戲曲表演舞蹈動(dòng)作技巧研究

前言：想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了戲曲表演舞蹈動(dòng)作技巧研究范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

【摘要】戲曲舞蹈是構(gòu)造戲曲作品獨(dú)特藝術(shù)特征的表演方式。任何舞蹈都是由一個(gè)一個(gè)的單獨(dú)動(dòng)作組合成的。所以，戲曲的一個(gè)大段落的舞蹈是：段中有句，句中有節(jié)。形成一個(gè)由大到小的動(dòng)作系列。

【關(guān)鍵詞】戲曲；表演；舞蹈；動(dòng)作；技巧

在整個(gè)戲曲舞蹈段落中，要注重分段結(jié)構(gòu)和層次布局。一般情況下，一個(gè)舞蹈段落要通過(guò)形體動(dòng)作的動(dòng)與靜，以及技巧動(dòng)作的分布呈現(xiàn)一個(gè)結(jié)構(gòu)，這個(gè)結(jié)構(gòu)具體體現(xiàn)為：起、行、頓、止，也就是通過(guò)設(shè)計(jì)、安排舞蹈身段的起、行、頓、止，建立戲曲舞蹈的間架結(jié)構(gòu)。

一、戲曲表演舞蹈句法

所謂起、行、頓、止，也就是來(lái)源于詩(shī)詞結(jié)構(gòu)的起、承、轉(zhuǎn)、合。起：是詩(shī)的開(kāi)始；承：是詩(shī)的承接、伸展和發(fā)展；轉(zhuǎn)：是詩(shī)的轉(zhuǎn)折；合：是詩(shī)的結(jié)束。而這里講的起、行、頓、止，是指戲曲舞蹈中的一個(gè)舞句或一組舞蹈動(dòng)作的開(kāi)始、發(fā)展、停頓、結(jié)束。“起”是舞蹈語(yǔ)句的開(kāi)始，起勢(shì)要顯示運(yùn)動(dòng)方向，聚集運(yùn)動(dòng)的力量，吸引觀眾的視線。戲曲身段的所有動(dòng)勢(shì)都同眼睛相聯(lián)系，要想達(dá)到傳神的目的，做動(dòng)作之前，必須先要神領(lǐng)。所以戲曲舞蹈動(dòng)作的“起”都要先走眼神，“起”是要引發(fā)觀眾注意，起到領(lǐng)神和聚焦的作用?！靶小笔恰捌稹钡睦^續(xù)，是舞蹈動(dòng)作的運(yùn)行過(guò)程，也是整個(gè)舞句的主體部分，在整個(gè)舞句行進(jìn)中占據(jù)最大的比重?！邦D”是小單元?jiǎng)幼鬟\(yùn)行中的停頓，是亮相前的準(zhǔn)備，這個(gè)瞬間停頓，是與同臺(tái)合作的演員、伴奏的樂(lè)隊(duì)在心理上達(dá)到默契，內(nèi)行叫“底鑼”“給肩膀”，也是給觀眾做收尾的心理準(zhǔn)備。是動(dòng)后相對(duì)的靜，又是靜前聚集力量的“動(dòng)”。這個(gè)“頓”是動(dòng)中之靜，使得整個(gè)章法清楚，條理清晰，舞蹈動(dòng)作干凈利索，不拖泥帶水。“止”是舞句的結(jié)束點(diǎn)，是靜止的亮相，是這個(gè)舞句的高潮點(diǎn)，如果說(shuō)前面的“頓”使觀眾得到滿足，那此處的“止”是調(diào)動(dòng)觀眾的參與和宣泄，觀眾往往用掌聲來(lái)評(píng)價(jià)演員的表演。在舞蹈中，“止”的亮相是最為重要而且是無(wú)法補(bǔ)救的，如“止”得不好，就會(huì)造成遺憾。一個(gè)基本的舞蹈句法具備了起、行、頓、止，而戲曲舞蹈就是由無(wú)數(shù)這樣的句子和語(yǔ)匯構(gòu)成。這四個(gè)環(huán)節(jié)，在整個(gè)舞蹈結(jié)構(gòu)上就是起、承、轉(zhuǎn)、合。以起霸這個(gè)大的舞蹈段落為例，“起”是【四擊頭】上場(chǎng)，就是起霸的開(kāi)始部分；“承”是這套舞蹈的發(fā)展過(guò)程，也是舞蹈的主體部分，包括三騙腿、拉開(kāi)、跨腿、踢腿、跨馬以及第二個(gè)【四擊頭】，到再拉開(kāi)，這一段占起霸四分之三的時(shí)間；“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折，是變化。如整冠、緊甲等，這是“起霸”最具體的內(nèi)容，在形式上舞蹈運(yùn)行路線發(fā)生了變化，由原來(lái)4至8方位的斜線，轉(zhuǎn)為半場(chǎng)的圓線；“合”是起霸的結(jié)束。演員在【圓場(chǎng)】鑼鼓經(jīng)中，中速步跑到臺(tái)中，拉開(kāi)山膀、抱拳、通名報(bào)姓。這個(gè)“合”是要接下面的念白，所以，其節(jié)奏走向是緩和，軟收尾。

二、戲曲表演舞蹈結(jié)構(gòu)

舞蹈結(jié)構(gòu)上的起、承、轉(zhuǎn)、合是內(nèi)在形式結(jié)構(gòu)，也叫內(nèi)形式。主要是有比例、有順序編排動(dòng)作，分布技術(shù)技巧。使舞蹈的開(kāi)始、進(jìn)行、轉(zhuǎn)折、結(jié)束四個(gè)部分有個(gè)合理的結(jié)構(gòu)。如《挑華車，望陣，石榴花》，是高寵未領(lǐng)到?jīng)_鋒陷陣的任務(wù)，觀看山下的戰(zhàn)斗如火如荼，按捺不住激動(dòng)的情緒，用歌和舞來(lái)表現(xiàn)其一面“望陣”；一面擦拳摩掌，這是一段獨(dú)舞?！捌稹笔俏璧竸?dòng)作的開(kāi)始部分。高寵情不自禁發(fā)出了感嘆：“呀！”在大鑼“帽兒頭”中轉(zhuǎn)身拉開(kāi)單山膀，唱“只見(jiàn)那……”因?yàn)榇藭r(shí)高寵情緒低落，所以唱腔平緩，動(dòng)作間隔大、線條長(zhǎng)，低調(diào)起舞，蓄勢(shì)待發(fā)。這是該段舞蹈“起”的部分?！俺小笔切误w舞蹈動(dòng)作的進(jìn)行過(guò)程。從唱“番營(yíng)螻蟻，似海潮……”到三個(gè)跨腿、踢腿開(kāi)始，再到“……兵喧鬧吵。”在這段形體舞蹈中，動(dòng)作速度上升，密度加緊，整體運(yùn)行呈上升趨勢(shì)。這段屬于“承”的舞蹈動(dòng)作，篇幅比例約占到三分之二，甚至更多?！稗D(zhuǎn)”是舞蹈在編排上的轉(zhuǎn)折和高潮，“望陣”這段舞蹈中的“承”結(jié)束在“……兵喧鬧吵”后的停頓亮相。而“轉(zhuǎn)”則起自停頓亮相后接唱“只聽(tīng)得戰(zhàn)鼓咚咚……風(fēng)塵也那號(hào)咆哮。”這時(shí)動(dòng)作的速度、力度進(jìn)入高潮，舞蹈的情勢(shì)達(dá)到激烈的程度，把觀眾的情緒推向高潮?！昂稀本褪墙Y(jié)束、結(jié)果。在這段“望陣”的舞蹈中，當(dāng)唱到“……只待俺威風(fēng)抖擻滅爾曹?！睍r(shí)，其具體動(dòng)作由臺(tái)中歸到下場(chǎng)門(mén)，在舞臺(tái)的2至6線上，打擊樂(lè)起“垛頭”高寵連續(xù)“翻身”，結(jié)尾亮相。這個(gè)“合”是在高密度、高速度“轉(zhuǎn)”的基礎(chǔ)上，動(dòng)作略微拉開(kāi)了間隔，這瞬間緩沖，是為了最后的沖刺，像收拳待擊，欲跳先蹲，更有爆發(fā)力地完成富有難度的連續(xù)“翻身”，畫(huà)上一個(gè)有力的驚嘆號(hào)，給觀眾一個(gè)抒發(fā)宣泄的機(jī)會(huì)。

三、結(jié)語(yǔ)

事無(wú)定法，懂得了起、承、轉(zhuǎn)、合的基本規(guī)律，就要根據(jù)人物個(gè)性，深挖規(guī)定情境，進(jìn)行創(chuàng)造性取材和組編，發(fā)揮個(gè)人的聰明才智。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙超.淺談群眾舞蹈演員膝關(guān)節(jié)訓(xùn)練的重要性[J].大眾文藝，2018(02).

[2]岳小俊.淺析戲曲舞蹈在戲曲表演中的作用[J].藝術(shù)教育，2018(05).

作者：宮曉娟 單位：甘南縣文化館