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摘要:微電影是目前比較常見的一種影視形式,其以自身獨特的優(yōu)勢特點迅猛發(fā)展起來,備受歡迎。關于它的創(chuàng)作及情感表達,一直是業(yè)內(nèi)人士不斷探索研究的重要課題。本文以微電影創(chuàng)作為研究內(nèi)容,立足于微電影的定義,從戲劇沖突、演員情感表現(xiàn)等方面分析了微電影創(chuàng)作中的情感表達困境,并提出了強化視聽語言,借助道具、細節(jié)來表達情感的策略。期望本文的研究分析能夠為廣大的業(yè)界人士提供借鑒經(jīng)驗,有效克服微電影創(chuàng)作中的情感表達困境,創(chuàng)作出情感豐富,令人感動的微電影作品。
關鍵詞:微電影;情感表達;戲劇沖突;視聽語言;道具
1微電影簡述
微電影,指的是專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的,有完整故事情節(jié)的視頻短片。[1]與傳統(tǒng)形式的電影藝術相比,微電影傳播平臺以新媒體為主,受眾以廣大網(wǎng)友為主,內(nèi)容精短、傳播快捷、主題鮮明,有著傳統(tǒng)電影不具備的優(yōu)勢特點。微電影類型主要包括商業(yè)式和自由式兩種。商業(yè)式微電影主要是為宣傳某一品牌、產(chǎn)品等而創(chuàng)作,以傳遞品牌觀念、產(chǎn)品信息為主要目的。這種形式的微電影有著較為濃厚的商業(yè)氣息,但也不乏一些作品具備藝術氣息,給人情感震撼、深刻印象;自由式微電影完全沒有商業(yè)元素,是創(chuàng)作者根據(jù)自身喜好而創(chuàng)作的,目的是表達自身的某一種情感、態(tài)度等,體現(xiàn)了創(chuàng)作者本身的情感和藝術價值理念,有著較好的情感表達方式與獨到的藝術見解。
2微電影創(chuàng)作的情感表達困難
情感表達效果的好壞關乎微電影作品的成敗??v觀電影史上的任何一部流芳百世的作品,無不有著較為成功的情感表達方式,可以和觀眾產(chǎn)生情感共鳴,表現(xiàn)觀眾的情感訴求。電影是一種具象、直觀的影視藝術,無論是真實的紀錄片還是虛構(gòu)的故事片,[2]都用鏡頭的獨特表現(xiàn)力來表達親情、愛情、友情、愛國情等情感訴求。微電影作為電影藝術的一種類型,情感表達也是如此。例如,《我的路》,導演用鐘愛的影像風格表達了自身對電影的迷戀和追求;再如《深藍》,導演用憂郁的藍色表現(xiàn)了母愛的無奈與深沉;還有《老男孩》,用《小芳》《花仙子》等懷舊音樂元素和懷舊場景表達了“80”一代人的生活壓力以及對夢想孜孜不倦的追求;等等。這些優(yōu)秀的微電影作品無一例外的很好地完成了情感表達,將個人情感與電影情感濃縮在獨特的鏡頭表現(xiàn)方式上,直入人心、引人共鳴。由此我們知道優(yōu)秀的微電影作品需要一個成功的情感表達方式,只有做好了情感表達才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的微電影作品。但是情感表達是有一定困難的,否則任何人都可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的微電影作品。微電影創(chuàng)作的情感表達困境體現(xiàn)在戲劇沖突的強弱、演員情感表現(xiàn)的好壞等方面。第一,戲劇沖突的強弱。微電影篇幅小、時長短,如何在短時間內(nèi)呈現(xiàn)強烈的戲劇沖突,把激動人心的故事情感呈現(xiàn)出來是創(chuàng)作者面臨的最大困難之一。通常而言,戲劇沖突越強烈,情感流露越豐富,就需要創(chuàng)作者在較短的時間內(nèi)流暢地完成故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾,緊湊而充滿張力的敘事,處理戲劇沖突,然而很多創(chuàng)作者做不到這樣。例如,《夏天的彩虹》,創(chuàng)作者對“夏天與吳倩兩人的愛情沖突”“夏天的貧窮與渴望成功的沖突”“夏天公司與外部競爭的沖突”等幾組戲劇沖突沒有處理好,造成情感表達欠缺,不夠酣暢淋漓。第二,演員情感表現(xiàn)的好壞。傳統(tǒng)電影藝術一般啟用職業(yè)演員擔任表演者,他們接受過專業(yè)的表演學習、訓練,有著扎實的表演基本功和豐富的表演經(jīng)驗,能夠很準確地拿捏導演的意向和劇本的情感,駕輕就熟地演繹出人物形象、情感,方寸間就可以表演出劇本所要求的情感效果。例如,《父子》《無間道》《臥虎藏龍》等電影啟用了郭富城、劉德華、梁朝偉、周潤發(fā)、章子怡等知名演員,[3]他們表演功底深厚,恰到好處地表達出了人物情感,完美詮釋了電影故事。而微電影由于成本不足等因素,只有少部分表演者是職業(yè)演員,很多演員都是非職業(yè)表演者,他們沒有接受過專業(yè)的表演學習、訓練,情感表演能力相對較差,無法準確地表達出某一場景下的情感,更不能靈活地在各種情感情緒中轉(zhuǎn)換,影響情感表達效果。例如,《夏天的彩虹》《二孩的決定》等微電影作品的主角、配角都不是職業(yè)演員,情感表達略遜一籌。
3微電影創(chuàng)作的情感表達策略
3.1強化視聽語言,構(gòu)建能夠突出情感表達的情緒氛圍
微電影創(chuàng)作與傳統(tǒng)電影藝術創(chuàng)作之間有一定的共通之處,但也有著很大的差別。微電影創(chuàng)作中的情感表達既要借鑒傳統(tǒng)電影藝術創(chuàng)作的成功經(jīng)驗,也要考慮自身的特點,用獨特的視聽語言營造能夠突出情感表達的情緒氛圍,彌補非職業(yè)演員情感表達不足、戲劇沖突不夠等方面的缺陷,順利地表達出人物情感與劇情?;诖?,應強化微電影的視聽語言,為情感表達創(chuàng)造有利的情緒氛圍。第一,多使用長焦鏡頭拍攝,多選用特寫景別。微電影播出平臺一般是電腦、智能手機等,很少在電影院播放。如此小巧的屏幕,決定了微電影拍攝要經(jīng)常使用特寫景別,全景景別使用得較少。[4]為此,創(chuàng)作者可以多使用特寫景別,突出戲劇中的場景、人物,構(gòu)建較強的戲劇沖突。同時,還應多使用長焦鏡頭拍攝朦朧、唯美的畫面,表現(xiàn)人物的心理活動、情緒。第二,恰當?shù)厥褂幂^快的剪輯率。進行微電影創(chuàng)作時,為了成功進行情感表達,創(chuàng)作者應當恰當?shù)厥褂幂^快的剪輯率,加快劇情節(jié)奏、避免情節(jié)拖沓,緊湊而有序地進行情感表達。特別是剪輯率較快的情況下,快切鏡頭更多,可以產(chǎn)生更大的跳躍范圍,營造一種激烈的戲劇沖突,情感表達直入人心。例如,《看球記》,這部微電影的創(chuàng)造者用較快的剪輯率、精煉的場景、精簡的對話表現(xiàn)父子之間的情感,這種父子之情體現(xiàn)得更深厚、更深沉,值得贊揚。
3.2借助道具和細節(jié)進行情感表達
微電影時長較短,一些道具的重復出現(xiàn)會突出道具的情感作用。微電影創(chuàng)作時,創(chuàng)作者利用道具的重復出現(xiàn),建構(gòu)某一種情感情境,用道具輔助人物的情感表達。此外,也可以把道具當作某一種情感的象征,利用它的重復出現(xiàn)來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的情感。例如,《老男孩》中把懷舊音樂作為道具,片中反復出現(xiàn)《小芳》《花仙子》等經(jīng)典歌曲,不僅營造了懷舊場景,也充分表達出了人物內(nèi)心對音樂的渴望情感;再如,《天堂中的孩子》中反復出現(xiàn)的小鞋子,象征了兄妹之間的深厚情感。除了借用道具的反復出現(xiàn)和象征意象來表達人物情感外,還可以通過對一些細節(jié)的強化去表達情感。[5]常言道,“細節(jié)見真章”,一些細節(jié)的展現(xiàn)不單單是為了表現(xiàn)某一細節(jié),而是表達隱藏在細節(jié)背后的情感。微電影創(chuàng)作時,要善于借助細節(jié)進行情感表達。例如,《戀慕》中用特寫景別展現(xiàn)了妻子做菜的這一細節(jié),表達了妻子對丈夫的無限思念;再如《紅》《白》《藍》微電影三部曲中出現(xiàn)的撿瓶子老奶奶,很多人覺得老奶奶與劇情無關,實則不然,創(chuàng)作者通過撿瓶子的老奶奶很好地傳達出了一種觀念,即人物的命運是命中注定的,有著自身發(fā)展的軌跡。
4結(jié)語
為加強情感表達,微電影創(chuàng)作時應當強化視聽語言,用獨特的鏡頭表現(xiàn)人物情感。同時,還要善于利用道具、細節(jié)來營造人物情感表達的氛圍,使情感表達更準確、更順暢,直入人心、感人肺腑。
參考文獻:
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[5]萬忠杰,張穎.微電影的本質(zhì)與藝術創(chuàng)作[J].戲劇之家,2015,4(01):78+87.
作者:宋黎 單位:河南工業(yè)大學