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【內容摘要】
書法是文字的一種表達形式。通過對漢字書法與建筑空間結構的分析可知,漢字結構與建筑空間結構都存在著“間架”的關系,而書法與建筑在空間處理手法上又具有一致性。文章分析了漢字書法空間與建筑空間的聯系,通過“遠景”“中景”“近景”之間的轉換剖析了漢字書法在建筑景觀設計空間中的表現,并提出將這種新的認識運用到建筑空間設計中,以期為建筑設計尋找新的靈感。
一直以來,文字與建筑都有著千絲萬縷的關系,美學大師宗白華認為:“我們幾乎可以從中國書法風格的變遷來劃分中國藝術史的時期,像西洋藝術史依據建筑風格的變遷來劃分一樣?!毕笮挝淖旨磮D畫文字,由象形文字發(fā)展而來的漢字有著圖案感和結構美。同時,漢字的個體性與篇幅的整體性,如同城市聚落中建筑個體與城市整體之間特性和共性的關系。對于漢字書法空間結構的研究,將有助于對建筑空間結構產生新的認知。
一、漢字書法空間與建筑空間的聯系
(一)文字與建筑空間的聯系
書法是中國傳統文化的重要組成部分。建筑作為存在于空間的藝術,其物質形態(tài)的空間形象是可以被感知的。“間架”可以說是漢字與建筑空間的共通之處,也是連接它們之間最好的橋梁。這是有規(guī)律可循的。首先,從造字結構上看,各部首、筆畫、單字以左右、上下、包圍等樣式組合成字,如“木”和“詹”左右疊加即為“檐”。這與中國傳統建筑構建有一定的相似之處,梁、柱、檐、椽也可疊加壘砌成為房屋的各個部件。其次,對漢字進行研究可以發(fā)現,很多漢字都與建筑有很大的關聯,甚至有些漢字是從建筑結構演變而來的。如“穴”“柱”“梁”“檐”等。一般與建筑有關的漢字大多是“木”偏旁,如“椽”;或者寶蓋頭,如“室”。最后,從審美觀來看,建筑與文字都遵循對稱、疏密、和諧等構成形式。
(二)書法與建筑空間的聯系
在書法中,單個字的空間構成形式可以看成是一個“結”,整篇書法的構成形式可以看成是一個“章”?!敖Y”和“章”共同形成了書法空間結構形式。書法中的“結”“章”在建筑中的表達就是建筑個體的空間構成與建筑群的空間構成關系??梢?,書法與建筑在空間處理手法上有共通之處,書法中“結”“章”的處理決定書法作品的優(yōu)劣,而建筑個體與建筑群之間空間構成的處理也決定著建筑的成敗?!敖Y”與“章”遵循以下幾點原則:平衡對稱和多樣統一原則、對比照應原則、藝術的辯證關系這些原則貫穿于書法作品中,一個成功的建筑作品同樣也要遵循這些原則。
如果宏觀地把整幅書法作品比作城市或聚落,那么書法中“遠景”的存在,就如同從遠處觀看城市或聚落的整體“風景”。如果從建筑師的視點出發(fā),對書法作品進行空間層面上的整體觀察,會發(fā)現書法作品中的文字相當于聚落中的房子,書法中文字之間的關系,就如同建筑中房子之間的關系。以的書法作品《卜算子•詠梅》(圖1)為例,其書法內容為:“風雨送春歸,飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。俏也不爭春,只把春來報。待到山花爛漫時,她在叢中笑?!睍ㄩL卷本身就是在一個長方形空間內所進行的空間劃分。對這幅書法作品進行三維化處理,從“中景”的視點進入書法作品中,行走在由漢字書法所構成的“街道”中,可以觀察到形成“街道”的空間具有彼此穿插的特征。這就好像設計師利用不同視角和高度變化展現從空中鳥瞰到透視圖的過程,也是運用漫游的方式,從遠到近、從整體到局部、從宏觀到微觀,對建筑景觀整體的觀察與書法家的創(chuàng)作有異曲同工之處。“近景”如同把書法作品中某個獨立的漢字抽離出來,對其內部空間進行觀察。這就仿佛進入到一個封閉的建筑空間中,真實地感受墻體在空間結構中的變化。從“遠景”到“近景”,視野也在不斷地縮小。
三、漢字書法藝術在建筑空間及道路規(guī)劃中的成功案例
王家大院位于山西省靈石縣靜升鎮(zhèn),整體結構是根據“王”字進行布局。前后院本來是不同的建筑群,經過長期的發(fā)展壯大,根據建筑布局和地勢差異巧妙地將兩個獨立的院落通過“王”字將道路連接起來。這種通過漢字進行道路規(guī)劃的方式,在我國城市道路規(guī)劃中具有一定的參考價值。由于王家大院的庭院風格延用了周朝前堂后寢式的布局方式,周朝是非常注重禮儀尊卑的朝代,從文化角度來看,它反應了家族之間和睦、禮讓、謙卑的高尚品格;從空間情感來看,大院本來是王氏家族的住所,道路又與漢字“王”結合,運用得非常巧妙。將“王”字融入到建筑空間中,使“王”字不再是一個單純的漢字形式、或是一種裝飾、一條道路,而是很好地與地勢結合,解決了很多問題;同時“王”字作為巷道,便于行走、防火、采光、排水。這樣的設計使王家大院不僅是生活的家園,更是精神的家園。結語中國書法藝術與建筑空間存在著千絲萬縷的聯系,通過對文字與建筑空間結構、書法與建筑空間結構的認識,找到它們的共通之處,有助于對建筑空間形態(tài)產生新的認知。這種認知可以被當代建筑設計師采用、繼承和創(chuàng)新,從而設計出有中國特色的建筑群和優(yōu)秀的設計作品。只有汲取中國文化中的精髓,才能使中國設計有獨特的歷史性、時代性和創(chuàng)新性,這是設計發(fā)展的必然趨勢。
參考文獻:
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作者:王豐 吳玲玲 單位:陜西師范大學美術學院環(huán)境藝術專業(yè)