文字標志設計精選(九篇)
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第1篇：文字標志設計范文
關鍵詞：標志設計；漢字；字母；設計技法
標志是一種象征藝術，作為一種特殊的圖形符號，通過特定意義的圖形表達無法通過語言傳達的抽象意義和內容。它是現代社會信息傳達需要的產物，需要以一種有效和直接的方式傳遞標志所屬的行業(yè)性及特定性，同時兼顧形式上的美觀。標志的特點之一就是圖形化，因為圖形可以超越語言和文字達到最快速的識別并形成印象。另外由于品牌雖然也是一個標識，但是并不能在人們頭腦中形成一個清晰統(tǒng)一的形象，仍然是要借助標志來傳達企業(yè)的精神和文化。雖然圖形占據了標志的主體，但是文字作為信息的特殊載體，仍然有著無法取代的地位。
一、漢字在標志設計中的應用現狀
漢字已經有三千多年的歷史，其旺盛的生命力不斷在視覺應用中綻放光彩。但是在現代標志設計的應用中，設計觀念陳舊和標志形象趨同已經成為比較嚴重的現象。有的管理者對以字體為主的標志設計形象意識不強，直接使用電腦字庫中的文字，文字沒有設計感，這種沒有設計的文字也削弱了表現力和識別作用。趨同化體現在漢字的標志設計中受到文字特點所限，不像圖形一樣可以有更多的表達方式，容易限入沒有個性的誤區(qū)；而使用拉丁字母為設計元素的標志，也容易出現和公共標識圖形混淆不易識別等負面信息。
二、文字在標志設計中的作用
文字雖然沒有圖形那樣設計表達的自由度，但在快速閱讀和識記方面有著獨特的優(yōu)勢。漢字的發(fā)展歷經多種書體的演變，信息量極為豐富準確，有的單個漢字還有多種解釋，即容易識辨，也易于快速閱讀。受眾在對漢字為設計元素的標志設計的認讀功能有著天然的判斷力。以中國國際拍賣會的標志為例，這是清華大學王國倫先生的設計，標志使用了宋體字的“拍”字作為要素，精心提煉出一個筆劃替換為拍賣錘的形象，這個高度概括傳神的設計，將拍賣行業(yè)的場景和特色表達的一目了然。如果換作以純粹的圖形設計為元素，則很難這樣簡單易于識別地表現行業(yè)特點。
三、標志設計中的文字設計技法
標志設計在VI視覺識別系統(tǒng)中，有標志和標準字設計，標準字有時亦作為標志的一部分完整出現，并且以標志和標準字的標準組合形式出現。而在文字作為標志的主要設計元素時，一般是從如下方法進行設計。
（一）文字的圖形化
現代標志設計中，以漢字和英文字符而納入設計語言并作為主要視覺元素，將文字進行圖形化處理，是標志設計中常用的手法。以山東電視臺的標志為例，這是一個把漢字和字母相結合的設計案例。圖形既是“S”字的變形，也是草書“山”字的一種書寫方式，英文字母和草書筆法相結合，緊扣了山東的地域名稱的識別。山東既有內陸也有海延線，是黃河的入海口，多個港口的經濟發(fā)展也日益繁榮，所以標志的蜿蜒曲折表現了海岸港口特色。標志的色彩是漸變的彩帶，也傳遞著山東人民以多姿多彩的旅游景點熱情迎接各地游客的特點。
（二）文字的“意”之傳達
漢字歷經發(fā)展，書法各字體均有不同的特點。篆書筆畫均勻，曲直結合，圓潤而氣質古樸；隸書字形扁方，方正飽滿大度；草書自由奔放，筆斷意連；行書端正飄逸，自由流暢。在標志設計中，可以從中提取有特征的視覺元素進行創(chuàng)作，提取不同字體的空間結構和精神氣質加以美化。筆觸和色彩，都可以傳情達意，保留文字自身純粹的、理想的美，令觀者有心領神會的知音之遇。如“新聞頻道”的標志設計，漢字的字體是在硬朗的黑體字基礎上進行設計，改變了筆劃間的空間位置，以新的組合賦予了視覺的流暢度，英文字母采用粗筆的手寫體，自由灑脫，同時巧妙地借用“n”字母替換了“斤”字，新穎獨特。兩種色彩搭配，黑色的中文嚴謹，紅色的英文熱情，也喻意著新聞播報的及時和客觀立場。
（三）文字形象的升華和本質美
在標志設計中，人類主動創(chuàng)造的能力具有無窮的潛力。在以文字為主體的標志設計中，視覺形態(tài)成為一種獨特的語言，它以自身形態(tài)的邏輯性有規(guī)律地重新組織字體和筆劃，以一種新的精神重新表意。簡潔有力的圖形被賦予了生命力，正是文字形象的升華，也是設計師所挖掘出的深刻、持久的美。此時，文字標志也以獨立形式的生命力和形式美流傳，不再是單獨的文字表意。以清華大學美術學院建院60周年院慶的官方標志為例，這是陳楠教授的中標作品，作品是文字應用于標志的精彩設計，以“六”“十”搭配組合成“本”字，堪稱神來之筆。60年一甲子，民間俗稱本命年。一個“本”字既象征了美術學院的誕生慶賀，也喻意了其不忘根本、教學設計以人為本。在色彩方面，以冷色和暖色相疊加的方式進行設定，上半部分為大紅、品紅和桔紅三個層次，下部分以粉綠和藍色設色，院徽加字形處理為根和枝干的關系，把薪火相傳的精神代代相傳，這也讓本文字標志有了一種時間上延續(xù)和空間中的擴展，形成視覺的永恒美感。
【參考文獻】
［1］代福平．標志設計文化論［M］．清華大學出版社，2011．
［2］朱函兵．東西方語言文字符號在標志設計中的藝術比較［J］．中國包裝工業(yè)，2014，02．
第2篇：文字標志設計范文
關 鍵 詞：現代英文字母標志 設計原則 基本方法
在國際交通便利、信息交流頻繁、文化相互滲透、經濟快速增長的今天，世界上應用頻率最高、范圍最廣的文字——英文，它的作用顯得更加突出。在目前這樣一種國際現狀下，文字類標志中的英文字母標志，自然成為應用最廣的一種形式。
一、現代英文字母標志的基本特點
英文字母標志是以英文字母的基本形象為設計要素設計的標志，標志中的字母造型必須保留傳統(tǒng)標準字體中的主要形象特征，要易于辨認與閱讀，因字母仍具有文字的傳達功能；字母具有比單詞與短語更簡略、易記、醒目的特點；標志中設計的字母形象保留傳統(tǒng)基本特征的同時，還要具有現代美感、個性；字母標志的整體形象具有現代圖形簡潔的基本特征。
二、現代英文字母標志設計的基本原則與要求
由于現代英文字母標志具有文字與簡略現代圖形的雙重形象特征，所以，在設計中我們必須遵守以下基本原則與要求。
1．字母選擇要準確。設計英文字母標志時選用哪一個或哪兩三個字母，要根據標志名稱中的重點單詞來決定。一般來說，標志中出現的每個字母都是特定單詞的縮寫，具有特定的含義。所以，在設計過程中，不能因某種設計方面的原因，出現隨意改、換選定字母的情況。
2．字母形象要易認。標志中的字母，因具有文字的作用，所以不論怎樣設計與變形，均要讓人易于辨認。也就是說，標志中設計的字母形象要具有傳統(tǒng)標準字體中字母的主要形象特征。若在標志設計中對字母形象過分變形或讓字母之間進行復雜的穿插，那將會出現一個已失去字母基本特征、沒有文字傳達作用的、無意義的線型美觀圖形的現象。
3．字母排序要恰當。用兩個以上字母設計標志時，字母的排列在視覺上要有前后順序，也就是要符合英文語序。因為標志中字母的排序是由標志名稱中單詞的前后順序決定的。當然，有時由于藝術表現形式上的需要，可用特殊藝術手法改變字母常規(guī)的從左向右的排列順序，可變?yōu)閺那跋蚝?、從內向外等方式?/p>
字母組合要巧妙。用兩個或兩個以上字母設計標志時，要應用一些特殊的藝術表現手法（如連接、重疊、鑲嵌、借用、互襯等），巧妙地組合字母，使設計的標志成為一個美觀的統(tǒng)一體。
字母造型要美觀。傳統(tǒng)標準字體字母的形象設計是非常美觀的。所以，我們在現代字母標志設計中，對傳統(tǒng)標準字母形象做必要的變形處理時，要充分運用設計美的法則，使設計應用于標志中的字母形象具有新特征的同時，還必須具有現代美感。
字母組合要整體。用兩三個字母構成標志形象時，一定要設法尋找出能使標志形象成為一個整體形象的各種內在因素，并用現代標志藝術設計的方式和方法，使設計的標志形象成為一個極具整體感的藝術形象。
三、現代英文字母標志的基本類型及基本設計方法
現代英文字母標志的類型，一般分為單個字母型、字母組合型、多字母型、單詞型。
1.單個字母型標志。在現代英文字母標志中，用一個字母為形象設計的標志是較多的。
①標準體字母設計的標志：設計這類標志時，我們可直接將選擇的某個標準體字母，放入或放在一個有限的、具有某種形狀的空間或形中。最常見的是放入一個線條粗細適中、大小比例恰當的正圓形或圓角正方形的外框中，或放在一個正圓形或圓角正方形的背景上。這類標志中具有代表性的國際通用標志有：停車場P、注冊商標符R、價格符C、詢問處i（僅在歐美及英語國家和地區(qū)使用）、地鐵標志M和網絡中用的＠符等。
②裝飾標準體字母設計的標志：這種設計只是對標準體字母的形象進行適當的裝飾，但其設計的難度在于使裝飾后的字母形象出現新穎的視覺效果。一般來說常用的手法有：在字母形外加邊線；給字母加投影；字母形上加裝飾性小形象、漸變線、肌理效果、加橫線等，如美國“IBM公司”標志。
③使字母變形設計的標志：在保留字母基本形象特征、能夠識別字母的前提下，對傳統(tǒng)標準字母形象做巧妙的變形，使其形象更加獨特，引人注目，如美國“摩托羅拉公司”標志。
④使字母變形并進行裝飾設計的標志：根據某種構思，使字母形象適當變形；然后，再根據標志的含義，對字母進行裝飾（如圖一：日本“哥拉菲克精密機械公司”標志）。
⑤對字母進行象形性處理設計的標志：在這類設計中，一般來說是根據標志的內容，先選一具有代表性的具象物，然后在盡可能保留字母主要形象特征的同時，使單個字母的形象、或字母的局部形象、或字母的組合形象，具有某種具象物的主要形象特征。這類標志的特點是具有雙重形象的特征（如“芬蘭航空公司”標志，將字母F形做了巧妙的變形設計，使字母形本身保持F形的同時，又具有大型客機的主要形象特征；美國“Q墨水設計公司”標志，將字母Q形中的空間形，巧妙地設計成了墨水滴形）。
轉貼于 2.字母組合型標志。在此特指用兩三個具有特定含義的字母，巧妙組合成一個整體形象設計的標志。在設計中具體應用怎樣的構成方式、對稱形式，這要根據字母的多少、字母本身的形象特征和具體的表現手法來決定。
①字母分離排列設計的標志：用字母分離排列的方式設計標志時，首先要根據不同字母的形象特征，決定選用何種方向的分離方式（如左右、上下和斜向）；然后，根據字母線條的寬度，恰當地留出字母之間的間隔。字母之間的間隔與線條的寬度要形成一定的比例，也就是所留空間不要太寬，也不能太窄。否則，整體形象會出現松散或組合太緊的不良視覺效果。分離排列設計的標志，最好在視覺上具有字母形象明確分離，但線條之間氣脈貫通、標志形象具有整體感的視覺效果（如“桑塔納汽車”標志）。
②字母連接設計的標志：將字母中的某些線條巧妙連接，使設計的標志形象更加緊密與整體（如圖二：國外“纖維制品公司”的GREEN標志）。在具體設計中，是否應用連接的手法，要根據不同字母的形象特征來決定。字母之間線條的連接一定要自然，不要出現勉強連接的感覺。
③字母前后重疊設計的標志：字母的重疊可以是從正前方向正后方，也可以是從前向后某種斜線方向。此類標志的特點是由于兩字母前后巧妙重疊，標志形象具有前后的深度空間感或立體感，如“中國交通銀行”標志。
④字母鑲嵌設計的標志：用此法設計標志時，所選用的兩三個字母在鑲嵌組合的部分，均要有某種共性的結構特征（如均為直線、折線或弧線等），這樣才能用此法進行設計。此類標志的特點是結構整齊、嚴緊，極具規(guī)律（如圖三：國外“TPR”標志）。
⑤局部借用或重疊設計的標志：一字母借用另一字母的某段線條或一字母的某段線條重疊于另一字母的某段線條上。其特點是減少了重復的線條，使標志形象更加簡練，組合更加緊密，更具藝術性，如“中國移動通訊”標志。
⑥襯托共存法設計的標志：用一個字母形作為背景來襯托出另一個字母形，最后達到兩字母形共存的目的（如圖四：國外“i k”標志）。用此法設計標志時，要設法使底層字母的外形特征明確，使人易于辨認。不然，看標志時會出現只看到了頂層字母，而沒有注意到背景也是字母的現象。此法的特點總是用暗色底（較大的字母）襯出亮色圖（較小的字母）。此類標志中的兩字母有時會產生有趣的、圖底反轉的藝術效果。
⑦適合法設計的標志：在設計中將字母的外形控制在某種幾何形（如國外某屆“電影節(jié)”標志，兩個小寫字母a組合設計的整體形，適合于正圓形的外形），或直接設計成簡略的某種具象形（如圖五：國外某“出版社”的標志，將大寫字母E的造型設計成了打開的書籍形）。在此要注意，有些形狀的外形并不適合一些字母，硬性設計后會造成字母結構與形象發(fā)生太大的變化，出現對字母辨認困難的現象。遇到這種情況，我們可將外形改為其他形，如圓形不能用時，可改為方形、圓角方形、三角形或菱形等，這樣效果將會出現明顯好的變化。
⑧象形法設計的標志：用兩三個字母構成的標志整體形，除具有其本身的字母形象特征外，還具有明顯的某種具象物的形象特征。這種標志是典型的雙重形象標志，其同時具有文字與圖形表達的含義（如“中國建設銀行”標志，從字母看是前后重疊放置的兩個C，是China和construction的縮寫；從圖形看是中國的古銅錢形。圖六：美國“國際紙業(yè)公司”標志，用代表“國際紙業(yè)”的I和P字母，構成了幾何狀松樹形）。
3.多字母型標志。是指用四五個具有獨立含義的單個字母設計的標志，其特點是字母變形不大，排列比較規(guī)范，裝飾手法統(tǒng)一。具體講，用此法設計標志時，常使各字母本身的形象設計具有統(tǒng)一的規(guī)律（如字母高度相等、線條粗細一致、線條形象相同、裝飾手法相同或近似等）。其目的是讓多個字母構成一個完整統(tǒng)一的整體形象。當然，有時還根據字母代表的內容，可對字母進行分組處理（如“MACH旅游公司”標志）；有時還可根據某種需要，在不影響整體感的情況下，對其中某個字母進行特別的處理，使整體形象更加具有簡略的圖案感（中國“中央電視臺”新標志CCTV）。否則，由于字母過多，讓人感覺是英文單詞，而不是具有獨立含義的多個字母。
第3篇：文字標志設計范文
漢字歷經數千年的發(fā)展演變從刀筆契刻到青銅澆鑄，從竹簡書寫到紙張的水墨揮灑。漢字字形由大篆、小篆的古文字慢慢發(fā)展出隸書、楷書的今文字。篆書雄厚渾厚，端莊凝重，盤曲圓轉，字形狹長。隸書扁方平整，橫畫蠶頭燕尾，撇捺左右分張，精致典雅?？瑫鴻M平豎直，穩(wěn)健端莊，字體方正有型。漢字筆畫從復雜繁復變?yōu)榻Y構簡單筆畫規(guī)整，從象形的圖案符號，發(fā)展到相對簡潔的抽象符號。我們現今使用的漢字都有其特有的構成和布局特征?；镜慕Y構方式有獨體漢字和合體漢字。合體漢字根據偏旁的多少與所占位置比例，又可分類為左右結構、左中右結構、上下結構、上中下結構、品字結構、全包圍結構、半包圍結構。設計師在掌握了漢字造型的基本的規(guī)律后，從漢字的字形入手，以漢字為主題，保留漢字的基本架構和筆畫形態(tài)同時借鑒對比、均衡、對稱、韻律等形式美的法則突破字體固有形象，豐富原字體符號的所指內涵，形成創(chuàng)新的字體創(chuàng)意造型。如中國鐵路的標志，就是由“工人”二字設計而來，“人”撇捺變形為圓形環(huán)抱在“工”字上方，整體造型像火車頭行駛在“工”字形鐵軌的上方，寓意工人階級是推動時代前進的火車頭，標志較好的體現行業(yè)特征，既表形又表意，造型簡練而又寓意深刻。
二、從字意入手——以意解形
漢字是漢文化的載體，其表意的特征決定每個漢字都有其特定的字意，我們在進行漢字型標志設計的時候首先可以從漢字內容所表達的含義入手結合與之相適應的符號變形夸張，將字體的筆畫意象化、具有暗示性，使字體設計變得有意味。將文字的內涵特質通過視覺化的表現手法揭示并拓展文字含義，達到文字內在意蘊與外在形式的完美融合。杭州的城市標志以漢字“杭”篆書形式演變而來，把漢字筆畫替換為航船、城郭、建筑、園林、拱橋等諸多要素，標志運用了江南建筑有的翹角屋與圓拱門來表現江南蘊含的中國文化和特有的地域特征。整個標志像一艘前行的航船、一座歷史悠久又時尚新潮的城市。抽象的文字與具象的符號圖形結合象征關系提升了文字標志的意境。
三、文字的圖形化處理
漢字的起源就是圖畫，古代石刻、陶器中均有發(fā)現類似漢字的圖案符號，漢字的造字本身就是“畫成其物，隨體詰詘”取自對自然之物的形體描摹概括，象形文字是從圖畫文字發(fā)展而來，越是古老的漢字越是具有較強的象形特征。以漢字為主題的漢字型標志，利用漢字“以形見意”的特征，結合現代標志圖形的設計手法，設計成形式獨特又具有民族特色的標志。
1.字體設計的局部圖形化處理
漢字字體設計中局部圖形化處理在現代包裝、招貼、標志中常常見到。一般根據產品特征、公司文化、廣告?zhèn)鬟_內容結合文字本身內容含義，將漢字中一個或幾個筆畫置換為意義相關的圖形，使文字的含義形象化，內涵得到充分展示。如1992年國際拍賣會標志，采用標準宋體字“拍”，利用置換同構的手法，將文字的局部替換為設計圖形符號，用代表拍賣行業(yè)的小錘子替換“白”上方的撇，文字由抽象轉換為具象，形與意高度提煉概括。文字外觀的印章式圓環(huán)，則是象征拍賣會的公正、誠信、嚴肅。這種將文字的形象化、符號化的處理方式，能將標志信息準確、直觀的表現出來，充分發(fā)揮漢字的圖式性、象征性的特點，“半字半圖”的設計方式，使標志圖形寓意深刻。
2.字體設計的整體圖形化處理
與文字與圖形融合的局部處理方式不同，整體圖形化的字體設計方式是將文字所有筆畫向圖形轉換。將文字的內容與外在造型所表現的含義融合，既是可以辨識閱讀的文字，又是具有形式美感的圖畫。在保證字體大體框架結構的同時，利用漢字的筆畫連接、穿插、變形等處理手法將文字形象化，使字體符號不僅可以“讀”還可以“看”。如2010年的上海世博會的會徽設計就是取用“世”字，在保有原有字形的基礎上將字體變形為牽手舞動三口之家，并且巧妙的與下方的“2010”結合，整體變?yōu)閳D案，較好地表達的家庭和睦的涵義，廣義上又可以理解為“你”“我”“他”的全人類和諧相處美好愿景，標志整體圖案拓展了原有字體的寓意，內涵更加豐富。
3.書法筆觸在漢字型標志設計中的體現
第4篇：文字標志設計范文
關鍵詞：高速公路；交通標志；標志設計
中圖分類號：U238 文獻標識碼： A
0引言
道路交通標志是道路使用的說明書，是道路的一種無聲語言。它用圖形符號、顏色和文字向交通參與者傳遞警告、禁令和指示等特定信息，從而達到安全、暢通、迅捷的目的。為了給高速行駛的駕駛員及時、準確地提供充足而且適量的信息，交通標志版面的合理設計顯得尤為重要。標志的信息量取決于標志形狀、顏色、圖案、文字及車輛的行駛速度，而標志版面大小、版面的反光性能是影響標志可確認性的主要因素。本文通過對以上因素的分析， 討論高速公路交通工程版面的合理設計。
1 高速公路交通標志文字尺寸設計
高速公路交通標志文字尺寸決定了標志的可視性。通過推導我國高速公路交通標志漢字高度h的尺寸，從而得到其他文字高度、筆畫粗細、文字間隔、最小行距、邊緣最小距離等一系列尺寸。
設交通標志位于高速公路右側C處，汽車沿高等公路內側車道中心線DEF方向行駛，速度V為100km/h，駕駛員兩眼正視前方時的方向（線DEF）與車輛到交通標志連線方向（線DC）之間的夾角為β。當β不大于8°時，駕駛員可以準確地認讀交通標志牌上的文字；當β大于8°時，認讀能力很快降低。因此，當汽車駛過位置E時，此時βE=8°，該點為認讀終止位置。BC的長度可由下式計算：
（1）
式中，
EB――道路橫斷面上，內側車道中心線DE至道路邊緣線ABC的距離，m。
對于我國高速公路而言，一般EB=9m，則BC=64m。
若認讀時間為t，則在t內車輛駛過的距離為：
Vt （2）
式中，
V――車輛行駛車速，m/s。
一般而言，考慮駕駛員認讀時的視力、反應力、氣象狀況、晝夜之別與文字繁簡等因素，駕駛員的認讀平均時間約為2s，則DE為56m。因此，從駕駛員檢測到交通標志到認讀終止的距離DF為：
（3）
圖1 高速公路交通標志設置示意圖
由上式可得，在車速為100m/h的情況下，整個認讀距離DF為120m。那么，交通標志牌離認讀起始點的距離DC為：
（4）
有關研究表明，在一般情況下，視力為0.9的駕駛員認讀交通標志內容所需距離約為漢字高度的200倍，即：
（5）
因此，當車速為100km/h時，交通標志漢字最小高度為0.6m。
2 交通標志文字數目
道路交通標志尤其是指路標志中，文字是傳達信息最直接的工具，而標志上的文字數量直接影響道路使用者的認讀速度。要讓道路使用者在動態(tài)的環(huán)境快速、準確地掌握信息，必須合理設置標志文字的數量。
人的注意廣度和短時記憶的容量相當有限。人的注意廣度大約是3～7個漢字，短時記憶容量大約為5～9個單位。
試驗發(fā)現，駕駛員在認讀交通標志語時，隨著字數的增加，正確率降低，反應時間增大。具體而言，駕駛員對3個字最為敏感，其次為4個字，其正確率明顯高于5個字。具體內容見表1。
表1 駕駛員對不同數字交通標志再認正確率及反應時間
因此，交通標志的信息容量應適量，保持在3～4個字為宜，最長不宜超過7個字。所以，在設計交通標志時，應將文字與圖形相結合，以圖表意，從而達到文字精煉、言簡意賅的目的。
3 交通標志文字體設計
在交通標志設計過程中，除了字高和數目以為，還有一個很重要的內容就是文字的字體設計。在字體設計中，不應簡單調用電腦字庫中的字體，應考慮多種因素，進行有效實驗之后再進行設計。
由于日本文字與漢字類似，其在標志設計中有許多成功的經驗值得我國學習。日本道路公共標準文字采用大量忽略細節(jié)，簡化筆畫的方法，將筆畫盡力歸納為厚重的橫、豎、45°斜線。
4 交通標志版面設計
交通標志的版面設計是道路交通信息的具體反映。它在傳達信息的同時，也產生感官上的美感。版面設計必須遵循視覺規(guī)律和審美原則，好的版面設計首先要符合合理的視覺流程，也就是要做到視覺焦點突出，視線的流動路徑明確、層次分明。
人們在欣賞時裝表演時，通常大多數人會先注意模特，然后才轉為觀察服裝。這一現象體現了人際間視覺活動的基本視覺流程：相貌―身材―膚色―服裝―發(fā)型―飾品。而對于交通標志版面，駕駛員往往先關注圖片，然后才是文字。因此，在進行交通標志版面設計時，應把握駕駛員的視覺活動規(guī)律，找出版面結構重心，簡潔明了地表現交通標志版面的美感。
交通標志版面大小要根據標志信息量的多少、具體道路線性特征和道路使用者行動特點等進行合理設計。
5 交通標志色彩設計
色彩是眼睛對不同波長的光產生的視覺效應，這種生理作用進一步沖擊到人們的心理，從而產生了色彩心理效應。
首先，通過顏色的刺激，使人很容易從復雜的駕駛環(huán)境中辨認出交通標志。例如，紅色和黃色等暖色是前進色，給人以緊迫感，視認性好。
其次，通過顏色的象征和聯(lián)想性作用，使人能迅速地解讀交通標志的內容。例如，紅色對人的視覺和心理有一種危險感的強烈刺激，中國將其作為危險性最大、法制性最高的禁令類標志的用色；黃色具有明亮和警戒的感覺，用在注意危險的警告類標志上；藍色和綠色使人產生寧靜、平和、舒適的感覺，用于指示和指路類交通標志。
另外，為了提高標志內容的可讀性，可以是內容與背景形成鮮明的色彩對比。如文字與背景色的搭配，易辨認的順序是：黃底黑字，黑底白字，藍底白字，白底黑字等。
6 結語
隨著社會經濟的快速發(fā)展，安全、便捷的交通設施顯得尤為重要，如何在遵循國家相應標準規(guī)范的同時，又能根據各地的實際情況設計科學、合理和適用的創(chuàng)新通標志，從而更準確有效地傳遞道路信息，向道路使用者提供方便性和安全性的服務，是體現以人為本交通理念的重要形式。實踐證明，從平面各形態(tài)要素著手展開對道路交通標志的設計思考，具有非常有效的作用。
參考文獻
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第5篇：文字標志設計范文
一、漢字圖形化與標志設計結合的必要性
漢字是中國文化中不可缺少的典型代表，對于漢字領域的研究不在少數。在設計的領域，漢字也是設計師們不斷挖掘探索的寵兒。標志設計的目前現狀逐漸趨于枯竭化和模式化，因為標志設計需求的增大，導致現在充斥著各種抽象幾何圖形的無意義的標志出現，或是標志的設計缺乏新意，僅僅用單純圖形來表現的標志意義和內涵逐漸缺失，所以對漢字標志的研究被提出來，不僅僅是對于中國設計領域的創(chuàng)新，也是對于整個設計界的新的手段和方式的一個開拓。研究漢字標志的設計，主要解決了標志設計形式單一的問題，能夠將文字圖形化，且又不丟失二者的共同優(yōu)勢和意義，在當今的讀圖時代是被迫切需要的。目前漢字標志的相關內容已有很多人涉足，但多停留在漢字標志的設計方法和方式的層面，對于以漢字設計手段來設計標識時，所帶給標志本身的單純圖形所無法達到的意象和表現內容上略有缺失，“形者，象也[1]”，通過字形來研究字之象征意象，本文的重點也在這里。
漢字和標志設計的聯(lián)系，是在將其二者的共通點結合，優(yōu)勢互補，繼而提升為將現代設計與傳統(tǒng)文化相結合，這不論對于漢字還是現代標志來講都是相互補充共同發(fā)展的，對于中國傳統(tǒng)文化的視覺傳播有利，也是對于現代標志設計辨識、認知和蘊含的意義上的提升。
二、漢字圖形化與標志設計的關系
（一）簡述漢字的起源與發(fā)展
一直以來，我們都在構架一種信仰，而我們需要發(fā)現和找尋去傳遞信仰的方法和途徑，于是，一些簡單的符號和象征物的出現，便逐漸開始了人類對于文字的探求之路[2]。
在人類歷史發(fā)展的長河中，人類文明的進程也在不斷穩(wěn)步前進。文字的出現，將人類文明從無形轉變?yōu)橛雄E可循，象形文字便是文字的源頭和開始。象形文字最初作為一種圖畫文字而存在，將人類語言從口述轉變?yōu)闀鴮懤L畫。象形文字可以分為很多種，古埃及的象形文字，蘇美爾的楔形文字古印度以及中國的甲骨文一樣，同為一種文字書寫體系，都是從原始社會中的生活場景中提取的素材發(fā)展而成，例如簡單的圖形以及花紋等，這些簡單的符號性文字圖案，構成了我們人類文明的起源。
而在古老的中國，文字最初的形式被發(fā)現于殷商時期的龜甲之上，用于一種占卜問神的作用性符號標記，當然這也是人類想要滿足和表達除口頭之外的另一種可被印記和保存的需求。中國文字的發(fā)展經歷了許多朝代的更替，人類文明智慧的形式變得更加紛繁復雜。當然，一起發(fā)展的原因是伴隨著為人服務和適應潮流的趨勢前進。中國文字的發(fā)展也是伴隨著漢字字體的發(fā)展而發(fā)展的，從筆畫繁雜的甲骨文到規(guī)整統(tǒng)一的篆書，再到簡單大氣的隸書和宋體，字體的變化說明著朝代的不斷更替和前進，也為漢字的發(fā)展和傳承刻下了深刻不滅的印記，保留了一套完整的中國漢字發(fā)展史冊[3]。
（二）漢字“書畫同源”的魅力
“書畫同源”論是元代書法家趙孟?提出的，是中國書畫家們經過長期的書畫實踐所總結出來的[4]。漢字是圖畫和符號相互結合，在感性的基礎上產生的，因此我國學者歷來認為漢字起源于圖畫，漢字與中國畫書畫同源，這個源就是近取諸身，遠取諸物，天、地、身、物等社會生活[4]。也可以說是中國文字書寫具有雙重意象，即它本身既是“書”，也是“畫”?！皶辈浑y理解，也就是文字的第一層意象――寫征意象，即字本身所蘊含的道理與意義，也就是我們使用漢字作為一種信息傳遞工具所在。文字的第二層意象為“畫”象，這是將漢字作為一種圖畫圖形所存在時所具備的意象。我國的書法藝術是自古以來的精粹和瑰寶，那文字的書寫為何會成為藝術呢？其中就是“畫”的作用。將漢字的書寫形式進行改變，賦予了個人的理想和感情，字也就成了“畫”，也就會形成一門藝術，這也就是漢字所具備的獨特的魅力――書畫同源。其實研究漢字書畫同源之說很容易找到證據，因為文字在發(fā)展初期，也就是在其剛剛出現時，本身就是作為一種被賦予一定涵義的圖形或符號存在的。漢字的形與意的結合，很好地彌補了圖形的單純性的不足，同時也將文字古板、正統(tǒng)、嚴肅打破，使其發(fā)生藝術性的變化，接納了兩種物象的優(yōu)勢于一身，使其更具魅力。而漢字作為中國傳統(tǒng)文字，其獨特性和民族性的魅力就更不用說了。
（三）漢字圖形化的視覺表現
漢字書畫同源的魅力被現代設計極為看重和需要，而在現代設計中，漢字被設計師廣泛研究設計和應用。文字被再設計后，更加注重了圖形化意義，所以可以說，現代對于漢字的再設計的過程，強調其圖形性，弱化其文字性，叫做漢字圖形化趨勢，漢字形態(tài)包括：書法體、美術體、圖形化創(chuàng)意字體等藝術形態(tài)[5]。漢字圖形化是屬于創(chuàng)意字體的范疇，也是一種特殊的圖形表現形式。我們的設計思維在依賴純粹感性形象的基礎之上又得以向著理性與邏輯的方向發(fā)展[6]。過度抽象化和過分標準化的全球統(tǒng)一局面勢必導致設計的個性消隱和多遠文化的氣質喪失[6]。漢字圖形化是一種無論是漢字還是圖形單方面都無可比擬的新的表現形式，在視覺形態(tài)上，將漢字和圖形各自的優(yōu)勢融為一體，加以創(chuàng)新和變化，從而成為一種新的視角、新的藝術的表現形式。
（四）漢字圖形化與標志設計的結合
漢字作為民族文化的承載體，自然頗具民族特性與個性，對于設計方面來說是一種特殊的形式與意義。將漢字與標志相聯(lián)系，能充分體現設計無國界，同時也充分說明，民族的也是世界的。漢字是提取生活事物為原型創(chuàng)造而出的，是對事物特征的一個講求“神似”的刻畫，源于圖畫而高于圖畫，故而“書畫同源”。
當漢字作為標志圖形存在時，不論是從字形還是從字體上都會有所改變，我們稱之為漢字的再設計，或者是漢字圖形化的過程。當漢字被圖形化以后，其具有二者之共有特征，漢字“表意”和圖形“表形”的特點，很容易在一個小尺寸的標志設計作品中表達出更多的企業(yè)訴求或者更深層含義，這就是漢字圖形化有著其他單純幾何圖形對于標志設計的不可比擬的優(yōu)勢。
三、漢字設計在標志設計中的意象作用
世間萬物中的任何物象都具備一定的象征性和表現內容[7]。漢字除了本身具有一定的意象特征之外，經過設計師設計之后，便具有了另外的意象性特征。通過對漢字的設計，漢字的“形”與“意”發(fā)生一定巧妙性的重疊，增強其意味和深刻的寓意，我們把這種意味意趣稱之為意象性特征。意象，便是指帶有一定含義寓意的物象，在本論文指在設計之后的“形”與“意”兼?zhèn)涞臐h字物象。
語言文字的發(fā)展是經歷了從“合”到“分”的一個逐漸變化的過程的，人類最開始的語言發(fā)聲和動作交流已無法滿足發(fā)展需要的情況下，結繩記事以及契刻記事的方法便開始出現和得以保存長久。原始文字階段期間，人類使用的語言文字形式大體相同，都屬于象形文字的一種。最初的文字可以說是一種圖畫，但是當這種圖畫形式被沿襲固定下來的時候，便成為了早期的文字。文字在其發(fā)展過程中出現了分支即表音和表意。表意文字的典范便是中國的漢字，在漢字構成上更重于對意義和一定形象的刻畫；而西方文字則屬于表音文字，是通過不可直觀的一些音節(jié)單位來表達其所包含的意義。
先從文字的層面來說，中西方文字在其根源和開端就具有很大的區(qū)別。中國漢字從最開始的甲骨文說起，就是一種“表形”“表意”的文字，在其文字本身的構造和形式上來說，都是以一定的生活場景以及人類經驗為載體的智慧的結晶，本身就具有一定的藝術性和內涵性。而西方文字的類型屬于“表音”文字，是一種固定字母和音符的組合體所表示出來的文字，雖然這種文字對于在全球范圍內的傳播和認知有一定的優(yōu)勢，但是在其文字本身的內容和個性方面略顯欠缺，在其寓意和象征性方面就更顯弱勢。
從組合方面來說，漢字各部分的組合搭配也蘊含著一定的意義。例如：“冠”字中，“ㄇ”代表了帽子的意思，“元”代表頭、首，而“寸”是尺度和限制的意思，整體由三個部分組成，表示著皇家、貴族的制度性的象征。從此字的分析來看，漢字的構成有一定的講究，通過會意的方式，將字符與字符搭配組合，并能呈現出一個完整組合的整體，將各部分的意思歸納融合為一而巧妙地表現出來。西方文字則不具備這一漢字所獨有的意象性特征，因為西方文字的組合是靠音節(jié)和字母的組合搭配而成，其本體就是讀音文字，講究的是從讀音上來考究字母與字母之間的關系，所以在意義的層面上較中文文字來講顯得比較單薄。
第6篇：文字標志設計范文
以文字為主體的創(chuàng)意表達可分為兩類：一是以中文為主；二是以漢語拼音或者英文為主。漢字具有悠久的發(fā)展歷史，它的形成經歷了多種形式，漢字本身就具有象形性，所以以漢字為素材進行標志設計，資源是相當豐富的，設計出來的標志容易被受眾接受，超出語言的魅力，漢字的框架結構明顯獨特，每一個筆畫都是那么的美觀大方，漢字本身設計感就很強，再經過設計師的獨特創(chuàng)意，會形成一個具有形式美感和豐富內涵并存的標志符號。但是，我們決不能理解為以漢字為主體的標志，就是可以隨意將計算機字庫里各種各樣的字體拿出來用，當然也不是簡單的應用美術字體，一定要經過設計師深思熟慮的設計、創(chuàng)意，最終將漢字與某種具體含義相結合，使之成為行之有效的標志綜合體。那么運用漢字進行標志的方法有哪些呢？很多設計師從文字的含義著手，還有將文字的某些偏旁部首加以創(chuàng)意、變化，最終將文字全新設計一番，變成理想狀態(tài)下的標志，能代表企業(yè)的文化背景以及企業(yè)理念，并且運用漢字進行設計的企業(yè)標志具有民族特色。
從觀賞的角度講，應用漢字設計的標志，看起來直觀易懂，適合人群廣泛，當人們看到標志，我想不言而喻，也會很快讀懂設計師的設計思想，達成設計共鳴。采用英文字母、漢語拼音進行創(chuàng)意表達的企業(yè)標志設計，英文作為世界語言，用它進行標志設計，設計出來的企業(yè)標志無疑具有國際化，也為日后企業(yè)走向國際市場打下了基礎，英文本身就很抽象、凝練，目前很多知名品牌都會有英文標志，即使有了中文標志。英文或漢語拼音標志的創(chuàng)意表達方法：有的將英文或者漢語拼音的首個字母，進行夸張、變形，有的以單個字母為主，進行設計，創(chuàng)意，直到符合企業(yè)整體形象為止，有的在字母上進行創(chuàng)意，創(chuàng)意出圖形化的標志等，方式是多種多樣的。將英文的首個字母進行創(chuàng)意的方法運用上很是多見，因為英文的首個字母在英文當中位置比較特殊，很容易被受眾所注意，引起關注，若將其進行變化，會讓這個字母更加夸張，更加生動和具有內涵，也為標志增添了色彩。英文26個字母，每個字母都有自己的造型，自己的特色，并且個性化很強，設計師只要稍加改動，對字母的形態(tài)特征進行藝術化和圖形化的處理，就會創(chuàng)作出優(yōu)秀的企業(yè)標志。
二、企業(yè)標志設計中的圖形創(chuàng)意表達
通過圖形創(chuàng)意來進行標志設計，也是企業(yè)標志設計中很常用的一種表達形式。圖形表達可以說是無國界的，它的表達會使得標志設計看起來更加生動，蘊含著更加豐富的內容。通過圖形進行設計的構成形式多種多樣，較為常見的有：抽象形式、象形形式、數字形式、字形形式以及綜合形式等。將經過創(chuàng)意的圖形與企業(yè)名稱、企業(yè)的經營理念結合在一起，最終形成一個特殊的、獨一無二的企業(yè)標志符號。抽象圖形形式，當今的設計思潮中，以抽象圖形進行設計的企業(yè)標志屢見不鮮，標志是一種概括性極強、極為凝練的符號，為了達到預期的效果，在進行企業(yè)標志設計時，常追求一種濃縮的抽象美。這種抽象美不需要太多的語言去解釋去訴說，人們看后就會產生一種共鳴，給人們以強烈的視覺沖擊力和自由想象的空間，便于人們識別和記憶。那么抽象圖形的設計方法是什么呢？把企業(yè)理念和企業(yè)精神完全理解透了，然后從中抽取提煉共同特征，最后運用設計原理將其表達出來，這樣一個嶄新的標志便會呈現于受眾的眼前。
象征圖形形式，標志作為承載信息的載體，以大自然風光、人物、動物、植物、建筑等為題材，提煉出簡潔的符號，帶有一定的裝飾色彩和寓意的圖形樣式。象征圖形形式的標志具有圖形的通俗易懂性，這樣設計出來的標志更容易被大眾所接受，進而也能達到傳達信息的良好效果。具象圖形形式，這樣一種創(chuàng)意，主要是依據現實生活中的具體事物，這種形式變化的圖形，直觀性很強，因為與人的生活接近，所以人們接受起來很容易，并且也易于記憶和想象，這種具象的企業(yè)標志，我們可以將其直接運用寫實的形式，也可以通過具象圖形，從中提取一些相關要素進行創(chuàng)意，設計。無論采取哪種形式，都要經過設計師縝密的設計思維去進行創(chuàng)意，在對原始圖形深度理解的基礎上進行高度概括、提煉、加工和升華，把標志設計從現實生活提升到藝術的真實世界當中去。
三、企業(yè)標志設計中的文字與圖形相結合的創(chuàng)意表達方式
采用文字和圖形相結合的創(chuàng)意表達，這種創(chuàng)意表達形式不是文字與圖形的堆砌，它們的組合是要符合一定審美形式，具有一定的美感，達到文字和圖形巧妙地結合在一起。在文字與圖形結合的過程中，充分體現了設計師的智慧與經驗，是多種涵義統(tǒng)一體。這種表達方式很常見，例如，華夏銀行的標志設計，工商銀行的標志設計，還有必勝客的標志設計，將圖形與文字完美的結合在一起從而達到消費者對企業(yè)形象識別的目的。
第7篇：文字標志設計范文
關鍵詞：漢字；標志設計；生命力
中圖分類號：J524 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2012）36-0179-02
一、漢字的藝術魅力與價值
中國是一個有著悠久歷史的文明古國，傳統(tǒng)文字為我們提供了豐富的設計源泉，同時古老的漢字文化也賦予了漢字標志強大而蓬勃的生命力。中國民族傳統(tǒng)文化元素在現代標志設計中的運用集中表現為：“形”、“意”、“字”三個方面，而單獨把“字”拿出來即可作為標志設計的一個主導元素。標志設計以“漢字”作為主要創(chuàng)作元素，是對漢字造型形式美的再發(fā)掘與文化精神的再延伸與深化。
二、漢字生命力在標志設計中的表現
語言符號和文字符號從內容上來分，有象征性符號和信號性符號兩種；從形式上來分，有視覺符號，聽覺符號，觸覺符號三種。語言是一種代表事物或現象的信號性的聽覺符號系統(tǒng)，而文字則是一種記錄語言的靠人的視覺來感知的符號系統(tǒng)。
標志它是借助人們對符號信息的識別、聯(lián)想等綜合的思維能力，準確地表達涵義，傳達特定的信息。在各種信息傳達手段己十分發(fā)達的當今社會，象標志這樣能使公眾一目了然，簡單快捷，而不受不同民族、國家語言文字束縛的直觀的視覺傳達方式，更能適應生活節(jié)奏不斷加快的現代人，是任何傳達方式都無法替代的。在標志設計中，文字主要承擔著一種交流思想和表情達意的使命，它肩負著傳達觀念與信息的重任，具有舉足輕重的作用，具有豐富的文化內涵和無窮的藝術魅力，其本身就是美的構成圖形，具有很強的符號感和高度的藝術造型價值。在幾千年的演變過程中，漢字字型不斷變化，發(fā)展成為具有高度符號化、圖像化的方塊字。高度嚴謹的條理與比例， 體現著嚴肅的、莊重的、理性的空間構成關系?！ 爸袊馕丁比谟跐h字標志的元素中， 表現出既有豐富藝術內容和美學觀的文化內涵，同時又能使?jié)h字形象所代表的企業(yè)形象能夠被更好的識別， 延續(xù)標志的市場價值和文化生命力。
在標志設計中，通過一定的設計創(chuàng)意和恰當的表現，賦予字型以形象化的再創(chuàng)造，文字的悅目性和較強的信息傳達能力相結合，畫面顯得的更簡潔，既能突出其品牌、產品的文化價值，又能使產品起到畫龍點睛、錦上添花的作用。純粹的形態(tài)構成設計不帶有功能性，而運用于標志中的漢字構成設計不但要發(fā)揮形態(tài)構成表現的優(yōu)勢，還要融入準確的信息和需求以傳遞標志的社會功能。
（一）文字的雙重性，是其成為標志設計主導視覺元素的主要優(yōu)勢之一，也是其生命力所在。
首先，寓意性優(yōu)勢。漢字字意本身就是最明確、最有說服力的，具有信息傳遞的準確性與直接性等特點。利用漢字形體表達標志內涵，以象形特征明顯的漢字代表某種形象，利用漢字的字體表達某種含義，漢字作為一個象征性符號來代表一種形象或性質。漢字字體標志設計是將漢字特定含義通過字體形象視覺化處理構成自身的趣味，將文字內涵與外在形式巧妙融合并一目了然地展現其感染力。這種展現，滲透著現代設計思想，賦予文字內涵強烈的意念。
其次，圖案性優(yōu)勢。研究漢字圖形脫離不了漢字的起源及形成，我們常常說“書畫同源”，其實更應該稱之為“字畫同源”?！∫曈X形態(tài)的創(chuàng)造通常有模仿、變形和構成三種方式，模仿來自對形態(tài)的基本認識，變形來源于形態(tài)的聯(lián)想，而形態(tài)構成是將這兩者有機結合的最佳方式。漢字的最初形態(tài)就是從人類記錄事物的記號或圖案，由此逐步簡化、規(guī)范而形成象形符號，后經過歷史的發(fā)展才成為現代的漢字。漢字是中國藝術中的靈魂與核心，它凝結著中華民族的智慧，其彰顯于形態(tài)、神韻、意境、筆順、點畫穿插、疏密對比、虛實共生、計白當黑等方面的特點，賦予了漢字圖形特殊的空間美和獨特的時間性與運動感。漢字的圖形化特征，使?jié)h字從字意的傳達到圖形的傳達成為可能，并具有極強的可塑性。形態(tài)構成設計非常注重對單純的、抽象的視覺形態(tài)及視覺關系的表達，強調點、線、面的抽象簡潔，其方法適用于標志抽象概念的傳達。漢字在圖形中的轉化，可以加深人們觀賞的視覺印象，增加其直覺趣味，將其所表達的意念強調化、提示化、個性化從而展示出無窮的藝術魅力。
用漢字設計標志，自商周就有，數千年來持續(xù)未斷。原因是：一來借先人的智慧之光，將字拿來直接使用，比較便捷省事；二是文字本身除可讀性外，也具有可觀性，從這層意義上來說，文字與圖形是相近的，醒目的大字不亞于圖形傳遞信息的效果。文字的雙重性這一性質是漢字標志設計得以生生不息的存在且日益倍受重視的重要原因。
（二）漢字的美學特點：漢字的意——情感之美、形——點線之美、境——律動之美，正是由于漢字具有這三種美學特質，才足以使?jié)h字在設計領域大放異彩，展現出它強大的生命力。字標設計的切入方法中強調情感的特征，將藝術想象和對內容的理解恰到好處地融入字體形象之中；強調字體的個性，在字體的形態(tài)、筆畫、結構中作相關的細節(jié)調整；強調字形的趣味，追求筆畫造型的趣味、編排經營的趣味、明暗分布的趣味等使創(chuàng)意字體達到悅目、感性的審美情趣。在標志設計中，文化情感因素的投入往往能使訴求點達到“潤物細無聲”的效果，其深厚的文化底蘊和獨特的符號元素，具有極強的藝術韻味和審美意趣，使其悄悄地繞過觀眾本能的心理防線而使?jié)h字在現代標志設計中的應用愈來愈廣泛。
（三）與拉丁文相比較，每一個漢字都是有生命的，合之成文，分開則各自成一完整獨立的系統(tǒng)。漢字是負載了古代科學知識和文化觀念的全面標志：涉足自然，大到浩瀚宇宙、星移斗轉；小到人體自身，五行對應；涉足社會，大到士農工商，行行齊德；小到家長里短，人人盡道；涉足哲學，抽象、抽象、再抽象，抽象到萬象歸一；具體、具體、再具體，具體到萬物歸于氣。漢字與人文，述說著文化的厚重；漢字與生態(tài)，述說著自然的美好；漢字與生活，述說著生活的本質；漢字與藝術，述說著藝術的真諦?！皾h字式”標志的傳播元素——漢字，它并不是獨立存在的，它與社會、文化、經濟、生活等多方面聯(lián)系緊密，從而在傳播過程中也在將文化、生活方式、審美、國粹等展現給大眾。漢字的博大精深使得以漢字為主導元素的標志設計得以生存的又一偉大生命力的完美表現。
三、漢字標志設計的思考與展望
這個時代，是個文化融合和資源優(yōu)化的時代。優(yōu)秀的文化是全人類的共同財富。隨著中國經濟在國際舞臺上競爭力的不斷增強，文化競爭力也日益凸現。漢字作為中國特有的“文化品牌”，必將在世人面前展現其更加動人的魅力。
參考文獻：
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[2]王國倫.漢字之光[M].北京：清華大學出版社，2004.
[3]陳偉賢.中國文字造型設計[M].臺灣：新形象出版事業(yè)有限公司，1982.
第8篇：文字標志設計范文
【關鍵詞】標志 設計 創(chuàng)意
標志是指代表特定內容的標準識別符號，是專用的象征符號。標志是一種用特殊文字或圖像表達某種含義的符號化的視覺語言。標志的應用范圍大到國家，小至個人，涉及社會分工的各行各業(yè)。不同的標志代表著不同的事物，反映出不同的信息。不同標志也可顯現出傳統(tǒng)文化、民族風格、地域特征、時代精神等不同內涵的特有痕跡。隨著國際交往的日益頻繁，標志的直觀、形象、不受語言文字障礙約束等特性極其有利于國際間的交流與應用，因此國際化標志得以迅速推廣和發(fā)展，成為視覺傳達最有效的手段之一。
標志設計從最終呈現的符號創(chuàng)意形態(tài)上大致可以劃分為圖形類標志和字型類標志設計兩大類。圖形類標志的終極呈現符號形態(tài)可劃分為具象圖形標志和抽象圖形標志；字體類標志的終極呈現符號形態(tài)可劃分為漢字標志和字母標志。
一、圖形類標志設計的創(chuàng)意方法
圖形創(chuàng)意，就是尋求視覺傳達的獨創(chuàng)性意念、構想。圖形創(chuàng)意是圖形設計的核心，它以傳播信息為根本原則，以創(chuàng)造性思維為先導，尋求獨特、新穎的意念表達方式和表現形式，以獨特而清晰的闡釋方式說明信息內容，以獨具匠心而新異的形象畫面引人關注，發(fā)生興趣，產生感染，并留下深刻印象，從而使觀眾不得不接受信息。而圖形標志設計是指通過圖案或幾何圖形來傳達企業(yè)理念和特色的標志設計。
圖形類標志設計的創(chuàng)意方法大致分為三種：
1.具象的圖形標志設計的創(chuàng)意方法
具象圖形標志設計創(chuàng)意方法指運用自然豐富多彩的素材進行提煉和加工具象的圖形的創(chuàng)意設計的方法，它具有生動而富有情趣且具有圖解說明式的特點。例如，“心系新生命”大型活動的標志創(chuàng)意，該標志從企業(yè)活動的性質及參加者的特點出發(fā)來進行創(chuàng)意，采用了以情動人的表現手法，而表現什么與如何表現是設計構思中的關鍵因素。分析題目，找出主次則是創(chuàng)意設計的實質內容。因此，“心系新生命”是標志設計的主體，如何體現出兩者之間的親密和情感，關鍵在于對“系”字的理解和描繪。
2.抽象形的標志設計的創(chuàng)意方法
抽象形的標志設計是指以單純的點、線、面、體為主體，然后進行重復、漸變、對稱、發(fā)射、突變、調和、均衡、正負、分解、借用、組合等變化處理的創(chuàng)意設計的方法。例如，1996年全國弦樂重奏大獎賽的標志設計采用抽象的圖形，以意造型、以形表意相結合的創(chuàng)意手法，該標志設計是寫形的抽象創(chuàng)意設計標志，形象有音符、四根琴弦和手指。寫形標志的優(yōu)點是形象直觀、有很好的視覺識別性、對形的處理不應拘泥于寫實、防止圖解式、對結構的處理不應成為形象的堆積，而是一種依存關系。該標志設計在第一根琴弦上巧借了優(yōu)美的旋律和節(jié)奏，琴弦撥動了觀者的心靈，拉近了人和標志的情感距離，實為優(yōu)秀之作。同類設計還有：豐田汽車公司標志，以三個橢圓組成，表示字母“T”的造型，體現了宇宙的形象，意味公司先進技術全球性的延伸。
3.綜合性標志設計的創(chuàng)意方法
綜合性標志設計的創(chuàng)意方法指由純文字表音、結合字型構成的字型標志和純圖形的綜合標志組成的創(chuàng)意方法。它兼顧了文字說明和圖形表現，具有視、聽同步訴求的優(yōu)勢，應用極其廣泛。例如，美國棉花種植銷售研究機構的標志創(chuàng)意設計，采用英文COTTON（棉花）和豐滿單純的棉花圖形進行組合創(chuàng)意，象征高質量、高技術的機構特征，形象生動。同類標志創(chuàng)意設計還有我國澳門特別行政區(qū)區(qū)徽、中國旅行社標志設計等。
二、字型類標志設計的創(chuàng)意方法
字型類標志設計的創(chuàng)意方法大致分為三種：
1.以企業(yè)、品牌全稱為素材，在文字或字母的空間、結構、筆畫、形態(tài)及形式上進行變化處理。特定文字或字母的設計造型可以表現出一些相關行業(yè)的特性。例如，北京翰禹食品飲料有限公司的標志創(chuàng)意設計使用了企業(yè)全稱名字的文字作為標志設計的主體，做到了直接、可讀和準確，為信息的傳遞提供了便利條件，體現出了北京翰禹食品飲料有限公司的產品及行業(yè)特點。采用同類創(chuàng)意手法還有可口可樂、SONY等。
2.以企業(yè)、品牌名稱的字音為素材，有單字、雙字首和多字首等的表現形式的創(chuàng)意方法。例如，北京福田汽車的標志設計，分別由“福田”兩個字的漢語拼音“FUTIAN”的大寫字母和第一個“F”和字母“t”共用變形組成，變形的“F”和“t”象征一臺高速運動的車頭，使企業(yè)的性質、發(fā)展和前景、橢圓形的外形同樣是有一種速度感，進一步強化了企業(yè)的性質，同時體現了動中有靜，加速了整個標志的節(jié)奏感，也預示中國技術高速穩(wěn)步發(fā)展的含義。
3.以企業(yè)、品牌名稱與字首組合為素材，兼顧字首形式鮮明的造型效果和名稱標志直白訴求的創(chuàng)意方法。例如，美國聯(lián)合航空公司的標志設計創(chuàng)意是以美國聯(lián)合航空公司的首寫字母“V”字進行特別加粗，后與公司名稱UNITED相結合的創(chuàng)意手法，既簡潔又明了，很好地體現了美國聯(lián)合航空公司企業(yè)的名稱、性質和行業(yè)特點，是一個值得稱贊的優(yōu)秀標志。
總之，標志設計的創(chuàng)意方法在標志設計中占有極重要的地位，要想設計好一個標志除了熟練掌握好文字和圖形的創(chuàng)意方法外，還要充分理解企業(yè)的名稱、性質、特點、經營理念、企業(yè)文化等，盡量做到構圖巧妙、寓意極強、形象簡潔、形式美感，體現出準確、奇特、美觀等特點，方能創(chuàng)作出優(yōu)秀的標志。
參考文獻：
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[2]吳為善，陳海燕等.CI的策劃和設計[M].上海：上海人民美術出版社，2001.
第9篇：文字標志設計范文
漢字是中華文化的象征，其以獨特的魅力成為最具有代表性的中華文化元素。漢字具有獨特的形式、豐富的造型，在標志設計中占有舉足輕重的地位，給設計師帶來廣闊的設計思路。該文從漢字的產生與發(fā)展、漢字符號在標志設計中的演變、漢字對現代標志設計的影響三個方面闡述漢字在標志設計中的意義。
關鍵詞：
漢字;標志設計;中華設計
一、漢字的產生與發(fā)展
漢字是古老的文字之一。漢字的出現和應用對中華文化的發(fā)展起到了推動作用，對世界文化的發(fā)展具有深遠的影響。早在距今約6000年的半坡遺址就已經出現了符號化的漢字。漢字具有深厚的文化底蘊和藝術魅力。從古老的甲骨文到金文，再到大篆、小篆，不難發(fā)現，每種字體其實都是在模仿和簡化生活中出現的事物。正因如此，漢字在日后的發(fā)展中形成了生動有趣、形態(tài)各異的樣式?？v觀中國歷史，每個時期的漢字都有鮮明的藝術特征：楷書工整、嚴謹，行書明快、高效，篆書質樸、典雅。所以，漢字具有無窮的魅力和較高的藝術價值。
二、漢字符號在標志設計中的演變
漢字經歷了數千年的演化，字體由繁到簡，由象形到會意。在藝術層面，漢字藝術也在不斷地完善與提高。筆者以典型的印章為例追溯標志設計中漢字的原型。印章在很早之前就出現了，據史料記載，印章的出現可以追溯到秦漢時期?；实凼掷锏挠≌率菣嗔Φ南笳?，謂之玉璽；將軍手里的印章是兵權的象征，謂之兵符。不同形式的漢字印章既能識別身份，又具有審美價值，還能代表不同的地位與權勢。由此可見，以漢字為原型的符號設計具有悠久的歷史。西漢時期，國家富強，經濟繁榮，人民的消費水平也有所提升。“日中為市，致天下之民，聚天下之貨，交易而退，各得其所。”商品有了不同的樣式，于是交換者在自己的商品上做出標志加以區(qū)分，并且借此宣傳、銷售自己的商品，甚至以標志辨別真?zhèn)?。古代的標志運用于許多地方。如戰(zhàn)旗，在軍事中，為了區(qū)分敵我，需要樹立旗幟，因此，戰(zhàn)旗上的符號是古時的典型標志之一。又如服飾，為了區(qū)分尊卑、辨別官職，需要在衣服上縫制不同的圖案或文字。這些符號的演繹大大促進了漢字在標志設計中的運用。漢字設計是一種文化的設計，具有良好的表意功能和獨特的音、義、形，這是其他文字無法比擬的。
三、漢字對現代標志設計的影響
現代標志是時展的產物，它寓意深刻、形象生動，往往能在短時間內刺激觀者的視覺，使其留下深刻的印象。設計者利用漢字的字形、字義、字音等進行標志設計，既增加了標志設計的藝術形式，又豐富了標志設計的內涵，同時弘揚了中國傳統(tǒng)文化。
1.漢字的形態(tài)美在現代標志設計中的體現
漢字獨特的造型、形象的筆畫，展現了中華文化的魅力。漢字屬于象形文字，每一個漢字背后都是一幅生動、有趣的美麗畫卷。如，漢字中的“旦”字就像太陽從地平線升起一樣，形象而生動。隨著多年的演變，漢字形成了非常優(yōu)雅的形態(tài)。漢字的美不妖、不浮，歷史的沉淀讓它淡雅，時間的積累讓它清新。所以，設計者利用漢字的形態(tài)美進行設計標志，能使標志多一份底蘊、少一份浮華。
2.漢字字義美在現代標志設計中的體現
漢字的字義十分豐富，同一個字在不同的環(huán)境下可以表達出不同的意義。有的漢字一字多義、多音，內涵深厚，簡約而不簡單。標志設計的主旨在于用有限的符號表達更多的意義，從這一點看，漢字與其不謀而合。漢字既豐富了標志設計的內涵，又增強了標志設計趣味性，能傳遞出更多的信息。這樣的標志設計正是時代的需要和設計者的追求。
3.漢字字音美在現代標志中的體現
中國文字具有音、形、義三大特點。古人云：先有其音，后有其字。由此可以看出，漢字的讀音是關鍵。漢字的讀音是十分講究的，漢字的抑揚頓挫與古音律的宮、商、角、徵、羽一脈相承。古代人認為，無論音律還是字音，都應朗朗上口，如詩、如曲。所以，漢字的讀音十分復雜，但也十分動聽。設計者利用漢字的字音可以讓標志設計讀起來朗朗上口，有助于標志的傳播。
四、結語
設計者要不斷挖掘漢字的意義，總結漢字的特點。在標志設計中，設計者要利用漢字的特點，通過美學原理和藝術手段，結合漢字的文化內涵和審美特征，充分發(fā)揮漢字在現代標志設計中的價值。
參考文獻：
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[2]王寧.漢字構形學講座.上海教育出版社，2002.
[3]姜亮夫.古文字學.浙江人民出版社，1989.
