攝影景別在動(dòng)畫(huà)制作中應(yīng)用淺議

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摘要：動(dòng)畫(huà)制作作為藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，在制作過(guò)程中需要各種鏡頭的設(shè)計(jì)和各種動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的展現(xiàn)，這些內(nèi)容都需要借助攝影景別而實(shí)現(xiàn)。攝影景別即通過(guò)調(diào)整攝像機(jī)鏡頭與被拍攝對(duì)象之間的距離，展現(xiàn)出不一樣的畫(huà)面和故事情節(jié)，體現(xiàn)出作品的內(nèi)涵，給觀眾帶來(lái)更為直觀的感受。文章以攝影景別在動(dòng)畫(huà)制作中的應(yīng)用為研究方向，詳細(xì)闡述將攝影景別應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)制作中的可行措施，并簡(jiǎn)要分析攝影景別對(duì)動(dòng)畫(huà)制作的作用以及目前在應(yīng)用中凸顯的問(wèn)題，促使動(dòng)畫(huà)制作人員恰當(dāng)運(yùn)用攝影景別提高動(dòng)畫(huà)制作的效果，創(chuàng)作出觀眾喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)作品。

關(guān)鍵詞：攝影景別；動(dòng)畫(huà)制作；視覺(jué)心理

在動(dòng)畫(huà)制作中，攝影景別始終是影響動(dòng)畫(huà)效果的重要因素。動(dòng)畫(huà)作為藝術(shù)中的一個(gè)重要類型，通過(guò)塑造虛擬人物表現(xiàn)其藝術(shù)形式的獨(dú)特性，在制作過(guò)程中需要靈活運(yùn)用景別以準(zhǔn)確掌握整個(gè)視聽(tīng)畫(huà)面，并淋漓盡致地展示出作品的語(yǔ)言特征和故事情節(jié)的層次性。因此，必須優(yōu)化攝影景別在動(dòng)畫(huà)制作中的應(yīng)用，充分運(yùn)用技巧手段提高其實(shí)效性，增強(qiáng)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)的視覺(jué)效果和造型效果。

一、攝影景別對(duì)動(dòng)畫(huà)制作的作用

第一，有利于體現(xiàn)出畫(huà)面節(jié)奏的變化。觀眾在觀看動(dòng)畫(huà)時(shí)主要是通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)刺激獲得感受，攝影景別的運(yùn)用可以使畫(huà)面富有變化，利用大遠(yuǎn)景或人物特寫(xiě)給觀眾帶來(lái)或緊張刺激或和諧舒緩的感受。創(chuàng)作者通過(guò)攝影景別的變化能夠表現(xiàn)出豐富多彩的內(nèi)容，使觀眾緊跟創(chuàng)作者的創(chuàng)作思路，感受作品情節(jié)的跌宕起伏。動(dòng)畫(huà)制作中運(yùn)用攝影景別不僅能為觀眾帶來(lái)更多的情感體驗(yàn)，還能拓展制作人員的創(chuàng)作空間，仔細(xì)推敲攝影景別的處理從而使作品更具吸引力。第二，有利于限定觀眾的視覺(jué)心理。動(dòng)畫(huà)制作的目的在于使畫(huà)面在二維平面上表現(xiàn)出三維空間的特征，運(yùn)用攝影景別能夠在畫(huà)面空間中通過(guò)不同的排列變化使觀眾在頭腦中形成三維視覺(jué)，并對(duì)其視覺(jué)心理產(chǎn)生一定的影響。當(dāng)進(jìn)行遠(yuǎn)景處理時(shí)，觀眾能夠感受到畫(huà)面的寬闊性和包容性，從而產(chǎn)生一種旁觀者的心理；當(dāng)進(jìn)行近景或特寫(xiě)處理時(shí)，透過(guò)相對(duì)狹小的畫(huà)面空間，觀眾會(huì)對(duì)其產(chǎn)生一種親切感和參與感。通過(guò)制作人員對(duì)攝影景別的不同設(shè)計(jì)，觀眾的視覺(jué)心理受到限制，隨著畫(huà)面的變化，觀眾可以產(chǎn)生設(shè)計(jì)人員預(yù)期的觀看反應(yīng)，增強(qiáng)觀眾的滲入感和觀眾主觀感受與故事情節(jié)發(fā)展的一致性。

二、動(dòng)畫(huà)制作中應(yīng)用攝影景別存在的問(wèn)題

首先，動(dòng)畫(huà)制作相較于其他形式的藝術(shù)表現(xiàn)作品而言具有其獨(dú)特性，而制作人員在運(yùn)用攝影景別時(shí)只是將故事情節(jié)進(jìn)行完整的表現(xiàn)，未將動(dòng)畫(huà)故事所特有的風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)。因而，觀眾在欣賞作品時(shí)無(wú)法全身心融入其中，與作品產(chǎn)生共鳴。動(dòng)畫(huà)制作在視覺(jué)效果上沒(méi)有給觀眾帶來(lái)耳目一新的感覺(jué)，缺乏藝術(shù)感染力，無(wú)法產(chǎn)生震撼觀眾心靈的作用。其次，鏡頭是連接故事內(nèi)容與視覺(jué)刺激的載體，其中又分為渲染、關(guān)系和動(dòng)作這三類鏡頭。不同的鏡頭功能和作用不一，畫(huà)面結(jié)構(gòu)也會(huì)有所不同。制作人員在動(dòng)畫(huà)制作過(guò)程中倘若無(wú)法抓住攝影景別與所要展示的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面的關(guān)系，那么也就無(wú)法合理運(yùn)用各類鏡頭，展現(xiàn)出最佳的動(dòng)畫(huà)制作效果。最后，攝影景別的應(yīng)用與作品節(jié)奏的變化應(yīng)為相輔相成的關(guān)系，如果動(dòng)畫(huà)制作人員對(duì)該部分把握不準(zhǔn)確，極有可能導(dǎo)致整部作品缺失邏輯性和合理性。在某些動(dòng)畫(huà)作品中，由于攝影景別的應(yīng)用與作品節(jié)奏的變化出現(xiàn)偏差，動(dòng)畫(huà)作品的整個(gè)故事情節(jié)被打亂，并且給觀眾帶來(lái)一種不佳的視覺(jué)和心理體驗(yàn)，作品缺乏張力，未將創(chuàng)新性、新穎的元素增添其中，難以產(chǎn)生良好的動(dòng)畫(huà)制作效果。

三、攝影景別應(yīng)用于動(dòng)畫(huà)制作中的具體措施

第一，各種攝影景別應(yīng)用于分鏡頭設(shè)計(jì)。分鏡頭設(shè)計(jì)是動(dòng)畫(huà)制作中的重要流程，是進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作的基礎(chǔ)。分鏡頭設(shè)計(jì)中攝影景別是重要組成部分，攝影景別的應(yīng)用能夠明確動(dòng)畫(huà)的取景范圍、畫(huà)面結(jié)構(gòu)、空間中的物體比例等內(nèi)容，從而與故事情節(jié)的發(fā)展相呼應(yīng)。按照攝像機(jī)與被拍攝對(duì)象之間的距離遠(yuǎn)近變化，攝影景別可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)和大特寫(xiě)六個(gè)部分。遠(yuǎn)景一般用于展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的大環(huán)境，或是無(wú)邊無(wú)際的大海，或是延綿不絕的群山，在動(dòng)畫(huà)中一般用于開(kāi)頭，交代故事開(kāi)始的時(shí)間、環(huán)境和背景；全景是用來(lái)展示動(dòng)畫(huà)角色全身或環(huán)境全貌的鏡頭，與遠(yuǎn)景不同的是，全景所展現(xiàn)的環(huán)境范圍較小，表現(xiàn)力更強(qiáng)；中景主要用于表現(xiàn)動(dòng)畫(huà)角色，使觀眾能夠清晰地觀察到角色的外貌神態(tài)、服裝打扮和膝蓋以上的肢體動(dòng)作，該形式在動(dòng)畫(huà)制作中應(yīng)用最為廣泛；近景是通過(guò)拉近距離，拍攝角色的面部表情、手勢(shì)動(dòng)作、口型變化的一種形式；特寫(xiě)是針對(duì)角色某一細(xì)節(jié)之處的舉止行為進(jìn)行放大，突出人物表現(xiàn)的局部?jī)?nèi)容，如額頭冒汗等細(xì)節(jié)；大特寫(xiě)在表現(xiàn)形式上與特寫(xiě)鏡頭大致相同，但大特寫(xiě)突出的局部特征具有更加鮮明的人物情緒，強(qiáng)調(diào)突發(fā)性給觀眾帶來(lái)的強(qiáng)烈刺激。攝影景別的選擇應(yīng)用需要結(jié)合具體的故事情節(jié)，從而保證動(dòng)畫(huà)故事發(fā)生的有序性，體現(xiàn)出攝影景別應(yīng)用在分鏡頭設(shè)計(jì)中的重要性。第二，動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖中應(yīng)用攝影景別。畫(huà)面構(gòu)圖是動(dòng)畫(huà)制作中最為重要的組成部分，其中主要是將繪畫(huà)與攝影技術(shù)相結(jié)合用于展示豐富的畫(huà)面。畫(huà)面構(gòu)圖中大致包括被拍攝對(duì)象在畫(huà)面中的位置、色彩的運(yùn)用、光線的亮暗、線條的應(yīng)用、空間層次、運(yùn)用其他物體烘托氣氛等內(nèi)容。在動(dòng)畫(huà)制作中，普遍運(yùn)用虛擬攝像機(jī)或假設(shè)模擬攝像機(jī)進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖，虛擬攝像機(jī)相較于真實(shí)攝像機(jī)而言功能更為強(qiáng)大，但應(yīng)用原理基本相同。例如在制作三維動(dòng)畫(huà)時(shí)，運(yùn)用三維軟件虛擬攝像機(jī)進(jìn)行構(gòu)圖，能夠展現(xiàn)出創(chuàng)作者想要獲得的畫(huà)面效果并真實(shí)地體現(xiàn)出創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。畫(huà)面構(gòu)圖集光、線、點(diǎn)、面、影等藝術(shù)視覺(jué)語(yǔ)言元素為一體，通過(guò)合理整合使其形成一個(gè)富有藝術(shù)性的畫(huà)面，拍攝方位的不同會(huì)直接影響整個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖效果，不同的拍攝方向使被拍攝對(duì)象在照片上的成像結(jié)構(gòu)有所不同，產(chǎn)生正面、側(cè)面、后面、后側(cè)面、斜側(cè)面等多種構(gòu)圖形式，有利于展現(xiàn)動(dòng)畫(huà)故事中多樣化的人物情感。此外，將攝影景別合理應(yīng)用于畫(huà)面構(gòu)圖之中還需要?jiǎng)赢?huà)制作人員充分掌握有關(guān)景別的構(gòu)圖理論知識(shí)，將理論知識(shí)與故事內(nèi)容充分結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)出完美的動(dòng)畫(huà)畫(huà)面。第三，合理把握景別應(yīng)用與作品節(jié)奏變化。攝影景別的應(yīng)用不僅會(huì)影響動(dòng)畫(huà)構(gòu)圖，對(duì)作品的節(jié)奏、風(fēng)格展示，以及人們觀看時(shí)的流暢性都會(huì)產(chǎn)生直接的影響。因此在應(yīng)用攝影景別時(shí)，應(yīng)注意以下兩點(diǎn)：其一，不同攝影景別在動(dòng)畫(huà)影片中的時(shí)間長(zhǎng)度應(yīng)有所限制。每一部作品的總時(shí)長(zhǎng)是有一定限度的，在運(yùn)用景別時(shí)應(yīng)做到有的放矢，按照一定的規(guī)律和原則設(shè)計(jì)景別時(shí)長(zhǎng)，符合作品節(jié)奏的變化規(guī)律，給觀眾帶來(lái)多層次的情感體驗(yàn)；其二，運(yùn)用多種景別變化方式。景別變化大致包括跳躍式、逐步式和環(huán)繞式，在某些動(dòng)畫(huà)影片中，通過(guò)各種形式的恰當(dāng)銜接能夠著重體現(xiàn)出角色的心理和情緒變化。第四，運(yùn)用景別突出作品風(fēng)格并恰當(dāng)使用鏡頭畫(huà)面類型。動(dòng)畫(huà)影片數(shù)量的增多必然會(huì)導(dǎo)致風(fēng)格的雷同，創(chuàng)作者要想形成獨(dú)具特色的動(dòng)畫(huà)作品，應(yīng)基于生活實(shí)踐中的積累，再加上對(duì)一種或多種景別的運(yùn)用，從而形成獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。例如宮崎駿所創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)作品，整體使用全景鏡頭，再加上色調(diào)和顏色的搭配，使作品呈現(xiàn)出既具浪漫主義風(fēng)格又帶有對(duì)現(xiàn)實(shí)憂傷情緒的特點(diǎn)，并且在作品最后總能體現(xiàn)出世界美好的一面，因此宮崎駿所創(chuàng)作的動(dòng)畫(huà)作品受到國(guó)內(nèi)外觀眾的熱烈喜愛(ài)。綜上所述，攝影景別在動(dòng)畫(huà)制作中的應(yīng)用十分重要。因此，相關(guān)制作人員應(yīng)在充分把握攝影景別知識(shí)內(nèi)容的基礎(chǔ)上將其應(yīng)用于具體的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐當(dāng)中，仔細(xì)揣摩并不斷推敲景別的恰當(dāng)應(yīng)用，為大眾創(chuàng)作出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品。

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作者:夏雨 單位:武昌理工學(xué)院影視傳媒學(xué)院