動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)精選(九篇)

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第1篇：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)范文

【關(guān)鍵詞】角色；場(chǎng)景；設(shè)計(jì)

引言

動(dòng)畫(huà)短片的主體是動(dòng)畫(huà)角色，場(chǎng)景襯托動(dòng)畫(huà)角色，動(dòng)畫(huà)角色融入到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，突出角色個(gè)性，凸顯角色的性格，我們可以通過(guò)場(chǎng)景，感受故事的發(fā)展，體會(huì)故事主題思想，引起共鳴。

一、動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)

1、角色設(shè)定是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)

在動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作過(guò)程中，首先應(yīng)該考慮角色設(shè)定。動(dòng)畫(huà)短片故事結(jié)構(gòu)和影視電影比較要短很多，情節(jié)也較為簡(jiǎn)單。那么，一部好的動(dòng)畫(huà)短片要讓觀眾印象深刻不能僅僅只是故事本身，設(shè)定鮮活的角色的形象才是最重要的，使角色有個(gè)性化的行為、獨(dú)特的語(yǔ)言和生動(dòng)活潑的角色性格，讓他給觀眾刻苦銘心的印象。在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的今天，設(shè)計(jì)出生動(dòng)活潑的卡通形象，是決定成敗的關(guān)鍵，是動(dòng)漫周邊產(chǎn)品得到推廣的基礎(chǔ)。在動(dòng)畫(huà)角色的形象設(shè)定中，無(wú)可置疑，最核心當(dāng)屬主要角色，也就是說(shuō)在前期設(shè)定中，首先要把握好主要角色的設(shè)計(jì)。

主要角色塑造對(duì)作品的影響毋庸置疑。要塑造主要角色形象，角色的設(shè)定是最首要的依據(jù)。動(dòng)畫(huà)劇本的創(chuàng)作過(guò)程中，故事情節(jié)必須要和主要角色緊密聯(lián)系。在多樣化的故事情節(jié)下，要把握主要角色具有相對(duì)穩(wěn)定性，保持相對(duì)一致性的特點(diǎn)。換句話(huà)說(shuō)，主要角色的動(dòng)作、語(yǔ)言、性格、等都是具有一定的同一性，就算前后有所不同也應(yīng)是逐漸的發(fā)展、變化、慢慢的過(guò)渡。這樣，才能在觀眾腦海里有刻苦銘心的烙印，而不是讓他們感到無(wú)厘頭。在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)短片角色時(shí)要抓住角色特點(diǎn)，讓角色設(shè)定符合故事情節(jié)，讓動(dòng)畫(huà)故事熠熠生輝。因此主要角色的設(shè)定關(guān)系著劇本創(chuàng)作角色定位是否達(dá)到統(tǒng)一，為角色設(shè)置一個(gè)框架，讓主要角色鮮活起來(lái)，這對(duì)動(dòng)畫(huà)短片最終效果有著舉足輕重的作用。

2、故事情節(jié)的發(fā)展需要準(zhǔn)確把握角色的典型性

主要角色設(shè)定要充分體現(xiàn)典型性，那么就要區(qū)別其它角色，要讓主要角色的個(gè)性特征相對(duì)突出，這是劇本創(chuàng)作的難點(diǎn)。創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)劇本，在篩選素材時(shí)，選擇的標(biāo)準(zhǔn)不只停留在故事情節(jié)如何吸引人，還要看故事本身和你設(shè)定的人物的性格特征是否相吻合。動(dòng)畫(huà)片《櫻桃小丸子》中的主要角色小丸子是一個(gè)活潑、好動(dòng)、懶惰、任何事情都拖到最后一刻才做、學(xué)習(xí)不認(rèn)真、成績(jī)平平、經(jīng)常和姐姐斗氣、愛(ài)幻想、做事沒(méi)恒心的小孩，就算是生活中普通的小事，在她身上也會(huì)變得波瀾起伏，總會(huì)有各種意外發(fā)生。但這和她獨(dú)有的個(gè)性相比較，這些“波瀾起伏”和“意外”也就變得情合理了。

在對(duì)角色形象設(shè)定時(shí)性格的塑造尤為重要。動(dòng)畫(huà)角色的個(gè)性特征必須十分突出。觀眾對(duì)這些生動(dòng)鮮活的角色并不僅僅停留在他們是一個(gè)個(gè)空虛的影像，而是升華到對(duì)人性的解讀。 設(shè)定角色性格，不是要一應(yīng)俱全，而是要充分詮釋出性格中的特點(diǎn)，甚至僅抓住某一點(diǎn)拓展開(kāi)，成為為角色的塑造的依據(jù)。在劇本創(chuàng)作中，為角色設(shè)定口頭禪及習(xí)慣動(dòng)作，能夠?qū)⒔巧男愿裉攸c(diǎn)以最簡(jiǎn)潔、最生動(dòng)地表現(xiàn)方式展現(xiàn)出來(lái)。正是通過(guò)這些典型化的小細(xì)節(jié)，才讓觀眾對(duì)很多的動(dòng)畫(huà)角色感興趣的。在設(shè)置角色口頭禪和習(xí)慣動(dòng)作的時(shí)候，除了一定要?jiǎng)e出心裁和符合角色的性格身份外，尤其需要結(jié)合當(dāng)前流行的因素，通過(guò)影片的傳播讓口頭禪和習(xí)慣動(dòng)作流行開(kāi)來(lái)，成為一種潮流，成為一種時(shí)尚。

二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)

1、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)重要性

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)是眾多藝術(shù)設(shè)計(jì)中的一種，是將動(dòng)畫(huà)故事發(fā)生發(fā)展的空間和場(chǎng)景設(shè)計(jì)為可視形象。其目的是要為動(dòng)畫(huà)中故事情節(jié)的發(fā)生和發(fā)展提供場(chǎng)所，交待時(shí)空關(guān)系，營(yíng)造情緒氛圍，提供動(dòng)作支點(diǎn)，刻畫(huà)角色的性格心理等。若想塑造合理生動(dòng)而豐富的場(chǎng)景空間形象，就必須對(duì)室內(nèi)外空間、影視劇作場(chǎng)景、各種自然環(huán)境及不同風(fēng)格建筑有一定的認(rèn)知，這樣才能創(chuàng)作出千變?nèi)f化的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)有豐富的表達(dá)語(yǔ)言，可以運(yùn)用各種風(fēng)格和表現(xiàn)手法，但前提必須以動(dòng)畫(huà)角色為依據(jù)，符合劇情，起到烘托主題的作用，而且應(yīng)與其它部分的美術(shù)風(fēng)格統(tǒng)一，讓整個(gè)畫(huà)面更協(xié)調(diào)更貼近故事的情節(jié)，只有這樣場(chǎng)景語(yǔ)言才能令觀眾觸景生情。

2、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的主觀色彩運(yùn)用

在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中應(yīng)把握對(duì)象最本質(zhì)的屬性，有根據(jù)地設(shè)定對(duì)象的色彩關(guān)系，使動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景為整個(gè)動(dòng)畫(huà)短片綻放光芒。人們對(duì)主觀色彩的感受和解讀，會(huì)不經(jīng)意的反映到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，這就是我們要對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)色彩提煉的原因。雖然有些人對(duì)色彩感覺(jué)比較遲鈍，但同樣能在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中用較為豐富的色彩表現(xiàn)。色彩對(duì)人的心理有一種暗示，比如：在快樂(lè)、高興等積極時(shí)候，色彩應(yīng)該是明亮、絢麗的顏色；而在憂(yōu)郁、悲傷等消極的時(shí)候，色彩多是深沉、灰暗的顏色。顏色的心理暗示都是許許多多的設(shè)計(jì)者們通過(guò)不斷主觀分析、判斷、感覺(jué)而提煉出來(lái)的。

我們改變慣性的思考方法，用自己的思維去解讀色彩本質(zhì)，那么我們會(huì)感受到色彩千變?nèi)f化的魅力，這就是我們所說(shuō)的將色彩的客觀屬性，變成自己的主觀色彩呈現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)之中。因此有了主觀意識(shí)的能動(dòng)發(fā)揮，即使同畫(huà)一個(gè)景物每個(gè)設(shè)計(jì)師色彩的感覺(jué)也截然不同，他們的作品所表現(xiàn)的思想也就不同。

在動(dòng)畫(huà)短片中角色與場(chǎng)景是相互聯(lián)系的，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是與動(dòng)畫(huà)短片的情節(jié)、角色的活動(dòng)緊密聯(lián)系在一起的，與動(dòng)畫(huà)角色之間是互動(dòng)的關(guān)系，不能將角色設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)當(dāng)成是完全獨(dú)立的部分，我們要在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中仔細(xì)揣摩，而不是把場(chǎng)景用來(lái)填補(bǔ)空白的畫(huà)面。

參考文獻(xiàn)：

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第2篇：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)范文

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)；場(chǎng)景；背景；概念

從本質(zhì)上來(lái)看，和動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景相似的傳統(tǒng)電影、戲劇的場(chǎng)景，與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景有最大的區(qū)別，那就是傳統(tǒng)電影、戲劇的場(chǎng)景是屬于實(shí)物性的空間范疇，而動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是屬于虛擬性的空間范疇。實(shí)物性的空間通常服務(wù)于真實(shí)角色的表演，受限于角色真實(shí)性特征的影響，場(chǎng)景空間的調(diào)度和自由度必然要控制在一定范圍；而虛擬性的空間則一般服務(wù)于虛擬角色的表演，在畫(huà)面場(chǎng)景空間的調(diào)度和自由度上，可以不受如電影、戲劇中的真實(shí)環(huán)境的空間限制，使動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景呈現(xiàn)的范圍、角度、鏡頭運(yùn)動(dòng)與銜接達(dá)到無(wú)所不及的自由。當(dāng)然，隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，3D技術(shù)已經(jīng)大量運(yùn)用于電影制作之中，這使得原有的實(shí)物性的空間服務(wù)的對(duì)象發(fā)生了變化；而虛擬性的空間的服務(wù)對(duì)象也出現(xiàn)運(yùn)用于真人。

因此，隨著時(shí)代與技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)的許多概念已經(jīng)需要與時(shí)俱進(jìn)，逐步更新，從動(dòng)畫(huà)發(fā)展的時(shí)代性與技術(shù)性上來(lái)探討動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與場(chǎng)景、背景的異同。

1 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與場(chǎng)景的概念之爭(zhēng)

在電影藝術(shù)詞典中，場(chǎng)景是指“展開(kāi)電影劇情單元場(chǎng)次的特定空間環(huán)境，包含了角色生活、工作等活動(dòng)場(chǎng)景和想象的非現(xiàn)實(shí)環(huán)境?！盵1]場(chǎng)景，在電影或戲劇中是為角色表演所搭建的舞臺(tái)，在動(dòng)畫(huà)片中同樣也是為角色表演所營(yíng)造的空間環(huán)境。只是從傳統(tǒng)意義上講，服務(wù)于真實(shí)對(duì)象的實(shí)物性空間范疇與服務(wù)于虛擬對(duì)象的虛擬性空間范疇作為兩者最大區(qū)別。但是，數(shù)字技術(shù)的介入，讓電影中出現(xiàn)了大量的虛擬性空間環(huán)境，也使得電影中的角色不再只是真人，還出現(xiàn)了虛擬角色與真人共同在虛擬性空間環(huán)境中的表演。如類(lèi)似《變形金剛》系列電影，影片中真人、虛擬角色、實(shí)物性空間與虛擬性空間的結(jié)合，成為當(dāng)下電影大片追逐的一種時(shí)尚，同時(shí)也引領(lǐng)了數(shù)字技術(shù)的發(fā)展和觀眾審美觀的提升。

回過(guò)頭來(lái)看，電影中出現(xiàn)的這樣一種虛擬空間環(huán)境，它在服務(wù)于真人角色表演也必須要受制于角色真實(shí)性特征，這種虛擬性空間環(huán)境僅僅是無(wú)法實(shí)拍的實(shí)物性空間的“模擬再現(xiàn)”，場(chǎng)景空間的調(diào)度和自由度必然要控制在一定范圍。因此，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，電影的虛擬空間環(huán)境與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)還是有一定的區(qū)別。

從概念上梳理來(lái)看，場(chǎng)景中的“場(chǎng)”通常是指電影或者戲劇的場(chǎng)次、段落，是時(shí)間的概念；而場(chǎng)景中的“景”是指景物、環(huán)境的意思，是空間的概念。這一點(diǎn)，電影或者戲劇的場(chǎng)景與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景兩者都是相通的，屬于同一范疇。進(jìn)一步衍生來(lái)看，電影、戲劇、動(dòng)漫、游戲、廣告等一系列由鏡頭語(yǔ)言所表現(xiàn)的作品，都是由角色和供角色表演的環(huán)境這兩部分組成的，而角色所處的“環(huán)境”就是場(chǎng)景。不管是針對(duì)什么類(lèi)型的藝術(shù)形式，場(chǎng)景向觀眾闡明的是故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，以及時(shí)代特征和地理特征等。

從現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)理論發(fā)展的研究來(lái)看，動(dòng)畫(huà)這一門(mén)藝術(shù)，它被歸納為電影的一個(gè)門(mén)類(lèi)，從呈現(xiàn)的最終形式上包含了電影的基本特征。按以前的動(dòng)畫(huà)史研究中表述，兩者最大的區(qū)別就是電影是以真人為拍攝對(duì)象，而動(dòng)畫(huà)則是以虛擬角色作為表現(xiàn)對(duì)象。但是隨著科技的發(fā)展和人類(lèi)審美的提高，電影在表現(xiàn)手段上更加追求創(chuàng)新，更加注重基于現(xiàn)代科技的精心包裝，使電影似乎呈現(xiàn)出無(wú)所不及的電影效果，畫(huà)面沖擊力、感染力，在編劇漸趨成熟的橋段下，散發(fā)出前所未有的藝術(shù)美感。而與此同時(shí)，隨著飽含諸多類(lèi)似動(dòng)畫(huà)技術(shù)的數(shù)字特效大量的運(yùn)用，電影與動(dòng)畫(huà)的界限變得越來(lái)越模糊，電影中的虛擬角色有時(shí)已經(jīng)作為主角呈現(xiàn)，或與主角人類(lèi)同等重要的地位，如導(dǎo)演詹姆斯?卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的《阿凡達(dá)》，其中10英尺高（約3米）的3D藍(lán)色類(lèi)人生物“Na'vi族”的展現(xiàn)幾乎撐起了影片的主要?jiǎng)∏閿⑹?，而其如世外桃源般的潘多拉星球的各種數(shù)字場(chǎng)景與虛擬角色的結(jié)合，在忽略真人故事部分后，完全可以認(rèn)為這是一部三維動(dòng)畫(huà)片，可見(jiàn)數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用應(yīng)經(jīng)不再局限于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)、純數(shù)字三維動(dòng)畫(huà)，更衍生至與真人結(jié)合的新的展現(xiàn)形式。因此，現(xiàn)代電影已不是傳統(tǒng)意義上的“電影”，是飽含諸多動(dòng)畫(huà)元素的數(shù)字技術(shù)的電影；動(dòng)畫(huà)也不再是傳統(tǒng)意義上的動(dòng)畫(huà)了，而是一個(gè)“大動(dòng)畫(huà)”的概念，數(shù)字技術(shù)的介入使得兩者的界定越來(lái)越困難，而蘊(yùn)含動(dòng)畫(huà)元素的數(shù)字技術(shù)與真人的結(jié)合也將成為未來(lái)電影發(fā)展的趨勢(shì)。對(duì)于這類(lèi)電影與動(dòng)畫(huà)的概念界定，是未來(lái)動(dòng)畫(huà)理論研究的重要課題。

而與同屬動(dòng)漫門(mén)類(lèi)的游戲，其“場(chǎng)景”則是指游戲中的環(huán)境、建筑、機(jī)械、道具等。從動(dòng)畫(huà)本體上看，游戲沒(méi)有動(dòng)畫(huà)劇情般的敘事，它只是游戲橋段的環(huán)境場(chǎng)所，是為完成動(dòng)漫游戲的任務(wù)、沖突服務(wù)，以及為刻畫(huà)角色性格服務(wù)的時(shí)空造型藝術(shù)。游戲場(chǎng)景通常可以理解為根據(jù)企劃的要求還原出游戲中的自然景物、生活環(huán)境元素、建筑物、道具、幻想環(huán)境等。它的創(chuàng)作是依據(jù)動(dòng)漫游戲劇本、依據(jù)角色造型、依據(jù)特定的時(shí)間線(xiàn)索規(guī)定的。游戲場(chǎng)景設(shè)計(jì)不但影響著角色與游戲進(jìn)程，而且還影響著游戲畫(huà)面的欣賞。動(dòng)畫(huà)片給觀眾帶來(lái)的感受是動(dòng)畫(huà)片中多種元素綜合產(chǎn)生的，它讓觀眾隨著劇情的發(fā)展而緊張、憂(yōu)傷、欣喜、興奮，而在游戲的互動(dòng)過(guò)程中，玩者最直接感受到的還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)所傳達(dá)出來(lái)的氣氛和畫(huà)面整體情緒。

2 動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)與背景之爭(zhēng)

對(duì)于動(dòng)畫(huà)行業(yè)傳統(tǒng)的從業(yè)人員來(lái)說(shuō)，“背景”這一詞可謂是非常熟悉的一個(gè)叫法，在動(dòng)畫(huà)公司，背景是作為一個(gè)部門(mén)存在，從業(yè)人員叫做背景人員或繪景人員，背景是傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片中作為襯托角色表演的舞臺(tái)。但就字面意義而言，背景包含兩層意思，“背”是背后、后面的意思；而“景”則是指景物、環(huán)境的意思，它是一個(gè)空間的概念，而這個(gè)空間其實(shí)只是一個(gè)具體的針對(duì)性的單獨(dú)空間環(huán)境，它沒(méi)有時(shí)間性的概念。

首先，傳統(tǒng)意義上所謂的“背景”，單獨(dú)拿出來(lái)看，就是一張靜止的、單一的、不與角色產(chǎn)生互動(dòng)的畫(huà)面。由此，它也不足以表達(dá)“場(chǎng)景”，因?yàn)閳?chǎng)景既具有空間性特征，又具有時(shí)間性特征。往往，這種“背景”呈現(xiàn)的是一種“標(biāo)牌功能”，如同電影中某個(gè)建筑門(mén)口掛著一個(gè)牌子，上面寫(xiě)著“雜貨店”等等之類(lèi)，這是創(chuàng)作者的刻意表達(dá)。事實(shí)上，很多情況下沒(méi)有多少人會(huì)在看一部動(dòng)畫(huà)片的時(shí)候特意去留意角色身后究竟是什么樣的一張“背景”，進(jìn)而反復(fù)揣摩。除非這是一張長(zhǎng)時(shí)間不動(dòng)的背景，人們?cè)诳茨伭私巧笾荒鼙粡?qiáng)迫去看角色以外的背景，但這樣的動(dòng)畫(huà)就顯得很無(wú)聊了。觀眾通常只會(huì)接受“場(chǎng)景”的概念，一旦這張畫(huà)面完全凝固和孤立，而且無(wú)法與角色產(chǎn)生互動(dòng)作用，那它就顯得多余，也就毫無(wú)意義了。

其次，在行業(yè)實(shí)際操作過(guò)程中，“背景”這一詞也不夠嚴(yán)密，比如在具體的動(dòng)畫(huà)影片畫(huà)面中，角色前可能還會(huì)有前層、中層，在角色后，背景層前面可能還有后景等，而“背景”兩字只是指角色后面襯托角色表演的環(huán)境。所以，以單獨(dú)“背景”一詞而概而括之，此概念顯然不夠準(zhǔn)確、嚴(yán)密。只是行業(yè)內(nèi)由于傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片場(chǎng)景是以背景居多而產(chǎn)生的一種習(xí)慣性說(shuō)法而已。

那么，對(duì)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)而言，從目前國(guó)外動(dòng)畫(huà)行業(yè)的一般操作程序來(lái)看，有些導(dǎo)演習(xí)慣性的在正式進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)之前，通常會(huì)先展開(kāi)探索影片風(fēng)格基調(diào)的概念設(shè)計(jì)，動(dòng)畫(huà)影片的概念設(shè)計(jì)分為角色概念設(shè)計(jì)和場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)之前的前期構(gòu)想與影片基調(diào)測(cè)試。根據(jù)劇本，設(shè)計(jì)出場(chǎng)景概念草圖與場(chǎng)景概念氣氛?qǐng)D，可以基本框定影片的時(shí)代特征、地理特征和人文特征，是動(dòng)畫(huà)影片創(chuàng)作不可缺少的環(huán)節(jié)，對(duì)影片的正式制作起到一種整體性引導(dǎo)作用。在這一過(guò)程中，會(huì)經(jīng)過(guò)許多的嘗試、修改，直至最終確定。如宮崎駿多部動(dòng)畫(huà)影片的場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)，從影片正式制作之初，就基本控制住了影片的風(fēng)格基調(diào)，為影片的展開(kāi)起到了很好的鋪墊作用。依據(jù)概念設(shè)計(jì)的風(fēng)格基調(diào)指示，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)這一步驟將按此完成整部影片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)工作，包括主次場(chǎng)景、多角度場(chǎng)景等。接下來(lái)，進(jìn)入繪景繪制這一程序，完成場(chǎng)景正式彩稿的著色工作。

由此，我們可以看出，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)其實(shí)是作為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)的進(jìn)一步升華，它把導(dǎo)演的想法明確，風(fēng)格基調(diào)確定，與角色設(shè)計(jì)共同構(gòu)建出完整的影片世界觀。

綜上所述，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)既要包含時(shí)間的概念，又要包含空間的概念，更要涵蓋動(dòng)畫(huà)片所具有的諸多特性，因此動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以這樣重新定義：指隨著動(dòng)畫(huà)劇情發(fā)展的變化而變化的，在特定空間中，除角色以外的一切對(duì)象的動(dòng)畫(huà)景物元素的設(shè)計(jì)。這其中既包含了時(shí)間的概念，又包含了整個(gè)空間的概念，同時(shí)又緊扣動(dòng)畫(huà)這一基點(diǎn)，基本上完整的闡述了其內(nèi)涵。有時(shí)，在具體創(chuàng)作中，根據(jù)需要，我們也往往把作為環(huán)境氣氛元素的群眾角色作為動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)它不是單獨(dú)的背景設(shè)計(jì)，也不是單純的環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，更不是藝術(shù)家感情宣泄的風(fēng)景寫(xiě)生，而是依據(jù)動(dòng)畫(huà)劇本特定的時(shí)間線(xiàn)索等來(lái)為角色表演服務(wù)所進(jìn)行的具有高度創(chuàng)造性的藝術(shù)創(chuàng)作。因此，要學(xué)習(xí)、研究動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，必須首先理清“場(chǎng)景”、“背景”和“動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)”的概念，以明析正確概念，使學(xué)習(xí)起始就能抓住核心要領(lǐng)。

參考文獻(xiàn)：

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第3篇：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)范文

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫(huà)；場(chǎng)景；設(shè)計(jì)形式；造型；空間；色彩

三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)需采用創(chuàng)意思維，獲得最佳的表現(xiàn)手法和設(shè)計(jì)形式。三維動(dòng)畫(huà)發(fā)展的時(shí)間比較短，但發(fā)展速度較快。現(xiàn)階段，三維動(dòng)畫(huà)廣泛應(yīng)用在建筑效果圖、電視欄目、電影、影視片頭、電腦游戲中，有著廣闊的市場(chǎng)前景。三維動(dòng)畫(huà)三要素為三維動(dòng)畫(huà)角色、劇本和場(chǎng)景。若要研究三維動(dòng)畫(huà)，就要對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景進(jìn)行深入研究。場(chǎng)景設(shè)計(jì)在世界發(fā)達(dá)國(guó)家已具有良好發(fā)展趨勢(shì)，但我國(guó)場(chǎng)景設(shè)計(jì)重視程度還不夠高，在理論研究和專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)領(lǐng)域的研究較少。

1 空間設(shè)計(jì)形式

三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)是動(dòng)畫(huà)劇本，為塑造和表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色所服務(wù)。場(chǎng)景空間是開(kāi)放立體式空間結(jié)構(gòu)，由場(chǎng)景設(shè)計(jì)師創(chuàng)造和編排的一種蒙太奇空間。畫(huà)框內(nèi)外動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)形成了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的整體形態(tài)。場(chǎng)景空間也是營(yíng)造氣氛和表達(dá)主題的重要要素。為了表現(xiàn)三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間，需要取舍三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的現(xiàn)實(shí)空間，表現(xiàn)出畫(huà)面的空間效果。

場(chǎng)景空間可分為實(shí)體、想象、真實(shí)、外景、內(nèi)景、虛擬六種空間類(lèi)型。實(shí)體空間是鏡頭畫(huà)面中的清晰物象，比如客廳、劇場(chǎng)；想象空間是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的模擬、虛幻空間，常應(yīng)用在游戲場(chǎng)景中；真實(shí)空間是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中真實(shí)存在的空間，應(yīng)用在超現(xiàn)實(shí)和現(xiàn)實(shí)題材的動(dòng)畫(huà)中；外景和內(nèi)景空間是以動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間范圍劃分；虛擬空間是界面劃定出受限定小的空間形式，例如動(dòng)畫(huà)人物圍在一起，被圍部分則是虛擬空間，具有通透感和活潑性。

空間構(gòu)成形式有五類(lèi)，即橫、縱排列空間、多層次空間、綜合式空間和單一空間。綜合空間層次、結(jié)構(gòu)、場(chǎng)景最為豐富，能展現(xiàn)出場(chǎng)面效果，刻畫(huà)出角色的性格。三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)受到透視關(guān)系、構(gòu)圖形式的影響。而構(gòu)圖在藝術(shù)領(lǐng)域中稱(chēng)為“意匠”，關(guān)系到作品意境高低。場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)要保證整體局部統(tǒng)一、內(nèi)容形式統(tǒng)一、主要次要統(tǒng)一。在構(gòu)圖方法上也多種多樣，有對(duì)角線(xiàn)、水平垂直、縱深方向、三角形構(gòu)圖。構(gòu)圖方法會(huì)形成不一樣的節(jié)奏美感，也會(huì)營(yíng)造不同的空間氛圍。場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)重要的設(shè)計(jì)元素是透視，是把三維立體空間物體體現(xiàn)于二維平面空間中，以大氣透視、焦點(diǎn)透視、色彩透視和影調(diào)透視體現(xiàn)場(chǎng)景空間美感。

2 造型設(shè)計(jì)形式

場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)是運(yùn)用對(duì)比、相近、比例調(diào)整和重復(fù)方法合理安排和設(shè)計(jì)場(chǎng)景中的造型元素關(guān)系，實(shí)現(xiàn)自然融合，獲得特殊的化學(xué)反應(yīng)。三維動(dòng)畫(huà)和二維動(dòng)畫(huà)的區(qū)別在于，三維動(dòng)畫(huà)像電影場(chǎng)景那么真實(shí)，不需要考慮主體突出。三維動(dòng)畫(huà)的光、影、空間運(yùn)用，能在視覺(jué)上形成復(fù)雜場(chǎng)景。有些是將現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景結(jié)合三維動(dòng)畫(huà)形象，有的完全由三維軟件控制，含有炫目特效，調(diào)節(jié)方便而且效果驚人。

三維動(dòng)畫(huà)有寫(xiě)實(shí)風(fēng)格、漫畫(huà)風(fēng)格、幻想風(fēng)格三種。寫(xiě)實(shí)風(fēng)格廣泛應(yīng)用在CG電影內(nèi)。這是由于該電影需要很高的模擬現(xiàn)實(shí)標(biāo)準(zhǔn)，營(yíng)造的空間感、真實(shí)感可以讓觀眾產(chǎn)生視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)。比如《最終幻想》的全數(shù)字模擬角色，給人一種真實(shí)感受；漫畫(huà)風(fēng)格是二維漫畫(huà)的立體表現(xiàn)，造型更傾向于立體漫畫(huà)。場(chǎng)景和角色變得卡通化，真實(shí)和抽象混在一起，細(xì)節(jié)簡(jiǎn)化?；孟腼L(fēng)格常用在游戲造型中。它具有創(chuàng)造性和夸張性。三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)并不是有固定模式，而是尋求規(guī)律用適當(dāng)方法完成。

場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)應(yīng)具有統(tǒng)一性。造型要素要統(tǒng)一整合，形成和諧美感。場(chǎng)景造型應(yīng)注重單純特質(zhì)，消除瑣碎細(xì)節(jié)，以精簡(jiǎn)要素表現(xiàn)形態(tài)效果。比如《海底總動(dòng)員》中海濱場(chǎng)景的深藍(lán)和淡藍(lán)色彩，給人一種心靈的安詳、潔凈與愉悅。三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)還應(yīng)具有節(jié)奏感，體現(xiàn)在場(chǎng)景陳設(shè)道具和物象模式中。整體形式效果越嚴(yán)整，其組織規(guī)律就越復(fù)雜。比如在《浪漫夏日》中，運(yùn)用場(chǎng)景內(nèi)擁有節(jié)奏感的線(xiàn)條造型，形成浪漫溫馨的夏夜生活。同時(shí)，場(chǎng)景造型要素要彼此互補(bǔ)平衡，造型要素需在相互調(diào)節(jié)中形成靜止、安定現(xiàn)象。造型要素的相互位置、重量、方向、空間和整體構(gòu)成上給人穩(wěn)定感覺(jué)，形成平衡美感。比如《最終幻想》應(yīng)用了構(gòu)圖學(xué)中軸對(duì)稱(chēng)，兩邊山穩(wěn)定畫(huà)面重心。為使得畫(huà)面效果靈活，整體構(gòu)圖旋轉(zhuǎn)一個(gè)小角度，攝像機(jī)畫(huà)框內(nèi)的畫(huà)面傾斜。以流體和粒子特效的方式形成一個(gè)小型瀑布，處在畫(huà)面左側(cè)，增加了畫(huà)面神秘感和浪漫氣息。

3 色彩設(shè)計(jì)形式

場(chǎng)景色彩表現(xiàn)指的是場(chǎng)景畫(huà)面中色彩的合理配置和藝術(shù)表現(xiàn)?？刂粕视蔁艄夂筒馁|(zhì)實(shí)現(xiàn)，在三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景內(nèi)的色彩有裝飾色彩、寫(xiě)實(shí)色彩和主觀色彩。裝飾色彩指的是色彩配色效果表現(xiàn)，高度純化或概括客觀色彩，或者以變形和夸張手法突出色彩視覺(jué)效果，表現(xiàn)出裝飾趣味。裝飾色彩應(yīng)用在具有個(gè)性特征的三維藝術(shù)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景內(nèi)；寫(xiě)實(shí)色彩是客觀世界和畫(huà)面效果相似的色彩，多應(yīng)用在追求寫(xiě)實(shí)造型場(chǎng)景質(zhì)感和光影的場(chǎng)景中，例如時(shí)間色彩變化和客觀季節(jié)等；主觀色彩是設(shè)計(jì)者對(duì)色彩的愛(ài)好，為突出色彩心理效應(yīng)使用的色彩處理方法。主觀色彩可實(shí)現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格的三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景顏色表現(xiàn)受到燈光音響，比如藍(lán)光的冷色調(diào)、紅光的暖色調(diào)。顏色冷暖、光照方向、位置變化都會(huì)形成不同心理感受。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景布置燈光近似于電影燈光布置，使用的是三點(diǎn)光源法。三點(diǎn)光源包括主光燈、輔光燈和背光燈。主光燈亮度最高，在3/4的場(chǎng)景正面處，表現(xiàn)出了整體色彩。主光燈可形成角色陰影。輔光燈處在攝像機(jī)附近，可形成平和和平面光照射效果。輔光燈可形成柔和陰影。背光燈用于勾勒人物輪廓，在背景中表現(xiàn)角色，放于3/4的場(chǎng)景背面。三點(diǎn)光源是經(jīng)典的照明方式，要靈活加以運(yùn)用。

在三維動(dòng)畫(huà)影片中，色彩基調(diào)是場(chǎng)景色彩的表現(xiàn)。故此，場(chǎng)景設(shè)計(jì)要利用好色彩心理特征，表現(xiàn)出影片的氣氛情緒和作者的行為意圖。比如黑白灰三種色彩，黑色代表著消極的意義，物體反射能力弱就會(huì)呈現(xiàn)黑色面貌。黑色和其他色彩進(jìn)行組合，是較好的襯托色，可以表現(xiàn)出其他顏色的色感和光感。以黑白組合，光感最分明、樸實(shí)和強(qiáng)烈。白色是全色光，均勻混合而成，代表著純潔明朗?；疑佑诎咨秃谏g，為中等明度。給人一種含蓄、高壓、耐人尋味之感。

4 結(jié)束語(yǔ)

三維動(dòng)畫(huà)已步入全新時(shí)代。三維動(dòng)畫(huà)作品的制作，既需要導(dǎo)演精心構(gòu)思，也需要場(chǎng)景、角色、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師的積極探索。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)不等同于繪景和環(huán)藝設(shè)計(jì)，它服務(wù)于影視動(dòng)畫(huà)，是時(shí)空造型藝術(shù)。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師要靈活運(yùn)用形式美原則和設(shè)計(jì)形式，重視場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)的研究，發(fā)展三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的人性化關(guān)懷，使觀眾更樂(lè)于接受三維動(dòng)畫(huà)的情感交流。

參考文獻(xiàn)：

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第4篇：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)范文

關(guān)鍵詞 動(dòng)畫(huà) 場(chǎng)景設(shè)計(jì) 地域特征

民族性問(wèn)題是文藝作品都不可回避的一個(gè)問(wèn)題，動(dòng)畫(huà)也不例外，在民族文化需要振興的當(dāng)下，地域文化逐漸又被大家重新關(guān)注起來(lái)。一方面，地域文化的注入會(huì)使短片的特色和風(fēng)格更加鮮明，以至于屹立在世界民族之林而不至于被湮沒(méi)，對(duì)下一輩的文化傳承具有深遠(yuǎn)的意義。另一方面地域文化的注入可以給動(dòng)畫(huà)更增加一種內(nèi)在的靈魂，具有一種新的生命。而地域文化在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)為地域特征，因此我們有必要也應(yīng)該對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中地域特征的表現(xiàn)來(lái)進(jìn)行一些認(rèn)真的思考和研究。

關(guān)于地域特征的解釋并不多，字面意義上地域特征是指特定區(qū)域土地上自然特征?！暗赜蛱卣靼ㄔ谶@塊土地上天然的、由自然成因構(gòu)成的景觀，也包括由于人類(lèi)生產(chǎn)、生活對(duì)自然改造形成的大地景觀?！边@是關(guān)于地域特征可查證到的直接解釋?zhuān)P者認(rèn)為如果僅僅將地域特征解釋為自然方面的表現(xiàn)未免有些狹隘，地域特征還應(yīng)該包涵人文風(fēng)情方面的內(nèi)容，地域特征是自然地域和文化地域的雙重表現(xiàn)，它在動(dòng)畫(huà)中的表現(xiàn)又是另一種形態(tài)。

地域特征在動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)景設(shè)計(jì)中一經(jīng)表現(xiàn)便與整個(gè)動(dòng)畫(huà)合而為一，不再是單純意義上的地域特征，仿佛是動(dòng)畫(huà)的另一處?kù)`魂，也是動(dòng)畫(huà)成功的一大要素。場(chǎng)景的設(shè)計(jì)通常是以劇本為依據(jù)，為某一動(dòng)畫(huà)作品中的角色活動(dòng)和劇情發(fā)展的背景空間進(jìn)行有框架要求的設(shè)計(jì)。而這個(gè)背景空間需要有具體時(shí)間和空間的架構(gòu)，這個(gè)架構(gòu)的平臺(tái)來(lái)源于真實(shí)并高于真實(shí)，地域特征就是最好的根基。任何動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)都需要有鮮明的時(shí)代背景與地域特色，不同國(guó)家、不同地區(qū)有著不同的民族文化歷史背景，這樣就產(chǎn)生了不同的設(shè)計(jì)元素,在表現(xiàn)地域特征的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)師再進(jìn)一步的美術(shù)創(chuàng)作。

美國(guó)和日本是世界上動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)最發(fā)達(dá)的兩個(gè)國(guó)家，他們的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)成熟，領(lǐng)域?qū)拸V，不同的地域都有所嘗試。其中大部分作品滿(mǎn)足了觀眾的視覺(jué)享受并取得了巨大的市場(chǎng)利潤(rùn)，分析他們的優(yōu)秀作品則不難看出，地域特征在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力和表現(xiàn)空間。

地域特征與地域文化一直以來(lái)都是美國(guó)大片所鐘愛(ài)的表現(xiàn)內(nèi)容，其表現(xiàn)的領(lǐng)域?qū)拸V，題材廣泛。作為一個(gè)移民國(guó)家，文化傳統(tǒng)約束較少，在自然主義的影響下探索自然的各種地域，《獅子王》的非洲大草原，《海底總動(dòng)員》的深海，《人猿泰山》的雨林等等，其豐富性足以滿(mǎn)足熒幕前觀眾的視覺(jué)享受。同時(shí)美國(guó)建國(guó)歷史短，缺乏經(jīng)典故事，它只好放眼全球，借鑒世界各地不同民族特色的文化，從中國(guó)民間故事《花木蘭》到埃及傳說(shuō)《埃及王子》，從法國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品《鐘樓怪人》到希臘神話(huà)《大力神》都取到了巨大的成功?；趾甏髿舛嗍敲绹?guó)動(dòng)畫(huà)里的場(chǎng)景具有的一大特征，上述的動(dòng)畫(huà)就都證實(shí)了這一點(diǎn)，都創(chuàng)造了票房奇跡，取得了巨大的成功。

日本動(dòng)畫(huà)與美國(guó)動(dòng)畫(huà)相同之處在于同樣都奉行“拿來(lái)主義”，從世界各國(guó)吸取題材，不僅創(chuàng)造了日本版的孫悟空也有日本動(dòng)畫(huà)版的《羅密歐與茱麗葉》，正是這種開(kāi)放性才締造了日本動(dòng)畫(huà)在世界范圍內(nèi)的成功。既然取材廣泛，其表現(xiàn)的地域特征自然也豐富，與美國(guó)一樣日本動(dòng)畫(huà)中描述的地域也是豐富多彩，早期的日本動(dòng)畫(huà)更是明顯，大量的模仿歐美動(dòng)畫(huà)，到了后期逐漸成熟起來(lái)形成了自己的風(fēng)格，有了兩大風(fēng)格走向，機(jī)械工業(yè)風(fēng)和民族自然風(fēng)，以大友克洋為代表的機(jī)械工業(yè)風(fēng)，動(dòng)畫(huà)中的場(chǎng)景多為未來(lái)設(shè)定沒(méi)有太多的地域特征可言。而以宮崎駿為代表的民族自然風(fēng)，地域特征在他的場(chǎng)景中表現(xiàn)極為明顯，多以鄉(xiāng)村自然和小城鎮(zhèn)為主。沒(méi)有美國(guó)式的恢宏大氣，更多的是清新自然與神秘奇幻。

第5篇：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)范文

影視場(chǎng)景規(guī)劃工作較為復(fù)雜，包括人物、裝飾器具等物質(zhì)要素，和顏色、光線(xiàn)等效果元素在內(nèi)，需要后者予以前者更加精準(zhǔn)、藝術(shù)的襯托能效，主動(dòng)構(gòu)建場(chǎng)景直接化視覺(jué)效應(yīng)。場(chǎng)景是凸顯角色性格、情景動(dòng)作的支持工具，其中的視覺(jué)審美集中功效便聯(lián)合繪畫(huà)造型模式映襯，尤其在幻想、象征空間下，設(shè)計(jì)主體會(huì)使用夸張等技藝將個(gè)人意念傳達(dá)完畢。經(jīng)過(guò)系統(tǒng)化思考，自然景物被成功轉(zhuǎn)換成為另一種形態(tài)，方便與受眾人流，此時(shí)情感共鳴與藝術(shù)渲染語(yǔ)言無(wú)限傳播。上述任何細(xì)節(jié)都直接決定動(dòng)畫(huà)作品的角色形象和環(huán)境風(fēng)貌，這通常會(huì)透過(guò)不同角度將創(chuàng)造動(dòng)機(jī)彰顯完全。

二、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的合理創(chuàng)造措施分析

視覺(jué)藝術(shù)作為影視動(dòng)畫(huà)作品設(shè)計(jì)內(nèi)部規(guī)劃思想的外部表現(xiàn)手段，需要借助規(guī)劃主體對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的形象性改造，以及特殊圖形語(yǔ)言交流技能加以梳理的。這部分造型語(yǔ)言具備一定的敘述性、抒情，所以，經(jīng)過(guò)不同渠道空間設(shè)定，人們幻想需要也便得到現(xiàn)場(chǎng)觀賞氣氛的支撐。

第一，我國(guó)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)置工作應(yīng)該聯(lián)合傳統(tǒng)文化進(jìn)行藝術(shù)內(nèi)涵提取，特別是在民族文化造型和風(fēng)格特征管制范圍之下，加上時(shí)代氣息渲染，后期造型形態(tài)也就變化萬(wàn)千了。裝飾手法能夠體現(xiàn)創(chuàng)作主體的情感表現(xiàn)動(dòng)機(jī)，賦予畫(huà)面更加強(qiáng)烈的藝術(shù)美感，使得不同地域、民族文化特征千絲萬(wàn)縷般交纏。例如：我國(guó)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)《小蝌蚪找媽媽》，便將水墨技藝傳揚(yáng)。另一方面，涉及多元文化思想體系的開(kāi)放也是十分重要的準(zhǔn)備工作。《千與千尋》就是在類(lèi)似教堂的室內(nèi)，包括彩繪玻璃等都飽含某種神秘氣息，使得故事情節(jié)自然且波動(dòng)；奇特的建筑風(fēng)格與東方特有神秘場(chǎng)景，在極致強(qiáng)烈的主觀色彩范圍之下，將千尋性格特征暴露無(wú)遺。由此不難發(fā)現(xiàn)，日本動(dòng)漫事業(yè)的成功之處，就在于其將當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)習(xí)俗、藝術(shù)造型工藝與三維轉(zhuǎn)換技術(shù)交接起來(lái)，使得各類(lèi)場(chǎng)景富有親切感且鮮活無(wú)比，觀眾視線(xiàn)便也不能輕易擺動(dòng)。

第二，開(kāi)創(chuàng)多元藝術(shù)表現(xiàn)格局。動(dòng)畫(huà)背景能夠有機(jī)襯托角色的存在價(jià)值，尤其在空間深度與情調(diào)主線(xiàn)交錯(cuò)過(guò)程中，敘事內(nèi)容便也如行云流水般延展。這種場(chǎng)景設(shè)計(jì)模式繁多，包括幻燈、搭建以及電腦合成等，所以將上述藝術(shù)表現(xiàn)手法進(jìn)行有機(jī)融合，便可充分彰顯情節(jié)的波動(dòng)狀況，令觀眾不時(shí)稱(chēng)贊連綿。在設(shè)計(jì)藝術(shù)場(chǎng)景過(guò)程中，具體可以應(yīng)用以下方式加以疏導(dǎo)，包括自然形態(tài)、色彩梳理以及角色動(dòng)作特寫(xiě)等，都會(huì)令場(chǎng)景富有雙重意義，最終貫徹借景抒情之動(dòng)機(jī)指標(biāo)；再就是透過(guò)合理想象，協(xié)調(diào)藝術(shù)形式特有功效，同時(shí)針對(duì)神話(huà)、未來(lái)等非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行創(chuàng)造，強(qiáng)化人的主觀意圖，塑造空間懸念效果。

第三，使用高科技手段進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)。目前科學(xué)技術(shù)蓬勃發(fā)展，為了全面發(fā)揮動(dòng)畫(huà)作品的藝術(shù)特性，賦予其中角色高端的形象氣質(zhì)，設(shè)計(jì)主體有必要運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行思路拓寬處理。運(yùn)用三維軟件制作背景與特效，使得空間體積感、縱深感廣泛交接，同時(shí)不乏自然生活韻味的傳承，具體來(lái)說(shuō)，可以展現(xiàn)某種超現(xiàn)實(shí)的神奇感官效應(yīng)。

三、結(jié)語(yǔ)

第6篇：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)范文

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)；場(chǎng)景；空間設(shè)計(jì)

1影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景空間

影視動(dòng)畫(huà)作品被歸屬為電影藝術(shù)作品一類(lèi)，是兼?zhèn)鋾r(shí)間與空間的時(shí)空藝術(shù)，是一幅幅運(yùn)動(dòng)的、接連不斷的虛擬畫(huà)面。劇情故事、角色和場(chǎng)景空間是影視動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作中最為基本的，也是必不可少的三要素，三者是相互聯(lián)系、相互制約影響，共同構(gòu)成的。其中，以劇情故事為主脈絡(luò)，角色為主體，場(chǎng)景空間服務(wù)于劇情故事和角色，為劇情故事的發(fā)生和發(fā)展提供特定的時(shí)空背景說(shuō)明，為角色的出現(xiàn)、存在和活動(dòng)提供舞臺(tái)表演空間。運(yùn)動(dòng)的空間和空間中的運(yùn)動(dòng)，是影片的一種常態(tài)。隨著影片中劇情故事的展開(kāi)，角色所處環(huán)境的改變、空間的轉(zhuǎn)移，場(chǎng)景空間也要隨之切換和產(chǎn)生變化。特定的劇情故事，需要有與之相配的場(chǎng)景空間設(shè)定。例如，劇情故事的發(fā)生背景設(shè)定為古代，場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)中的社會(huì)環(huán)境、建筑樣式、空間類(lèi)型、室內(nèi)裝潢等都應(yīng)該與所處的時(shí)空相符合；特定的角色設(shè)定，也必須考慮到角色生活的時(shí)代背景和地理位置，以及角色的社會(huì)地位和文化背景等。一般而言，影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間更多是圍繞著角色而設(shè)計(jì)的，其設(shè)計(jì)承載著影片的重要信息內(nèi)容，與背景、時(shí)代特征相吻合，同時(shí)在結(jié)合劇情故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等信息的綜合考慮下展開(kāi)設(shè)計(jì)，并有效地為動(dòng)畫(huà)角色的演繹創(chuàng)設(shè)一個(gè)規(guī)范的場(chǎng)景。

2影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀

2.1場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的方向區(qū)分不清晰

業(yè)界對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)一直存在一定的理解誤區(qū)，容易與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)等同。的確，在影視動(dòng)畫(huà)作品的創(chuàng)作中，場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)會(huì)運(yùn)用和借助環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)空間設(shè)計(jì)元素和設(shè)計(jì)手法，如空間的組織、材質(zhì)的選擇和表現(xiàn)、色彩的運(yùn)用和采光照明手法等，兩種類(lèi)型的設(shè)計(jì)有著相似之處，但設(shè)計(jì)理念有著本質(zhì)的不同，兩者各自的發(fā)展方向也不同，因而有很大的區(qū)別。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)是對(duì)環(huán)境空間、建筑空間進(jìn)行理性創(chuàng)造，以“人”為中心，目的是為“人”而設(shè)計(jì)打造一個(gè)精神與物質(zhì)并重的工作、生活和學(xué)習(xí)的空間環(huán)境，是根據(jù)建筑物實(shí)際的使用性質(zhì)、所處地理環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)要求，運(yùn)用現(xiàn)代物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造出功能合理、舒適美觀，滿(mǎn)足人們物質(zhì)和精神生活需要的空間環(huán)境的一門(mén)實(shí)用藝術(shù)。而影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)更多是感性的設(shè)計(jì)創(chuàng)造，目的是為影視動(dòng)畫(huà)作品提供一個(gè)與劇情故事背景相符，與角色表演相稱(chēng)的舞臺(tái)場(chǎng)景空間，起到輔助劇情故事發(fā)展、推動(dòng)角色演進(jìn)、烘托空間氣氛的作用，具有較強(qiáng)的主觀性和個(gè)人色彩，可以根據(jù)創(chuàng)作者的意愿和創(chuàng)作需要，人為地對(duì)空間施加影響。例如，通過(guò)對(duì)空間色彩的選擇運(yùn)用或?qū)臻g中燈光強(qiáng)弱的控制，映襯表達(dá)角色的情緒變化，助推劇情故事的進(jìn)展，運(yùn)用明亮通透的打光、明艷的色彩，表達(dá)角色心情的愉悅，劇情故事的發(fā)展處于順境和有利階段。

2.2場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的合理性容易被忽視

影視動(dòng)畫(huà)具有虛擬性，在作品創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)人員通過(guò)創(chuàng)作創(chuàng)新，給觀眾帶來(lái)新鮮的視覺(jué)畫(huà)面，通過(guò)想象豐富的藝術(shù)創(chuàng)造，形成強(qiáng)烈的戲劇沖突效果，給觀眾留下新異的或深刻的印象。目前，這一特征有被濫用之勢(shì)，被無(wú)限放大，并有違其應(yīng)有的“世界觀”，合理性被忽視，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上一味地、片面地追求新、奇、怪；在場(chǎng)景效果上刻意過(guò)度地追求視覺(jué)沖擊力和畫(huà)面震撼感，導(dǎo)致作品表現(xiàn)失衡，有堆砌之嫌。這并不能成就真正的好的場(chǎng)景空間。影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的合理性源于該作品本身的“世界觀”。世界觀在哲學(xué)體系中是指對(duì)世界總的看法，社會(huì)地位不同，觀察問(wèn)題的角度不同，從而世界觀也就不同。而影視動(dòng)畫(huà)作品的“世界觀”，指作品本身的世界背景設(shè)定或世界的客觀規(guī)律，要求在設(shè)定時(shí)務(wù)必符合邏輯，能夠?qū)ψ髌分械囊磺鞋F(xiàn)象進(jìn)行“自圓其說(shuō)”，任何一部作品都有屬于它自己的動(dòng)畫(huà)“世界觀”。例如，影視動(dòng)畫(huà)作品的世界背景設(shè)定是充滿(mǎn)奇幻色彩的非現(xiàn)實(shí)世界，就該為作品中的那個(gè)世界設(shè)定出一些特征和運(yùn)行規(guī)律，并且對(duì)每種現(xiàn)象都作出比較合理的解釋。針對(duì)這個(gè)虛擬的“世界”，其場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)應(yīng)在遵循其特定“世界觀”的基礎(chǔ)上，綜合考慮各種因素，再結(jié)合劇情故事發(fā)展需要，實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)上的新、奇、特。

2.3場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)缺乏完整性和系統(tǒng)性

目前，就國(guó)內(nèi)而言，國(guó)產(chǎn)的影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)正處于快速蓬勃發(fā)展中，影視動(dòng)畫(huà)的院線(xiàn)票房和排片量也在逐年上漲，人們對(duì)國(guó)產(chǎn)影視動(dòng)畫(huà)的關(guān)注度也在快速地提升。例如，近年的《喜羊羊與灰太狼》系列、《熊出沒(méi)》系列先后被搬上銀幕，在院線(xiàn)上映；又如《年獸大作戰(zhàn)》和蟄伏12年在無(wú)限期待中緩緩而來(lái)的《大魚(yú)海棠》等，這些國(guó)產(chǎn)的影視動(dòng)畫(huà)作品，就場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)而言，更多是對(duì)于國(guó)外大師作品的模仿和借鑒，從中不難發(fā)現(xiàn)許多拼湊堆砌的痕跡。這說(shuō)明它們?cè)趧?chuàng)作前期，準(zhǔn)備階段，沒(méi)有就劇情故事和角色需要，對(duì)場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)進(jìn)行完整的分析和概念系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，致使在作品創(chuàng)作和完成時(shí)，場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)沒(méi)能為劇情故事的發(fā)展以及角色的動(dòng)作表演提供一個(gè)可以依靠和發(fā)揮的完美空間，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)被認(rèn)為是設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)上的缺失。

3結(jié)語(yǔ)

第7篇：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)范文

[關(guān)鍵詞]場(chǎng)景設(shè)計(jì)；動(dòng)畫(huà)電影；視覺(jué)要素

一、景觀設(shè)計(jì)的內(nèi)涵

“景觀設(shè)計(jì)”是指在建筑設(shè)計(jì)或規(guī)劃設(shè)計(jì)的過(guò)程中，對(duì)周?chē)h(huán)境要素的整體考慮和設(shè)計(jì)，包括自然要素和人工要素，使得建筑群與自然環(huán)境產(chǎn)生呼應(yīng)關(guān)系，使其使用更方便，更舒適，提高其整體的藝術(shù)價(jià)值。這個(gè)概念更多的是從規(guī)劃及建筑設(shè)計(jì)角度出發(fā)，關(guān)注人的使用，即與作為自然和社會(huì)混合物的人與周邊環(huán)境的關(guān)系。

二、景觀的視覺(jué)設(shè)計(jì)要素對(duì)動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的作用

從表面看來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景的創(chuàng)建與現(xiàn)實(shí)中的景觀規(guī)劃相距甚遠(yuǎn)，只是為了滿(mǎn)足畫(huà)面豐富性和美學(xué)特征，用視覺(jué)要素的詞匯去搭建一個(gè)虛構(gòu)的景觀篇章。動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅是要把要素組織在一起，成為在視覺(jué)上令人愉悅的安排。它還要在功能和美學(xué)之間求得平衡。論及影視美術(shù)中的功能體現(xiàn)，實(shí)用主義的人們通常愿意以一種嚴(yán)肅性來(lái)面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，就像對(duì)待實(shí)踐設(shè)計(jì)那樣，這并不會(huì)妨礙好的設(shè)計(jì)在情節(jié)發(fā)展中漸漸給他們這些實(shí)用主義的人們信服的解釋。

三、動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中所存在的問(wèn)題

1、把動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)等同于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)

一些人把動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)等同于環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，這里面存在很大程度的誤解。動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)與環(huán)藝設(shè)計(jì)的確有許多相通之處，比如都注重空間的立體構(gòu)成及空間對(duì)人的影響，且場(chǎng)景設(shè)計(jì)也必須借助環(huán)藝空間設(shè)計(jì)中的一些手段。但兩者有著各自不同的發(fā)展方向，存在很大區(qū)別。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)秉承以人為本的理念，以構(gòu)筑和諧的人性空間為目標(biāo)，在處理上比較客觀。環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)圍繞“人”這一主體，大多以正常人的視角觀察建筑、設(shè)計(jì)環(huán)境，設(shè)計(jì)出的環(huán)藝作品也以正常人在其中的空間感受為標(biāo)準(zhǔn)。而動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)最大的區(qū)別就在于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的表演性，它依據(jù)劇情，輔助劇情發(fā)展、襯托角色、烘托氣氛。動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有較強(qiáng)的主觀性，可以人為地對(duì)空間施加影響，比如角色在憂(yōu)郁的時(shí)候，室內(nèi)色彩氣氛可以設(shè)計(jì)成灰暗的，空間也要顯得局促。隨著角色心情變得愉快，室內(nèi)空間可變得明亮，色彩也豐富起來(lái)……這些對(duì)空間的主觀處理是動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的一個(gè)特色。另外，動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的視點(diǎn)根據(jù)劇情需要，變化也比較豐富。 　2、只重視視覺(jué)效果，忽視場(chǎng)景合理性 　好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，能給觀者留下很深的印象，我們?cè)谧鰟?dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的時(shí)候應(yīng)該給觀眾帶來(lái)新的視覺(jué)感受。但現(xiàn)在很多動(dòng)畫(huà)電影片在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上片面追求新、奇、怪，在場(chǎng)景效果表現(xiàn)上片面追求沖擊力、震撼力，似乎每一個(gè)場(chǎng)景都很“經(jīng)典”，都很奇特，但是這些極富視覺(jué)沖擊力的場(chǎng)景堆砌在一起是否具有合理性，倒是很少有人去思考。動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景的合理性來(lái)源于動(dòng)畫(huà)片本身內(nèi)在的邏輯性，它要求動(dòng)畫(huà)片中的角色、場(chǎng)景、劇情等都統(tǒng)一在自己的“世界觀”中。動(dòng)畫(huà)電影片的“世界觀”是指動(dòng)畫(huà)片中的世界是按照什么樣的方式運(yùn)行的。你是現(xiàn)實(shí)的“世界觀”，你的動(dòng)畫(huà)片就遵循現(xiàn)實(shí)的客觀規(guī)律，你的動(dòng)畫(huà)片是充滿(mǎn)玄幻色彩的非現(xiàn)實(shí)世界，你就要設(shè)定出那個(gè)世界的一些特征和運(yùn)行規(guī)律，而且每種現(xiàn)象都要有比較合理的解釋。這就要求場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)在遵循其特定“世界觀”的基礎(chǔ)上，綜合考慮各種因素，結(jié)合劇情發(fā)展去實(shí)現(xiàn)它設(shè)計(jì)上的新、奇、特。如果你的設(shè)想只是大膽和新奇而經(jīng)不起推敲，那么這一設(shè)計(jì)就是失敗的。在場(chǎng)景表現(xiàn)上，有人認(rèn)為只要畫(huà)得好就是一個(gè)好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這種認(rèn)識(shí)是不對(duì)的。好的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景需要去設(shè)計(jì)，至于最終采用什么方式去表現(xiàn)，是采用油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、水彩還是三維制作，完全取決于劇情需要。

3、創(chuàng)作思路不完整

看國(guó)內(nèi)的一些動(dòng)畫(huà)片，會(huì)發(fā)現(xiàn)里面很多場(chǎng)景設(shè)計(jì)似曾相識(shí)，且有拼湊的痕跡，把某一個(gè)動(dòng)畫(huà)片里面的建筑加一個(gè)鐘樓，或者把某一個(gè)動(dòng)畫(huà)片子里面的大樓減去幾層，換種顏色等。這種現(xiàn)象的產(chǎn)生主要是設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)上的缺失。國(guó)內(nèi)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)大多把精力集中到后期效果上，對(duì)前期的準(zhǔn)備工作――場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)重視不夠。概念設(shè)計(jì)是整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程中最前期的概念性、前瞻性構(gòu)想，對(duì)整個(gè)設(shè)計(jì)具有綱領(lǐng)性的意義。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的概念設(shè)計(jì)與動(dòng)畫(huà)角色的概念設(shè)計(jì)是結(jié)合在一起的，它們大致規(guī)劃出了整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的時(shí)空背景以及在這種背景下的角色和場(chǎng)景關(guān)系。

四、藝術(shù)設(shè)計(jì)在動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的多層面構(gòu)建

影視是一種綜合藝術(shù)，它將三種時(shí)間藝術(shù)即詩(shī)歌、音樂(lè)、舞蹈與三種空間藝術(shù)即建筑、繪畫(huà)、雕塑綜合到一起，是傳統(tǒng)藝術(shù)交融后的再生。所以從某種角度來(lái)講，影視藝術(shù)是它們所有優(yōu)勢(shì)的綜合，具有其他單獨(dú)一種藝術(shù)形式所無(wú)法比擬的表現(xiàn)力。三維動(dòng)畫(huà)作為影視藝術(shù)中的一種形式，自然深受各種藝術(shù)形式的影響。

1、動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的建筑藝術(shù)

意大利建筑師布魯諾塞維在《建筑空間論》中寫(xiě)到“空間，空的部分，應(yīng)當(dāng)是建筑的‘主角’這畢竟是合乎規(guī)律的。建筑不單是藝術(shù)，它不僅是對(duì)生活認(rèn)識(shí)的一種反映而已，也不僅是生活方式的寫(xiě)照而已，建筑是生活的環(huán)境，是我們生活展現(xiàn)的‘舞臺(tái)’。”建筑空間也常常是三維動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)表現(xiàn)的內(nèi)容，建筑空間的語(yǔ)言和空間形式常常是三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景空間發(fā)展的基礎(chǔ)。

建筑的空間中，門(mén)、窗、柱、墻和臺(tái)階是最基本的元素，它們不僅在建筑中有著重要的意義，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中也是重要的元素符號(hào)。所以，認(rèn)識(shí)建筑空間中這些基本元素的意義對(duì)場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)是非常重要的。

2、動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的藝術(shù)設(shè)計(jì)

場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)從藝術(shù)設(shè)計(jì)的意義上說(shuō)是空間中的視覺(jué)藝術(shù)和環(huán)境設(shè)計(jì)。它包含著平面設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示空間設(shè)計(jì)、裝飾藝術(shù)、娛樂(lè)空間等設(shè)計(jì)的元素和語(yǔ)言。在設(shè)計(jì)方法、材質(zhì)應(yīng)用、燈光運(yùn)用以及空間中的互動(dòng)關(guān)系等方面，藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)空間的擴(kuò)展、創(chuàng)造方法的突破有著很直接的影響。當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)科發(fā)展的廣泛性和融通性，大大拓展了設(shè)計(jì)研究與應(yīng)用的領(lǐng)域。在可變、多變的空間營(yíng)造、空間中視覺(jué)造型因素與人活動(dòng)的關(guān)系上，現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)的實(shí)踐和設(shè)計(jì)教育積累了豐富的成果。

3、動(dòng)畫(huà)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的現(xiàn)代美術(shù)

造型藝術(shù)對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的影響無(wú)疑是深遠(yuǎn)的。形就是構(gòu)成我們這個(gè)世界的物質(zhì)的形態(tài)，它不僅指物體的外形、輪廓、形體、相貌等，還包括物體的結(jié)構(gòu)形式。舞臺(tái)和造型藝術(shù)始終有著密切的聯(lián)系。場(chǎng)景設(shè)計(jì)革新顯然也受到現(xiàn)代造型藝術(shù)運(yùn)動(dòng)浪潮的推動(dòng)。自然主義、象征主義、構(gòu)成主義、表現(xiàn)主義、立體主義這些藝術(shù)運(yùn)動(dòng)很快地滲透到場(chǎng)景設(shè)計(jì)上。場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為綜合體，融合了繪畫(huà)、雕塑、建筑和實(shí)用裝飾藝術(shù)等各種視覺(jué)藝術(shù)形式。在立體空間中，場(chǎng)景顯然具有雕塑和建筑的特征。在平面的視覺(jué)上，舞臺(tái)空間具有繪畫(huà)的審美特征。正是場(chǎng)景的這種兼收并蓄的能力導(dǎo)致其設(shè)計(jì)風(fēng)格和表現(xiàn)手段隨著現(xiàn)代美術(shù)的變革而日趨多樣化。

第8篇：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)范文

[作者簡(jiǎn)介]劉明（1979―），男，湖南邵陽(yáng)人，碩士，湖南涉外經(jīng)濟(jì)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師，研究方向：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)，數(shù)碼藝術(shù)理論與實(shí)踐。

“動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)”是高校動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的一門(mén)專(zhuān)業(yè)主干課程，在動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)人才培養(yǎng)方案中具有重要的地位，對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生系統(tǒng)掌握動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作環(huán)節(jié)中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能力具有重要的意義。這門(mén)課涵蓋了眾多專(zhuān)業(yè)學(xué)科知識(shí)，如透視學(xué)、構(gòu)圖學(xué)、色彩學(xué)等，且專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)，要求創(chuàng)作者具備較強(qiáng)的繪畫(huà)基礎(chǔ)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)創(chuàng)意思維。

針對(duì)該門(mén)課程涵蓋學(xué)科廣、專(zhuān)業(yè)性強(qiáng)的特點(diǎn)，筆者認(rèn)為在課程教學(xué)中應(yīng)該首先考慮夯實(shí)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)知識(shí)，如對(duì)畫(huà)面透視、構(gòu)圖、鏡頭設(shè)計(jì)、色彩學(xué)基礎(chǔ)等學(xué)科知識(shí)進(jìn)行理論介紹，并通過(guò)觀摩練習(xí)加強(qiáng)認(rèn)識(shí)。此外，“動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)”課程的重點(diǎn)應(yīng)該放在場(chǎng)景畫(huà)面的設(shè)計(jì)上，即根據(jù)劇情、地域文化等特點(diǎn)進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)能力在相當(dāng)程度上決定并體現(xiàn)場(chǎng)景設(shè)計(jì)師的專(zhuān)業(yè)水平。在具備了良好的設(shè)計(jì)思維并掌握了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)知識(shí)后，還需要通過(guò)現(xiàn)代數(shù)字繪畫(huà)技巧將其表現(xiàn)出來(lái)。根據(jù)多年的教學(xué)實(shí)踐，筆者認(rèn)為上好該門(mén)課程可以從夯實(shí)專(zhuān)業(yè)理論基礎(chǔ)、加強(qiáng)場(chǎng)景創(chuàng)意思維、提高數(shù)碼繪畫(huà)能力三個(gè)方面著手。

一、夯實(shí)專(zhuān)業(yè)理論基礎(chǔ)

場(chǎng)景是動(dòng)畫(huà)影片中角色表演的舞臺(tái)，除了角色之外，動(dòng)畫(huà)影片中其他所有的畫(huà)面內(nèi)容都屬于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景除了表現(xiàn)形式具有動(dòng)畫(huà)所特有的夸張?zhí)匦灾猓臻g透視、色彩光影等與現(xiàn)實(shí)世界完全一樣，由于是畫(huà)面設(shè)計(jì)，同樣也要從美學(xué)角度來(lái)對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行構(gòu)圖、鏡頭設(shè)計(jì)。因此，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)教學(xué)之前，有必要對(duì)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)這門(mén)課程所涉及的相關(guān)學(xué)科專(zhuān)業(yè)理論知識(shí)進(jìn)行梳理、學(xué)習(xí)，只有這樣才有助于為學(xué)生接下來(lái)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)做好鋪墊。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)課程主要涵蓋了透視學(xué)、構(gòu)圖學(xué)、色彩學(xué)相關(guān)學(xué)科知識(shí)，要分別實(shí)施教學(xué)。在學(xué)習(xí)中除了對(duì)基礎(chǔ)理論知識(shí)概念進(jìn)行講解學(xué)習(xí)之外，筆者特別提倡觀摩學(xué)習(xí)法，即通過(guò)觀摩學(xué)習(xí)有代表性的場(chǎng)景設(shè)計(jì)原作，來(lái)深化相關(guān)知識(shí)點(diǎn)的理解。在進(jìn)行透視學(xué)知識(shí)講解時(shí)，筆者特地放映了《龍貓》《千與千尋》等幾部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)影片。在影片播放過(guò)程中，筆者選取了影片中幾個(gè)典型的場(chǎng)景畫(huà)面進(jìn)行分析，如千尋誤入小鎮(zhèn)的場(chǎng)景，是典型的一點(diǎn)透視。在案例分析過(guò)程中結(jié)合前期講解過(guò)的概念如原點(diǎn)、地平線(xiàn)等進(jìn)一步深入，并要求學(xué)生根據(jù)場(chǎng)景畫(huà)面畫(huà)出標(biāo)準(zhǔn)的透視圖。這樣理論結(jié)合實(shí)踐的講解可以讓學(xué)生在觀影之余輕松掌握透視學(xué)知識(shí)，收到了良好的教學(xué)效果。

構(gòu)圖與色彩搭配是場(chǎng)景畫(huà)面藝術(shù)處理的重要手段，在教學(xué)中要注意培養(yǎng)學(xué)生的構(gòu)圖意識(shí)與色彩搭配能力。在構(gòu)圖方面，場(chǎng)景中的物品與道具不能隨意地?cái)[設(shè)，畫(huà)面構(gòu)圖需具備一定的藝術(shù)美感，教師在訓(xùn)練中會(huì)結(jié)合實(shí)際案例讓學(xué)生練習(xí)三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、對(duì)角線(xiàn)構(gòu)圖、S形構(gòu)圖等；在色彩方面，教師會(huì)通過(guò)實(shí)際案例讓學(xué)生練習(xí)分析暖色、冷色調(diào)。

二、加強(qiáng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)思維

在學(xué)生掌握了透視、色彩搭配知識(shí)的基礎(chǔ)上，教師需要注重培養(yǎng)學(xué)生場(chǎng)景設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思維。場(chǎng)景在影片中具有營(yíng)造和渲染氣氛、烘托和刻畫(huà)角色的功能，場(chǎng)景設(shè)計(jì)要依據(jù)劇情和影片定的情境來(lái)進(jìn)行。場(chǎng)景設(shè)計(jì)絕不是簡(jiǎn)單的道具擺放和隨意取景，在大多數(shù)情況下，場(chǎng)景設(shè)計(jì)需要?jiǎng)?chuàng)造性地對(duì)場(chǎng)景中的各個(gè)造型元素進(jìn)行藝術(shù)性的再加工組合，國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中的“聚千里江山于一畫(huà)”的思維與場(chǎng)景設(shè)計(jì)有共同點(diǎn)。加強(qiáng)學(xué)生的場(chǎng)景設(shè)計(jì)思維可以從以下兩個(gè)方面著手。

（一）結(jié)合劇本與故事背景設(shè)計(jì)符合故事情境的場(chǎng)景氛圍

例如在工業(yè)光魔出品的《蘭戈》中，整個(gè)故事發(fā)生的背景是美國(guó)西部，美國(guó)西部的牛仔文化貫穿于整個(gè)影片的始終。該片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)大量借鑒美國(guó)西部的建筑文化元素，充滿(mǎn)了濃郁的地域風(fēng)情，使得影片以卡通動(dòng)畫(huà)的形式真實(shí)再現(xiàn)了美國(guó)西部牛仔文化。又如日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的《千與千尋》，影片中千尋與父母誤入天神禁地，影片中的場(chǎng)景不僅表現(xiàn)出了日本文化所特有的建筑、風(fēng)俗習(xí)慣，還根據(jù)天神禁地的特定情境設(shè)計(jì)了超現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景，例如在水中行駛的火車(chē)，蜿蜒在峭壁上的樓梯，供天神沐浴用的超大浴場(chǎng)等。在迪斯尼推出的動(dòng)畫(huà)片《冰雪奇緣》中，公主艾莎具有控制冰雪的超能力，彈指一揮即可將水池變成冰面，甚至能將整個(gè)世界變得白雪皚皚。依照艾莎創(chuàng)建了一座全部由冰組成的華麗宮殿這一劇情，設(shè)計(jì)師充分發(fā)揮想象力，設(shè)計(jì)出一座如夢(mèng)幻般華麗的冰雪宮殿，一架如同彩虹般絢麗的樓梯從地面直通空中的宮殿。場(chǎng)景設(shè)計(jì)師通過(guò)精心的設(shè)計(jì)用畫(huà)面表現(xiàn)出了夢(mèng)幻般的冰雪世界。

以上都是依據(jù)故事情景進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)的典型案例，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)教學(xué)中，注重培養(yǎng)學(xué)生把握情境氣氛的能力，使之能通過(guò)造型、色彩、光影等設(shè)計(jì)手法來(lái)構(gòu)建場(chǎng)景空間。

（二）對(duì)場(chǎng)景中的造型元素進(jìn)行藝術(shù)性設(shè)計(jì)

藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。倘若動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)只是一味地再現(xiàn)生活中的情景，而不對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)性地提煉再加工，那么動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景將不會(huì)有任何藝術(shù)性而言。在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，根據(jù)劇情、影片情境所需，對(duì)場(chǎng)景中的各造型元素進(jìn)行提煉加工、重組、夸張變形等再設(shè)計(jì)都是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的常用手法。

在《天空之城》中，漂浮在空中的拉普達(dá)城堡主體由一棵經(jīng)過(guò)夸張?zhí)幚淼木薮蟮臉?shù)構(gòu)成，建筑物、水池都建造在大樹(shù)旁的土地上，拉普達(dá)在劇中原本就是一座神秘、由超能力建造而成的不同尋常的空中城市，因此，在對(duì)該城的設(shè)計(jì)中，也必須融入超現(xiàn)實(shí)主義，漂浮在空中的拉普達(dá)城堡則是經(jīng)過(guò)反時(shí)空手法處理的空中之城。在奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片《大教堂》中，大教堂內(nèi)部各個(gè)立柱是由人形樹(shù)枝藤蔓構(gòu)成的，整個(gè)教堂充滿(mǎn)了神秘感，該影片表現(xiàn)的是人們?yōu)榱诵叛鰻奚晕?，最終化身成為大教堂的一部分。該片場(chǎng)景設(shè)計(jì)高度吻合了影片的主題，教堂的立柱被設(shè)計(jì)成人形，充滿(mǎn)了神秘感。

三、提高數(shù)碼表現(xiàn)能力

隨著現(xiàn)代科技發(fā)展的日新月異，傳統(tǒng)手繪場(chǎng)景設(shè)計(jì)被現(xiàn)代高科技手段取代，美國(guó)Adobe公司推出的Photoshop軟件可以輕松實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程的數(shù)字化，整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程完全可以在計(jì)算機(jī)軟件中完成，Photoshop提供的強(qiáng)大功能不僅可以輕易實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的各種畫(huà)面效果，甚至在一定程度上還拓展了場(chǎng)景設(shè)計(jì)的表現(xiàn)空間，而且設(shè)計(jì)過(guò)程的數(shù)字化也使得效率進(jìn)一步提高，無(wú)紙化創(chuàng)作使得創(chuàng)作更為環(huán)保。

第9篇：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)范文

[關(guān)鍵詞]三維場(chǎng)景；場(chǎng)景造型；場(chǎng)景色彩

中圖分類(lèi)號(hào)：TU 986 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-914X（2014）31-0180-01

1、三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)

與二維動(dòng)畫(huà)相比，三維動(dòng)畫(huà)擺脫了用線(xiàn)條表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)造型的特點(diǎn)，三維動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景通過(guò)模型、材質(zhì)的創(chuàng)造，形成了更加多變的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，大量的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，使之更為生動(dòng)形象，讓觀者更加熱愛(ài)。三維場(chǎng)景造型可以將空間、立體、光影表現(xiàn)的淋漓盡致，通過(guò)鏡頭景深的制作，不同材質(zhì)的選用和賦予，可以制作出相當(dāng)真實(shí)的場(chǎng)景和環(huán)境甚至制造出超現(xiàn)實(shí)的奇幻景象。

三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的造型規(guī)律運(yùn)用了形式美的法則，遵循了統(tǒng)一、簡(jiǎn)潔、節(jié)奏和平衡的造型規(guī)律。作品中場(chǎng)景的風(fēng)格統(tǒng)一，會(huì)給觀者形成影片完整，場(chǎng)景整潔、松緊適度的感覺(jué)，統(tǒng)一的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，能夠更好的營(yíng)造出作品的氛圍基調(diào)，和諧并排列有序的各個(gè)元素與場(chǎng)景相呼應(yīng)，統(tǒng)一調(diào)整色調(diào)后，使作品更加完美。

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景遵循節(jié)奏規(guī)律，節(jié)奏重點(diǎn)表現(xiàn)在場(chǎng)景的搭配。在搭建場(chǎng)景時(shí)，設(shè)計(jì)師需要注意場(chǎng)景中模型形狀的異同、顏色的差異、位置的擺放等等。在感性創(chuàng)作的同時(shí)，擺放排列時(shí)又不能失去理性。

平衡是形式美規(guī)律法則的重要一條，是指在形、色、空間等方面的一種相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)，是感官與心理、整體和部分的平衡。

三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的造型表現(xiàn)設(shè)計(jì)一般分為兩個(gè)方面，一方面是具象造型設(shè)計(jì)，另一方面是抽象造型設(shè)計(jì)。其中，具象造型設(shè)計(jì)又分為寫(xiě)實(shí)造型和變形造型。具象的造型設(shè)計(jì)與抽象的造型設(shè)計(jì)既相互對(duì)立又相互共存，既是永不相交的平行線(xiàn)，又是可相互重疊的交叉線(xiàn)。

2、《Fly Against The Wind》中場(chǎng)景的造型設(shè)計(jì)

原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)《Fly Against The Wind》則主要是以三維軟件制作為主，其他軟件為輔的短片。短片主要講的是兩只小鷹在幼年時(shí)期分散，其中一只被人類(lèi)抓走，從此便過(guò)著被人類(lèi)關(guān)在籠中失去自由的生活。另外一只則在自然環(huán)境中自由生長(zhǎng)，在經(jīng)受折斷翅膀并被推下懸崖的“成年禮”后，它更勇敢堅(jiān)強(qiáng)的生活著。時(shí)光飛逝，在兩只小鷹相遇并對(duì)視時(shí)，點(diǎn)燃了籠中小鷹渴望飛翔的心，經(jīng)過(guò)多次嘗試，最終它還是選擇跳下懸崖，去完成它原來(lái)本應(yīng)完成的成年禮。

短片中場(chǎng)景大多為室外景，在制作的過(guò)程中遵循了動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景造型的一般規(guī)律和方法。本片動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的風(fēng)格設(shè)定較為和諧統(tǒng)一，在擺放的位置上有呼應(yīng)，隨著劇情的發(fā)展，場(chǎng)景的顏色也隨之變化，不同階段的色調(diào)也進(jìn)行了統(tǒng)一調(diào)整，使短片看起來(lái)較為完整。本片的場(chǎng)景設(shè)定都較為簡(jiǎn)潔明快，舍棄了很多不必要元素的出現(xiàn)，使角色在場(chǎng)景中運(yùn)動(dòng)時(shí)更加突出，使場(chǎng)景自身更加簡(jiǎn)練，質(zhì)感顏色等都更加明確。在元素位置擺放時(shí)也注意到了相關(guān)物體的搭配，不管是在形狀上還是顏色上，都有節(jié)奏且有韻律的擺放著，使之看起來(lái)不過(guò)于死板，在各個(gè)方面都爭(zhēng)取達(dá)到平衡。

3、三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的色彩運(yùn)用和作用

三維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)與其他藝術(shù)設(shè)計(jì)的色彩設(shè)計(jì)一樣，也是依靠著色彩的基本原理而存在的。顏色是感情非常直觀的表達(dá)方式，不同的顏色會(huì)給不同的人帶來(lái)不同的感受，不同的顏色也會(huì)讓不同的人產(chǎn)生不同的聯(lián)想。色彩在三維動(dòng)畫(huà)中的體現(xiàn)有很多方面，比如燈光的顏色，場(chǎng)景自身材質(zhì)的顏色，在不同顏色燈光照射下場(chǎng)景產(chǎn)生不同的色彩變化等等。

材質(zhì)貼圖是三維動(dòng)畫(huà)的主要的色彩的表現(xiàn)，根據(jù)不同的影片的風(fēng)格，對(duì)其制作相應(yīng)的材質(zhì)貼圖，可以使影視動(dòng)畫(huà)作品呈現(xiàn)不同效果。

色彩本身并沒(méi)有情感可言，但是觀者可以感受到通過(guò)色彩表達(dá)出來(lái)的各種情感。通過(guò)不同顏色的場(chǎng)景的構(gòu)建，可以渲染出不同的氛圍，為影片確定了風(fēng)格，使影片主題更加突出。在鏡頭的剪輯與銜接上，色彩也為之做出巨大貢獻(xiàn)，在制作三維動(dòng)畫(huà)時(shí)，如果前期在燈光和色彩都運(yùn)用得當(dāng)，那么將為后期制作節(jié)省出很多時(shí)間，使后期制作的發(fā)展空間更為廣闊，也會(huì)使后期鏡頭之間的切換更為流暢。從色彩心理學(xué)上講，不同顏色會(huì)讓人聯(lián)想到不同的事物，那么，一定的色彩也會(huì)有特定的象征意義。色彩在三維動(dòng)畫(huà)中也使角色和場(chǎng)景之間的區(qū)分更加明顯、突出，可以更好的塑造角色形象，增強(qiáng)故事的矛盾沖突。

4、《Fly Against The Wind》中場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)

《Fly Against The Wind》動(dòng)畫(huà)短片的場(chǎng)景主要是運(yùn)用二維軟件繪制的貼圖，手繪貼圖形象生動(dòng)并且富有變化，使場(chǎng)景的質(zhì)感更強(qiáng)，細(xì)節(jié)更見(jiàn)豐富。

在制作短片的過(guò)程中，由于制作模型的細(xì)節(jié)較多，為了使短片的效果更好，材質(zhì)貼圖的繪畫(huà)細(xì)節(jié)也比較多，不同色彩的燈光的設(shè)置，都使后期渲染中任務(wù)量大大提升。《Fly Against The Wind》這部短片主要是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主，為風(fēng)格的統(tǒng)一，場(chǎng)景的材質(zhì)貼圖也采用了較為寫(xiě)實(shí)的風(fēng)格，動(dòng)畫(huà)短片中場(chǎng)景并未出現(xiàn)過(guò)多的夸張與變形，材質(zhì)貼圖在顏色上也是采用與現(xiàn)實(shí)相接近的繪制方法。再次用該動(dòng)畫(huà)短片開(kāi)場(chǎng)的一幕為例，觀者可以看到場(chǎng)景的色調(diào)較重，明度較低，顏色凝重，給人以一種沉重的感覺(jué)，天空為重紫色，給人一憂(yōu)郁的感覺(jué)，整個(gè)場(chǎng)景這樣搭配渲染出一種緊張不安的氣氛，當(dāng)一個(gè)巨大的黑影壓下來(lái)時(shí)，告訴觀者后面要有事情發(fā)生了。這一幕色彩的裝飾性強(qiáng)，能夠很好的吸引觀眾的眼球。

參考文獻(xiàn)