家具與陳列設計精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的家具與陳列設計主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：家具與陳列設計范文

優(yōu)秀的陳列師可以稱為是全能人才，因為他們通常是“五師”兼?zhèn)洌〖纫矫嬖O計師的創(chuàng)意繪圖，也要懂店鋪設計師的空間規(guī)劃，要懂服裝設計師的色彩搭配，還要懂店鋪營銷師的銷售技巧，更要懂人力資源的執(zhí)行技能培訓。

而以下要說的幾項，也是造就一名優(yōu)秀陳列師的必修課：

掌握平面設計軟件

Photoshop和corelDRAW其實非常簡單，你可以多花點時間去熟悉它們，而后就一勞永逸了，不需要再等或者求平面設計幫忙，自己就可以隨心所欲的表現(xiàn)出心中的創(chuàng)意。

學著做幾種手工

你不必會繡花，但卻要學會折紙。不要小看這個“幼稚園”的學科，它可以讓你的櫥窗增添很多立體的道具：五角星、紙飛機、千紙鶴、百合花，你只需要變換幾種材質(zhì)、放大幾倍，并重新進行變換組合，就可以做出獨一無二、令人艷羨的展示道具。

多去舊貨市場淘寶

舊的家具、電器可以經(jīng)過改色和加工后二次組合，創(chuàng)意出獨特的環(huán)保主題。另類的自行車、90年代的收音機、古老的唱片機、斑駁的老書柜，復古的家具和元素可以營造懷舊的感覺。

關(guān)注自家的倉庫

自家品牌的倉庫其實是你創(chuàng)作靈感的“寶藏”，你會發(fā)現(xiàn)原來倉庫里庫存了那么多可以使用的原材料，紐扣、織嘜、布料、拉鏈、魔術(shù)貼……將這些東西稍加改造和組合，你就能做出令人震撼的原創(chuàng)作品。而且這些作品只屬于你的品牌，對公司來講還消化了一部分庫存，豈不是兩全其美的好事！

家居飾品商場定期“踩點”

幾乎每個城市都會有幾座不錯的家居飾品和家具商場。陳列師要經(jīng)常去踩點觀摩，及時發(fā)現(xiàn)最新、最時尚的裝飾品，或者發(fā)現(xiàn)哪些材質(zhì)可以定制出更適合本品牌的裝飾具。陳列師要對裝飾品市場的動態(tài)了如指掌，熟知不同材質(zhì)產(chǎn)品的價格、起訂量和生產(chǎn)周期。至少能掌握幾種基本材質(zhì)的價格及性能，如：樹脂類、陶瓷類、亞克力、不銹鋼、木制品、紙制品、泡沫、玻璃等材質(zhì)，以及近幾年商場使用較多的玻璃鋼制品等等。

經(jīng)常去批發(fā)市場和個性小店掃街

不要小瞧了批發(fā)市場和個性小店，那里服飾雖然不是最高檔的，但往往卻是最街頭、最前沿、最流行的。在這里你可以找到當下最時髦的流行元素，只要換種材質(zhì)和色彩，就能把握街頭時尚。除此之外，你從中可以提煉精華，避免自己的創(chuàng)意與批發(fā)市場雷同，從而拉開與其他品牌的差距，提高自身品牌的價值。

熟知各種花草品類及其含義

花卉市場也是陳列師經(jīng)常關(guān)注的地方，哪個季節(jié)盛開哪種花草，哪種花卉有哪些特殊的表達意義，這些常識千萬不要弄錯，因為花卉是我們陳列展示時最常用到的裝飾道具。能夠?qū)Σ少I回來的花草進行簡單的修剪和組合，掌握一點點的插花技術(shù)，結(jié)合一些漂亮的容器，就更能讓你的櫥窗和店鋪變的熠熠生輝。

了解不同噴繪的材質(zhì)

陳列師要熟悉噴繪公司都有哪些噴繪材料，不同材質(zhì)每平方米的價格，以及大致需要的時間。常用的噴繪材質(zhì)有戶外噴、背膠噴、膠片噴、網(wǎng)格噴、地板噴、相紙噴以及噴繪裱KT板等。熟知不同噴繪表現(xiàn)出來的效果以及對設計稿像素的要求，使用在不同地方和不同造型時哪一種材質(zhì)表現(xiàn)最好，千萬不要弄巧成拙。

除了以上必修功課之外，陳列師肯定要懂得基本的人體工程學，還要了解不同燈光的色溫和性能。這些是陳列師入門時就要接觸和必須掌握的，但還是有些人不夠重視，總覺得這是?空間設計師的考慮范圍，自己不去關(guān)注。其實我們都知道，再美麗的色彩搭配，再精致的陳列技法，都要在一個合理的空間內(nèi)，以一個最佳角度和最合適的距離才能完美的展現(xiàn)給消費者。還有燈光，更是陳列展示的靈魂，燈光使用的恰當與否，直接決定著賣場陳列的成敗。所謂“成也蕭何，敗蕭何”，燈光使用好了可以讓你的產(chǎn)品增添光彩，一旦使用不好就會讓你之前所作的一切努力前功盡棄、?全軍覆沒。

第2篇：家具與陳列設計范文

Abstract: in today's increasingly perfect decoration field, all kinds of new material apply for finishing and decoration industry add a lot of light, and the glass, is the essential art one of adornment material. In the use process shows the effect is called glass art, in interior decoration is embodied in art glass furniture, porch, jewelry, partition applications.

Keywords: art glass decoration

中圖分類號：TQ171.72文獻標識碼：A文章編號：

引言目前玻璃被廣泛的應用于家具、飾品以及空間材料，其發(fā)展已經(jīng)被賦予新的特性，美妙絕倫、晶瑩剔透、變化瑰麗，光與色彩流動其間的玻璃藝術(shù)充分展示了玻璃的可塑性和強烈的藝術(shù)感。成為室內(nèi)軟裝設計精品和室內(nèi)設計中不可缺少的元素。

1、藝術(shù)玻璃在室外環(huán)境中的應用 當代玻璃藝術(shù)在室外環(huán)境中的運用相當廣泛，已不拘泥于某一特定的成形方式。主導玻璃藝術(shù)在環(huán)境應用中的因素在于玻璃藝術(shù)自身與環(huán)境的關(guān)系，以及由此所體現(xiàn)的人文精神。1.1藝術(shù)玻璃與室外環(huán)境藝術(shù)玻璃自身的結(jié)構(gòu)及化學成分對光具有多種作用：如分解、吸收、反射、漫射等，同時其自身的穿透性也能改變?nèi)藗兊囊曈X空間。這種材料的特性拉近了人與室外環(huán)境的距離，模糊了空間與自然的概念，通過光營造出空氣、光、色彩與材質(zhì)的虛幻的理想境界。1.1.1玻璃藝術(shù)與室外公共環(huán)境在設計室外公共環(huán)境作品時，應考慮玻璃材料的反射、折射等特殊性能與周圍環(huán)境的關(guān)系。世界著名建筑家萊特的觀念是：“建筑應是從地里生長出來的”。 玻璃藝術(shù)也是如此，應從自然環(huán)境中生長出來同時又具有人文精神。在人流比較集中公眾場所，藝術(shù)玻璃經(jīng)常伴著噴泉、雕塑或者是綠色植物出現(xiàn)在人們的視線中，它的易碎性限制了它在公共環(huán)境中的運用沒有以休息的長椅或者是路邊的垃圾桶、路燈、扶手等形式出現(xiàn)在公共環(huán)境中。但也不意味著玻璃要遠離人群而存在，只需要在設計和安裝的過程中充分考慮安全性。路邊及環(huán)島中間的玻璃裝置對光線的反射會給交通安全帶來不良因素，在設計此類作品時，應盡可能考慮光線的副作用，在玻璃的色彩和透明度上做文章，或者考慮在公園、廣場等非交通要道內(nèi)設計此類作品。1.1.2玻璃藝術(shù)與私人庭院私人庭院中的玻璃藝術(shù)可分為兩類：一類是收藏性的，因作品的尺寸和工藝制作的難度較大而為數(shù)不多。另一類是裝飾性的，這類作品在私人庭院中大量出現(xiàn)。收藏性的作品一般都具有裝飾功能。私人庭院中經(jīng)常使用10cm寬1cm厚的平板玻璃疊層成型的院墻，在功能上起到了墻材的作用，美觀上又是其他材料所無法企及的。因為，一是玻璃材料的溫潤感，玻璃厚度直接影響到它的透明度，超過一定厚度時玻璃的通透性就轉(zhuǎn)化為半通透甚至可以像玉石般的溫潤，在陽光的照射下顯得朦朧虛幻、美輪美奐。二是玻璃材料晶瑩剔透、神秘變化中所蘊含的一種華貴、高檔的貴族氣質(zhì)。1.2室外玻璃雕塑 城市雕塑作為環(huán)境藝術(shù)組成部分，由于形成方式的局限以及材料特性的不同，室外玻璃雕塑在技術(shù)的處理上與其他材料有很大差異。 首先，在成型上玻璃與其他材料有不同的方法，科學性和技術(shù)性較高。窯爐的大小決定了玻璃尺寸和造型。以現(xiàn)有的技術(shù)和工藝水平看來，一次成型大尺寸的脫蠟鑄造玻璃雕塑是很困難的。因此，目前室外玻璃雕塑大多采用立體構(gòu)成的形式，用平板玻璃黏結(jié)、疊成、玻璃拼裝，或用窯制、吹制玻璃結(jié)合不同材料的結(jié)構(gòu)組合成型。隨著科學技術(shù)的進步，制作大件的工藝、設備、材料必將逐漸完善。

其次，玻璃雕塑在材料特性、質(zhì)感的表現(xiàn)上與其他材料的雕塑也有很大區(qū)別。其他材質(zhì)的雕塑，，是以體積占有空間的，所體現(xiàn)的是一種實實在在的空間，而玻璃和環(huán)境的關(guān)系在空間上體現(xiàn)的是你中有我、我中有你，相互影響、相互滲透。環(huán)境透過玻璃而存在，同時又在于玻璃之外。2、藝術(shù)玻璃在室內(nèi)環(huán)境中的應用2.1玻璃藝術(shù)品與環(huán)境中的玻璃藝術(shù)相比較，室內(nèi)玻璃藝術(shù)更偏重于陳列及裝飾，其功能大多是供人觀賞、收藏、美化等。

2.1.1室內(nèi)玻璃藝術(shù)品收藏作為室內(nèi)藝術(shù)品收藏的玻璃具有幾個明顯的特征：首先，室內(nèi)的藝術(shù)品在尺寸上一般不能跟室外大型玻璃雕塑相比。其次較其他材質(zhì)來說，玻璃藝術(shù)品的光源要求更為嚴格，而且需要更多的觀賞角度。對光線的要求除自然光外還需要底部柔和光源和背部強光作為主光源，定光和測光作為輔助光源，光源的原色光也要以冷色光為基礎，這樣就能使玻璃發(fā)出神秘的光澤。再次，玻璃材料易碎，除了在制作成型的時候必須考慮造型的穩(wěn)定性外，成品在陳列時也防止因為陳列臺搖晃而滑落摔碎。最后由于公共場所的人流量大，玻璃藝術(shù)品陳列在人流方向、密集程度上也應有所考慮。2.1.2展示型陳列展覽、博覽會等展示性陳列作為公共藝術(shù)品陳列有其特殊的表現(xiàn)形式。這主要取決于展示的性質(zhì)、主辦方的意愿及策展人的觀念。例如國內(nèi)每年一次的玻璃建材博覽會，此類博覽會的展品主要以產(chǎn)品為主，展覽周期一般不長，產(chǎn)品在尺寸上限制不大，主要由企業(yè)的經(jīng)營模式?jīng)Q定，陳列方式大都以平方米的格式。展覽、博覽會等展示型的玻璃藝術(shù)品陳列有千變?nèi)f化的形式，但都應堅持以玻璃藝術(shù)特殊的材質(zhì)美為主要表現(xiàn)方法。

2.2裝飾性藝術(shù)玻璃2.2.1玻璃墻面裝飾 現(xiàn)在用于墻面裝飾的大都是石材、瓷磚、或以油漆、涂料做簡單噴繪。由于玻璃的透明性和玻璃磚的造價較高，用玻璃做墻面裝飾還很少。玻璃墻面分為電視墻和玻璃隔斷。如圖（2-1）的玻璃藝術(shù)隔斷和（2-2）的藝術(shù)玻璃背景墻，藝術(shù)玻璃的應用活躍的展現(xiàn)在室內(nèi)裝飾空間里，成為室內(nèi)裝修中不可或缺的材料。

圖2-1藝術(shù)玻璃隔斷 圖2-2藝術(shù)玻璃背景墻2.2.2玻璃玄關(guān) 用藝術(shù)玻璃做玄關(guān)，效果漂亮養(yǎng)眼而有個性，既能保證玄關(guān)的功能性，又使屋內(nèi)更為通透、明亮。在某種特殊的家裝中，比如窄小的玄關(guān)，玻璃藝術(shù)的使用可以用錯覺來淡化這一裝修中的缺憾。

2.2.3、玻璃家具（廊柱、扶手等） 玻璃家具和裝飾品一直在流行，這幾年有出現(xiàn)了令人心動的彩色亞克力透明家具，他們就像夏日的冰塊，為我們的視覺降溫。玻璃家具的在室內(nèi)裝飾裝修中的應用，玻璃懸梯的應用，開闊了室內(nèi)空間的視線。

結(jié)語 本文總結(jié)了玻璃藝術(shù)在室內(nèi)外裝飾中的應用，從多方位了解了藝術(shù)玻璃在裝飾裝修中的各種問題，比如加工，應用，功能等。因玻璃材料的特殊性，在現(xiàn)代裝修中藝術(shù)玻璃的市場前景是樂觀的，如今裝飾藝術(shù)玻璃以其獨有的藝術(shù)性和實用性的完美結(jié)合，愈來愈得到人們的喜愛，在現(xiàn)代室內(nèi)外裝飾中占有重要的地位。

參考文獻戴舒豐《玻璃藝術(shù)》 2005年8月第一版宋倩《玻璃裝飾工藝》絲網(wǎng)印刷 2004年

第3篇：家具與陳列設計范文

關(guān)鍵詞：中國文化；元素；室內(nèi)設計；體現(xiàn)

我國傳統(tǒng)室內(nèi)設計方面在唐朝已經(jīng)蓬勃發(fā)展，明代時更是達到了頂峰，這些成果對同時期內(nèi)其他文化領(lǐng)域里的設計都有影響，很多西式的家具、家居在細節(jié)和局部上都能看到它們的影子。中式元素的風格以及設計理念，在世界范圍內(nèi)都是占有一席之地的。

一、中國傳統(tǒng)文化元素概述

中國傳統(tǒng)文化元素是中華民族五千年創(chuàng)造文化的過程中被保留下來的并具有重大影響里的文化精華，是以儒家思想為代表的不同文化共同構(gòu)成的文化元素體系，主要包括哲學、 文學、倫理、制度、風俗、藝術(shù)等，其藝術(shù)體現(xiàn)形式也趨于多樣化，比如中國書法、篆刻印章、京劇臉譜、秦磚漢瓦、龍鳳紋樣（饕餮紋、如意紋、雷紋、回紋、巴紋）、祥云圖案、中國織繡（刺繡等）、鳳眼、彩陶、紫砂壺、臘染、中國瓷器、對聯(lián)、門神、年畫、 鞭炮、謎語、餃子、舞獅、中秋月餅、國畫、敦煌壁畫、山清水秀 、寫意畫 、太極圖、佛、道、儒、法寶、陰陽、禪宗、觀音手、孝服、紙錢等等許多。

二、中國文化元素與室內(nèi)設計的關(guān)聯(lián)性分析

人類自穴居開始，就有了室內(nèi)空間理念，而室內(nèi)空間的產(chǎn)生一開始只是滿足人類保暖御寒、抵御野獸侵襲等最基本的需求的。隨著歷史的變遷，人類的進步，人們對生活空間環(huán)境提出更高的要求，比如在室內(nèi)空間的運用上更加注重精神文化的渴望和培育，從而表達人們對生活的理解和追求，正因如此，現(xiàn)在的建筑室內(nèi)空間里各種造型、裝飾、陳設等大都伴隨著文化元素的點綴和布局，這些不同風格的現(xiàn)代室內(nèi)設計以科學技術(shù)為依托、以文化藝術(shù)為內(nèi)涵，不可回避地顯現(xiàn)在人們的生活中。

而從設計學的基本理論來講，設計就是一種把存在于人們思想中的一些思緒進行整理、編排并且通過一定的手段將其完美呈現(xiàn)出來的一種過程。還可以通過各種各樣的方式，像觸摸、聞氣味、聽覺等。設計與人們的日常生產(chǎn)、經(jīng)濟、技術(shù)、市場、消費是密切聯(lián)系的。設計雖然是一門比較特殊的學科，但是與其他眾多學科、知識是相互聯(lián)系的，在眾多的其他科類中，與藝術(shù)、科學的的關(guān)系是最為密切的。藝術(shù)與設計是并存的，但是對于認識兩者的關(guān)系，我們走了一條比較曲折的道路。對于是叫“藝術(shù)設計”還是“設計藝術(shù)學”有了長時間的分歧。最后確定了叫“設計藝術(shù)”名稱。藝術(shù)與科學也是緊密相連的，在設計藝術(shù)發(fā)展史上不僅表現(xiàn)在材料上，而且在造型和裝飾上也有很大的變化，這都是科學技術(shù)發(fā)展的結(jié)果。

設計是文化與技術(shù)相互結(jié)合的產(chǎn)物，中國傳統(tǒng)文化給現(xiàn)代的設計提供了豐富的創(chuàng)造性思想和源泉。傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代設計的關(guān)系就是將文化底蘊與現(xiàn)實實際相結(jié)合即文化的再延伸。

三、中國文化元素在室內(nèi)設計中的體現(xiàn)

在具有中國文化特色的室內(nèi)設計中，動物、植物裝飾圖形都蘊涵了中華民族特有的民族文化含義的，以其發(fā)音、圖形及生態(tài)特征來祈福。例如蝙蝠、鹿、魚、鵲、梅等中國傳統(tǒng)室內(nèi)設計中較常見的裝飾圖案，“蝠”與“?！敝C音，可寓有福，“鹿”與“祿”諧音，可寓厚祿，“魚”與“余”諧音，可寓“年年有余”、“梅、蘭、竹、菊”、“歲寒三友”等圖案則是一種隱喻，借用植物的某些生態(tài)特征，贊頌人類崇高的情操和品行。竹有“節(jié)”，寓意人應有“氣節(jié)”，梅、松耐寒，寓意人應不畏、不怕困難。同理，石榴象征多子多孫；鴛鴦象征夫妻恩愛，松鶴表示健康長壽。

同時，在近現(xiàn)代室內(nèi)設計中，明清家具的應用越來越普遍，其造型簡潔、工藝精湛、結(jié)構(gòu)符合人體工程學的原理、風格也很典雅，同樣也極具中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。在具體的應用上，明式家具比較重視材料的選用和處理，多采用紅木、鐵梨等硬木也用樟木、榆木、胡桃木等硬雜木，家具表面一般只用蠟不刷漆，就是為了要顯示材料的質(zhì)地和自然美。明式家具各個部件采用的是嚴密的榫，不用釘和膠，可以銜接的比較堅固，體現(xiàn)了明式家具的特點。有一句口訣是：“尺七，二尺七，坐著正好吃?！碧貏e符合人體工程學的原理。明式家具的造型輪廓比較柔和，線條比較流暢，色彩也比較素雅，給人輕松優(yōu)美的感覺，能夠達到美學、力學的統(tǒng)一。像古琴的橫檔部位鑲著幾塊貢壁，也比較小巧，能與古琴的琴身柔和的直線及深色調(diào)形成對比，那么古琴整體就不僅穩(wěn)重而又不失活潑。裝飾比較含蓄、大方，并沒有過多的強調(diào)裝飾，但是裝飾的部位雕刻花紋也不多，用到裝飾的部位也比較恰當，有一種畫龍點睛的作用。

除此之外，傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代室內(nèi)的陳列物品上的運用也十分普遍，在家居陳設品中眾多的如書法、陶瓷、繪畫、青銅器、雕刻、文房四寶等文化藝術(shù)品基本上都會體現(xiàn)在室內(nèi)的陳列物品上，一些綠色植物的陳列如松、蘭、竹、菊都輕松地體現(xiàn)出主人的意境與修 養(yǎng)。這些陳列品根據(jù)空間原則輕松陳列，會變換出多種恬靜淡雅的居室環(huán)境，給居住著極盡優(yōu)雅閑致的感受。

四、結(jié)語

綜上所述，中國傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代室內(nèi)的運用，不是符號的堆砌，而是意義的延伸； 不是表面的語言，而是內(nèi)在的精神。從傳承華夏文明、體現(xiàn)民族特色的立場來看，我們決不能讓歷史在我們手中遺失；從拓寬市場的經(jīng)濟角度看， 吸引西方人眼球， 捕捉中國人的 “回歸”心理，傳統(tǒng)文化元素的市場價值是不可估量的。我們應該堅守自己的文化陣地，找到傳承和發(fā)展中國傳統(tǒng)文化的切入點，在中國傳統(tǒng)文化的背景下，結(jié)合新時代的特點創(chuàng)造出最具有生命力的室內(nèi)設計。

參考文獻：

[1]王鳳君. 中國傳統(tǒng)裝飾元素在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用研究[D].西北師范大學，2012.

[2]胡麗琴. 東方傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代室內(nèi)設計中的應用[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學院，2009.

第4篇：家具與陳列設計范文

關(guān)鍵詞:商品陳列方法探討

一、引言

商品陳列是流通領(lǐng)域內(nèi)商家與消費者之間以商品為中心，以展示為內(nèi)容的促銷方式，是店鋪運作中的一個很重要的環(huán)節(jié)。在今天琳瑯滿目的市場上，陳列在營銷過程中的作用越來越大，特別是在專賣店的銷售中更顯重要。每項營銷計劃或每次促銷活動都必然要求配以相應的陳列指引，陳列指引必須建立在對品牌定位和形象的把握、店鋪布局的熟悉、功能的了解、產(chǎn)品的認識以及廣告宣傳氣氛的理解上，只有綜合以上所有的因素才能合理地進行陳列。

二、提高商品陳列效果的方法

（一）商品陳列要符合品牌的形象和感觀

商品陳列不能一概而論，要符合品牌的形象和感觀，即便一根小小的領(lǐng)帶，怎么擺放，也有一定之規(guī)。如GH的領(lǐng)帶是卷成圈擺放在一個個小方格內(nèi)；BOSS的領(lǐng)帶一定是掛在架子上賣的；JOOP的領(lǐng)帶卻似乎是隨意地鋪在工作臺上，原因是它們必須符合品牌的經(jīng)營風格：GH以正裝為主，領(lǐng)帶中規(guī)中矩地擺放，傳遞的是正裝的一絲不茍；BOSS、JOOP是休閑類品牌，領(lǐng)帶掛著賣、鋪著賣，張揚的就是那一份閑適。

另外，很多人有一種誤解，以為移植國際品牌專賣店的陳列就可以取得好的效果，而忽視了品牌形象與品牌個性之間的不同，移植的陳列猶如沐猴而冠。例如，世界最大的家居專賣店“宜家”提倡一種生活化的經(jīng)營，體現(xiàn)在產(chǎn)品陳列上會比較人性化、溫情化、輕松自在。在“宜家”家居的烹飪用品區(qū)，你會看到一張餐桌，幾把竹椅，餐桌上擺放著高腳玻璃杯、咖啡壺、閃閃發(fā)亮的刀叉、精美的瓷盤，以及鮮花和果蔬。“宜家”還會通過陳列盡可能讓顧客體驗，宜家出售的“桑德伯”沙發(fā)、“高利可斯達”餐椅的展示處還特意提示顧客：“請坐上去！感覺一下它是多么的舒服！”，如果一般的家具專賣店不分析“宜家”的品牌內(nèi)涵與自身的差異，東施效顰，將“宜家”的產(chǎn)品陳列方式進行“囫圇吞棗”般的抄襲，必定無法取得好的效果。專賣店以服務、品牌作為主要競爭手法，專賣店傳播品牌必須使陳列與品牌的整體形象吻合。

（二）商品的陳列要醒目,便于顧客選購

商品的擺放應力求醒目突出，以便迅速引起消費者的注意。至于醒目的理解各有不同，下面是實現(xiàn)“陳列醒目”的幾個方法。

1．合理確定擺放高度

消費者走進商店會無意識地環(huán)視陳列商品，通常無意識的展望高度是0.7米至1.7米。同視覺軸大約30度角上的商品最容易讓人清晰感知，60度角范圍內(nèi)的商品次之。在1米的距離內(nèi)，視覺范圍平均寬度為1.64米；在2米的距離內(nèi)，視覺范圍達3.3米；在5米的距離內(nèi)，視覺范圍8.2米；到8米的距離內(nèi)，視覺范圍就擴大到16.4米。因此，商品擺放高度要根據(jù)商品的大小和消費者的視線、視角來綜合考慮。一般來說，擺放高度應以1米至1.7米為宜，與消費者的距離約為2米至5米，視場寬度保持在3.3米至8.2米。在這個范圍內(nèi)擺放，可以提高商品的能視度，使消費者清晰地感知商品形象。

2．保持商品量感

所謂量感，是指陳列的商品數(shù)量要充足，給消費者以豐滿、豐富的印象。量感可以使消費者產(chǎn)生有充分挑選余地的心理感受，進而激發(fā)購買欲望。這樣，就要求合理確定庫存、架存的關(guān)系，并及時補充架存商品。

3．突出商品特點

商品的功能和特點是消費者關(guān)注并產(chǎn)生興趣的集中點。將商品獨有的優(yōu)良性能、質(zhì)量、款式、造型、包裝等特殊性在陳列中突出出來，可以有效地刺激消費者的購買欲望。例如，把款式新穎的商品擺放在最能吸引消費者視線的位置；把名牌和流行性商品擺放在顯要位置，都可以起到促進消費者購買的心理效應。

（三）商品的陳列要有相關(guān)性

具有相關(guān)性的商品陳列對于商品銷售的促進作用是十分明顯的。有這樣一件事：一位女孩在一家商城號為7-11的店鋪中打工，由于粗心大意，在進行酸奶訂貨時多了一個零，使原本每天清晨只需3瓶酸奶變成了30瓶。按規(guī)定應由那位女孩自己承擔損失，意味著她一周的打工收入將付之東流，這就逼著她只能想方設法地爭取將酸奶趕快賣出去。冥思苦想的女孩靈機一動，把裝酸奶的冷飲柜移到盒飯銷售柜旁邊，并制作了一個POP，寫上“酸奶有助于健康”。令她意外的是，第二天早晨，30瓶酸奶不僅全部銷售一空，而且出現(xiàn)了斷貨。誰也沒有想到這個小女孩戲劇性的實踐帶來了7-11新的銷售增長點。從此，在7-11店鋪中酸奶的冷藏柜便同盒飯銷售柜擺在一起了

（四）商品的陳列要美觀大方，富有藝術(shù)感

在某些床上用品專賣店，我們會發(fā)現(xiàn)產(chǎn)品并不都是死板地放在床上，她會用種種有趣的形式來吸引顧客，例如將床單稍作改動穿在模特身上作為時裝。通過商品組合的藝術(shù)造型進行陳列，使得整個專賣店富有美感。由于各種商品都有其獨特的審美特征，可以采用直線式、形象式、藝術(shù)字式、單雙層式、多層式、均衡式、斜坡式等多種方式進行組合擺放，賦予商品陳列以高雅的藝術(shù)品位和強烈的藝術(shù)魅力，從而對消費者產(chǎn)生強大吸引力。當然，美感的建立也需要與自身的需求相吻合。落地陳列和高檔陳列是兩種不同美感的陳列方式，從美感角度來看，用豪華的貨架和燈光處理的方法制造的“高檔陳列”當然感覺更好；但落地陳列可以給顧客一種便宜的感覺，能夠刺激顧客的購買欲望，但展開促銷活動時候就需要落地陳列。

（五）商品的陳列要適應季節(jié)的變化

許多行業(yè)的產(chǎn)品屬于季節(jié)性很強的商品，應隨季節(jié)的變化不斷調(diào)整陳列方式和色調(diào)，盡量減少店內(nèi)環(huán)境與自然環(huán)境的反差，這樣不僅可以促進季節(jié)商品的銷售，而且使消費者產(chǎn)生與自然環(huán)境和諧一致、愉悅順暢的心理感受，這在時裝、烹調(diào)產(chǎn)品上體現(xiàn)得尤為明顯。季節(jié)性商品的陳列應在季節(jié)來臨之前開始，商店應了解顧客的潛在需要，根據(jù)季節(jié)的變化來改變商品的陳列，否則將喪失適時銷售的良機。

三、重視系統(tǒng)性的陳列管理培訓

要真正使得陳列有效，除了上面的方法用于提高陳列的效果之外，系統(tǒng)性的陳列管理培訓更是基礎。某專賣店在這方面的具體做法是：每周都要學習一本至少50多頁的陳列建議彩圖，內(nèi)容包括新商品的擺放，招貼畫的設計，設置等，這些使各店鋪的商品陳列水平都有了很大的提高。除此之外，專賣店還在每年春、秋兩季各舉辦一次商品展示會，向各加盟店鋪展示標準化的商品陳列方式，參加這種展示會的只能是該專賣店的職員和各加盟店的店員，外人一律不得入內(nèi)，因為這個展示會揭示了專賣店半年內(nèi)的商品陳列和發(fā)展戰(zhàn)略。

四、結(jié)語

今天的專賣業(yè)走過了產(chǎn)品競爭、價格競爭、銷售渠道競爭的歷程，現(xiàn)在已經(jīng)進入品牌形象競爭時期，因此各個專賣店從外觀設計到內(nèi)部的陳列設計都要認真對待。專賣商品陳列要突出商品的用途、風格、價值、配套使用的方法和形象整體效果，同時注重商品擺放的秩序，塑造完整的品牌形象，為消費者提供舒適的購物環(huán)境。專賣店商品陳列設計能幫助消費者對商品的款式、質(zhì)量、性能、尺寸、價格、名稱、標識、包裝等物質(zhì)屬性以及品牌價值形成總體的認識，通過科學有效的陳列設計，充實了品牌的內(nèi)涵，使企業(yè)的產(chǎn)品在終端市場變得更有生命力。

參考文獻

[1]劉曉剛，品牌服裝設計[M]，北京，中國紡織大學出版社，2001

第5篇：家具與陳列設計范文

隔板的材質(zhì)非常豐富，天然的實木、顏色豐富的合成板材、清爽的玻璃、還有時尚而輕便的塑料，無論是在居室的哪個房間里，它都有用武之地，巧妙的運用隔板在室內(nèi)墻面上的變化，定會給你奇異的靈感。

現(xiàn)代社會，簡單才是硬道理

繁雜的工作早已讓生活在現(xiàn)代都市的人們疲憊不堪，真的不想有太多的復雜安裝工序用在家裝上，簡便的家裝態(tài)度越來越受到當下年輕人的追捧，而安裝隔板工序十分簡便，只要具有一些基本的技能，再備上鉛筆、水平儀、電鉆、螺絲釘、托架就可以開工了。

隔板的固定既要美觀、又要結(jié)實實用。簡單介紹幾種墻面隔板的固定方法：

1　墻體予埋金屬構(gòu)件，搭置隔板，或厚板側(cè)打眼插入，或木工根據(jù)構(gòu)件固定、裝飾(固定不可拆)。結(jié)實穩(wěn)定，此方法適合新砌筑的墻體。

2　墻體打眼插鋼筋，搭置隔板，或厚板側(cè)打眼插入，或木工根據(jù)構(gòu)件固定、裝飾。此方法適合大部分已有墻體上做隔板。

3　墻體上用膨脹螺栓等固定角鋼架，搭置隔板(活動做法)，或木工根據(jù)構(gòu)件固定、裝飾(固定不可拆)。此方法缺點是角鋼架較難看，但放置書籍一類的物品可利用書遮擋斜撐，優(yōu)點是承載力高，適合較重的物品和飾品。

4　購買成品鐵藝支架或者專用固定架、懸臂支架(商店常用)，墻面打眼塑料漲栓或木楔木螺絲固定?？刹捎貌ＡЦ癜?，造價略高，美觀，承載力不是太高，可變性強(上下隔板間距可調(diào)整)。市場各種成品金屬支架很多，也有可折疊的，根據(jù)長度、寬度、承載，美觀要求選購。如果自行制作，金屬支架須防銹處理。打眼插圓鋼筋做法最好插筋時，洞內(nèi)加專用粘接膠。玻璃隔板不宜小于8mm厚。也不宜大于12mm，否則過重。玻璃建議車光邊。追求特殊效果也可磨毛邊。

漂亮實用，可是家裝的不二法門

書房里，書桌上與親人的合影是調(diào)節(jié)閱讀疲倦的神秘藥方，但書桌地方有限，而在書桌上方的設置隔板，你便可以隨性所至的擺放一排照片，讓親情和友情彌漫整個書房；床頭的隔板上也可以隨意的放置幾本喜愛的書或一些自己生活用品，這樣就給臥室添加了一份生活氣息。

臥室：

在床緊貼的墻面上方安裝墻面隔板，可以當作簡單的枕邊書架或小玩具的陳列架，但切忌放重物，隔板也不要過長，否則會影響臥室的協(xié)調(diào)感。

工作室：

在工作室的墻面上安裝墻面隔板，一方面有效分攤了辦公桌的重負，另一方面可以起到功能分割的作用，比如將不急用的文件或資料分類裝在不同位置的墻面隔板上。

廚房：

在廚房的適當位置裝一個墻面支架，甚至可以把微波爐這種大件轉(zhuǎn)移過去，臺面一下就不擁擠了。不過，這類功能性極強的墻面隔板或支架一定要買質(zhì)量好、承重能力強的。另外廚房內(nèi)的隔架和隔板可以有效地將繁多的烹飪調(diào)味用品進行收納。

隨心隨意變化無窮

在家居生活中，如果你厭倦了現(xiàn)在的風格，希望變化一下房間的風格，而又不愿意搬動和更換家具，那怎么辦呢?這時就應用到了我們的隔板了，首先通過簡便的拆裝，確定隔板放置的位置，再者你就可以在陳列品與隔板、家具的配合上從新構(gòu)思，發(fā)揮想象了。這樣不到一會隨著新組合的誕生，這樣隔板的變化隨意的優(yōu)勢就會被體現(xiàn)的淋漓盡致了!這樣與以往風格不同的房間環(huán)境就展現(xiàn)在你眼前了!

小經(jīng)驗：

1　玻璃隔板上配合射燈，效果好。但玻璃隔板需要干凈環(huán)境和經(jīng)常擦拭。

2　木隔板可根據(jù)家裝整體顏色效果油漆。

3　采用金屬穿孔板，做隔板適合現(xiàn)代風格。板厚度應大于1.2mm，折邊高不小于15mm油漆、金屬漆顏色可根據(jù)愛好選擇。

第6篇：家具與陳列設計范文

“我是時尚的捕手，同時也是呈現(xiàn)者。我讓乍看凌亂無章，似乎茫無頭緒的風尚要素在一系列巧手匠心的梳理之下變得井井有條，在櫥窗中熠熠生輝，無法不引人注目。我用布局、燈光、色彩等諸多搭配，書寫著關(guān)于排列與組合、背景和主題、美觀與實用的系列美學。我其實是除了設計師之外，第二個能讓品牌開口訴說一季心情的能量魔法師?！笔÷?rainbowdisplay

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在這十年期間，陳列在中國的發(fā)展經(jīng)歷太多風雨和坎坷，從最初的摸索和模仿，到如今的自主原創(chuàng)，陳列師的隊伍也逐漸的龐大起來。如今國內(nèi)大部分品牌已經(jīng)意識到了陳列的重要性，并逐步組建和擴大陳列師團隊，無論在陳列師的薪資待遇上還是在陳列成本預算上都有了明顯的提高，展現(xiàn)出來的陳列作品也逐步跟國際品牌接軌，中國的陳列創(chuàng)意也會走向國際陳列設計水平前列。

陳列絕非是個人藝術(shù)修養(yǎng)的表達，而是品牌引領(lǐng)時代需求和變化的視覺表現(xiàn)，是品牌運作的重要環(huán)節(jié)。陳列師要把自己的才能融入到品牌的整體運作中，在幫助他人實現(xiàn)夢想的同時，實現(xiàn)自己的夢想。所以陳列師不但是產(chǎn)品從藝術(shù)向商業(yè)轉(zhuǎn)化的鏈接者，也是品牌設計夢想的傳承者。

其實服飾品牌早已經(jīng)嘗到了陳列的甜頭，發(fā)現(xiàn)了陳列的重要性。紛紛增添和擴大陳列部門，培養(yǎng)和引入大批優(yōu)秀的陳列人才來為企業(yè)服務。品牌一般會根據(jù)店面的數(shù)量和規(guī)模來配備陳列師，少則三兩位，多達二三十位。陳列隊伍在不斷壯大，陳列行業(yè)也被越來越多的人關(guān)注和認可。

陳列人員眼中的自己

“讓中國陳列人團結(jié)起來越走越高！”這是我組織本次聚會的美好期望。陳列在中國發(fā)展的十年間經(jīng)歷了太多的風雨，每一位陳列人說起自己的從業(yè)經(jīng)歷都有一把辛酸淚。從最初的不受重視和不被認可，到如今陳列團隊的不斷發(fā)展和壯大，這是中國陳列人走過的路，更是中國品牌發(fā)展需求的必然結(jié)果，國有品牌想要向更高的層次發(fā)展，品牌終端形象的傳播起到了十分關(guān)鍵的推動力。

“中國陳列的發(fā)展已經(jīng)逐步走向成熟，吸引更多的陳列愛好者加入到這個隊伍中來?！蔽覍@一點充滿信心。“讓更多的人了解陳列師，了解陳列這個行業(yè)！”

陳列行業(yè)在國內(nèi)發(fā)展時間還不長，對人們的影響力還比較弱。本次聚會也是希望能夠制造更多的影響力，讓更多的人去了解陳列這個行業(yè)，這是我組織本次聚會的另外一個目的，也是我們所有陳列從業(yè)人員真誠的愿望。

目前陳列人員從業(yè)的領(lǐng)域主要在服裝、珠寶、床品、鞋包、飾品和家具等行業(yè)比較多，電器、地板和燈具等行業(yè)也逐漸意識到了陳列給品牌帶來的幫助，在近兩年開始聘請陳列人員加入。但是還有更多的人不了解陳列，不知道陳列師究竟屬于哪一個范疇。

大多數(shù)業(yè)外人士并不了解陳列，甚至不知道陳列師是做什么的！陳列師每當遇到自我介紹的時候就很頭疼。

“每次都要花費很多時間去介紹自己的工作，別人還不一定能理解！”這是讓陳列師非常苦惱的一件事！

MAXMAR的陳列精英鞏子先生跟大家分享了他對陳列師的理解：

陳列師，在公司要懂文案、懂設計；下工廠要懂材料、懂工藝；上講臺要懂管理、懂培訓；進賣場要懂銷售、懂陳列；走市場要懂行情、懂砍價……

這就是陳列師！

講起這幾年的從業(yè)經(jīng)歷，鞏子先生概括了一句話：同行見同行，兩眼淚汪汪！因為剛?cè)胄械年惲袔熋媾R著太多的挑戰(zhàn)，鞏子幽默的用幾個“有沒有”來總結(jié)：

面對燈光、色彩、人體工程學等等一臉茫然的有沒有？

陳列銷售經(jīng)驗不足，被店員問的啞口無言的有沒有?

站在賣場里面對一堆貨品不知該如何下手、腦袋一片空白、背后流冷汗的有沒有？

一個人出差在外人生地不熟，前怕虎后怕狼，晚上怕流氓的有沒有？

夜深人靜的時候，當別人都老婆孩子熱炕頭，你還在苦逼的調(diào)場，運氣不好一調(diào)到天亮的有沒有？

趕上訂貨會，幾天幾夜下來感覺長了好幾斤肉的有沒有？（長的全是肌肉，干體力活累出來的?。?/p>

辛辛苦苦設計好的櫥窗，背后被一幫不知是什么部門的人指點江山，最后定的方案連自己都不愿意多看一眼的有沒有？

買道具的時候，為了節(jié)省幾毛錢跑斷腿、磨破嘴，最后還被店家老板鄙視的有沒有？

培訓的時候，你在上面苦口婆心，店員在下面發(fā)呆、聊天、玩手機的有沒有？

每一句“有沒有”都仿佛錘在陳列人心上，揭開陳列路上每一個曾經(jīng)難忘的回憶。“所以作為陳列師傷不起??！”鞏子感嘆?！霸诠ぷ鞯倪@些年，有很多人離開了這個行業(yè)，因為太辛苦了！當然也有很多人在不斷的進入這個行業(yè)，優(yōu)勝劣汰是不變的自然法則，希望各位都成為這個行業(yè)的優(yōu)勝者！所以只要我們不斷學習，熱愛這個行業(yè)并堅持下去，陳列行業(yè)的未來會更加美好！”當然，“陳列師的辛苦在這里只是告訴沒有入行的人，作為陳列師得到了更多的東西，只有你做過才知道！”

2012年，如果你還不知道陳列師是做什么的，那你就真的OUT啦！

關(guān)于陳列師職業(yè)的這個話題，博友們是這樣介紹自己的：

韓H-H-R：給模特穿衣服的

不要說話：我們是前線的，總是奔忙于各品牌終端，直接面對銷售現(xiàn)場；也是幕后的，繁華時不見身影，而清晨或深夜才是最忙碌的時候。

阿福先生：曾經(jīng)是掛衣服的，現(xiàn)在是教別人掛衣服

陳列培訓師—嚞：商場擺東西的（跟商場賣東西差一個字）?？墒菬o論怎么介紹，好像都不能用一兩句話簡單易懂的表達自己

小朋小朋小小朋：在零售業(yè)中，陳列師的角色至關(guān)重要.陳列師的任務是設計及實現(xiàn)店鋪應季系列時裝的安排和放置，保證商店視覺效果的一致性。陳列師會根據(jù)品牌形象和企業(yè)的市場政策來優(yōu)化各個店鋪的商業(yè)業(yè)績，讓產(chǎn)品在店鋪內(nèi)部和櫥窗的陳列能夠提高毛利。

2012至2013年陳列流行的設計思潮

深圳曲徑視覺營銷公司首席顧問、深圳服裝協(xié)會理事曲徑女士在2009年成立并注冊了國內(nèi)首家、目前也是唯一一家專業(yè)的陳列設計公司，首次提出以陳列主導空間設計的全新理念，倡導陳列師要從終端形象的源頭開始關(guān)注陳列，同時也為空間設計導入陳列理念，使空間真正為陳列服務，為產(chǎn)品服務。曲徑老師為陳列師精彩分享了2012至2013年陳列流行的設計思潮。

感受疑幻疑真的美學

2012年12月21日后，人類是否會進入四度空間，四度空間中人類如何生存，宇宙是否有盡頭，時間是否有長短，在這疑幻疑真的世界里有著太多讓人癡迷的魅力，2012年12月21日前，可以盡情的想象，在無盡的想象中，不同的驚喜和美學將會出現(xiàn)。

低碳、Low-fi、簡約生活

手工制作體現(xiàn)簡約復古的美學，簡約生活從美學角度看來好像是低調(diào)和基本，但其實它內(nèi)心溫暖，與現(xiàn)代世界和未來思想相連，把可持續(xù)的思想加入到推廣中。提倡環(huán)保、減排。呼吁大家少用KT版，多用一些環(huán)保、可重復使用的材料，通過服裝本身的搭配增加櫥窗的吸引力，減少道具的浪費，愛護我們的地球。簡約生活并不是降低野心和縮減利潤，而是重新思考如何在簡化的過程中享受生活。

感官刺激

為消費者帶來新的思想和身體體驗，把他們浸溺于充滿情感的科技中，感官刺激和渴望有著密切的聯(lián)系，這種渴望存在于一件物品或人與人之間。能夠釋放人們壓力的思路去進行櫥窗創(chuàng)意。感官刺激的櫥窗創(chuàng)意是2012年櫥窗設計流行的另一個主題，視覺營銷本身就是刺激顧客的視覺感官，許多另類、個性、革新的櫥窗創(chuàng)意將在2012年“見怪不怪”。

穿越時空的不同地方

過去，此時此刻與步伐快速的科學融合在一起，創(chuàng)造出未來。正是這種多層次的混合創(chuàng)造出了一些新鮮的東西，而且使用數(shù)碼技術(shù)，不斷創(chuàng)造新的科技效果。會結(jié)合一些高科技手法，如聲、光、色的不同節(jié)奏變化對櫥窗進行塑造，根據(jù)顧客進店的多少進行色光和聲音的變化，表達時空穿梭的感覺。

巧妙的運用隱形或不存在的狀態(tài)

360度的全面透視，時刻保持三維立體的觀點——圍繞宇宙，圍繞身體和在無瑕的科技環(huán)境里，完全顛覆我們之前對道具的理解。

一部電影，一個旅程

電影是一個框架，里面是一個經(jīng)過過濾的世界，不計其數(shù)的電影產(chǎn)生了許多感情，而它們都各有不同，光與顏色引發(fā)懷舊的回憶，陳年電影的粗糙顆粒引發(fā)了有觸感的表面和復古處理的視覺營銷熱潮。

使科技(賣點）直覺化

把復雜的可以簡單化，把所要強調(diào)的賣點直覺化，讓消費者在輕松簡約中體會科技和賣點

未來原始主義

未來原始主義融合古代、神話、原始，并加入高科技的現(xiàn)代美學，粗糙的結(jié)構(gòu)加以平滑處理的表面，創(chuàng)造出高度技術(shù)性的混合體，干性真實的處理和經(jīng)過修改的新形狀探索是此趨勢的源頭

JPG時代

JPG時代的世界是一個包含奇特的才思、諷刺和意料之外的事情。速度尤勝于過程，粗超的電腦制作把不同材質(zhì)和大小的圖片拼接到一起，不協(xié)調(diào)的面料、形態(tài)和圖案組成了一幅有趣的圖案

第7篇：家具與陳列設計范文

交互設計與公共教育

你只需點擊Ipad屏幕上任何一件明式家具的3D模型，就能觀賞到這件家具所包含的榫卯結(jié)構(gòu)在瞬間拆解，每個細部結(jié)構(gòu)都清晰顯露。3D模型在手指滑動配合下可任意360度旋轉(zhuǎn)展示各個角度的細部特征，每一個部件都可以通過點擊了解其詳盡的部件信息、線描形態(tài)和制作拆裝的方法。除了精妙的榫卯結(jié)構(gòu)，家具的材質(zhì)、工具、漆藝甚至家具中紋樣的含義，也都通過交互的方式得以呈現(xiàn)。不久前，這款由中央美術(shù)學院交互設計實驗室負責人彥風主持設計的APP產(chǎn)品《中國古典家具》榮膺2012德國紅點傳播設計大獎，并永久收藏于德國紅點設計博物館。

彥風之所以做這件作品緣于他對中國古典家具的喜愛，認為它很好地體現(xiàn)了中國人所傳承的動手能力及特有的聰明智慧。中國古典家具完全是通過榫卯結(jié)構(gòu)原理，不用一釘一卯就能塑造成型；同時，中國古典家具的形制與中國深厚的文化，如禮儀、生活習俗、陳設格局等都息息相關(guān)。這些都是他對中國古典家具情有獨鐘的原因。

這件作品最大的特點就是“榫卯拆解”的瞬間，因為它最能說明中國古典家具的特殊魅力。除此之外，簡明扼要的界面、良好的用戶體驗及交互設計思維，都讓用戶能夠在流暢的操作過程中透徹地了解中國古典家具所蘊含的文化知識內(nèi)涵。這款應用提出了運用數(shù)字媒體形式關(guān)注物質(zhì)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的全新理念，在公共教育領(lǐng)域影響深遠。著名收藏家馬未都先生之所以決定將這件作品拿到由他策劃的“鑿枘工巧”古典家具設計展上展示，也是為了更好地向參觀者傳達古典家具的奧妙及其背后所蘊含的中國古典文化精神。在常規(guī)性的家具展上，家具作為展品陳列，觀眾只能通過家具的外形欣賞到它的美，但它背后的制作過程和結(jié)構(gòu)理念觀眾卻無法觀其妙。而這款交互產(chǎn)品最大的特點就在于它能通過“人機互動體驗”的方式，把物件背后的故事一一呈現(xiàn)出來，從而區(qū)別于以往的常規(guī)式陳列展示。

用交互的方式講故事

《中國古典家具》的制作歷經(jīng)了8個月的時間，而其中有6個月都用在了調(diào)研和分析上。彥風及其團隊在著名家具專家于山老師的帶領(lǐng)下多次走訪了北京周邊的各個古典家具市場，遍訪了故宮的修復專家，記錄專家們講述家具修復的全部過程。做這款產(chǎn)品面臨的困難眾多，首先要對每一個單一古典家具的部件有所了解，光一把椅子他們就拆分了多遍，反復地采集信息和觀摩，邊看邊思考怎樣才能把一個實物用數(shù)字的方式呈現(xiàn)；其次，還必須熟悉家具在傳統(tǒng)環(huán)境下的陳列場景，他們認識到僅設計一個單獨的器物是不起作用的，而需要將器物放到相應的陳列場景中，更好地詮釋出其背后的文化特性。另外，為了找準環(huán)境基調(diào)，設計團隊做了很多“情緒版”的實驗，即讓大家各自找一個準確的詞匯，或者給出一張圖片，來表達對中國古典家具的初始印象。除此之外，還需要對終端產(chǎn)品設備進行有效的用戶體驗研究，比如要考慮Ipad的觸摸設備要求，要遵循人體工程學，這些都是在移動終端交互設計當中必備的基本知識。彥風將復雜的設計流程和線框邏輯圖（有功能區(qū)域?qū)蜴I的、具備功能性的流程圖）展示在記者面前時，不禁令人感慨他們工作的細致與專業(yè)。“這是我在美國留學課程中所學習和涉及到的，包括子級與母級的多點位關(guān)系，便于工程師之后的進一步工作。要展示的功能設計很多，內(nèi)容卻決不能堆疊，否則很容易與所要做的核心內(nèi)容的氣質(zhì)相悖。這就好比是一個舞臺，布景、燈光、站位、轉(zhuǎn)幕、演員等都囊括于其中，講故事的方法是個挑戰(zhàn)！”彥風總結(jié)道。

此前很多人并不看好彥風做的這件產(chǎn)品，覺得受眾太窄。然而，《中國古典家具》在2012年3月上線后的短短一個星期內(nèi)，下載量已達8萬，作品的大受歡迎讓他自己都有些出乎意料。6月《中國古典家具》作為中國的APP代表作品，被邀請于美國每年一度的蘋果全球開發(fā)者大會WWDC上進行展映。無論是受眾的肯定，還是紅點獎的授予，都是對彥風及其團隊在交互設計這條路上的肯定，也是支持他運用交互式思維創(chuàng)作作品的動力。

從藝術(shù)跨入設計

交互式思維的確立，彥風走的特別偶然。1978年他出生于一個藝術(shù)世家，從小就受到良好的藝術(shù)氛圍熏陶，1996年考上中央工藝美術(shù)學院之后，師從袁運甫先生學習壁畫。2000年從清華大學美術(shù)學院（中央工藝美院2000年并入清華）畢業(yè)，在國展的一次招聘會上，他獲得了北京音樂廳中山音樂堂的一個工作機會。由于專業(yè)不對口，入職之后彥風被安排做了很多輪崗的工作，從勤雜工、售票員、門口的引導員，到舞美、燈光、音響都涉及過，雖然一個月只有600塊錢的工資，但這段經(jīng)歷讓彥風對舞臺空間的運用有了更多的體會，對聲光電結(jié)合環(huán)境的把控也有了初步的認識。之后，彥風從北京音樂廳調(diào)任至中華世紀壇世界藝術(shù)館，參與策劃了當年的“薩爾瓦多?達利展”，由此開始積累大型藝術(shù)文化項目的策劃和執(zhí)行經(jīng)驗。“一個特點，我不會放棄任何一個擺在我面前的機會。應聘的時候別人問我懂展覽么？我說‘懂’，老實說當時心里不是很有底氣。但我有過制作大型壁畫的經(jīng)驗，有過舞美設計的統(tǒng)籌經(jīng)驗，借用過來就使被動轉(zhuǎn)化為主動。膽量是個好東西！”他笑著說。

2002年，彥風赴英國留學，并于2004年獲得伯明翰藝術(shù)與設計學院（Birmingham Institute of Art and Design）抽象表現(xiàn)主義繪畫的碩士學位。而一直以來的“美國夢”，讓他在這一年再次申請赴美國舊金山藝術(shù)大學（Academy of Art University）繼續(xù)深造。他原本申請的是繪畫專業(yè)，去了之后發(fā)現(xiàn)該校造型專業(yè)水平和自己的想象相去甚遠，于是計劃休學回國。就在回國前與留學生處一位老師聊天時偶然得知，這所學校最好的專業(yè)其實是數(shù)字媒體。當時連電腦都不熟悉的他抱著僥幸心理交付了全部的繪畫申請資料，卻出乎意料在兩天之后拿到了數(shù)字媒體系的錄取通知。沒有數(shù)字設計的思維訓練和做代碼程序經(jīng)驗的他下決心惡補了一年多的專業(yè)，“這一年來我從未在凌晨兩點前睡過覺，第二天早上用三個鬧鐘逼著自己起床趕八點的課，甚至懷疑和后悔自己最初所做的選擇。”最終，在畢業(yè)的時候他交出了一份不錯的答卷。他的畢業(yè)創(chuàng)作《對第28條胡同的回憶》（In Memory of Hutong No.28）圍繞一個家庭，提取四代人在一條胡同中的生活變遷來講述城建的歷史發(fā)展與演變，獲得了美國2008 ACM SIGGRAPH大獎。

交互實驗室在美院

2007年取得第二個碩士學位回國后，彥風被中央美術(shù)學院聘任，成為一名教育工作者，從事建立數(shù)碼媒體專業(yè)下的交互設計實驗室（Interaction Design Lab）。該實驗室是以藝術(shù)設計學和技術(shù)應用為主的跨學科的平臺性實驗室，與微軟亞洲工程院，騰訊CDC，奔馳中國研發(fā)中心等知名企業(yè)都有大型課題研究的合作。實驗室的一個工作重點就是對物質(zhì)和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化研究，囊括和提供了諸如數(shù)字出版、虛擬展陳、數(shù)字美術(shù)館信息數(shù)據(jù)等在內(nèi)的一整套解決方案。其中包含中國美術(shù)館“捐贈中國古代繪畫珍品特展”多點觸摸屏的古畫修復內(nèi)容設計、為眾多當代藝術(shù)大家策劃制作的APP藝術(shù)家數(shù)字系列、為德國奔馳研究院做的轎車S系中控信息屏導航設計，以及為故宮博物院所做的善本典藏APP設計研發(fā)等。

除了與美術(shù)館、博物館等文教類機構(gòu)合作，跟企業(yè)合作的最大好處就是在第一時間獲得全新的技術(shù)資訊，與此同時，為學生提供一個實習和鍛煉的機會?！皩嶒炇腋袷且粋€孵化器，學生們步入社會之前，會依據(jù)課題的需要和企業(yè)合作，而畢業(yè)之后往往就順理成章地進入到企業(yè)。針對不同的企業(yè)提供相應的人才，人才又會帶入課題來協(xié)助學校的教學研究和實踐，從而達到一個良性的教與學的循環(huán)過程，這也是國際上通用的教學實踐思維。”除了產(chǎn)學一體的教學模式，彥風還從國外引入了一系列的教學課程和理念，比如動態(tài)圖形（Motion Graphics）、電影片頭（Film Title），還有強調(diào)思維性訓練的“表演課”和“劇本課”，以及即將在明年開設的“數(shù)字媒體展陳應用”等分支課程。新型的課程教學設置和跨界創(chuàng)作思維成為了美院交互設計實驗室的特色。

交互，作為一種思維方式

第8篇：家具與陳列設計范文

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設計；室內(nèi)陳設；陳列；布置；擺設

中圖分類號：J525

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2012）14-0052-01

一、室內(nèi)陳設的類別

（一）實用性陳設

以實用使用功能為主的陳設品。主要是指家具、燈具、織物等。它們都有自身的功能，是室內(nèi)陳設藝術(shù)中重要構(gòu)成。

（二）裝飾性陳設

以觀賞性為主的陳設品，不僅體現(xiàn)一個人性格愛好、修養(yǎng)品味，還是自我表現(xiàn)的方式。它們自身沒有實用價值，只作為觀賞。這類陳設品具有藝術(shù)趣味和裝飾效果，精神意義和紀念價值。

二、室內(nèi)陳設布置范圍

（一）固定陳設

室內(nèi)環(huán)境中的地面、墻面和天花板為固定陳設。地面材料分為硬質(zhì)和軟質(zhì)。包括石材、塑材、木質(zhì)、瓷磚和不同類型地毯。墻面在室內(nèi)環(huán)境中有分隔、維護、隔聲功能，裝飾材料為抹灰、壁紙、織物等。天花板我國傳統(tǒng)就有藻井、斗拱、彩畫等。固定陳設在室內(nèi)環(huán)境中需合理充當好配角。

（二）家具陳設

家具是室內(nèi)設計中一個重要構(gòu)成部分，它們滿足人們生活所需，追求視覺審美的陳設物。使人們生活舒適、便利，還可以節(jié)約空間。

（三）織物陳設

織物對室內(nèi)的格調(diào)起了很大的作用。織物主要包括地毯、簾、家具鋪蓋物、床上紡織等。由于在室內(nèi)的使用面積較大，所以除了使用要求外，他的色調(diào)、材質(zhì)、圖案、格調(diào)品味對室內(nèi)陳設起很大影響。

（四）植物陳設

植物大到高入?yún)⑻斓拇髽洌〉叫∑坎寤ㄅ杈?。運用蓬勃生命力的盆栽和盆景插花來美化、裝飾空間。提高空間利用率，充實豐富空間層次，增加自然氣息。

（五）飾品陳設

飾品又為擺設品，視頻陳設范圍很廣，種類繁多。它們在室內(nèi)環(huán)境中起視覺效果，促進人們生活環(huán)境的性格品味和藝術(shù)品味。不僅觀賞還能陶冶心情。

三、室內(nèi)陳設在室內(nèi)環(huán)境中應用

（一）豐富空間形態(tài)

固定陳設給室內(nèi)空間創(chuàng)造了第二次空間，利用室內(nèi)陳設藝術(shù)設計可以重新劃分空間，使更加充滿生機和人情味。利用地毯、家具、植物、屏風等創(chuàng)造出的新空間，不僅增加獨立性和私密性，而且使其功能合理，空間層次感增強。

（二）襯托環(huán)境氛圍

空間環(huán)境除了美觀、舒適外，最重要的還是要有特定的氛圍。而不同的陳設品襯托出不一樣的空間環(huán)境氛圍。然而就形成了各種不同的空間環(huán)境氣質(zhì)。這些都離不開室內(nèi)陳設藝術(shù)設計的打造。

（三）改善柔化空間

現(xiàn)代設計中人們強烈尋求自然的柔和、舒適。陳設藝術(shù)設計使空間與大自然相融合，陳設品讓沉悶、呆板、無生命力的空間賦予起死回生的效果，增添自然氣息。

（四）深化空間主題

不同時期的文化都影響著陳設設計的不同文化內(nèi)容，然而就形成了各式各樣的陳設風格。這些演變也影響陳設設計風格的演變。利用陳設藝術(shù)設計的造型、色彩、質(zhì)感、加強室內(nèi)環(huán)境不同風格。

（五）突出個性特點

陳設藝術(shù)突出自我個好的特點。不同類型的空間環(huán)境對陳設物品要求也不相同，它是居住主人的特點和愛好。例如：有人喜歡動物，往往會陳列許多動物照片和玩偶；喜愛運動的人房間就會擺放運動器材；愛好古玩的人，會在房間擺放收藏古董。這些陳設品顯示出主人的自身個性和修養(yǎng)習性。使室內(nèi)保持清新動人的氣氛。

總之，室內(nèi)陳設藝術(shù)設計所用范圍廣泛、內(nèi)容豐富多彩、風格多樣化，是室內(nèi)設計中不可分割的重要組成部分。它是室內(nèi)空間環(huán)境內(nèi)涵和氣質(zhì)的營造者，以視覺來傳遞精神品質(zhì)和生活內(nèi)涵，美化空間環(huán)境，增添自然氣息。根據(jù)環(huán)境、功能等因素，從藝術(shù)性和個性兩方面設計出高舒適度、高品位的空間環(huán)境，體現(xiàn)出屋主的文化素養(yǎng)，達到陶冶怡人的效果，有益于居住者身心健康。然而合理的選擇和搭配陳設品，正確的發(fā)揮其作用，必定能創(chuàng)造出更多美好的室內(nèi)環(huán)境空間，給人們的生活帶來美的享受。

第9篇：家具與陳列設計范文

它像是一個

微型的垂直城市

VitraHaus的設計概念運用了多次出現(xiàn)在赫爾佐格和德梅隆作品中的兩個主題：房子的原型和體量的堆積。建筑設計成5層的主要目的是陳列和介紹一些家居擺設和物件?；趦?nèi)部空間的比例和尺度的確定，建筑師選擇了“家庭尺度”，展示房間會讓人們想起熟悉的居住環(huán)境。個別的房間有著一般展示空間的特點。這一設計理念從室內(nèi)功能化要求出發(fā)來考量建筑形式，最終又將建筑的風格反映在室內(nèi)空間中，營造出復雜而多變的空間動線，真正爆發(fā)出強大的張力。

內(nèi)部的復雜空間不僅是因為個體房子間相交產(chǎn)生的角度，而且來自于附屬的幾何空間的一體化設計。所有的樓梯間被整合到一個開敞、蜿蜒的有機組織里，仿佛一只蠕蟲由下而上吞食著它經(jīng)過的路徑。內(nèi)墻被刷成白色，為的是襯托所要展示的家具。除少數(shù)的例外，只有山墻是玻璃的，并且整個結(jié)構(gòu)看起來像是被擠壓成型，堆積成5層并驚人地在局部懸挑出15米的高度。12間房子的樓板與基礎和山墻相交在一起，產(chǎn)生了一個三維的裝配藝術(shù)品，雖然乍看上去是有些雜亂的堆砌。

這些房子初建起來一片混亂，但在空間中創(chuàng)造了獨特的三維體驗。房子外墻涂上了炭色的stucco涂料，使得這個結(jié)構(gòu)和大地更為親近，和周邊的環(huán)境也產(chǎn)生了呼應。它像是一個微型的垂直城市，讓VitraHaus展館成為這個園區(qū)的標志。 

戲劇化的視野和家庭般的氛圍

室內(nèi)和室外空間在這里相互滲透，直角空間和多邊形空間結(jié)合在一起。它們有機組合，在室內(nèi)創(chuàng)造出一系列特別的空間驚喜。在這個五層建筑的通道中，參觀者探索Vitra的家具世界，最后回到他們開始的起點。

木地板區(qū)標識出中心的開放區(qū)域，圍繞它的是5個功能區(qū)域：會議區(qū)、椅子的展示區(qū)、Vitra設計博物館商店、帶接待室和盥洗室的前廳以及一間咖啡廳。參觀者坐電梯直達4樓，從那里開始回轉(zhuǎn)向下一路參觀。走出電梯時，透過房間北端的玻璃窗，可以看到Tüllinger山壯美的景色。當參觀者在房子里面活動時，它們會感覺到空間的豐富和隨意，而實際上，這些方位都是根據(jù)周邊的景色來確定的。

室內(nèi)的復雜變化不僅來自獨立模塊之間有角度的穿插組合，而且還因為其中包含另外一套幾何概念。所有的樓梯都經(jīng)過整合，在這些模塊房子的內(nèi)部創(chuàng)造出一條連接上下的蜿蜒的通道來。室內(nèi)的墻面涂成白色，這樣更方便家具的展示。整個參觀過程好似一次歷史設計之旅，帶領(lǐng)人們?nèi)ュ忮爽F(xiàn)代設計史上的經(jīng)典之作。訪客可以在這里尋找靈感，探索喜歡的設計，試用陳列的家具和物品。