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廣播和電視的區(qū)別精選(九篇)

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廣播和電視的區(qū)別

第1篇:廣播和電視的區(qū)別范文

中文還不能很好地給互聯(lián)網(wǎng)的視(音)頻定名――是否可以簡(jiǎn)稱為“網(wǎng)視”?其與電影、電視的區(qū)別,主要在通過什么工具看以及在什么環(huán)境和時(shí)間看――影像更重要的東西還是內(nèi)容吧。而通過什么工具看以及在什么環(huán)境和時(shí)間看,在一定程度上決定著內(nèi)容制作。

就互聯(lián)網(wǎng)視(音)頻傳播而言,大約從2006年開始視頻網(wǎng)站冒頭――優(yōu)酷、酷六、土豆、我樂……盡管“山寨”著YouTube,幾年下來終于蔚為大觀――從之前通過PPS和BT等軟件技術(shù)在網(wǎng)上看影視,到能夠基本流暢地在視頻網(wǎng)站以及其他各類網(wǎng)站看視頻,不過數(shù)年時(shí)間。2011年,互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站購(gòu)買電視劇的價(jià)格能到30萬元一集,實(shí)力的背后,是商家看到其所吸引的眾多眼球可能帶來的廣告效果。

“網(wǎng)視”對(duì)直接消費(fèi)者收費(fèi)的夢(mèng)想沒有成真,與此同時(shí),盜版亦在不斷地被打擊中――比如最近已不容易看到非授權(quán)的美劇。如此,互聯(lián)網(wǎng)就成為影像傳播的一個(gè)新的但仍使用傳統(tǒng)經(jīng)營(yíng)模式的平臺(tái),如同以往的電視。

對(duì)新媒體的認(rèn)知,我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)是理解老媒體――比如看電視的發(fā)展歷程,就可以預(yù)知“網(wǎng)視”的前景。老媒體的未來如何,則看新媒體當(dāng)下的動(dòng)作――電視的前景如何,“網(wǎng)視”出來一目了然。

電視其實(shí)是“收費(fèi)”的(不指有線的收視維護(hù)費(fèi))――電視繼承廣播的經(jīng)營(yíng)模式:向利用它所得到注意力的廣告主或廣告商收費(fèi)。順便說一句,報(bào)刊一直主要靠發(fā)行(訂閱或零售)收費(fèi),借鑒廣播電視的經(jīng)營(yíng)模式,廣告才成為報(bào)刊的又一重要收費(fèi)手段。

可以說,從經(jīng)營(yíng)角度看,“網(wǎng)視”沒創(chuàng)造什么。至今,而且恐怕最終,它主要的經(jīng)營(yíng)模式仍然是廣播的、電視的。至于Hulu以及山寨著的“奇藝”等,其收費(fèi)在本質(zhì)上也跳不出電視通過機(jī)頂盒的點(diǎn)播模式。

能否向個(gè)人收到費(fèi),是一種博弈。在傳統(tǒng)大眾媒體里,唯有電影和書籍這兩種傳媒是真正向個(gè)人收到費(fèi)的。

在整體缺乏安全感的世界里,以互聯(lián)網(wǎng)為平臺(tái)的種種新媒體,近年來真是使傳統(tǒng)媒體恐慌了。不僅報(bào)紙,似乎連電視也憂慮了,盡管電視人對(duì)受眾流失的憂慮,主要來自于那些總也拉不來的青年們。

第2篇:廣播和電視的區(qū)別范文

關(guān)鍵詞:電視;時(shí)移;傳統(tǒng);消費(fèi)

電視服務(wù)一直都是由廣播電視公司來提供服務(wù)的,目前已經(jīng)擁有超過一億的有線電視用戶,新的運(yùn)營(yíng)商想提供電視服務(wù),獲得成功的關(guān)鍵之一是提供差異化服務(wù),提供區(qū)別于傳統(tǒng)電視服務(wù)的服務(wù)模式。

長(zhǎng)期以來,電視服務(wù)給人印象就是固定頻道、固定時(shí)間服務(wù),電視臺(tái)什么時(shí)候播放用戶就只能在什么時(shí)候觀看如果錯(cuò)過就沒有機(jī)會(huì)再看到實(shí)際上就是電視服務(wù)受到電視臺(tái)播出節(jié)目表的約束,如果讓人們看電視不再受到這個(gè)時(shí)間框的約束,用戶可以自己任意選擇電視節(jié)目的開始播放時(shí)間,并可以對(duì)電視播放進(jìn)行任意的暫停、倒退和快進(jìn)那么大大改變?nèi)藗兛措娨暤牧?xí)’質(zhì),使人們從電視臺(tái)的時(shí)間框中解放出來,這個(gè)功能被稱作時(shí)移電視(好像電視臺(tái)的播放時(shí)間軸不再固定,而是根據(jù)用戶需要隨意移動(dòng)。)

一、時(shí)移電視即“Time-shiftedTV”,是在提供電視直播服務(wù)的同時(shí),可以選擇性的將電視直播頻道內(nèi)容通過網(wǎng)絡(luò)保存在視頻服務(wù)后臺(tái)系統(tǒng)供用戶點(diǎn)播,實(shí)現(xiàn)在任意時(shí)間收看固定時(shí)間播放的電視節(jié)目的一項(xiàng)新型業(yè)務(wù)。

這項(xiàng)業(yè)務(wù)給傳統(tǒng)電視消費(fèi)習(xí)慣和消費(fèi)理念帶來了革命性的變化,改變了以往電視的使用習(xí)慣和形態(tài)。簡(jiǎn)單而言,廣大的電視機(jī)用戶今后看到的不僅僅是所謂“廣播式電視”或“直播式電視”,“而是真正的“互動(dòng)式電視”,“個(gè)性化電視”,使消費(fèi)者由被動(dòng)形式轉(zhuǎn)向主動(dòng)形式,是一場(chǎng)新的電視觀賞革命。

手機(jī)的出現(xiàn),使人們可以不受固定電話線的限制,可以隨地進(jìn)行打電話,這個(gè)新功能成就了今天移動(dòng)通信產(chǎn)業(yè);時(shí)移電視的出現(xiàn)使人們看電視不再受時(shí)間框的限制,同樣將使電視服務(wù)開始一個(gè)新的紀(jì)元,將成為新電視服務(wù)商的“殺手級(jí)”功能。

電視消費(fèi)的明天是不同的媒體提供給不同的人看,每個(gè)人都可以完全個(gè)性化的選擇自己想看的電視節(jié)目?jī)?nèi)容,但只有時(shí)移電視才能保障用戶個(gè)性化的消費(fèi)。因?yàn)槔L(zhǎng)了電視的時(shí)間軸,既可以正(看后面),也可以負(fù)(看以前的內(nèi)容),這樣才能做到模體內(nèi)容前后控制。大家都知道,每個(gè)人都不可能看每場(chǎng)的“英超”。

二、電視直播服務(wù)中,信息是持續(xù)不斷的,因此是一個(gè)沒有結(jié)尾的超巨型視頻文件”,這對(duì)傳統(tǒng)CDN網(wǎng)絡(luò)的FILECOPY技術(shù)是一個(gè)巨大挑戰(zhàn),而視頻切片技術(shù)通過將信息進(jìn)行切片很容易處理這種特殊的視頻文件以這種視頻切片進(jìn)行處理可以使時(shí)移電視成為可能。

針對(duì)傳統(tǒng)CDN網(wǎng)絡(luò)的FILECOPY技術(shù)的不足,第二代CDN技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。第二代CDN技術(shù)的核心是媒體交換(或者稱內(nèi)容交換)思路,其基本原理是將體積巨大的視頻文件切分成一個(gè)個(gè)固定大小的視頻切片然后在寬帶媒體分發(fā)協(xié)議舊MDP)的支持下,MediaSwitch根據(jù)用戶的要求和操作人員指定的策略智能地將節(jié)目片斷緩存在網(wǎng)絡(luò)邊緣服務(wù)器上。這種智能的內(nèi)容傳送機(jī)制可以讓服務(wù)提供商將一部故事片長(zhǎng)度的節(jié)目的開頭片斷直接存放在網(wǎng)絡(luò)邊緣(靠近用戶),并在用戶開始觀看時(shí)動(dòng)態(tài)地傳送后續(xù)片斷。

采用視頻切片技術(shù)的特點(diǎn)系統(tǒng)的處理特別靈活,媒體文換技術(shù)充分借鑒了電路交換到IP交換的包交換的成功經(jīng)驗(yàn)。

時(shí)移電視這個(gè)功能將成為運(yùn)營(yíng)商滾滾利潤(rùn)的來源,運(yùn)營(yíng)商可以將時(shí)移電視作為一個(gè)業(yè)務(wù)推薦給用戶用戶如果需要開通時(shí)移電視的功能,那么需要提供支付一定的費(fèi)用。

值得說明的是時(shí)移電視功能和以前電視行業(yè)的PVR有本質(zhì)的區(qū)別:

對(duì)一些有豐富電視行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的人來說,理解了時(shí)移電視的概念后,立即會(huì)想到PVR,這是一種通過在機(jī)頂盒上安裝一個(gè)硬盤,并擁有2個(gè)高頻頭,用戶可以將某個(gè)頻道的某一段節(jié)目?jī)?nèi)容錄下來。這個(gè)功能雖然表面上與時(shí)移電視有些相似其實(shí)有著本質(zhì)的區(qū)別:

首先就存儲(chǔ)的內(nèi)容而言,時(shí)移電視可以對(duì)所有的頻道的所有內(nèi)容提供時(shí)移電視服務(wù),而PVR方式僅僅能夠?qū)δ硞€(gè)頻道的某一段內(nèi)容進(jìn)行錄制:其次就系統(tǒng)造價(jià)而言時(shí)移電視采用集中存儲(chǔ)方式可以大大降低整個(gè)系統(tǒng)造價(jià)而采用PVR方式在每個(gè)機(jī)頂盒上都安裝一個(gè)硬盤等到用戶量上來后,將會(huì)導(dǎo)致成本高昂:最后時(shí)移電視用戶服務(wù)體驗(yàn)可以對(duì)邊播內(nèi)容立即提供暫停、倒退等服務(wù)而PVR用戶只能等錄完畢后對(duì)錄制的內(nèi)容進(jìn)行暫停、快進(jìn)和倒退服務(wù)。

時(shí)移電視的基本業(yè)務(wù)可以分為兩類:第一類是利用時(shí)移電視的功能可以為用戶提供定制的電視節(jié)目,用戶可以根據(jù)個(gè)人的喜好有選擇的觀看電視節(jié)目。從根本上實(shí)現(xiàn)由被動(dòng)看電視到主動(dòng)選擇著電視節(jié)目的轉(zhuǎn)變,真正實(shí)現(xiàn)節(jié)目播放中針對(duì)終端客戶的細(xì)分,這樣既可以達(dá)到擴(kuò)大用戶群提高終端客戶對(duì)節(jié)目的滿意度,又可以針對(duì)不同用戶群的節(jié)目進(jìn)行細(xì)分收費(fèi),提高了運(yùn)營(yíng)商和內(nèi)容提供商的營(yíng)業(yè)收入第二類是利用一追時(shí)一的功能實(shí)現(xiàn)目前DVD播放機(jī)所實(shí)現(xiàn)的功能體現(xiàn)以人為本的服務(wù)方式提高用戶的滿意度。例如正在播放的某一場(chǎng)球賽當(dāng)有需要暫時(shí)離開幾分鐘當(dāng)回到電視機(jī)前的時(shí)候可以利用該功能“回顧一剛才的比賽內(nèi)容并通過一快進(jìn)”功能追時(shí)到目前的實(shí)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)直播。該業(yè)務(wù)可以通過類似目前一來電顯示”收費(fèi)方式收費(fèi)或者在初期的時(shí)候作為優(yōu)惠業(yè)務(wù)贈(zèng)送達(dá)到吸引消費(fèi)者,提高終端用戶滿意度非常有效的手段同時(shí)與傳統(tǒng)直播電視進(jìn)行差異化的市場(chǎng)賣點(diǎn)推廣,可以迅速打開市場(chǎng)。

第3篇:廣播和電視的區(qū)別范文

在我們電視界,電視傳播以畫面為主的觀念貫穿于80年代,而且一直影響到90年代?!爱嬅鏋橹髡摗笔且环N先入為主的觀念。它源于情節(jié)性電影觀念。電影藝術(shù)大師伊文思說過,“畫面是電影的主體,解說詞只是加強(qiáng)畫面效果”。[1]伊文思這句話,不僅對(duì)中國(guó)電影學(xué)術(shù)界,而且對(duì)中國(guó)電視學(xué)術(shù)界有著重要而深遠(yuǎn)的影響,它是電視“畫面崇拜”的理論依據(jù)?!耙环嬀褪且粋€(gè)完整的傳播”,這一稱頌畫面魅力的名言,成為電視“畫面崇拜”的旗幟。1991年初,當(dāng)時(shí)任中央電視臺(tái)副臺(tái)長(zhǎng)的洪民生在第三次全國(guó)電視音樂交流會(huì)上的講話重申了電視傳播“以畫面為主,聲音加以配合”的觀點(diǎn),[2]電視“以畫面為主論”有了官方的權(quán)威的定論。

電視“以畫面為主論”,受到一些學(xué)者的質(zhì)疑,北京廣播學(xué)院教授朱光烈1990年《對(duì)一個(gè)定論的異議——電視傳播中語(yǔ)言與畫面功能的比較研究》,[3]提出電視傳播是以語(yǔ)言為主的,1991年中央電視臺(tái)在舟山召開聲畫關(guān)系研討會(huì),對(duì)朱光烈的觀點(diǎn)進(jìn)行了激烈的批評(píng)。1991年,林杰謀發(fā)表《厚此薄彼的比較方法不可取——與朱光烈同志商榷》一文,批評(píng)朱光烈“厚此薄彼”、“厚語(yǔ)言”、“薄畫面”。此后,“主畫論”者和“主聲論”者各執(zhí)一端,時(shí)有爭(zhēng)論。主流電視學(xué)術(shù)界也以“聲畫結(jié)合”論取代了“畫面為主”論。

1997年8月,暨南大學(xué)教授黃匡宇《電視新聞:用語(yǔ)言敘述、用畫面證實(shí)》(載《現(xiàn)代傳播1997年4期),該文的核心觀點(diǎn)是“電視新聞?wù)Z言符號(hào)的雙主體構(gòu)成”,不料卻引起“聲畫結(jié)合”論者的反駁。1998年4月,《現(xiàn)代傳播》第2期發(fā)表馬莉的《電視聲畫不再分離——兼與黃匡宇先生商榷》、楊競(jìng)的《略論電視新聞中的聲畫同構(gòu)》,以“聲畫結(jié)合”觀點(diǎn)駁斥黃匡宇的雙主體論。1999年,朱光烈在《現(xiàn)代傳播》上發(fā)表長(zhǎng)篇論文《“聲畫結(jié)合”論批判》,從12個(gè)方面向“聲畫結(jié)合”論開火,提出“語(yǔ)言是構(gòu)成電視傳播的基礎(chǔ)”,“聲畫結(jié)合論不具有普遍意義,不具有理論品格”。2000年1期的《南方電視學(xué)刊》刊出凌燕的文章《強(qiáng)化畫面意識(shí),實(shí)現(xiàn)聲畫的最優(yōu)化結(jié)合——兼與朱光烈、黃匡宇先生商榷》一文,也以“聲畫結(jié)合”作出回應(yīng)。

電視聲畫關(guān)系引發(fā)的爭(zhēng)論,其實(shí)是兩種電視觀念的碰撞,爭(zhēng)論的雙方各執(zhí)一端,多陳其理。其中也有“調(diào)和論”、“聲畫結(jié)合”即“主畫論”者意識(shí)到畫面的缺陷后推出的調(diào)和論,“雙主體論”也是“主聲論”者推出的調(diào)和論。但這兩種調(diào)和論都未跳出“以誰(shuí)為主”的思維框架,似乎都不能令爭(zhēng)論雙方信服,反而引發(fā)對(duì)方更為激烈的批評(píng),這其中原因到底何在?

應(yīng)該說,電視聲畫關(guān)系的爭(zhēng)論,推動(dòng)了電視學(xué)術(shù)研究的進(jìn)展?!爸鳟嬚摗焙汀爸髀曊摗闭叨加谐浞值睦碛勺C明自己的觀點(diǎn),反駁對(duì)方的觀點(diǎn)。電視界長(zhǎng)期以來存在重畫面、輕聲音、重視覺元素、輕聽覺元素的現(xiàn)象,“主聲論”者對(duì)“主畫論”的詰難,打破了這種平衡,卻不能解釋引發(fā)爭(zhēng)論的原因。

電視聲畫關(guān)系的爭(zhēng)論,說到底是電視敘事藝術(shù)符號(hào)系統(tǒng)內(nèi)在機(jī)制造成的。從系統(tǒng)論的視點(diǎn)看,電視敘事符號(hào)系統(tǒng)本質(zhì)上是一個(gè)自組織系統(tǒng),它以自身的內(nèi)部矛盾為依據(jù),通過與外部環(huán)境的適當(dāng)交流而自發(fā)地為自己開辟道路。這就是電視敘事符號(hào)系統(tǒng)的內(nèi)在機(jī)制,它在形式上表現(xiàn)為互斥、互補(bǔ)和整合。它調(diào)節(jié)電視敘事符號(hào)系統(tǒng)的內(nèi)部矛盾和發(fā)展運(yùn)動(dòng),隨著時(shí)代的衍變,打破元初的和諧,使之經(jīng)過重新建構(gòu),達(dá)到新的平衡,沿著“有序——無序——新的有序”的歷程前進(jìn)。

電視是一門晚近誕生的新興藝術(shù),它同其他藝術(shù)形式相比,是地地道道的晚輩,顯得年輕而稚嫩。電視在構(gòu)建自己的符號(hào)體系過程中,有一個(gè)客觀存在的事實(shí),那就是無論是畫面系統(tǒng)還是聲音系統(tǒng),都從其他藝術(shù)形式汲取了養(yǎng)料,甚至可以說是從其他藝術(shù)形式脫胎而來。它難以割斷同其他藝術(shù)形式的聯(lián)系。

有一個(gè)不容忽視實(shí)際情況是,早期的電視人要么是廣播界人士,要么是電影界人士,在構(gòu)建電視符號(hào)系統(tǒng)過程中,大家一開始就注意到了電視與廣播的區(qū)別,“聽廣播”、“看電視”,便是這種區(qū)別的最直觀的顯現(xiàn)。廣播只能訴諸人們的聽覺,而電視不僅訴諸人們的聽覺,更重要的是訴諸人們的視覺。看到了這一區(qū)別,人們理所當(dāng)然地作出判斷:廣播主要依靠有聲語(yǔ)言,而電視主要依靠畫面語(yǔ)言。人們致力于電視畫面符號(hào)的研究在情理之中,而電視畫面系統(tǒng)的構(gòu)建完全建立在電影畫面的基礎(chǔ)上,因?yàn)殡娨曂娪皡^(qū)分的只能是物質(zhì)手段、成像原理、鏡頭運(yùn)用的不同而并無本體上的符號(hào)的質(zhì)的區(qū)別,它所運(yùn)用的語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)同電影完全相同。人們以電影畫面模式來研究電視,認(rèn)為屏幕上存在沒有聲音的畫面,卻不可能存在不見畫面的聲音,由此推出“無聲的畫面,仍然可以成為電視藝術(shù)作品,而無畫面的聲音,則根本與電視絕緣”,“沒有了畫面,就沒有了電視”[4]的結(jié)論。這是典型的“主畫論”?!爸鳟嬚摗痹陔娨暦?hào)系統(tǒng)建立之初以及之后較長(zhǎng)的時(shí)間,居于主導(dǎo)地位,使得電視符號(hào)系統(tǒng)成為一個(gè)穩(wěn)態(tài)系統(tǒng)。

由于“主畫論”的盛行,電視界較長(zhǎng)時(shí)期重畫面、輕聲音,重視覺元素,輕聽覺元素。結(jié)果是:紀(jì)實(shí)性的電視藝術(shù)作品沒有同期聲,沒有真實(shí)的環(huán)境音響和真人的原腔原調(diào);電視劇幾乎都是后期配音,對(duì)口型、補(bǔ)臺(tái)詞。重者,口型對(duì)不上;輕者,體型對(duì)不上、氣質(zhì)對(duì)不上、情感對(duì)不上、氣氛對(duì)不上,百片同調(diào),多劇同腔,移花接木。更有甚者,有人試圖以畫面取代聲音甚至文字語(yǔ)言的功能,美國(guó)人施瓦茲尼就曾說,“電視使得人類社會(huì)進(jìn)入脫離文字的時(shí)代”,“主畫論”走向了“畫面崇拜”,暴露出許多問題。

然而,電視符號(hào)系統(tǒng)一經(jīng)建立,便具有了系統(tǒng)的內(nèi)在機(jī)制,電視聲音系統(tǒng)的功能畫面無論如何取代不了。電視聲音系統(tǒng)在電視畫面系統(tǒng)侵入自己的功能時(shí),其內(nèi)在機(jī)制便會(huì)自發(fā)地?cái)z取負(fù)熵、排除正熵,以維持系統(tǒng)內(nèi)部的穩(wěn)定有序狀態(tài)。這一維持的機(jī)制就是前文提及的“互斥機(jī)制”,就是說,電視聲音系統(tǒng)與畫面系統(tǒng)彼此之間互相對(duì)立、相互排斥、互相斗爭(zhēng)。這種“互斥”的內(nèi)在機(jī)制在系統(tǒng)外的表現(xiàn)就是“主聲論”的崛起。

電視聲音符號(hào)系統(tǒng)的構(gòu)建一方面移植了廣播藝術(shù)聲音,另一方面亦受到電影聲音的滲透,其運(yùn)用的語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)同廣播和電影并無二致。在電視符號(hào)系統(tǒng)構(gòu)建之初,因有廣播藝術(shù)聲音的完整移植,電視聲音系統(tǒng)處在有序狀態(tài),其互斥的內(nèi)在機(jī)制并未發(fā)揮作用。國(guó)內(nèi)電視學(xué)術(shù)界普遍認(rèn)為“電視是廣播的延伸”,“廣播電視”經(jīng)常并舉,可見電視聲音系統(tǒng)對(duì)廣播聲音系統(tǒng)的完整移植。然而,當(dāng)電視畫面系統(tǒng)功能不斷地侵入聲音系統(tǒng),產(chǎn)生較大范圍的互切邊緣區(qū)域后,電視聲音系統(tǒng)的互斥機(jī)制便產(chǎn)生了作用,具體表現(xiàn)就是以朱光烈為代表的“主聲論”者向“主畫論”發(fā)起詰難。聲畫關(guān)系的論爭(zhēng),打破了元初的和諧,直接將電視敘事符號(hào)系統(tǒng)導(dǎo)入一種無序狀態(tài)。

必須看到,電視敘事符號(hào)系統(tǒng)中聲音和畫面的互斥性,僅僅是其內(nèi)在機(jī)制的一個(gè)方面,也不是電視聲畫關(guān)系的實(shí)質(zhì)。聲音和畫面同屬電視敘事符號(hào)的兩大系統(tǒng),其相互之間的對(duì)立、排斥是電視符號(hào)系統(tǒng)內(nèi)部的矛盾斗爭(zhēng)。“主畫論”和“主聲論”都同樣從“以誰(shuí)為主”的問題出發(fā),具有片面強(qiáng)調(diào)某一方面的偏差,將電視符號(hào)系統(tǒng)中聲音和畫面的互斥機(jī)制給予過度強(qiáng)化。電視敘事聲畫兩大系統(tǒng)的關(guān)系的根本出發(fā)點(diǎn)是如何配置并發(fā)揮電視的聲畫功能,而不是“以誰(shuí)為主”,突出或者削弱聲音或畫面的功能,因此,聲音和畫面關(guān)系的實(shí)質(zhì),不是聲畫的互相排斥,而是聲畫的互相補(bǔ)充。電視敘事符號(hào)系統(tǒng)的都存在這種互補(bǔ)的機(jī)制。

按照系統(tǒng)論的觀點(diǎn),我們把電視符號(hào)系統(tǒng)看作是一個(gè)恒久不息、變化前進(jìn)的開放系統(tǒng),“開放系統(tǒng)被定義為這樣一種系統(tǒng):它通過輸入和輸出組建和破壞自身物質(zhì)成分的行為,同環(huán)境不斷地進(jìn)行物質(zhì)交換?!盵5]電視聲音和畫面系統(tǒng)正是通過與外部環(huán)境(指其他藝術(shù)形式或聲畫之間)的物質(zhì)交流,保持自身的結(jié)構(gòu),并取得進(jìn)一步發(fā)展的。這種交流的機(jī)制,就是互補(bǔ)機(jī)制,它指電視聲音和畫面對(duì)外部環(huán)境之間同時(shí)共存,互相聯(lián)系,互相補(bǔ)充,各以對(duì)方為依存條件,一旦喪失了對(duì)方就喪失了自身。

電視敘事聲音和畫面的互補(bǔ)機(jī)制取決于它們各自承擔(dān)著的不同的電視的功能,它們各自承擔(dān)的功能的融合才構(gòu)成電視敘事的符號(hào)系統(tǒng)。電視畫面和聲音各自功能的負(fù)載并不意味著它們處于封閉狀態(tài),恰恰相反,這兩大系統(tǒng)都處于開放狀態(tài)。一方面,電視聲音和畫面各自都從相鄰藝術(shù)和相關(guān)范圍汲取營(yíng)養(yǎng)。從認(rèn)識(shí)論的角度看,電視聲音和畫面符號(hào)的構(gòu)建,獨(dú)立品格的形成是一個(gè)過程,是從較低水平的有序向較高水平的有序上升的流轉(zhuǎn)不息、生氣勃勃的過程。在這兩種有序狀態(tài)之間,電視聲音和畫面以其互補(bǔ)機(jī)制,通過與外部環(huán)境(其他藝術(shù)形式)的交叉與聯(lián)系,刺激與反應(yīng)、“同化”與“順應(yīng)”,打破舊的有序,導(dǎo)問新的無序狀態(tài)。這是電視聲音和畫面互補(bǔ)機(jī)制表現(xiàn)出來的獨(dú)具特征的形式。電視敘事藝術(shù)晚出,電視畫面從電影畫面汲取營(yíng)養(yǎng),電視聲音從廣播聲音延伸,形成一種元初的有序。隨著互補(bǔ)機(jī)制的形成,電視聲音和畫面均需脫離母體,進(jìn)而建構(gòu)自己的獨(dú)立品格。因而,在整個(gè)20世紀(jì)80年代,人們致力于電視聲畫兩大符號(hào)系統(tǒng)的構(gòu)建,努力尋電視藝術(shù)的“個(gè)性”,終于為自己爭(zhēng)得“第九藝術(shù)”的地位。

電視藝術(shù)地位一經(jīng)確立,其互補(bǔ)機(jī)制便日益強(qiáng)化。電視不斷地同其他藝術(shù)形式交流,從而打破元初的和諧,導(dǎo)向新的無序狀態(tài)。在90年代以后,許多藝術(shù)形式與電視聯(lián)姻,交叉滲透,電視詩(shī)歌、電視散文、電視小品、電視舞蹈、電視音樂,等等,莫不反映出電視互補(bǔ)機(jī)制的強(qiáng)大作用。正是這種交叉與聯(lián)系,使得電視聲音和畫面兩大系統(tǒng)內(nèi)部發(fā)生不平衡狀態(tài),盡管其互斥機(jī)制可以排除正熵以維持有序,但交叉與聯(lián)系的廣泛使得電視聲畫外部環(huán)境的干擾加強(qiáng),正熵激增,元初的和諧被打破,電視聲畫走向了新的無序狀態(tài)。

另一方面,電視不同于其他藝術(shù)形式(除電影外)大多的一種符號(hào)體系作為要素,電視以聲音和畫面兩大體系構(gòu)成其符號(hào)系統(tǒng)。聲音和畫面在與外部環(huán)境交流的同時(shí),互相之間亦不斷地進(jìn)行交流,這種交流是以聲畫各自負(fù)載的功能為交換內(nèi)容的。交流的結(jié)果便是聲音和畫面在功能上產(chǎn)生了互切形式,出現(xiàn)了中間環(huán)節(jié)。恩格斯在《自然辯證法》中說過:“一切差異都在中間階段融合,一切對(duì)立都經(jīng)過中間環(huán)節(jié)而互相過渡?!敝虚g環(huán)節(jié)的產(chǎn)生并非互相排斥而是相互交流的結(jié)果。因此,電視聲音和畫面的交流應(yīng)該是一種互補(bǔ)關(guān)系,而非對(duì)立關(guān)系。這是聲音和畫面關(guān)系的實(shí)質(zhì)。

無論是“主畫論”還是“主聲論”,看到的都是電視聲音和畫面內(nèi)部的互斥機(jī)制,強(qiáng)調(diào)的都是聲音和畫面的互相對(duì)立,互相排斥和互相矛盾斗爭(zhēng),以為強(qiáng)化某一方面的敘事功能,必然削弱另一方面的敘事功能,這其實(shí)都是片面思維的結(jié)果。電視聲音和畫面各自負(fù)載了不同的電視敘事功能,聲畫之間除了相互對(duì)立、排斥之外,其本質(zhì)的關(guān)系是互補(bǔ)關(guān)系。電視聲音和畫面的交流,使其功能上產(chǎn)生了互切形式,出現(xiàn)了中間環(huán)節(jié)。這個(gè)中間環(huán)節(jié),既非聲音在功能上取代了畫面,也非畫面在功能上取代了聲音,而是聲音和畫面都可以負(fù)載或共同負(fù)載了某方面的電視功能。就是說,電視聲音或畫面某一方在某一方面功能的強(qiáng)化,并不能削弱另一方在這方面的功能,而是在這方面出現(xiàn)了邊緣區(qū)域。由于電視聲畫互補(bǔ)機(jī)制的作用,電視聲音和畫面不斷地與外部環(huán)境交流的同時(shí),互相之間亦不斷地進(jìn)行物質(zhì)交換,這就出現(xiàn)了兩種相切的邊緣區(qū)域:一是電視藝術(shù)與其他藝術(shù)形式相切的邊緣區(qū)域,二是電視聲音和畫面功能上的相切的邊緣區(qū)域。隨著社會(huì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步,電視的互補(bǔ)機(jī)制日益強(qiáng)化,這種邊緣區(qū)域必然走向擴(kuò)展。這是一個(gè)不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì),任何試圖扭轉(zhuǎn)這一趨勢(shì)的努力都是白費(fèi)功夫。實(shí)際上,“主聲論”和“主畫論”的努力都是這種努力,雙方都試圖準(zhǔn)確界定以至強(qiáng)化聲音或畫面的功能,忽視了聲畫功能互切的邊緣區(qū)域擴(kuò)展的趨勢(shì)。

在電視聲畫功能互切的邊緣區(qū)域擴(kuò)展面前,發(fā)揮作用的應(yīng)是電視聲畫的內(nèi)在的整合機(jī)制。從系統(tǒng)論動(dòng)態(tài)原則看,由于電視聲畫的互補(bǔ)機(jī)制的作用,引起了聲畫內(nèi)部的變化,發(fā)生了不平衡狀態(tài),這時(shí)就有新的行為,將無序?qū)蛐碌挠行颍⑿碌钠胶猓瑫r(shí)又向著比受到干擾以前更加穩(wěn)定的平衡前進(jìn)。這就是電視聲畫的整合機(jī)制,即對(duì)電視聲音和畫面的基本屬性、基本功能和審美觀念的調(diào)整和規(guī)范。電視聲畫的內(nèi)在機(jī)制并不允許“邊緣”區(qū)域的無限擴(kuò)大,因?yàn)椤八囆g(shù)越接近到它的或一界限,就會(huì)漸次地消失它的一些本質(zhì),而獲得界限線那邊東西的本質(zhì)”。[6]這時(shí)候,電視聲畫的整合機(jī)制就會(huì)自我調(diào)節(jié),在舊有本質(zhì)的基礎(chǔ)上,整合相切時(shí)產(chǎn)生的特質(zhì),從而建立起新的本質(zhì),完成更高形態(tài)的本體建設(shè)。實(shí)際上,在電視聲畫關(guān)系爭(zhēng)論的同時(shí),這種整合就已經(jīng)發(fā)生,“聲畫結(jié)合”、“聲畫同構(gòu)”就是這種整合的表現(xiàn)?;蛟S,“聲畫結(jié)合”、“聲畫同構(gòu)”如朱光烈、黃匡宇先生指出的那樣,還存在很多理論上的問題和缺陷,但是對(duì)電視聲畫關(guān)系的整臺(tái)卻是電視聲畫內(nèi)在機(jī)制的要求。

筆者認(rèn)為:對(duì)電視聲畫關(guān)系的整合,不僅涉及電視傳播的基礎(chǔ),而且涉及電視的本質(zhì)。我們以敘事理論審視電視聲音和畫面,并綜合爭(zhēng)鳴各方的觀點(diǎn),提出以“聲畫一體”對(duì)電視聲畫關(guān)系進(jìn)行整合。電視聲畫關(guān)系整合表述為:電視傳播的聲畫關(guān)系是以語(yǔ)言為基礎(chǔ),以敘事為本質(zhì),主要通過聲音敘述和表現(xiàn)、畫面描寫與再現(xiàn),聲畫功能互補(bǔ)的聲畫一體的關(guān)系。

首先,電視傳播以語(yǔ)言為基礎(chǔ)。語(yǔ)言是以“人類最重要的交際工具”的資格被歸入現(xiàn)象之列的,語(yǔ)言的交際功能顯而易見。每一個(gè)人都可以體會(huì)到在他和其他社會(huì)成員接觸時(shí),他都要運(yùn)用語(yǔ)言進(jìn)行交際,哪怕是極其簡(jiǎn)單的所謂“寒喧”,也要運(yùn)用語(yǔ)言來進(jìn)行。正因?yàn)檫@個(gè)緣故,只要有社會(huì)生活的存在,只要有人們之間的接觸,就要有語(yǔ)言。從人類社會(huì)產(chǎn)生的第一天起,就有語(yǔ)言。人類創(chuàng)造了語(yǔ)言,以語(yǔ)言來進(jìn)行思維和交流。語(yǔ)言是人區(qū)別于其他動(dòng)物的標(biāo)志。在生命的誕生與終結(jié)這一點(diǎn)上,人同其他動(dòng)物沒有區(qū)別。然而,人卻因其精神的存在可以不死,精神的不死在于語(yǔ)言符號(hào)。人肉體消失了,但其精神卻被語(yǔ)言符號(hào)鎖定并流傳下來。人類創(chuàng)造了巨大的文明,這個(gè)文明離不開語(yǔ)言符號(hào)。語(yǔ)言對(duì)于人類文明發(fā)展的意義怎么估計(jì)都不過分。如朱先烈先生分析的那樣,文明社會(huì)人的交流,他們的經(jīng)濟(jì)、文化、軍事、教育、科學(xué)等一切社會(huì)活動(dòng)和社會(huì)發(fā)展,都是借重于語(yǔ)言進(jìn)行的,文化、教育、科學(xué)都是用語(yǔ)言構(gòu)成的,人類的一切傳播都是建立在語(yǔ)言的基礎(chǔ)之上的,電視也不例外。語(yǔ)言不僅是電視傳播的基礎(chǔ),也是畫面解讀和闡釋的基礎(chǔ)。

其次,電視傳播以敘事為本質(zhì)。電視的本質(zhì)是什么?張錦力在《解密中國(guó)電視》中否定了對(duì)電視本質(zhì)從電視定義方面作出的理解,認(rèn)為“電視的第一本質(zhì)是對(duì)新聞的傳播,而不是什么第九藝術(shù),也不是什么畫面紀(jì)錄”。以新聞傳媒作為電視的本質(zhì),筆者不能茍同。從傳播學(xué)觀點(diǎn)看,電視是視聽合一的媒介,視聽兼?zhèn)錄Q定了電視具有極強(qiáng)的形象感、現(xiàn)場(chǎng)感和過程感,由于是電子媒介,電視時(shí)效性強(qiáng),保存性、選擇性差,這些是電視傳播的特點(diǎn)。認(rèn)為電視傳播的本質(zhì)是新聞,僅僅看到了電視傳播時(shí)效強(qiáng)的特點(diǎn),試圖以一個(gè)方面的特點(diǎn)概括本質(zhì),顯然是片面的。僅符號(hào)學(xué)的觀點(diǎn)看,電視聲音和畫面分別包含了電視傳播的語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)兩大系統(tǒng)。符號(hào)的基本特征是它的指代性,符號(hào)總是代替某一事物,它承載一定的內(nèi)容(概念、意義),是傳播活動(dòng)的基本要素。符號(hào)的基本屬性是指代性、社會(huì)共有性和發(fā)展性。從電視承載的符號(hào)看,怎么也難以得出電視傳播的本質(zhì)是新聞的結(jié)論。

那么,電視傳播的本質(zhì)是什么?我們從其功能切入看看會(huì)得出什么結(jié)論。電視屬大眾傳播,查爾斯·萊特認(rèn)為,大眾傳播的功能共有四個(gè):監(jiān)視環(huán)境、輿論引導(dǎo)、傳承文化、娛樂。胡正榮據(jù)此概括為:傳播信息、引導(dǎo)輿論、教育大眾、提供娛樂。[7]功能決定了電視節(jié)目的編排。在大多數(shù)的電視節(jié)目里,浸透的是敘述。那些電視劇、供電視播放的影片、動(dòng)作系列片、卡通片、新聞、紀(jì)錄片等等,都是敘述性文本;那些供消遣娛樂卻有著描述、教育或論證之類目的的其他電視節(jié)目也往往以敘述作為達(dá)到目的一種手段。“惟一的一種貫穿始終都避免敘述的電視節(jié)目是那種依自身的交替規(guī)則結(jié)構(gòu)十分明顯的節(jié)目:例如游戲節(jié)目,體育鍛煉節(jié)目、記者招待會(huì)、訪談節(jié)目、音樂節(jié)目、體育競(jìng)賽等。然而即使在這種情況下,敘述也在悄悄發(fā)揮作用。比如說,一場(chǎng)足球比賽就可以看成是一個(gè)隊(duì)勝利和另一個(gè)隊(duì)失敗的故事,可由體育競(jìng)賽播音員來敘述”。[8]因此,敘述不僅是電視中起主導(dǎo)作用的文本類型,而且在很大程度上敘述結(jié)構(gòu)就像是一座大門或一個(gè)柵欄,即使是非敘述性電視節(jié)目也必須穿其而過。我們?cè)陔娨暽峡吹降氖怯蓴⑹略捳Z(yǔ)規(guī)則構(gòu)成的世界。由此,我們自然得出電視的本質(zhì)是敘事。

第三,電視主要通過聲音敘述表現(xiàn)、畫面描寫再現(xiàn)。語(yǔ)言基本上是一個(gè)聽覺系統(tǒng),語(yǔ)言的模式是一種時(shí)間中的系列運(yùn)動(dòng)。在運(yùn)動(dòng)中,語(yǔ)言符號(hào)主要由聲音負(fù)載。電視聲音是一個(gè)時(shí)間流程,它在時(shí)間中運(yùn)動(dòng),是歷時(shí)性的。敘述是一個(gè)過程,是線性的、流動(dòng)的,也是歷時(shí)性的,是時(shí)間的藝術(shù)。這與電視聲音的特質(zhì)是相同的。因此,電視聲音主要承擔(dān)了電視的敘述表現(xiàn)功能,電視亦主要通過聲音(語(yǔ)言)敘述表現(xiàn)。當(dāng)然,電視并不完全依賴聲音敘述表現(xiàn),畫面也可以敘述表現(xiàn),聲音亦并不只是承擔(dān)敘述表現(xiàn)的功能,它也可以描寫再現(xiàn)。

電視畫面負(fù)載了非語(yǔ)言系統(tǒng)的全部具象性符號(hào)。它以流動(dòng)、動(dòng)態(tài)的空間,通過橫向的展示,主要承擔(dān)電視的描寫再現(xiàn)功能。再現(xiàn)是描寫性的,共時(shí)性的,這與電視畫面的特質(zhì)相一致,因此電視畫面主要承擔(dān)了描寫再現(xiàn)功能。電視并非僅僅通過畫面描寫再現(xiàn),聲音也可以描寫再現(xiàn)。畫面的敘述和聲音的再現(xiàn)就是電視聲畫互切的邊緣區(qū)域。

第四,電視聲畫一體,交相扶持。在視聽兼?zhèn)洹⒂新曈行蔚碾娨晹⑹滤囆g(shù)中,畫面賦予聲音以形態(tài)、神韻,聲音則回報(bào)畫面以生命、現(xiàn)實(shí)感和生活氣息。在電視敘事文本中,聲音(語(yǔ)言)歷時(shí)性地提供事件、人物和背景,畫面則共時(shí)性地展示這一事件、人物和背景。聲音和畫面,如骨肉難分,相輔相成,交相扶持,相得益彰,一損俱損,一榮皆榮。因此,我們說電視是聲畫一體的時(shí)空復(fù)合藝術(shù)。

筆者認(rèn)為:非要在電視聲音和畫面中分出以誰(shuí)為主,無異于非要在人之手足中分出以誰(shuí)為主。聲音和畫面各自承擔(dān)著電視的功能,它們的功能之間可以交叉,但不可能互相替代。強(qiáng)調(diào)聲畫一體,其實(shí)就是要充分發(fā)揮聲音和畫面的功能,聲畫交替扶持,互相補(bǔ)充。有的論者將聲畫兩張皮現(xiàn)象歸咎于“聲畫結(jié)合”,“聲畫同構(gòu)”,是不夠準(zhǔn)確的。聲畫兩張皮現(xiàn)象是強(qiáng)調(diào)聲畫互斥機(jī)制造成的,無論是以聲音為主還是以畫面為主,都無法解決兩張皮現(xiàn)象,而聲畫一體,為聲音和畫面共同完成敘事任務(wù)提供了理論支持,更能解決聲畫兩張皮問題。

收稿日期:2001-06-18

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第4篇:廣播和電視的區(qū)別范文

鏡頭也是有解像力的差別的,不同鏡頭的解像力差別很大。目前,分析鏡頭的解像力跟反差再現(xiàn)能力使用比較科學(xué)的方法,是測(cè)試鏡頭的MTF值,物理上叫做調(diào)制傳輸函數(shù),這種測(cè)定光學(xué)頻率的方式是以鏡頭在一定的范圍內(nèi)能呈現(xiàn)出多少條線來度量,擁有專門的測(cè)試儀器。同時(shí),攝像機(jī)也有對(duì)應(yīng)的指標(biāo),叫做調(diào)制深度。按照正常的配置來說,標(biāo)清鏡頭的MTF值一定大于標(biāo)清攝像機(jī)的調(diào)制深度值,而高清鏡頭的MTF值一定大于高清攝像機(jī)的調(diào)制深度值,這樣才能完美地體現(xiàn)攝像機(jī)圖像畫面質(zhì)量。一般來講,標(biāo)清鏡頭的MTF值在400MTF左右,而高清鏡頭的MTF值在600MTF左右。我國(guó)目前現(xiàn)行的電視制式標(biāo)清電視分解力為720*576,而高清電視的最大分解力為1920*1080。也就是標(biāo)清電視垂直分解力達(dá)576電視線,而高清電視的垂直分解力達(dá)1080電視線。這個(gè)主要是針對(duì)拍攝時(shí)所使用的攝像機(jī)及最終展現(xiàn)的顯示器而言的。而作為圖像進(jìn)入攝像機(jī)的第一道關(guān)口,鏡頭的分解力一定是要大于攝像機(jī)的分解力的。MTF值,代表鏡頭能夠分辨的一黑一白一對(duì)垂直電視線的數(shù)量,所以,我們看到的標(biāo)清鏡頭400MTF值,代表其垂直分解力為800電視線,而高清鏡頭的600MTF值,其垂直分解力為1200電視線,是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出攝像機(jī)的分解力的。所以,鏡頭的MTF值,是一項(xiàng)重要的技術(shù)指標(biāo),擁有較大MTF值的鏡頭,其價(jià)格自然越貴。

其他因素對(duì)鏡頭價(jià)格的影響

對(duì)于一個(gè)鏡頭來講,還有一些重要的組成部分,如變焦比,廣角端焦距等,這些,也同樣會(huì)影響鏡頭的價(jià)格。一般來講,普通鏡頭的變焦比會(huì)在16-23倍,而最短焦距會(huì)在7.3-8.6mm,如果變焦倍數(shù)大于40倍的長(zhǎng)焦鏡頭,或者最短焦距在6.5mm以下的廣角鏡頭,價(jià)格方面都會(huì)有一個(gè)較大的提升。

生產(chǎn)廠家的因素

第5篇:廣播和電視的區(qū)別范文

關(guān)鍵詞:移動(dòng)數(shù)字;電視;欄目

移動(dòng)數(shù)字電視采用數(shù)字技術(shù)。移動(dòng)數(shù)字電視采用了當(dāng)今世界上最先進(jìn)的數(shù)字電視技術(shù)。把電視節(jié)目同經(jīng)過數(shù)字編碼,數(shù)字調(diào)制,然后通過無線數(shù)字信號(hào)發(fā)射,最后采用地面數(shù)字接收的方式進(jìn)行電視節(jié)目的傳播。其最大優(yōu)勢(shì)就是同時(shí)支持移動(dòng)接收。無論是在高速運(yùn)動(dòng)的交通工具上,還是在樓宇大廈的大廳內(nèi),都能夠清晰流暢地收看到移動(dòng)數(shù)字電視播放的電視節(jié)目,收聽到同步的音響效果?!靶盘?hào)好,才是真的好”,移動(dòng)電話用這樣的廣告詞來吸引客戶。同樣,移動(dòng)數(shù)字電視,也需要一種先進(jìn)的流暢的信號(hào)來保證收視效果,進(jìn)而吸引更多的觀眾。

移動(dòng)數(shù)字電視的即時(shí)性。數(shù)字電視節(jié)目可以錄播、轉(zhuǎn)播,也可以現(xiàn)場(chǎng)直播,通過無線數(shù)字發(fā)射,即時(shí)收看。最新的新聞報(bào)道,各地的焦點(diǎn)問題,都可以隨時(shí)靈活的出現(xiàn)在移動(dòng)數(shù)字電視的屏幕上。移動(dòng)數(shù)字電視的出現(xiàn)讓移動(dòng)人流隨時(shí)隨地可以看到無線發(fā)射的移動(dòng)數(shù)字電視,獲得更多更新的資訊,極大地滿足快節(jié)奏社會(huì)中人們對(duì)于信息的需求,同時(shí)也豐富了市民文化生活。乘客即使在堵車時(shí),也可以通過收看清晰有趣的電視節(jié)目來消除煩惱,顧客在逛街購(gòu)物時(shí),可以通過移動(dòng)數(shù)字電視收看及時(shí)的新聞信息,出租車司機(jī)更可以改變以往因?yàn)楣ぷ鞫床坏诫娨暤臓顩r。

移動(dòng)數(shù)字電視收視的強(qiáng)制性。傳統(tǒng)的電視傳播中,受眾擁有相對(duì)主動(dòng)性,他可以選擇何時(shí)看、看什么,隨時(shí)選擇頻道,特別是在廣告播出時(shí)段更換頻道。移動(dòng)數(shù)字電視傳播環(huán)境下的大眾處于相對(duì)被動(dòng)地位,具有對(duì)某一預(yù)設(shè)好的傳播內(nèi)容的“必視性”和“必聽性”――除非你閉眼不看、塞耳不聽。移動(dòng)數(shù)字電視的強(qiáng)制性視聽,剝奪了觀眾手中的“遙控器”,避免了觀眾隨時(shí)更換頻道或關(guān)閉聲音的權(quán)利,有利于培養(yǎng)社會(huì)大眾群體性收看同一節(jié)目的自覺性,這對(duì)于某些預(yù)設(shè)好的內(nèi)容來說,傳播效果更佳。

移動(dòng)數(shù)字電視內(nèi)容的易獲性。移動(dòng)數(shù)字電視的公共載體接收終端播放的基本節(jié)目免費(fèi)收看。受眾基本上無需增加個(gè)人投資和消費(fèi)成本,只需付出“注意力資源”,易為受眾接受。從這一點(diǎn)來說,移動(dòng)數(shù)字電視的普及完全是一種既能獲利又具有社會(huì)公益性質(zhì)的事業(yè)。傳統(tǒng)電視媒體的補(bǔ)充和延伸。移動(dòng)數(shù)字電視是國(guó)際公認(rèn)的新興媒體,是全新概念的信息型移動(dòng)戶外數(shù)字電視傳媒,是傳統(tǒng)電視媒體的補(bǔ)充和延伸,被稱為“第六媒體”。受眾在家里或其他固定場(chǎng)所可以選擇收看傳統(tǒng)電視媒體,出行、外出辦事或閑暇等移動(dòng)狀態(tài)中想獲得資訊而又無法收看傳統(tǒng)電視媒體時(shí)最好的選擇便是移動(dòng)數(shù)字電視,移動(dòng)數(shù)字電視填補(bǔ)了傳統(tǒng)電視媒體“有縫”覆蓋的缺陷。

移動(dòng)數(shù)字電視的特性,決定了其節(jié)目制作區(qū)別于其他媒體。

“新”。首先,移動(dòng)數(shù)字電視即時(shí)性,決定了移動(dòng)數(shù)字電視的節(jié)目要及時(shí)更新,不能總是幾個(gè)節(jié)目不停地循環(huán)播放。移動(dòng)數(shù)字電視的覆蓋面很廣,如果同一天在不同的地點(diǎn)、不同的時(shí)間,收看的是卻同一個(gè)節(jié)目?jī)?nèi)容,相信再有耐心的受眾也會(huì)乏味的。特別是新聞資訊類節(jié)目,一定要具有很強(qiáng)的時(shí)效性。“新”必將成為移動(dòng)數(shù)字電視在眾多媒體中脫穎而出的一個(gè)顯著特色

“精”。其次,移動(dòng)數(shù)字電視的收視強(qiáng)制性,決定了移動(dòng)數(shù)字電視的節(jié)目編排要精彩,節(jié)目?jī)?nèi)容要豐富。根據(jù)每天不同的受眾群體安排節(jié)目。上下班的高峰時(shí)間,也是公共汽車上人最多的時(shí)候,應(yīng)該予以播放資訊類的節(jié)目。其他時(shí)間可以安排娛樂休閑類。節(jié)目播放傳播的內(nèi)容對(duì)于任何一個(gè)媒體而言,始終具有舉足輕重的地位,如何以豐富的內(nèi)容、鮮明的風(fēng)格來吸引移動(dòng)人群的眼球,是移動(dòng)數(shù)字電視生存的基本法則。由于其目標(biāo)受眾是“移動(dòng)過程中短暫停留的觀眾”,公交移動(dòng)數(shù)字電視的節(jié)目編排就必須考慮其不同于傳統(tǒng)電視的特點(diǎn)。由于移動(dòng)數(shù)字電視是離受眾最近的媒體,當(dāng)受眾有信息方面的需求時(shí),移動(dòng)數(shù)字電視應(yīng)該成為最好的求助對(duì)象,比如天氣資訊,最新的最貼近受眾的新聞報(bào)道。例如每日氣象,可以變成角標(biāo)形式一直出現(xiàn)在屏幕上;一些有關(guān)停水停電,或是道路改造等信息,最好也能通過移動(dòng)數(shù)字電視及時(shí),移動(dòng)數(shù)字電視強(qiáng)制性的收視,很容易給受眾帶來厭煩心理,由此可見,如何進(jìn)行精彩的節(jié)目設(shè)置,如何找到豐富的節(jié)目?jī)?nèi)容,是移動(dòng)數(shù)字電視的一項(xiàng)重要工作如果單純的追求廣告利益而全盤播放廣告的話,移動(dòng)數(shù)字電視的強(qiáng)制收視性,只能帶來負(fù)面影響了。

“短”。再次,移動(dòng)數(shù)字電視的易獲性決定了移動(dòng)數(shù)字電視的節(jié)目具有短小精悍特點(diǎn)。移動(dòng)數(shù)字電視的節(jié)目最好控制在10~15分鐘一檔,乘客不可能能像在家中一樣完整地把節(jié)目看全,乘客是在以乘車為主,而瞬間接受觀看這種新的電視形式的。所以設(shè)計(jì)電視節(jié)目的時(shí)間段必須以乘客乘坐公共汽車的等站時(shí)間來設(shè) 計(jì)節(jié)目,每個(gè)節(jié)目應(yīng)該在10~15分鐘。

參考文獻(xiàn):

[1]王振廷.數(shù)字電視技術(shù)[J].山西電子技術(shù),2004(04).

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[3]徐維樸,金莉.發(fā)展數(shù)字有線電視[J].中國(guó)有線電視,1998(06).

[4]蔡忠見.數(shù)字電視[J].渝州大學(xué)學(xué)報(bào):自然科學(xué)版,1999(01).

[5]數(shù)字電視接收設(shè)備術(shù)語(yǔ)及定義[J].信息技術(shù)與標(biāo)準(zhǔn)化,2004(10).

第6篇:廣播和電視的區(qū)別范文

關(guān)鍵詞:數(shù)字電視;有線電視;應(yīng)用

中圖分類號(hào):TN949文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼: A

引言

演播室中的發(fā)射和傳輸以及信號(hào)的接收,通過這一全套的過程最終呈現(xiàn)在我們眼前的就是“數(shù)字電視”。它的發(fā)展一直以來都備受關(guān)注,這個(gè)行業(yè)正處速發(fā)展的時(shí)期,而對(duì)于當(dāng)今的電子行業(yè)來講起著推進(jìn)性的作用,有線電視網(wǎng)絡(luò)的傳輸以及接受信號(hào)的方式都是由于它在電視網(wǎng)絡(luò)中的完美應(yīng)用才產(chǎn)生極大的變化的,對(duì)于有線電視網(wǎng)絡(luò)的進(jìn)步與發(fā)展它起到的作用顯而易見。

一、數(shù)字電視技術(shù)介紹

1、數(shù)字電視的概念

數(shù)字電視還可以稱作數(shù)碼電視,是傳輸信號(hào)領(lǐng)域的革新。利用數(shù)字技術(shù)將電視的圖像和聲音進(jìn)行了重新編碼和壓縮,從電視臺(tái)演播室發(fā)出的信號(hào),到傳輸階段都是通過0和1兩個(gè)數(shù)字串構(gòu)成的,該電視系統(tǒng)采用二進(jìn)制傳輸,在圖像、語(yǔ)音和聲音的質(zhì)量方面都有了很大的提高,是電子計(jì)算機(jī)、傳輸平臺(tái)和消費(fèi)電子發(fā)展的方向和重要內(nèi)容之一。

2、數(shù)字電視技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)

目前,國(guó)際上對(duì)于數(shù)字電視的標(biāo)準(zhǔn)主要分為三種。一種是日本對(duì)于數(shù)字電視設(shè)置的ISDB-T標(biāo)準(zhǔn),第二種是美國(guó)對(duì)于數(shù)字電視的標(biāo)準(zhǔn)ATSC,最后是歐洲的DVB-T標(biāo)準(zhǔn)。我國(guó)采用的數(shù)字電視標(biāo)準(zhǔn)不同于以上三種,是由我國(guó)上海交大與清華大學(xué)聯(lián)合制定的數(shù)字多媒體DMB-TH標(biāo)準(zhǔn)。數(shù)字電視的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定了編碼與調(diào)制系統(tǒng)的關(guān)系,在圖像的清晰度方面具有更加穩(wěn)定的幀結(jié)構(gòu)。其優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:電視頻道的利用效率提升;圖像和音頻效果提高;保障了通信的隱蔽性和服務(wù)的便捷性;增加了與計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)的連接,降低了用戶消費(fèi)成本。

二、在有線電視網(wǎng)絡(luò)中數(shù)字電視技術(shù)的運(yùn)用

數(shù)字電視機(jī)頂盒是在有線電視網(wǎng)絡(luò)中數(shù)字電視技術(shù)的集中體現(xiàn)。將數(shù)字電視信號(hào)轉(zhuǎn)換為模擬的信號(hào)是數(shù)字電視機(jī)頂盒的工作原理,對(duì)于壓縮成數(shù)字化的聲音以及圖像的信號(hào)它可以進(jìn)行解碼和恢復(fù),可以通過音頻設(shè)備與電視顯示器產(chǎn)生的模擬語(yǔ)音信號(hào)和視頻信號(hào),為用戶提供高品質(zhì)的電視節(jié)目,它屬于模擬電視時(shí)代到數(shù)字電視時(shí)代的過度產(chǎn)物。

下面來介紹一下數(shù)字電視機(jī)頂盒的主要功能:首先,其對(duì)圖文電視方面的應(yīng)用是支持的;其次,對(duì)數(shù)字電視廣播的應(yīng)用也可以支持;第三其還可以支持廣播的數(shù)據(jù)。它是有線電視信號(hào)傳輸?shù)拿浇?,以充分混合同軸電纜網(wǎng)絡(luò)或網(wǎng)絡(luò),在有線電視網(wǎng)絡(luò)中它可以支持所有的交互式多媒體的應(yīng)用。所以,用戶可以在線升級(jí)軟件,電子郵件的接收與發(fā)送還可以使用IP電話等,對(duì)有線電視的網(wǎng)絡(luò)功能起到了很好的擴(kuò)展。有線電視網(wǎng)絡(luò)中的數(shù)字電視技術(shù),對(duì)于現(xiàn)今的網(wǎng)絡(luò)公司或電臺(tái)來講具有深遠(yuǎn)的影響。目前,數(shù)字化有線電視網(wǎng)絡(luò)改造項(xiàng)目已在我國(guó)大部分地區(qū)開始進(jìn)行,其中包含三個(gè)部分:客戶端為一部分,還有系統(tǒng)的前端和網(wǎng)絡(luò)。使用機(jī)頂盒,用戶可以收看央視及地方電視臺(tái)和其他廣播電視節(jié)目,信號(hào)強(qiáng),且穩(wěn)定,收到廣大用戶的一致好評(píng)。

1、電視網(wǎng)絡(luò)建設(shè)

電視網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)對(duì)系統(tǒng)的需求和技術(shù)方面要求高,要綜合考慮。此外在電視臺(tái)網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)方面因?yàn)樗c其他的網(wǎng)絡(luò)建設(shè)差別很大,其對(duì)于寬帶的要求很高,然而電視臺(tái)的業(yè)務(wù)性質(zhì)又會(huì)對(duì)其產(chǎn)生制約,所以,在建設(shè)之中我們需要充分運(yùn)用新的組網(wǎng)技術(shù)來確保網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的先進(jìn)性。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)素材全局的管理當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)已經(jīng)足夠可以滿足。因此為用戶在素材路徑的找尋提供了很大的方便,通過網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器可以直接對(duì)素材進(jìn)行搜索。

2、數(shù)字點(diǎn)數(shù)采用的傳輸技術(shù)

當(dāng)下,數(shù)字點(diǎn)數(shù)的傳輸技術(shù)的要點(diǎn)主要采用HFC網(wǎng)絡(luò)傳輸和AM-VSB的頻分復(fù)用的傳輸方式,從而實(shí)現(xiàn)了在不同頻率上的程序之間的區(qū)別。現(xiàn)在的數(shù)字電技術(shù)當(dāng)中,為了確保原始數(shù)字信號(hào)可以匹配在現(xiàn)有的HFC網(wǎng)絡(luò)中,對(duì)現(xiàn)有的數(shù)字信號(hào)進(jìn)行信道編碼是相當(dāng)重要的,該工藝包含有碼流的隨機(jī)化,R-S編碼,卷積的交織,從字節(jié)到字符的映射過程,差分編碼和基帶成形濾波器和QAM的調(diào)制。為了防止信號(hào)之間的互相干擾我們可在過對(duì)數(shù)字信號(hào)的兼容傳輸和信號(hào)之間糾錯(cuò)亂碼調(diào)制中采用差分將流碼分路來解決,對(duì)于高頻載波的形式分析來講,由于MPEG-2和HFC的模擬信號(hào)相同,因此,想要實(shí)現(xiàn)光鏈路、電纜鏈路對(duì)信號(hào)的傳輸還必須要結(jié)合混合傳輸。

三、對(duì)基于有線電視網(wǎng)絡(luò)中的數(shù)字電視技術(shù)的詳述

1、數(shù)字電視的環(huán)節(jié)組成

(1)信源編碼

其主要作用就是將圖像、廣播信息數(shù)字化,從而實(shí)現(xiàn)原始模擬電視信號(hào)數(shù)據(jù)編碼化。

(2)復(fù)用

以“包”為單位,對(duì)音頻、視頻、輔助數(shù)據(jù)流合為一體的數(shù)字信號(hào)源進(jìn)行分復(fù),然后采用一定長(zhǎng)度的數(shù)據(jù)流對(duì)其分割,并以標(biāo)示作為區(qū)分,最后這些多段流就組成最終的一套節(jié)目流和多套節(jié)目流。

(3)信道編碼與調(diào)制

信道適配其實(shí)就是信道編碼。這一過程主要是依賴于數(shù)據(jù)流對(duì)編碼進(jìn)行處理,以此來降低傳輸過程中的誤差,實(shí)質(zhì)就是對(duì)誤碼進(jìn)行檢錯(cuò)和糾錯(cuò)。它還能使基帶數(shù)據(jù)流放置高頻波上,以將基帶信號(hào)轉(zhuǎn)化為頻帶信號(hào)。

(4)傳輸信道

主要包括HFC、衛(wèi)星、數(shù)字干線、無線等。

(5)接收機(jī)

也就是家中可見的數(shù)字機(jī)頂盒。目前,我國(guó)電視技術(shù)正處于模擬電視技術(shù)向數(shù)字電視技術(shù)發(fā)展過渡階段,數(shù)字電視機(jī)頂盒已經(jīng)被作為媒介負(fù)責(zé)接收有線電視網(wǎng)絡(luò)發(fā)送至千家萬戶的信號(hào)。數(shù)字機(jī)頂盒能夠?qū)⑺邮盏陌l(fā)射臺(tái)數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)化為信息流,并對(duì)數(shù)字電視廣播、圖文信息等進(jìn)行接收。機(jī)頂盒同樣擁有信息化管理技術(shù),主要是針對(duì)收費(fèi)電視、視頻點(diǎn)播和IPIV(基于IP網(wǎng)絡(luò)的交互視頻為主要內(nèi)容的綜合信息平臺(tái))等。與傳統(tǒng)的機(jī)頂盒系統(tǒng)相比,有線電視傳播的信號(hào)媒介是電纜網(wǎng)絡(luò)和光纖同軸的混合網(wǎng)。

2、電視網(wǎng)絡(luò)的建設(shè)

在進(jìn)行電視網(wǎng)絡(luò)建設(shè)時(shí),要對(duì)系統(tǒng)的需求以及所用技術(shù)的性價(jià)比進(jìn)行綜合考慮。與此同時(shí),還應(yīng)在建設(shè)中充分考慮電臺(tái)網(wǎng)絡(luò)建設(shè)的基本原則,因?yàn)殡娨暸_(tái)網(wǎng)絡(luò)有別于其他網(wǎng)絡(luò)建設(shè),必須有足夠的帶寬才能實(shí)現(xiàn)數(shù)據(jù)、語(yǔ)音、視頻等信息的應(yīng)用,而電視臺(tái)的業(yè)務(wù)性質(zhì)將會(huì)制約這些應(yīng)用需求。那么,在進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)建設(shè)時(shí),就應(yīng)該保持網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)的先進(jìn)性,使用一些最新的組網(wǎng)技術(shù)和產(chǎn)品。目前的網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)已經(jīng)可以對(duì)網(wǎng)絡(luò)素材進(jìn)行全局管理,所以用戶不用再苦于素材路徑的尋找,可以直接對(duì)素材屬性進(jìn)行填寫,然后通過網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器來完成。

3、數(shù)字點(diǎn)數(shù)采用的傳輸技術(shù)

目前,數(shù)字點(diǎn)數(shù)所采用的主要傳輸技術(shù)主要有HFC網(wǎng)絡(luò)傳輸和AM-VSB頻分復(fù)用方式傳輸,這樣就實(shí)現(xiàn)了節(jié)目在不同頻率上的區(qū)分。在數(shù)字電視技術(shù)中,為保證原有的數(shù)字信號(hào)可以和現(xiàn)有的HFC網(wǎng)絡(luò)相匹配,就必須對(duì)現(xiàn)有的數(shù)字信號(hào)進(jìn)行信道編碼,這一過程主要包括碼流的隨機(jī)化、R-S編碼、卷積交織、字節(jié)到字符的映射、差分編碼、基帶成型濾波和QAM調(diào)制。對(duì)于數(shù)字信號(hào)兼容傳輸、信號(hào)之間糾錯(cuò)亂碼調(diào)制,可以通過差分將流碼分路,防止各種信號(hào)之間干擾。就高頻載波的形式分析而言,MPEG-2與HFC網(wǎng)絡(luò)傳輸模擬信號(hào)是一致的,再結(jié)合混合傳輸,從而實(shí)現(xiàn)被光鏈路、電纜鏈路對(duì)信號(hào)的傳輸。

結(jié)束語(yǔ)

我國(guó)電子科技的發(fā)展是數(shù)字電視技術(shù)應(yīng)用和發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?shù)字電視技術(shù)運(yùn)用先進(jìn)的數(shù)據(jù)接收和傳遞信號(hào),擁有一些區(qū)別于傳統(tǒng)電視技術(shù)的明顯優(yōu)勢(shì),如何進(jìn)一步加強(qiáng)和提高數(shù)字電視技術(shù)的普及率和深入研究,是目前我國(guó)有線電視網(wǎng)絡(luò)研究人員應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注的問題。

參考文獻(xiàn)

[1]胡恒如.數(shù)字電視在有線電視網(wǎng)中的傳輸[J].聲屏世界,2009,(12).

第7篇:廣播和電視的區(qū)別范文

我國(guó)廣播電視新科技迎來了現(xiàn)代廣播電視技術(shù)的新時(shí)代,實(shí)現(xiàn)廣播電視技術(shù)的數(shù)字化,已經(jīng)成為當(dāng)今廣播電視技術(shù)的發(fā)展方向。在優(yōu)化網(wǎng)絡(luò)技術(shù)及電視廣播傳輸?shù)淖饔孟?,?shù)字廣播節(jié)目、互動(dòng)數(shù)字電視盒收發(fā)廣播電視的傳輸實(shí)現(xiàn)了技術(shù)上的提高。本文對(duì)網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化廣播電視的起源、發(fā)展及優(yōu)勢(shì)進(jìn)行介紹,從技術(shù)角度闡述網(wǎng)絡(luò)數(shù)字化廣播電視技術(shù)。

二、數(shù)字化廣播電視技術(shù)的起源及發(fā)展

我國(guó)傳統(tǒng)的電視節(jié)目,圖像的傳輸、產(chǎn)生及接受等都是模擬信號(hào),采用的方法都是時(shí)間軸取樣的方法進(jìn)行的,傳輸?shù)姆绞绞欠日{(diào)制。為了為人們呈現(xiàn)出更好的視覺接收,通常分為奇、偶兩個(gè)場(chǎng)。但是以這種形式產(chǎn)生的電視信號(hào)受到的影響比較大,其中包括色度的畸變、噪聲的積累等都影響了接受的效果。因此,在信息技術(shù)不斷發(fā)展的今天,傳統(tǒng)的模擬體質(zhì)信號(hào)已經(jīng)被數(shù)字體制信號(hào)電視所替代。上個(gè)世紀(jì) 60 年代,對(duì)于數(shù)字廣播電視的研究初衷是為了滿足人們的聽覺和視覺的享受;1984年,日本首次提出了世界上第一個(gè)高清晰度研究方案,1988 年試播。由于數(shù)字化廣播電視技術(shù)的發(fā)展,開啟了一個(gè)全新的數(shù)字時(shí)代,數(shù)字信號(hào)的特點(diǎn)是通過代表信息的物理量以數(shù)據(jù)組來表現(xiàn)的,其中最主要的特征表現(xiàn)為離散性。數(shù)字化電視技術(shù)的本身也含有諸多的優(yōu)點(diǎn):首先是數(shù)字信號(hào)在傳輸和處理中,可以抗干擾和保真,使得圖像的質(zhì)量不受到任何影響,很大程度上提高了系統(tǒng)的可靠性。同時(shí),實(shí)時(shí)處理也是數(shù)字化廣播電視信號(hào)的優(yōu)勢(shì),改善了二維濾波、圖像質(zhì)量等,在傳輸中可以實(shí)現(xiàn)半音信號(hào)及圖像信號(hào)的重復(fù)使用,顯示出其優(yōu)越性。

三、數(shù)字化

1.視頻信號(hào)的數(shù)字化

模擬電視信號(hào)數(shù)字化是通過三個(gè)步驟實(shí)現(xiàn)的,主要包括:取樣、編碼和量化。奈奎斯特定理中指出,想要從信號(hào)取樣中恢復(fù)原信號(hào),就必須要使取樣的頻率保持在信號(hào)帶寬的 2 倍以上,而 PAL 制電視信號(hào)則是在采用的副載波的4倍的情況下才能進(jìn)行數(shù)字化頻率取樣。為了避免因差拍而導(dǎo)致的干擾,所取頻率的樣品必須與副載波是連鎖的,以便于增加圖像復(fù)原時(shí)的噪聲。利用提取樣本的方式,將模擬電視的信號(hào)轉(zhuǎn)變成時(shí)間軸上離散脈沖的信號(hào),時(shí)間軸上脈沖信號(hào)的幅度都是模擬出來的,想要通過數(shù)碼來表示幅度值,必須還要對(duì)模擬的幅度進(jìn)行離散處理,根據(jù)級(jí)別的不同對(duì)幅度值進(jìn)行劃分,在劃分的過程中要遵守舍零取整的規(guī)則,而這個(gè)過程就叫量化。經(jīng)過量化后的信號(hào),頻率轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字編碼脈沖,這個(gè)過程被稱之為編碼,然后利用二進(jìn)制比例表示出經(jīng)過量化的取樣值。在二進(jìn)制中,每一個(gè)字節(jié)都有其相對(duì)應(yīng)的量化值,最后經(jīng)過排列重組得到由二值脈沖所組成的數(shù)字信息流。

2.音頻信號(hào)的數(shù)字化

在電視系統(tǒng)中,圖像與聲音是同時(shí)傳送的,所以聲音信號(hào)的數(shù)字化實(shí)現(xiàn),在數(shù)字化實(shí)現(xiàn)的總體中也是非常重要的。相對(duì)于動(dòng)態(tài)范圍和信雜比的要求與圖像信號(hào)而言,由于聲音信號(hào)與圖像信號(hào)的頻率取樣標(biāo)準(zhǔn)有所不同,所以聲音信號(hào)的帶寬與之相比有很大差別。另外,由于電視的伴音在與視頻單通道傳輸時(shí)運(yùn)用的是時(shí)分復(fù)用的方式,所以在對(duì)聲音頻率進(jìn)行選擇性取樣參數(shù)時(shí),必須要考慮到其與圖像信號(hào)的場(chǎng)頻、掃描行頻的取樣頻率關(guān)系。

在取樣頻率的情況下,基帶的寬度過大,會(huì)造成頻譜重疊,是基帶中的頻率與取樣頻率的交錯(cuò)現(xiàn)象。交錯(cuò)現(xiàn)象會(huì)使還原后的模擬音聽起來悅耳。所以音頻信號(hào)取樣頻率在奈奎斯特取樣定理中是這么規(guī)定的,在模擬基帶信號(hào)輸入到變換器之前增加一個(gè)低通濾波器,所截頻率需要的大小必須要低于取樣頻率的一半,以避免交錯(cuò)的現(xiàn)象發(fā)生。對(duì)取樣信號(hào)進(jìn)行處理,將模擬的信號(hào)通過轉(zhuǎn)化,成為時(shí)間上的脈沖信號(hào)。然而此時(shí)的脈沖信號(hào)仍然是模擬的,所以必須要將脈沖信號(hào)經(jīng)過離散化處理,其中數(shù)碼分值的過程,稱為量化。數(shù)碼率是隨著抽樣頻率和量化的比特?cái)?shù)所決定的,如果抽樣的頻率相對(duì)較高,那么量化的比特?cái)?shù)也就會(huì)相應(yīng)的增大,數(shù)碼率也會(huì)相應(yīng)的有所提高,而這時(shí)所需要傳輸設(shè)施的寬帶要比平常更寬。

四、信號(hào)的傳輸流程

信號(hào)的傳輸過程中,需要經(jīng)歷很多較為復(fù)雜的過程,最后才能夠使用戶正確的接受到數(shù)字的信號(hào)。

1.碼率的復(fù)用

為了更加方便信號(hào)的傳輸,我們將部分?jǐn)?shù)量的低速信號(hào)復(fù)接為高速率的信號(hào),這也提高了傳輸速率,實(shí)現(xiàn)了傳輸?shù)娜萘?。美?guó)、英國(guó)等發(fā)達(dá)國(guó)家都擁有自己的數(shù)字速率系統(tǒng),也可以根據(jù)不同的要求對(duì)碼率服用,滿足不同的需求。

2.QAM 調(diào)制

數(shù)字的調(diào)制的種類很多,數(shù)字化廣播電視使用的通常是MQAM 調(diào)制,它可以將載波的振幅和相位同時(shí)進(jìn)行數(shù)碼調(diào)制的形式。在廣播電視數(shù)字技術(shù)的范疇中,將模擬信號(hào)經(jīng)過處理后,可以適用于微波和光纜等傳輸設(shè)施的頻域。

3.機(jī)頂盒

有線電視機(jī)頂盒的基本功能是接受廣播電視節(jié)目。它和數(shù)字衛(wèi)星機(jī)頂盒原理是相同的,區(qū)別在于信號(hào)傳輸?shù)慕橘|(zhì)不同。數(shù)字有線電視的機(jī)頂盒可以支持任何廣播和交互式的多媒體應(yīng)用,其中包括電子節(jié)目指南、數(shù)字電視廣播接受等等。

五、網(wǎng)絡(luò)廣播技術(shù)的實(shí)現(xiàn)

首先要根據(jù)因特網(wǎng)的特性建立一個(gè)特殊的廣播服務(wù)器,在廣播服務(wù)器中建立網(wǎng)頁(yè)服務(wù)器,在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器的主頁(yè)上,建立屬于每個(gè)廣播電視節(jié)目的有效鏈接,對(duì)于用戶所發(fā)來的請(qǐng)求,廣播服務(wù)器可以隨時(shí)偵聽,并根據(jù)所接受的請(qǐng)求,馬上將用戶所點(diǎn)播的節(jié)目發(fā)送到用戶請(qǐng)求的客戶端,再經(jīng)由用戶端展示播放給用戶。這樣,用戶只需要在計(jì)算機(jī)上通過鼠標(biāo)操作,就可以運(yùn)行客戶端軟件,隨時(shí)訪問自己感興趣的廣播電臺(tái)的服務(wù)器收看自己喜歡的節(jié)目。

第8篇:廣播和電視的區(qū)別范文

關(guān)鍵詞:網(wǎng)絡(luò)電視:對(duì)策

模擬電視向數(shù)字電視轉(zhuǎn)換是當(dāng)今時(shí)展的客觀要求,是社會(huì)信息資源全面發(fā)展的必然趨勢(shì),它將隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展、財(cái)富的增長(zhǎng)、人們物質(zhì)文化生活水平的提高穩(wěn)定向前推進(jìn)。但目前有線電視網(wǎng)絡(luò)市場(chǎng)在基層的發(fā)展現(xiàn)狀并不理想,表現(xiàn)為進(jìn)展緩慢且很不平衡,特別是在農(nóng)村更是步履艱難。究竟是什么原因在制約它的發(fā)展?

一、有線網(wǎng)絡(luò)電視平移緩慢的主要原因

1.1長(zhǎng)期形成“免費(fèi)”看電視的思想觀念是數(shù)字電視推廣平移中的巨大障礙

從廣播的發(fā)展到電視的普及近50年的歷程,國(guó)家一直以公益性質(zhì)利用廣播和電視媒體宣傳國(guó)家的方針政策,豐富人們的文化生活,從不向收聽收視人群收取費(fèi)用。廣播電視成了一個(gè)特殊的行業(yè),被稱之為黨和國(guó)家的“喉舌”,廣播電視免費(fèi)收視成為慣例。10多年來,隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展,有線電視得到了迅速發(fā)展和推廣。在城市,每個(gè)有線用戶可以看到幾十套電視節(jié)目,隨之,網(wǎng)絡(luò)用戶開始繳納少量的維護(hù)費(fèi)用,一大部分分散前端由單位自辦,由集體支付。其次,無線開路發(fā)射個(gè)人接收效果也很好,也能收多套節(jié)目,不繳費(fèi)也能收看。但電信則不同,它一開始就是付費(fèi)通話,有償服務(wù),通訊事業(yè)迅速發(fā)展,用戶自愿出錢接受服務(wù),不像電視網(wǎng)絡(luò)收費(fèi)那樣費(fèi)力。至于電信網(wǎng)絡(luò)網(wǎng)上用戶更是說一不二,包月60元,每年600元,形勢(shì)很好,效益可觀。據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)部門報(bào)道,我國(guó)人均收入在2003年已達(dá)到1000美元,昔陽(yáng)縣在2007年農(nóng)村人均收入達(dá)3131元。從個(gè)人家庭消費(fèi)支出項(xiàng)目看,家用汽車增速加快,家用電話、電腦呈普及之勢(shì),發(fā)展順利。有線網(wǎng)絡(luò)電視在城市業(yè)已普及,但在縣級(jí)以下基層每月12元的模擬電視收視費(fèi)收取卻很不順利,這就是我們所說的思想認(rèn)識(shí)問題,沒有付費(fèi)收視的思想意識(shí),這是影響網(wǎng)絡(luò)電視健康發(fā)展的主要思想根源。

1.2體制機(jī)制的缺陷制約了有線電視的健康發(fā)展

廣播電視行業(yè)長(zhǎng)期當(dāng)“喉舌”以事業(yè)吃飯,靠財(cái)政撥款維持運(yùn)行,沒有拆分,也沒有其他行業(yè)進(jìn)入與其競(jìng)爭(zhēng),存在先天不足。行業(yè)主管部門既當(dāng)運(yùn)動(dòng)員又當(dāng)裁判員,養(yǎng)尊處優(yōu),缺乏活力。由于倡導(dǎo)四級(jí)辦廣播,省、市兩級(jí)消費(fèi)水平較高,廣電已成為繼金融、保險(xiǎn)、石油、天然氣、電信電力、IT業(yè)之后又一個(gè)高薪族(文摘報(bào)轉(zhuǎn)載中國(guó)新聞出版報(bào)報(bào)道)??h、鄉(xiāng)兩級(jí)則黯然失色,投資靠政府,發(fā)展緩慢,由于缺少市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制體制,有錢辦廣播電視的縣鄉(xiāng)屈指可數(shù)。投入不足,束縛了基礎(chǔ)建設(shè),網(wǎng)絡(luò)電視難以做大做強(qiáng)。改革開放以來,在股票上市環(huán)節(jié)上,別的企業(yè)都在積極地推動(dòng)本行業(yè)企業(yè)上市,而廣電行業(yè)所屬的企業(yè),才開始將經(jīng)營(yíng)性資產(chǎn)向企業(yè)優(yōu)化方向轉(zhuǎn)型。近十年來,全國(guó)廣播電視行業(yè)雖然成立了不少“集團(tuán)”,但在行業(yè)內(nèi)部整合上留于形式,沒有實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。怎樣整合?以哪一級(jí)為主?既不明確,也沒有行動(dòng),這就造成了數(shù)字電視運(yùn)行不暢,競(jìng)爭(zhēng)無力。就我們這個(gè)有24萬人口的山區(qū)縣的網(wǎng)絡(luò)來看,全縣有1.6萬戶入網(wǎng),且只覆蓋縣城之內(nèi)。農(nóng)村基本沒有網(wǎng)絡(luò)。僅就縣城周圍2.5kM內(nèi)的用戶也被上級(jí)網(wǎng)絡(luò)部門接管,由于運(yùn)作上的行政命令,加之各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)調(diào)動(dòng)頻繁,管理人才缺乏且工作主動(dòng)性差,帶來的是托管、兼管、代管,主要領(lǐng)導(dǎo)既是行政主管又是企業(yè)主管,政企不分、企事不分、效益不佳。廣大農(nóng)村農(nóng)民希望網(wǎng)絡(luò)到村看加密的愿望至今未能實(shí)現(xiàn)。與此形成鮮明對(duì)照的是移動(dòng)、聯(lián)通、電信的光網(wǎng)架在了農(nóng)村的周邊,因條塊分割,難以人戶使用。目前,山西省只有應(yīng)縣和靜樂縣移動(dòng)和廣電進(jìn)行了合作,使這兩縣的廣大農(nóng)民享受到了“網(wǎng)絡(luò)”給人們帶來的方便,打電話、看電視、上互聯(lián)網(wǎng)一應(yīng)俱全,但又得不到推廣,結(jié)癥何在?還是體制問題,還是因?yàn)楣芾砟J綔蟆⑦\(yùn)行機(jī)制不暢。

1.3服務(wù)質(zhì)量差,收費(fèi)不合理。也是制約網(wǎng)絡(luò)電視發(fā)展的重要原因

中國(guó)的財(cái)富就個(gè)人而言93%的財(cái)富在7%的人手中,又95%以上的富人在城市,農(nóng)村還是欠發(fā)達(dá)地區(qū)。中國(guó)農(nóng)村人口占80%,全國(guó)電視用戶約4億部,農(nóng)村約有2.5億戶,就昔陽(yáng)縣這個(gè)小網(wǎng),農(nóng)戶也是主力戶,1.7萬戶網(wǎng)絡(luò)用戶有70%是城周圍農(nóng)村用戶,真正的市民不足1萬戶,據(jù)有關(guān)資料報(bào)道,2008年昔陽(yáng)縣農(nóng)村人均純收入為3000余元,由于收入較低,限制了他們的有效消費(fèi),和西方發(fā)達(dá)國(guó)家不能比,就是和國(guó)內(nèi)發(fā)達(dá)地區(qū)比也是很低的,這樣的現(xiàn)實(shí)決定了居民對(duì)電視娛樂的消費(fèi)心理基本是普及型的,不愿意支付更多的收視費(fèi)用。其次,收視費(fèi)不合理也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問胚,移動(dòng)、聯(lián)通在農(nóng)村月租費(fèi)和城市是有區(qū)別的。但縣城、農(nóng)村網(wǎng)絡(luò)電視收視費(fèi)卻和北京、廣州、太原一樣,這樣的收費(fèi)模式顯然不合理,不利于網(wǎng)絡(luò)電視的發(fā)展與平移,天天喊平移,3年過去了,不但發(fā)展緩慢,還出現(xiàn)了大面積的丟戶,已平移的用戶感到和以前沒有什么區(qū)別,頻道依舊,反而增加了操作的困難。所用的機(jī)頂盒“故障”頻發(fā),幾千用戶機(jī)頂盒就有三四家供貨,供需雙方矛盾,公司失信拖欠廠商貨款,廠商停止供貨保修,最終還是用戶受折騰。一項(xiàng)事業(yè)管理滯后,失去信譽(yù),它的事業(yè)再有發(fā)展前途也會(huì)被受阻。平移之后,除了收費(fèi)多之外,用戶并沒有感到明顯變化,這種服務(wù)質(zhì)量和效果,直接影響了有線網(wǎng)絡(luò)電視“平移”的普及和提高。

1.4廣播電視行業(yè)企事混合,分片經(jīng)營(yíng),沒有形成統(tǒng)一的主體,不利于數(shù)字電視推廣與平移

廣播電視行業(yè)主要是由前端電臺(tái)和終端網(wǎng)絡(luò)公司兩塊組成,電視臺(tái)的收入一靠政府二靠廣告,效益可觀,而網(wǎng)絡(luò)電視的收人主要靠收視費(fèi)支撐。由于初期投資較大,業(yè)務(wù)技術(shù)良莠不齊,投資不能及時(shí)收回,再加上它的共網(wǎng)不足,全國(guó)1億~3.5億戶分為無數(shù)個(gè)運(yùn)營(yíng)商,沒有形成互聯(lián)互通規(guī)模效益,天天喊整合平移,時(shí)至今日收效甚微,收視質(zhì)量提高不大,經(jīng)營(yíng)部門步履艱難。而移動(dòng)公司、聯(lián)通公司在2008年日均純收入3億元人民幣,就我們一個(gè)縣級(jí)聯(lián)通用戶也已達(dá)到55341戶,年收入2977萬元,移動(dòng)用戶為63221戶,年收入10435萬元,而廣電網(wǎng)絡(luò)用戶僅為1.4萬戶,年收入只有400萬元,這是何等差距。網(wǎng)絡(luò)電視獨(dú)家經(jīng)營(yíng)、分片經(jīng)營(yíng)、屬地經(jīng)營(yíng),主體地位不明顯競(jìng)爭(zhēng)不力,發(fā)展滯后效果差。

以上我們分析了思想觀念特別是用戶消費(fèi)觀念,體制機(jī)制的缺陷,服務(wù)質(zhì)量差,收費(fèi)不合理和全國(guó)沒有形成一個(gè)集中統(tǒng)一的管理模式,競(jìng)爭(zhēng)沒有實(shí)力,這幾方面就造成了多年喊整合、喊平移,喊數(shù)字化,步伐緩慢效果差,這就是數(shù)字電視平移發(fā)展緩慢的主要原因。

二、在新形勢(shì)下怎樣推進(jìn)數(shù)字電視平移工作健康協(xié)調(diào)發(fā)展

(1)解放思想,更新觀念。首先是領(lǐng)導(dǎo)要解放思想、緊跟形勢(shì)的發(fā)展。提高服務(wù)意識(shí),以用戶為中心多方合作,形成多方共贏的新局面。解放思想就是要破除廣電唯我獨(dú)尊的舊觀念,放在中國(guó)特色的社會(huì)主義大市場(chǎng)中發(fā)揮作用,裁判員還是要當(dāng)?shù)?,但運(yùn)動(dòng)員我們不一定全當(dāng),數(shù)字電視平移和發(fā)展是一個(gè)特殊的產(chǎn)業(yè),值得研究和探討。它不但具有一般產(chǎn)業(yè)的任意產(chǎn)業(yè)鏈上產(chǎn)品的共性。而且還具有物流流向形態(tài)的雙重性,也就是說它具有從實(shí)物形式出現(xiàn)的硬件設(shè)備與管理軟件,同時(shí)以內(nèi)容的形式出現(xiàn)的節(jié)目和服務(wù),它具有兩類商品的特點(diǎn),一個(gè)是運(yùn)送節(jié)目的載體,另一個(gè)商品是信息服務(wù)。依據(jù)物流原理而言。在并行交織的兩條商品流中,信息大于載體本身,它最終銷售給用戶的商品是節(jié)目?jī)?nèi)容和客戶服務(wù)。在西方資本主義社會(huì)體制看來,這兩個(gè)商品流的爭(zhēng)議不大,但在我國(guó)的制度看來,信息本身還有它的特殊性,這就是要符合中國(guó)國(guó)情,要有中國(guó)特色,這樣就形成了數(shù)字電視產(chǎn)業(yè),數(shù)字電視平移,在我們國(guó)家的特殊性,這也是廣播電視業(yè)為什么不能像電信、電力行業(yè)那樣大刀闊斧前進(jìn)的主要原因,所以廣電業(yè)不在WTO之內(nèi)。

(2)下大工夫,提高節(jié)目質(zhì)量,增加節(jié)目數(shù)量,讓“上帝”認(rèn)可。理論和實(shí)踐都證明,數(shù)字電視是一個(gè)多層次全方位的大系統(tǒng),單靠某一家經(jīng)營(yíng)不可能把合格的、優(yōu)質(zhì)的商品提供給用戶。數(shù)字節(jié)目?jī)?nèi)容建設(shè)涉及的節(jié)目信息種類非常廣泛,除了常規(guī)的衛(wèi)星節(jié)目外,還有視頻點(diǎn)播、數(shù)據(jù)廣播、電子商務(wù)、各類信息速遞以及可以滿足廣大用戶對(duì)新聞、文化、經(jīng)濟(jì)、娛樂、教育、咨詢、體育、旅游、購(gòu)物、股票等多種個(gè)性化需求的視音頻節(jié)目?jī)?nèi)容,這么龐大的系統(tǒng)業(yè)務(wù),要做大做強(qiáng)必須加強(qiáng)立法,完善管理體制,加大監(jiān)督力度,細(xì)化準(zhǔn)入,要發(fā)揮社會(huì)力量,團(tuán)體個(gè)體一起上,都來參與競(jìng)爭(zhēng),努力提高節(jié)目質(zhì)量提高服務(wù)水平,用良好的服務(wù)擴(kuò)大用戶,這樣事業(yè)的發(fā)展就有了動(dòng)力。以前那種平移只是發(fā)放出售一個(gè)機(jī)頂盒就完事大吉,網(wǎng)絡(luò)未改、節(jié)目未增,只是方便了管理,效果肯定不佳。其結(jié)果或者收費(fèi)難,或者大量用戶丟掉。衛(wèi)星直收必然也是最后的選擇。實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn),廣大用戶不認(rèn)可的事終究是沒有發(fā)展前途的,只有使廣大收視用戶感到既經(jīng)濟(jì)實(shí)惠,又使用方便這才是發(fā)展的原動(dòng)力,沒有了用戶的信任。沒有了用戶的支持也就沒有了這個(gè)事業(yè)的前途。

第9篇:廣播和電視的區(qū)別范文

關(guān)鍵詞:英國(guó) 廣播電視 雙軌制

第一章:英國(guó)廣播電視雙軌制的發(fā)展變遷

所謂雙軌制,顧名思義,就是公營(yíng)媒體和私營(yíng)媒體雙軌并行,同時(shí)存在。公營(yíng)的是以英國(guó)廣播公司(The British Broadcasting Corporation,BBC)為代表的公共廣播電視媒體,而私營(yíng)的是以獨(dú)立廣播局(Independent Broadcasting Authority, IBA)所管轄的一系列商業(yè)廣播電視頻道為代表的廣播電視媒體。雙軌制的形成,有其歷史淵源。

隨著收音機(jī)的誕生,無線電生產(chǎn)商們意識(shí)到無線廣播是一個(gè)潛在的巨大市場(chǎng)。1922年,英國(guó)郵政總局收到了將近100份來自無線電制造商的有關(guān)于要求開辦電臺(tái)的申請(qǐng)。為了使這方面需要得到控制,解決廣播頻率少于要求開辦電臺(tái)申請(qǐng)者多之間的矛盾,郵政大臣說服了互相競(jìng)爭(zhēng)的制造商們,由他們共同投資一家規(guī)模不大的電臺(tái):英國(guó)廣播公司(The British Broadcasting Company, BBC),約翰.瑞思被任命為總經(jīng)理,至此,英國(guó)歷史上第一家電臺(tái)誕生了。

最初的BBC是為了商業(yè)利益而成立的,然而在剛成立的時(shí)間里,它卻深深的被烙上了約翰.瑞思個(gè)人的印記。瑞思希望英國(guó)廣播公司不要將利益作為唯一的追求目標(biāo),更不能為了利益違背道德,公司應(yīng)該為公共利益服務(wù),并堅(jiān)持BBC應(yīng)該獨(dú)立于政治之外。這種理念對(duì)于BBC以后形成的公共服務(wù)的特點(diǎn)產(chǎn)生了很大影響。

公司成立后,其經(jīng)費(fèi)來源是收取收音機(jī)牌照稅和收聽執(zhí)照稅,但這些資源很快就無法滿足電臺(tái)快速擴(kuò)張的的需要。在此基礎(chǔ)上,成立一個(gè)為國(guó)家利益服務(wù)的公共委員會(huì)來代替私營(yíng)電臺(tái)的建議被提出來。1926年,新的BBC(The British Broadcasting Corporation)成立了。

在成為公營(yíng)媒體之后的時(shí)間里,BBC始終在為它的初衷而努力。1926年英國(guó)爆發(fā)了,丘吉爾希望BBC能為其所用,他認(rèn)為政府有權(quán)這樣去做。如果BBC被政府接管,那么它苦心經(jīng)營(yíng)的中立客觀的形象將會(huì)毀于一旦,因此BBC并沒有倒向政府這一邊?!霸谡麄€(gè)罷工過程中,政府都一直強(qiáng)調(diào)罷工者有政治陰謀,違反了憲法。BBC 在這場(chǎng)危機(jī)中呈現(xiàn)出一種政治中立的職業(yè)道德和專業(yè)精神?!雹僭谶@次之后,廣播吸引了全國(guó)性的聽眾。在大蕭條和經(jīng)濟(jì)衰退時(shí)期,BBC逆勢(shì)而上,雇工人數(shù)上漲了4倍,并提高員工的工資,通過這樣擴(kuò)大了自己在受眾心里的影響力。到30年代末,BBC真正逐漸成為了權(quán)威的機(jī)構(gòu)。

而真正使BBC走向鼎盛的是在二戰(zhàn)期間。二戰(zhàn)中,BBC停播了于1936年開播的電視頻道,只保留了廣播頻道繼續(xù)對(duì)外廣播。這段時(shí)期,BBC播出內(nèi)容包括可靠的新聞和極受歡迎的娛樂節(jié)目等,同時(shí),首相丘吉爾的戰(zhàn)時(shí)演說也通過BBC傳遍了不列顛島的千家萬戶,這些都大大地鼓舞了英國(guó)人民反抗法西斯士氣,增強(qiáng)了英國(guó)的凝聚力,對(duì)二戰(zhàn)西線的勝利起到了重要意義?!霸趹?zhàn)爭(zhēng)期間,BBC既是勝利的象征,也是勝利的推動(dòng)力。BBC是國(guó)家歷史的一部分,也被公認(rèn)是國(guó)家歷史的一部分,這點(diǎn)在戰(zhàn)爭(zhēng)期間體現(xiàn)得比其他任何時(shí)候都要明顯。”②正是在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,BBC在國(guó)內(nèi)外的影響力得到了極大的提高與鞏固,從此成為了英國(guó)社會(huì)生活中輿論的主流導(dǎo)向。

二戰(zhàn)結(jié)束后9個(gè)月,BBC電視臺(tái)恢復(fù)播出。一直到1955年以前,BBC可謂是英國(guó)廣播電視的壟斷者,因?yàn)檎麄€(gè)國(guó)家只有這樣一個(gè)廣播電視臺(tái),觀眾沒有選擇的余地。1951年英國(guó)大選中,保守黨擊敗了工黨后,有著巨大娛樂產(chǎn)業(yè)支持的商業(yè)化說客們對(duì)舊的廣播電視體制展開了猛烈的進(jìn)攻,并最終獲得了成功。1954年,英國(guó)保守黨政府通過了《1954年廣播法》,改變了英國(guó)廣播公司獨(dú)家經(jīng)營(yíng)電視的政策,規(guī)定設(shè)立獨(dú)立電視公司,引進(jìn)商業(yè)電視機(jī)制,并由獨(dú)立電視公司負(fù)責(zé)管理和監(jiān)督商業(yè)電視。1955年9月1日,英國(guó)第一家商業(yè)電視臺(tái)——獨(dú)立電視網(wǎng)(ITV)誕生,這也宣告英國(guó)廣播電視新時(shí)代的到來。

商業(yè)電視產(chǎn)生后,標(biāo)志著英國(guó)廣播電視事業(yè)的雙軌制開始形成,BBC一家獨(dú)大的的局面開始瓦解?!坝腥苏J(rèn)為,獨(dú)立電視網(wǎng)帶來了一場(chǎng)革命,因?yàn)樗鼘?duì)BBC在戰(zhàn)前那種自大、保守的風(fēng)格發(fā)起挑戰(zhàn)?!雹凼聦?shí)上,實(shí)行商業(yè)電視體制,對(duì)于英國(guó)整個(gè)廣播電視事業(yè)的發(fā)展起到了促進(jìn)作用。1972年,英國(guó)政府又通過了《1972年無線廣播法》,準(zhǔn)許開辦商業(yè)廣播,并將商業(yè)無線廣播也納入獨(dú)立電視公司的管理體系,接受獨(dú)立廣播局(IBA)的管理。1973年,英國(guó)第一家私營(yíng)電臺(tái)倫敦廣播公司正式營(yíng)業(yè)。這之后,1981年,第四頻道(channel 4)開播,1997年(channel 5)開播。自1955年第一家商業(yè)電視臺(tái)誕生,進(jìn)過不斷地發(fā)展和演變,英國(guó)廣播電視的雙軌制最終形成。

第二章:公共廣播電視和商業(yè)廣播電視之比較

BBC是世界公共廣電電視服務(wù)的典范,它的創(chuàng)立為歐洲和世界的公共廣播電視服務(wù)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。BBC的業(yè)務(wù)主要包括三部分:對(duì)內(nèi)廣播、對(duì)外廣播、電視臺(tái)。

對(duì)內(nèi)廣播分為四個(gè)臺(tái):一臺(tái)專播大眾音樂;二臺(tái)主要播送輕音樂、幽默、猜謎、故事和體育等娛樂節(jié)目:三臺(tái)主要播送戲曲、交響樂、爵士音樂、文藝作品朗誦及介紹。還有一些其他知識(shí)性和趣味性節(jié)目;四臺(tái)以新聞為主,也有一些音樂戲劇節(jié)目。

BBC每天24小時(shí)對(duì)外廣播,其節(jié)目宗旨是“為世界服務(wù)”,內(nèi)容主要包括新聞以及知識(shí)性、文娛性的節(jié)目,其中以新聞節(jié)目為主。

電視是BBC最為核心的業(yè)務(wù),也是影響力最大的業(yè)務(wù)。而BBC1和BBC2是英國(guó)收看面最廣的兩個(gè)頻道。BBC1的定位是大眾化節(jié)目,其內(nèi)容主要有新聞、娛樂、電影等各種節(jié)目;而BBC2則以突出社會(huì)責(zé)任作為節(jié)目編排的準(zhǔn)則。BBC1的大部分節(jié)目與BBC2的所有節(jié)目通過地方臺(tái)的轉(zhuǎn)播向全國(guó)播放。另外,BBC還開設(shè)有九個(gè)數(shù)字電視頻道。除了這些,BBC還開辦了多套全球節(jié)目,包括面向歐洲地區(qū)的BBC精華和娛樂頻道,BBC美國(guó)頻道,BBC加拿大頻道、面向南非和北歐地區(qū)的BBC美食頻道、面向加拿大的BBC兒童頻道、面向全球的世界頻道等。

英國(guó)廣播公司電視臺(tái)以制作高質(zhì)量的電視劇聞名于世,每年制作電視劇410部左右,擅長(zhǎng)拍攝世界古典名著。他們制作的電視劇高雅、嚴(yán)肅、風(fēng)格忠于原作,受到各國(guó)的歡迎。BBC設(shè)置的資料性紀(jì)錄片業(yè)以題材廣泛、思想深刻著稱于世。

從BBC頻道的設(shè)立和廣播電視節(jié)目?jī)?nèi)容上可以看到,其宗旨是始終是圍繞著公共服務(wù)。在BBC的主流頻道中是不允許播出廣告的(國(guó)際頻道可以播出廣告,但所有廣告收入必須投入到節(jié)目的再生產(chǎn)),因此BBC是沒有廣告收入的。其收入的主要來源是向英國(guó)擁有電視機(jī)并收看電視的公民收取電視執(zhí)照費(fèi)以及政府的補(bǔ)貼,電視執(zhí)照費(fèi)是收入主要來源。其收取電視執(zhí)照費(fèi)的法律依據(jù)《皇家特許狀》,它授權(quán)BBC收取執(zhí)照費(fèi),取之于民,用之于民。

正因?yàn)锽BC的收入來源是來自于民眾,所以“BBC永遠(yuǎn)要把公眾利益放在第一位,永遠(yuǎn)都要強(qiáng)調(diào)社會(huì)的公共價(jià)值觀?!雹苓@種制度保證了BBC只需堅(jiān)信一個(gè)理念:為公眾服務(wù)。既然經(jīng)費(fèi)來自于民眾,因此BBC可以不屈從于任何的商業(yè)機(jī)構(gòu)和任何一個(gè)政黨。

獨(dú)立電視臺(tái),第四頻道,第五頻道是除了BBC以外僅有的三家提供模擬電視信號(hào)的商業(yè)電視臺(tái)。其商業(yè)化的性質(zhì)就決定了其與BBC的最大不同。

獨(dú)立電視臺(tái)特許經(jīng)營(yíng)公司有15家電視臺(tái),分布在全英各地。通常來說特許經(jīng)營(yíng)地區(qū)性商業(yè)電視臺(tái)分為三類。

第一類是分布在人口最密集的四大區(qū)域:倫敦的泰晤士電視臺(tái)、倫敦周末電視臺(tái),中部的中部獨(dú)立電視臺(tái),西北部的格蘭納達(dá)電視臺(tái)和約克郡的約克郡電視臺(tái),它們主要提供商業(yè)點(diǎn)聲望播出的英國(guó)本土節(jié)目。

第二類覆蓋人口不太密集的區(qū)域:英格蘭南部和東南部、英格蘭東部、蘇格蘭中部、威爾士和英格蘭西部,它們?yōu)樯虡I(yè)電視網(wǎng)提供每周兩小時(shí)的的電視節(jié)目并制作一些地區(qū)性節(jié)目。

第三類覆蓋區(qū)域?yàn)槿丝谙∩俚倪呥h(yuǎn)地區(qū):英格蘭西南部、蘇格蘭南部、英格蘭北部、北愛爾蘭和海峽群島,它們制作每天一小時(shí)的本地節(jié)目。

獨(dú)立廣播組織的主要任務(wù)是統(tǒng)籌、協(xié)調(diào)15個(gè)節(jié)目公司提供的地方新聞節(jié)目。播送廣播和電視節(jié)目,建立和管理發(fā)射臺(tái)等。和BBC經(jīng)費(fèi)來自于執(zhí)照費(fèi)和政府補(bǔ)貼不同的是,它的經(jīng)費(fèi)主要依靠各節(jié)目公司提供,另外還有一部分是廣告收入。獨(dú)立廣播局是一家私營(yíng)壟斷企業(yè),統(tǒng)轄15個(gè)地區(qū)性電視公司和19各地區(qū)廣播電臺(tái),在轄15個(gè)地區(qū)性電視公司和19各地區(qū)廣播電臺(tái),在全國(guó)有一套完整的電視廣播網(wǎng)。

1982年創(chuàng)立的英國(guó)第四頻道(Channel 4)起初也是由獨(dú)立廣播局所有,并由獨(dú)立電視臺(tái)承擔(dān)運(yùn)作的費(fèi)用。作為回報(bào),獨(dú)立電視臺(tái)有權(quán)出售第四頻道的廣告時(shí)段。隨著第四頻道不斷發(fā)展與成熟,它的董事們希望將第四頻道獨(dú)立出來?!?990年廣播法案》的出臺(tái)將第四頻道由獨(dú)立廣播局的下屬機(jī)構(gòu)變成了獨(dú)立的法定的第四頻道公司電視公司,并且從此獲得了自主經(jīng)營(yíng)廣告時(shí)間的權(quán)利。盡管如此,第四頻道又不是一個(gè)純商業(yè)的頻道,在節(jié)目編排方面,它不能只從營(yíng)利的角度出發(fā),而必須要履行公共服務(wù)電視的義務(wù),去補(bǔ)充BBC和獨(dú)立電視臺(tái)的在節(jié)目?jī)?nèi)容方面的空缺。

在經(jīng)營(yíng)方式上面,第四頻道與早期的BBC有著很大的不同,那就是采取制播分離的方式。在第四頻道成立前,英國(guó)所有的電視節(jié)目制作幾乎都出自BBC和獨(dú)立電視臺(tái),在進(jìn)口國(guó)外節(jié)目方面也有著嚴(yán)格的限制。而第四頻道成立后被稱為“電視節(jié)目出版商”,完全將節(jié)目委托給其他機(jī)構(gòu)來制作:“第四頻道的委托制作相當(dāng)徹底,連新聞時(shí)段都交由ITN在一定的規(guī)范下制播,包括午間新聞、7時(shí)的晚間新聞以及每周青少年版塊新聞‘第一手消息’,都是由ITN提供。其他節(jié)目,也全部委托制作,與全英國(guó)311個(gè)獨(dú)立電視制作人合作。在1986年以前,它的節(jié)目43%來自獨(dú)立制作人,39%來自ITV及ITN,18%來自電視劇情片?!雹?/p>

1997年誕生的第五頻道(Channel 5)是目前英國(guó)唯一無法達(dá)到100%信號(hào)覆蓋率的無線電視臺(tái),經(jīng)過多年的努力,現(xiàn)在已經(jīng)覆蓋超過80%以上英國(guó)家庭。另外,第五頻道通過有線電視和衛(wèi)星電視同步轉(zhuǎn)播其節(jié)目,以服務(wù)更多觀眾,使觀眾能夠免費(fèi)收視到節(jié)目。

第五頻道誕生之時(shí),英國(guó)的電視市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)是非常激烈的,因此它只能以小制作和特殊的節(jié)目編排來與其他無線電視臺(tái)相抗衡。其節(jié)目?jī)?nèi)容的安排上也和BBC,ITV,第四頻道不同:播出比例最高的依次是是電影、寫實(shí)、喜劇、體育,而新聞所占到的比例不到10%。同時(shí),第五頻道很注意與其他頻道同時(shí)段所訴求的受眾有所區(qū)別,注重開發(fā)新觀眾群,這使得它在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中得以發(fā)展。

經(jīng)費(fèi)來源方面,廣告仍然是第五頻道的基礎(chǔ)收入,除此之外,節(jié)目贊助、舉辦主題活動(dòng)和廣告商贊助的節(jié)目等也是其追求的經(jīng)濟(jì)來源。第五頻道與BBC,ITV,第四頻道不同之處還在于它的新業(yè)務(wù),即投資成立其他公司來提供其他與媒體相關(guān)的新服務(wù)。

英國(guó)廣播電視的雙軌制是一個(gè)完善的體制,公共廣播電視和商業(yè)廣播電視之間存在著互補(bǔ)的關(guān)系:BBC雖然是公立的,不允許播出廣告來增加收入,但是其也有著商業(yè)化的運(yùn)營(yíng)方式;商業(yè)廣播電視雖然可以播出廣告獲得收入,但是也要承擔(dān)起公共服務(wù)的義務(wù),這種公私并行的制度給觀眾帶來了良好的服務(wù)和優(yōu)質(zhì)的節(jié)目。

結(jié)語(yǔ):

中國(guó)廣播電視業(yè)經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展,在當(dāng)今已經(jīng)形成了宏大的媒介產(chǎn)業(yè)規(guī)模。從整體上來看,中國(guó)廣播電視的運(yùn)營(yíng)機(jī)制是國(guó)營(yíng)和商業(yè)化兩種類型的結(jié)合。某種程度上,英國(guó)廣播電視的雙軌制給我國(guó)的廣播電視行業(yè)的發(fā)展提供了借鑒,這需要我們?cè)谘芯亢蛯?shí)踐中去探索。

注釋:

①詹姆斯.卡瑞,珍.辛頓:《英國(guó)新聞史》 清華大學(xué)出版社2003年第六版 第098頁(yè).

②詹姆斯.卡瑞,珍.辛頓:《英國(guó)新聞史》 清華大學(xué)出版社2003年第六版 第103頁(yè).

③詹姆斯.卡瑞,珍.辛頓:《英國(guó)新聞史》 清華大學(xué)出版社2003年第六版 第133頁(yè).

④陳永慶:《解密BBC——世界傳媒王國(guó)的成長(zhǎng)之路》 華夏出版社第012頁(yè).

⑤唐亞明,王凌潔:《英國(guó)傳媒體制》 南方日?qǐng)?bào)出版社 第213頁(yè).

參考文獻(xiàn):

[1]詹姆斯.卡瑞,珍.辛頓:《英國(guó)新聞史》 清華大學(xué)出版社2003年第六版.

[2]陳永慶:《解密BBC——世界傳媒王國(guó)的成長(zhǎng)之路》 華夏出版社.

[3]唐亞明,王凌潔:《英國(guó)傳媒體制》 南方日?qǐng)?bào)出版社.

[4]張?jiān)伻A 何勇 郝進(jìn)平 曾海芳:《西歐主要國(guó)家的傳媒政策及轉(zhuǎn)型》 上海人民出版社.