)主流價(jià)值觀。正是自身經(jīng)歷、對黑暗社會(huì)現(xiàn)象的揭示,在一定程度上賦予了鋼琴演奏激烈、張揚(yáng)的個(gè)性。
(二)細(xì)膩、典雅的演奏個(gè)性
細(xì)膩、典雅的演奏個(gè)性往往能帶給民眾身臨其境的感覺,調(diào)動(dòng)民眾的參與度,激發(fā)情感共鳴。鋼琴演奏家通過對鋼琴踏板的靈活性運(yùn)用,有效表達(dá)演奏者內(nèi)心的情感變化,帶給聽眾跌宕起伏的感受,拉近與聽眾的距離。而且,細(xì)膩、典雅的演奏大都能展現(xiàn)演奏者細(xì)微的情感變化,能在不經(jīng)意間抓住聽眾的內(nèi)心,引發(fā)情感共鳴,獲得聽眾的認(rèn)可和接受。
(三)激昂、豪放的演奏個(gè)性
浪漫主義時(shí)期,最能展現(xiàn)激昂、豪放的演奏個(gè)性的非李斯特莫屬。激昂、豪放的演奏個(gè)性,要求演奏者巧妙控制演奏速度和演奏幅度,以此創(chuàng)作出風(fēng)格多變、跌宕起伏的藝術(shù)作品,增強(qiáng)作品的豐富性和多變性。激昂、豪放的演奏風(fēng)格往往能帶給人們一種磅礴的氣勢,能有效的鼓舞人們,激勵(lì)人們奮勇向前。同時(shí),鋼琴演奏者還注重對生活實(shí)際素材的運(yùn)用,表達(dá)對自然的關(guān)懷之情,推動(dòng)著演奏技巧的發(fā)展與提升。
三、浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的藝術(shù)色彩分析
浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂的藝術(shù)色彩主要包括彰顯自身情感的抒發(fā)、融入民族化元素、炫技性色彩濃厚和標(biāo)題化音樂顯現(xiàn)等方面。
(一)彰顯自身情感的抒發(fā)
在進(jìn)行鋼琴音樂的創(chuàng)作時(shí),創(chuàng)作者都會(huì)依據(jù)自身經(jīng)歷和內(nèi)心情感賦予作品以生命力,提高音樂的表現(xiàn)力。因而,鋼琴演奏家注重彰顯自身情感的抒發(fā),借助音樂表達(dá)自身的經(jīng)歷、情感變化和對國家社會(huì)的看法。更有甚者,浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂創(chuàng)作者會(huì)將國家民族的前途命運(yùn)融入到作品中,凸顯自身的愛國之情;也會(huì)深刻揭露生活中的黑暗、腐朽現(xiàn)象,表達(dá)對社會(huì)的關(guān)心和熱愛之情??傊?,鋼琴音樂已成為演奏者、創(chuàng)作者表達(dá)情感的有力武器,依托音樂的獨(dú)特性力量同聽眾展開交流互動(dòng)。
(二)融入民族化元素
浪漫主義時(shí)期,受社會(huì)時(shí)展的影響,民族自由、平等的思想逐漸成為人們的追求共識。鋼琴演奏家紛紛將民族化因素融入音樂作品中,一方面表達(dá)自身的愛國之情和民族自豪感,另一方面通過作品彰顯民族特色,提高民族認(rèn)同感。將民族歷史、民族精神和民族故事等內(nèi)容有機(jī)融合到音樂作品中,提高音樂的內(nèi)涵價(jià)值,彰顯文化底蘊(yùn),使聽眾在潛移默化間增強(qiáng)愛國情懷,提升文化認(rèn)同度。
(三)炫技性色彩濃厚
浪漫主義時(shí)期,音樂家慢慢沖破了教會(huì)和貴族的束縛,逐漸演化成全民參與的音樂表現(xiàn)形式,在社會(huì)氛圍內(nèi)得到了極大的認(rèn)可和接受,漸漸地音樂走進(jìn)了千家萬戶,貫穿在人們的日程生活中,炫技性色彩的鋼琴音樂凸顯出來。炫技性鋼琴音樂更強(qiáng)調(diào)演奏技巧的展示,憑借高超、熟練的演奏,使手指靈活地游走在鋼琴上,進(jìn)而演繹音樂作品,以此吸引聽眾的眼球,彰顯鋼琴音樂特色。
(四)標(biāo)題化音樂顯現(xiàn)
音樂同文學(xué)藝術(shù)是密不可分的,二者往往相互促進(jìn)、共同發(fā)展。音樂、文學(xué)藝術(shù)家聚集在一起會(huì)相互交流,實(shí)現(xiàn)思想的融合式發(fā)展,因而在鋼琴音樂創(chuàng)作過程中總會(huì)摻雜著或多或少的文學(xué)性因素,豐富音樂的文化底蘊(yùn),彰顯音樂的文學(xué)性和詩意性,并通過標(biāo)題化吸引受眾的注意,激發(fā)聽眾的興趣和好奇心,進(jìn)而提高音樂的輻射范圍,增強(qiáng)鋼琴音樂的影響力。
四、結(jié)語
浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂創(chuàng)作者要充分依托自身的經(jīng)歷和內(nèi)心情感,將民族化因素融入到音樂作品中,提高民族認(rèn)同感和自豪感。鋼琴音樂創(chuàng)作者要發(fā)揮好音樂的作用,表達(dá)自身的情感,引發(fā)聽眾的情感共鳴,提高音樂影響力和感染力。
[參考文獻(xiàn)]
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[2]張馨文.浪漫主義時(shí)期鋼琴作品的創(chuàng)作分析及美學(xué)特征探討[J].大眾文藝,2017,02.
作者:文廉 單位:哈爾濱師范大學(xué)音樂學(xué)院