戲劇影視文學(xué)專業(yè)培訓(xùn)精選(九篇)

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第1篇：戲劇影視文學(xué)專業(yè)培訓(xùn)范文

關(guān)鍵詞：韓劇;編劇;國(guó)產(chǎn)劇

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2014）11-0110-01

一、人員構(gòu)成與劇本偏向

編劇是戲劇的血脈與靈魂，是貫穿整部電視劇的支架，是創(chuàng)造人物、指引事件向前發(fā)展的原動(dòng)力。根據(jù)每個(gè)國(guó)家電視劇受眾的不同，中韓劇都獨(dú)具風(fēng)格。

韓國(guó)編劇的產(chǎn)生模式，同大部分電視劇大國(guó)相同，劇本征集選拔編劇和編劇的專業(yè)培訓(xùn)，如高等院校、編劇專業(yè)學(xué)校等。但是韓劇的獨(dú)到之處在于大熱韓劇的編劇較為固定，以女性居多。金牌編劇金英賢以《大長(zhǎng)今》、《善德女王》榮登一線編劇的行列，輕喜劇偏好者洪氏姐妹的《我的女友是九尾狐》、《我的女孩》、《主君的太陽(yáng)》等都是超高收視率，金恩淑也以《繼承者們》、《紳士的品格》、《巴黎戀人》等作品被觀眾熟知。

韓劇為每個(gè)人鑄造了灰姑娘的夢(mèng)想。由于韓國(guó)是一個(gè)典型的大男子主義國(guó)家，現(xiàn)實(shí)中的女性其實(shí)大多處于弱勢(shì)地位。韓劇中的女主角普遍擁有的是一個(gè)平凡甚至貧窮的家庭，但是她們卻是有著堅(jiān)強(qiáng)、隱忍、不畏強(qiáng)權(quán)等美好品質(zhì)的新時(shí)代女性形象。

中國(guó)電視劇行業(yè)中男性編劇占據(jù)了行業(yè)的半壁江山，占據(jù)行業(yè)頂端的也基本上是男性編劇，例如寧財(cái)神《武林外傳》、《龍門鏢局》，林和平《血色殘陽(yáng)》，高滿堂《闖關(guān)東》，于正“宮鎖”系列等等。這也是中國(guó)社會(huì)現(xiàn)狀的體現(xiàn)。當(dāng)下中國(guó)社會(huì)情況復(fù)雜，男性女性分別在負(fù)責(zé)的崗位上，很少有專職家庭婦男婦女。而男士更容易在社會(huì)上獲得較大的發(fā)展和人脈溝通，在交流中獲得更多生活的感悟，呈現(xiàn)更多優(yōu)秀的電視劇作品。

縱觀中國(guó)電視劇的成長(zhǎng)脈絡(luò)，不難發(fā)現(xiàn)，在中國(guó)電視劇的歷史中，高收視率的電視劇并不是都市愛(ài)情劇，而是歷史劇如《大明宮詞》、諜戰(zhàn)劇如《夜幕下的哈爾濱》、家庭劇《不要和陌生人說(shuō)話》等等，很少有單純的愛(ài)情劇攻占熒屏。諸多類型的電視劇更能滿足不同層次的中國(guó)電視劇迷們的需要。

這也體現(xiàn)了中韓兩國(guó)電視劇在國(guó)際上的區(qū)別。韓劇以愛(ài)情風(fēng)靡全球，這是因?yàn)榫巹♂槍?duì)的不僅僅是韓國(guó)的女人，更是面向女性意識(shí)崛起的全世界女性，使全球產(chǎn)生共鳴。大熱國(guó)產(chǎn)劇無(wú)論是歷史劇、抗戰(zhàn)劇、社會(huì)家庭劇都是反映對(duì)中國(guó)古代或是當(dāng)代的問(wèn)題，很難走出國(guó)門。這也警示國(guó)內(nèi)編劇們，如果想電視劇面向更廣闊的受眾，需要將針對(duì)性群體進(jìn)行改改變。

二、編劇地位

韓國(guó)電視劇在開(kāi)拍前，都要由編劇、導(dǎo)演、演員坐在一起共同討論劇本的運(yùn)作，對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行針對(duì)性討論，提出建設(shè)性意見(jiàn)通過(guò)率高者，由編劇酌情進(jìn)行修改。商議結(jié)束，更改完成后方可開(kāi)拍。韓國(guó)的編劇作為劇組的成員之一，具有非常優(yōu)厚的權(quán)利保障. “電視臺(tái)播送某個(gè)編劇的作品后，可以將其提供給其他電視臺(tái)或者進(jìn)行復(fù)制發(fā)行，但是必須提前書(shū)面通知編劇本人;重播費(fèi)用是編劇稿費(fèi)的30%;重播后的再撥費(fèi)用是稿費(fèi)的15%;此外，提供給國(guó)外電視臺(tái)或者有線電視臺(tái)時(shí)，應(yīng)向編劇支付供應(yīng)金額3.5%;假如允許第三方在國(guó)內(nèi)進(jìn)行復(fù)制節(jié)目及發(fā)行，應(yīng)向編劇支付供應(yīng)金額5.5%?！?如此精細(xì)的法律條文源于編劇周密的維權(quán)意識(shí)。

而中國(guó)大多數(shù)編劇將劇本呈獻(xiàn)給投資方，后續(xù)工作由投資方占主導(dǎo)地位。針對(duì)編劇在整部電視劇中占有的地位問(wèn)題，某視頻網(wǎng)站曾采訪諸多著名導(dǎo)演、演員及影視公司高層管理人員，他們多數(shù)認(rèn)為“編劇為王”的理論是天真的。這與韓國(guó)電視劇編劇的主導(dǎo)地位是截然不同的，中國(guó)沒(méi)有合理的法律條文保障編劇的權(quán)益。王興東說(shuō)，“編劇這個(gè)職業(yè)聽(tīng)起來(lái)挺神氣，可是在行業(yè)內(nèi)最容易受到不公正待遇。編劇往往都是以個(gè)人名義與影視公司簽約，因?yàn)榉梢庾R(shí)不強(qiáng)等種種原因，合同中包含很多對(duì)編劇十分不利的條款，甚至是霸王條款，最常見(jiàn)的一條是“劇本創(chuàng)作到甲方（影視公司）滿意為止” 。

三、拍攝模式

韓劇大多采用邊寫邊拍邊播的方式，這與美劇的拍攝模式相類似。韓國(guó)電視劇開(kāi)拍前只需要故事大綱，一半全劇的故事梗概和三分之的劇本，甚至更少。開(kāi)播前期詳細(xì)準(zhǔn)備好三分之一的故事劇本成品。電視劇開(kāi)拍后一般一周寫出二到三集的劇本即可。這樣做最大的好處就是方便民意的調(diào)查。

而在國(guó)產(chǎn)劇中，寫、編、拍三者是獨(dú)立運(yùn)作的。這樣的運(yùn)作模式，雖然節(jié)省時(shí)間、減少投資，但是弊端也顯而易見(jiàn)。大多數(shù)電視劇都是如此，電視劇單純按照固有的拍攝模式進(jìn)行拍攝，通過(guò)審查后直接開(kāi)播，沒(méi)有通過(guò)民意調(diào)查，迎合觀眾的心理，使得許多所謂“雷劇”出現(xiàn)，風(fēng)評(píng)低下，甚至停播，如鐘漢良版《新天龍八部》。

國(guó)產(chǎn)劇中也不乏優(yōu)越之處，《漢武大帝》、《甄傳》、《還珠格格》、《奮斗》等高收視率在整個(gè)影視行業(yè)口碑皆佳，并且走出國(guó)門。但就編劇行業(yè)而言，中國(guó)的編劇們還需向韓國(guó)編劇一樣為自己的利益申請(qǐng)更完備的法律保障。

參考文獻(xiàn)：

[1]搜狐：影視編劇維權(quán)再行動(dòng) 出臺(tái)合同范本抵制霸王條款.

[2]董 .韓劇攻略：當(dāng)代韓劇電視劇研究.

第2篇：戲劇影視文學(xué)專業(yè)培訓(xùn)范文

張小東：“Like”型

“讀書(shū)，要根據(jù)自己的愛(ài)好來(lái)讀。”

看起來(lái)，這是一句再實(shí)在不過(guò)的大白話了。不過(guò)，人福醫(yī)藥集團(tuán)董事、創(chuàng)始人之一張小東能夠清晰地回答出，自己的閱讀愛(ài)好是什么。

喜歡被叫做“老東”的他，連同艾路明，是當(dāng)代創(chuàng)始人“七人幫”生物系化學(xué)系背景下的特色。學(xué)新聞出身，老東更喜歡在閱讀中尋找一種思維獨(dú)特性的享受。

“讀書(shū)，要注重有所得?！边@里的所得，老東指的是，能產(chǎn)生靈魂的自我追問(wèn)。

老東說(shuō)自己很喜歡兩本書(shū)，一本北島先生的《青燈》，一本高爾泰的《尋找家園》。

北島是一位偉大的詩(shī)人，但在老東眼里，北島的散文同樣散發(fā)著璀璨光芒。出版于2008年的散文集《青燈》，收錄了他17篇新作，在“理性的激情中，洞悉人性最深刻的寂寞，和一種理性的不妥協(xié)”。

《尋找家園》是高爾泰在美國(guó)撰寫的回憶錄，用文學(xué)創(chuàng)作的手法，回顧了自己跌宕起伏的大半生，給人一種強(qiáng)烈的人生如夢(mèng)、得失榮辱皆兒戲的滄桑感。“這樣的書(shū)，才是有思想?！?/p>

張小東認(rèn)為，做企業(yè)，每天只是計(jì)算買進(jìn)賣出多少，是做不好的。做企業(yè)也要思考。

從做學(xué)問(wèn)，到做企業(yè)，身份的轉(zhuǎn)變使自己不得不了解商業(yè)、企業(yè)管理之類的基礎(chǔ)知識(shí)。

“剛做企業(yè)的時(shí)候，自己連個(gè)報(bào)表都不會(huì)看。沒(méi)辦法，只有從頭開(kāi)始，看書(shū)。”老東一向?qū)?shū)的語(yǔ)言要求很高，為了工作，老東也去讀那些略帶枯燥的經(jīng)濟(jì)管理類圖書(shū)，來(lái)完善知識(shí)結(jié)構(gòu)。

為需要而看，還是為樂(lè)趣而看？張小東覺(jué)得是一種實(shí)用與興趣的關(guān)系，需要自己去平衡。

“在機(jī)場(chǎng)里，我看那些關(guān)于商戰(zhàn)、商界的書(shū)賣的挺火。那種美國(guó)式的實(shí)用暢銷書(shū)，比如《談判的技巧》，若是個(gè)人喜好，可做了解，但真的有沒(méi)有用，我就不知道了?！?/p>

說(shuō)到喜好，張小東偏愛(ài)語(yǔ)言很精致的書(shū)。比如古典文學(xué)作品。

他認(rèn)為現(xiàn)代漢語(yǔ)的發(fā)展才將近百年，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到文言文的高度，“推敲”的造詣不再?！艾F(xiàn)在寫東西，只要求表達(dá)清楚就可以了?！?/p>

在當(dāng)代作家中，除了北島、高爾泰的詩(shī)性風(fēng)格，老東還喜歡讀王小波，“他的語(yǔ)言很獨(dú)特”。

王小波在《萬(wàn)壽寺》里說(shuō)道：“人擁有此生此世是不夠的，他還需要一個(gè)詩(shī)意的世界。”

張小東，讀到了那個(gè)世界。

李江穎：“Life”型

她反復(fù)強(qiáng)調(diào)，自己不是“喜歡”讀書(shū)。因?yàn)殚喿x，已經(jīng)自然地融入了她的生活。

“在自己所有的碎片時(shí)間里，我都在讀書(shū)?！遍喿x對(duì)她來(lái)說(shuō)，已經(jīng)成為了一種習(xí)慣。李江穎告訴《新楚商》記者，自己家里有一面墻，全部做成了書(shū)柜。

談到自己的閱讀偏好，李江穎認(rèn)為，每個(gè)階段讀的書(shū)都不一樣。

“剛剛工作的時(shí)候，管理類的書(shū)讀的比較多?，F(xiàn)在，是啥都看?！睕](méi)有負(fù)擔(dān)地讀書(shū)，用書(shū)來(lái)打發(fā)那些被裁剪下來(lái)的時(shí)間碎片。

看書(shū)，不必刻意地規(guī)定自己應(yīng)該看什么、喜歡看什么。她覺(jué)得那是“投緣”。

若是和一本書(shū)投緣，自己花一天時(shí)間看完也沒(méi)問(wèn)題。若是不投緣，則是多看一眼也覺(jué)不耐。

李告訴《新楚商》記者，前不久讀了《辛亥：搖晃的中國(guó)》，張鳴用一種理性和審視的眼光，看待那場(chǎng)革命。鳳凰《讀藥》周刊第35期這樣評(píng)價(jià)《辛亥》：這本書(shū)試圖從史實(shí)出發(fā)，顛覆根深蒂固占據(jù)我們腦海的某些印象。

“書(shū)里面有一個(gè)觀點(diǎn)，有一句話，對(duì)自己有啟發(fā)，那就是一種收獲”。這就是李江穎的閱讀智慧。讀一本書(shū)，不是讀完一本書(shū)。

作為神州數(shù)碼助理總裁兼中西區(qū)總裁、領(lǐng)航動(dòng)力總經(jīng)理、湖北省青年企業(yè)家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，李江穎也會(huì)讀很多經(jīng)管類的書(shū)。馮侖的《野蠻生長(zhǎng)》，讓她看到了那種企業(yè)家精神是如何煉就的。從《改革二十年》理論文集中，她系統(tǒng)地了解整個(gè)中國(guó)市場(chǎng)的變化與發(fā)展。

不僅自己有隨手閱讀的習(xí)慣，她還經(jīng)常送書(shū)給身邊的人。贈(zèng)人玫瑰，手留余香。

每次送女兒書(shū)，她會(huì)寫一段書(shū)首語(yǔ)，“告訴她為什么要送這本書(shū)，希望她在閱讀的過(guò)程中體會(huì)到什么”。

今年春節(jié)，女兒第一次喝紅酒，覺(jué)得味道很好，對(duì)它來(lái)了興趣，“我就給她講了很多葡萄酒的知識(shí)，出國(guó)的時(shí)候，專門給她買了一本《最愛(ài)葡萄酒》，圖文并茂，很適合她的閱讀年齡”。

每個(gè)季度，領(lǐng)航動(dòng)力的班子成員都會(huì)收到李總的禮物，那些都是她在旅途中買到的“投緣”書(shū)。自己讀了一本《中國(guó)的智慧》，那種多維度的思想觸動(dòng)了自己，也分享給別人。

公司內(nèi)網(wǎng)還有一個(gè)員工薦書(shū)平臺(tái)，哪個(gè)人想讀什么書(shū)，只要推薦上去，它就會(huì)出現(xiàn)在公司贈(zèng)送的生日禮物里。

閱讀，對(duì)于李江穎來(lái)說(shuō)，是一種隨意的生活方式。

關(guān)杭軍：“Learn”型

關(guān)杭軍形容自己的人生，是把“工作變成藝術(shù)，藝術(shù)變成產(chǎn)業(yè)”。

從中戲的戲劇文學(xué)系畢業(yè)后，他在北京做過(guò)電影雜志的編輯、在海南創(chuàng)辦過(guò)音像公司、在武漢廣埠屯開(kāi)過(guò)天涯書(shū)社，賣大量的社科、文藝類圖書(shū)。

他之前在接受采訪時(shí)說(shuō)，“從小對(duì)影視、出版、寫作的愛(ài)好和追求，一直是我揮之不去的情結(jié)?！睆囊粋€(gè)文化人向一個(gè)企業(yè)經(jīng)營(yíng)者的轉(zhuǎn)型，他的人生面臨一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，同時(shí)更是一種挑戰(zhàn)。

“中國(guó)企業(yè)的發(fā)展，其實(shí)只有短短二三十年。我做的文化產(chǎn)業(yè)，在中國(guó)的發(fā)展還不到十年?！北仨毾虬l(fā)達(dá)國(guó)家取經(jīng)。通過(guò)了解公司組織的誕生和成長(zhǎng)，研究公司制度的變化與創(chuàng)新，對(duì)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)行規(guī)律有更直觀和清醒的認(rèn)識(shí)，才能讓企業(yè)少走彎路。

最簡(jiǎn)單的辦法之一，就是看書(shū)?？茨切┲v公司、講市場(chǎng)的書(shū)。

《公司的力量》和《追求卓越》這些書(shū)，開(kāi)啟了一扇通往那些“世界管理最佳公司”的經(jīng)驗(yàn)之門?！白吭健钡臉?biāo)準(zhǔn)，除了財(cái)務(wù)上長(zhǎng)期的優(yōu)異業(yè)績(jī)，更重要的是創(chuàng)新精神。

“中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)起步很晚，而且還以國(guó)企為主?！闭劦矫駹I(yíng)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，關(guān)杭軍認(rèn)為，這個(gè)行業(yè)里感性的東西比較多，它缺乏邏輯，需要理性的市場(chǎng)思維來(lái)提速，來(lái)突破。從書(shū)本里，能找到一些“營(yíng)養(yǎng)”做補(bǔ)給。

2003年銀都創(chuàng)辦之時(shí)，它還只是武漢文聯(lián)《芳草》雜志的實(shí)際運(yùn)作公司，到今天已經(jīng)發(fā)展成為集原創(chuàng)漫畫出版、動(dòng)畫影視制作為核心的文化創(chuàng)意企業(yè)，同時(shí)衍生出游戲設(shè)計(jì)、專業(yè)培訓(xùn)和消費(fèi)品開(kāi)發(fā)等周邊產(chǎn)品，形成了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

同時(shí)，關(guān)杭軍很清楚一點(diǎn)――自己做的是文化產(chǎn)業(yè)，必須注重產(chǎn)品的文化內(nèi)涵，多出文化精品，才是企業(yè)的長(zhǎng)久之計(jì)。

電影導(dǎo)演賈樟柯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，中國(guó)電影拍不好，與從業(yè)者的閱讀之貧乏是有關(guān)系的。因?yàn)椤拔覀冃撵`敏感之程度，或洞悉人情世故的經(jīng)驗(yàn)，很多都來(lái)自閱讀?！?/p>

關(guān)杭軍，這個(gè)做文化企業(yè)的文化人，從來(lái)沒(méi)有在追求藝術(shù)的道路上停止過(guò)。

喜歡讀散文、詩(shī)歌，也喜歡看小說(shuō)、歷史傳記之類的書(shū)，關(guān)杭軍向《新楚商》記者特別推薦了齊邦媛的《巨流河》。

齊邦媛，遼寧鐵嶺人。其父為政界人士齊世英。1943年聯(lián)考入武漢大學(xué)哲學(xué)系。1947年隨家人遷往臺(tái)灣。

巨流河被稱為遼寧百姓的“母親河”?！毒蘖骱印返挠洈ⅲ瑥拈L(zhǎng)城外的“巨流河”開(kāi)始，到臺(tái)灣南端恒春的“啞口?！苯Y(jié)束，“以個(gè)人家族的歷史，來(lái)反映中國(guó)100年的跌宕歲月。”