現(xiàn)代藝術思潮與海報字體設計分析

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摘要：自19世紀末開始，西方的現(xiàn)（當）代藝術開始隨著社會的變革進行著自我更新和演繹，形成了清晰的發(fā)展脈絡。受到西方的影響，中國的藝術思潮開始于20世紀中期，卻用了短暫的幾十年來實現(xiàn)各種思潮。本文主要分析了中西方現(xiàn)代藝術思潮下對中文字體的發(fā)展影響，主要以海報中的字體設計來分析與藝術思潮的相互關系與影響。

關鍵詞：現(xiàn)代藝術；海報；字體設計

1現(xiàn)代藝術思潮

現(xiàn)代藝術思潮是現(xiàn)代美術中某些流派的思想潮流，區(qū)別于過去的藝術思想。1913年，在美國紐約舉辦的兵營畫展引起了公憤，因為它太不符合視覺常理了，從這里開始將是藝術史上的一個轉(zhuǎn)折點，從而出現(xiàn)了很多藝術流派：未來主義，表現(xiàn)主義，達達主義等。

2中西方現(xiàn)代藝術發(fā)展的關系

綜觀西方現(xiàn)代藝術史，可以非常清晰的看到其發(fā)展脈絡，均發(fā)生在20世紀初期，也就是第一次世界大戰(zhàn)開始前，并有邏輯的按照社會的變革進行發(fā)展，有著良好的承上啟下的關系。而中國的現(xiàn)代藝術發(fā)展則是從后開始的，中國的藝術思潮基本處于現(xiàn)實主義一統(tǒng)天下的局面，這也源于中國社會的發(fā)展，其主要是藝術與社會的功能、表達、創(chuàng)作方法、運動等范疇。從結束后，中國的藝術家開始真正的放眼看世界，從此以后，中國的現(xiàn)代藝術才真正開始。中國的現(xiàn)代藝術相對于西方的現(xiàn)代藝術在時間上是整體滯后的。中國的藝術在短短的幾十年里，經(jīng)受著歷史巨變的洗禮，經(jīng)歷了不同的社會形態(tài)，不同的意識形態(tài)，也經(jīng)歷了不同的政治事件。而在這場大變革中，我們不斷的去嘗試了各種西方的藝術流派。發(fā)展至今，我們?nèi)匀豢梢月牭揭徊糠秩苏f中國的藝術是中國制造的西方藝術，我們只是在一味的照搬和模仿。但不可否定的是，現(xiàn)中國有很大一部分設計師已經(jīng)做出了屬于中國民族文化的優(yōu)秀設計。

3字體設計在海報中的應用

3.1美術體文字

在民國時期，新文化運動迎來了西方先進的科學、文化和思想，西方的藝術思潮得以在中國廣泛傳播與發(fā)展，受到現(xiàn)代藝術思潮的影響，許多人有了全新的不同于傳統(tǒng)的現(xiàn)代美學思想。在這一時期，美術字得到了很好的發(fā)展。在《中國工藝美術大辭典》中，對美術字有如下定義，一廣義指一切具有裝飾與美化作用的文字圖形，二指那些比日常書寫與印刷標準字體經(jīng)過更多美化加工的字體。美術體多用于圖形創(chuàng)意體文字設計，以電影海報為例，電影海報通常為圖文并茂的形式，所以標題最主要的功能就是傳達文字信息，并不強調(diào)過多的裝飾性元素，而美術體比起創(chuàng)意字體更符合這一需求，電影海報通常使用攝影圖片或手繪插畫等藝術形式作為主要的圖像部分，假如你的標題設計的過于花哨，反而會破壞海報的整體和諧性。美術體在設計中最常見的設計方法是為文字筆畫設計一個特殊規(guī)律，形成一種新的藝術字體。如圖1《青青河邊草》的電影海報標題字設計是在黑體字的基礎上，將部分筆畫中的橫畫改為了點。與其方法相似的還有很多，例如《神秘的旅伴》等。

3.2手寫體文字

近幾年，國內(nèi)的電影海報和標題字中都大量使用手寫體，這無疑是一種流行趨勢，無論是藝術還是潮流都是在輪番流行并不斷創(chuàng)新。書法體是中國歷史悠久的字體，而尚巍的字體也是基于傳統(tǒng)書法而產(chǎn)生的，但是會融入一些新的東西。尚巍說：“比如說用紙杯，它這種不確定性，像曾經(jīng)的青春一樣，我不知道我未來要干嘛；我用噴壺，我去制造一些紋理，整個字的形態(tài)，它是交織的，然后看起來很臟一樣的這種狀態(tài)；還會拿馬克筆平頭寫出字體，再去用黑線勾出來，他就像影子一樣?！痹谏形∈謱戵w前，絕大部分字庫都是用電腦設計在排列組合而成，隨著電腦字庫字體的不斷增多，在生活中更是隨處可見，字庫的字體使用是我們必不可少的，常見的有思源黑體、方正蘭亭黑等。而這些規(guī)范的字體，不能適用與全部的設計中，它似乎限制了書法體的感情。前面提到藝術的流行趨勢總是在不斷輪回，近年設計中的中國風，復古潮很是流行。在去年大火的電影中徐崢導演的《我不是藥神》（如圖2）根據(jù)真實故事改編，情節(jié)感人，備受好評，無論是電影的情節(jié)，還是電影海報的設計，都非常出色。其中電影的片頭及宣傳海報，都是有尚巍親自手寫設計的。因為電影的真實性及傳播性，在海報設計中，如果使用電腦字庫字體，會發(fā)現(xiàn)字體變得生硬，沒有設計感，還會缺少表達情感的東西。手寫體正好滿足了這些需求，因此國內(nèi)越來越多的電影海報都會使用手寫體。尚巍的手寫字庫一發(fā)表就被大量使用，目前所發(fā)表的字體有：漢儀尚巍手書W、漢儀尚巍流云體W等。尚巍的手寫作品有很多，其中最讓我印象深刻的是他《寫給爸爸的二十一封信》，手寫體或許就是有這樣的魔力，第一次看到中間眼淚就在眼眶里不停地打轉(zhuǎn)，出于感情，也是出于對手寫體的敬佩。

4結論

通過對民國時期美術字體和現(xiàn)當代手寫字體的分析，可以看出中國當代藝術顯然受到了西方現(xiàn)代藝術的影響。中國當代藝術的發(fā)生與西方藝術在時間上整體滯后，但這并不影響中國對藝術的追求和探索。中國設計師的成長離不來改革開放以來的社會變革，隨著經(jīng)濟的迅猛發(fā)展，也使得越來越多的西方國家開始認同中國的設計，與此同時，就會有更多的思考，使得國內(nèi)的設計師增加信心，加快腳步。

作者：羅藝 單位：新疆師范大學