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個(gè)性化設(shè)計(jì)理念的家具設(shè)計(jì)案例分析

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個(gè)性化設(shè)計(jì)理念的家具設(shè)計(jì)案例分析

[摘要]隨著人們物質(zhì)水平的提高,家具不再是簡(jiǎn)單意味著滿足人坐、睡、用的簡(jiǎn)單生活需要,基于產(chǎn)品其自身基本功能,人們?cè)絹?lái)越注重產(chǎn)品的藝術(shù)造型和審美情趣,個(gè)性化產(chǎn)品的潛在需求是社會(huì)生產(chǎn)力不斷發(fā)展的結(jié)果。當(dāng)下,一個(gè)好的設(shè)計(jì)需具備創(chuàng)新思維,突破如今常規(guī)的思維定式,拋棄傳統(tǒng)陳舊的思維定式,誕生的新的產(chǎn)品必須不影響產(chǎn)品的基本屬性與用戶使用感,也必須符合大眾的審美傾向。

[關(guān)鍵詞]藝術(shù)造型;審美情趣;個(gè)性化;創(chuàng)新思維;大眾

1引言

家具是指在建筑環(huán)境中,具體指特定的居住區(qū)場(chǎng)所內(nèi),滿足人們基本衣食住行的必須產(chǎn)品以及供物品儲(chǔ)存放置的一類器具。這類器具給我們帶來(lái)了新的生存方式,以及生活水平狀態(tài)。家具是一種工業(yè)產(chǎn)品、室內(nèi)陳設(shè)、日常生活用品以及新穎的藝術(shù)表現(xiàn)形式。當(dāng)代社會(huì),人們物質(zhì)水平也相對(duì)滿足,進(jìn)而想豐富自己的精神世界,尤其體現(xiàn)在我們?nèi)粘>幼…h(huán)境內(nèi),要求家具的存在不僅是體現(xiàn)它的功能,更要體現(xiàn)它的個(gè)性,所以,越來(lái)越多的個(gè)性化家居產(chǎn)品出現(xiàn)在我們的視野中,下面將詳細(xì)地介紹兩款家具作品。

2家具案例分析

2.1不規(guī)則矩形儲(chǔ)物柜設(shè)計(jì)

2.1.1作者介紹人們常能從作品中看出設(shè)計(jì)師的性格、喜好,尤其是強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,力求個(gè)性的創(chuàng)作者,大家很容易從一些風(fēng)格慣用符號(hào)中看出端倪來(lái),就像今天的主角,來(lái)自比利時(shí)的設(shè)計(jì)師菲利普•詹森斯。生于1964年的設(shè)計(jì)師菲利普•詹森斯,他在接受了二十年的教育之后,轉(zhuǎn)向了室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)。所以說(shuō)他自學(xué)成才、大器晚成。在2007年,他成立了自己的設(shè)計(jì)工作室,用自己的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)研發(fā)家具、產(chǎn)品及藝術(shù)作品。他嘗試各種模塊化設(shè)計(jì),對(duì)稱或不對(duì)稱,不同層面或深度的模塊化,只為找到最適合的設(shè)計(jì)方案。菲利普設(shè)計(jì)的多功能模塊化家具具有強(qiáng)烈的建筑色彩。他喜歡堆砌卷數(shù),以創(chuàng)造緊密的互動(dòng)關(guān)系的結(jié)果。

2.1.2設(shè)計(jì)靈感他的創(chuàng)作靈感來(lái)自童年的樂(lè)高玩具,幾何圖形的層層組合、疊加讓設(shè)計(jì)保持完整性和連接性,僅使用木材和鋼架即可完成,通過(guò)幾何模塊與模塊間的疊加、重新組合,誕生了一個(gè)新型的收納設(shè)計(jì),他旨在通過(guò)精簡(jiǎn)的造型,發(fā)揮不同的功能,給人全新的使用體驗(yàn)。

2.1.3產(chǎn)品結(jié)構(gòu)菲利普最喜歡將幾何形方塊融入家具設(shè)計(jì)中,不管是桌子、椅子、柜子,大大小小的長(zhǎng)方形隨處可見(jiàn)。這也是他個(gè)性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。這個(gè)作品中的書架可以看作裂口,破裂的特點(diǎn)是類似的外觀與前面似乎有一個(gè)不規(guī)則的撕裂外觀。櫥柜由一系列大小不一的白色封閉隔間組成,它們圍繞著一組打開(kāi)的模塊,其中一些模塊有彩色的口吹玻璃面板。這款家具采用不規(guī)則矩形設(shè)計(jì),將柜子與書架完美的結(jié)合為一體,這種不規(guī)則的個(gè)性設(shè)計(jì)不同于往常大眾所以為的形式美法則,打破以往的條條框框固定式的家具設(shè)計(jì),比例和諧、整個(gè)設(shè)計(jì)充滿韻律,讓人領(lǐng)略到一種不對(duì)稱的形式美,這種結(jié)構(gòu)沒(méi)有固定的模式,可隨著室內(nèi)環(huán)境以及個(gè)人設(shè)計(jì)想法作調(diào)整,具有一定的靈活性。

2.1.4產(chǎn)品材料設(shè)計(jì)材料的顏色沒(méi)有具體的局限性,可隨著人的需要以及居住環(huán)境選擇定制配色,提倡一種最簡(jiǎn)單的美。作品大面積使用原木色體現(xiàn)了新時(shí)代的綠色設(shè)計(jì)環(huán)保理念,這種設(shè)計(jì)理念的轉(zhuǎn)念見(jiàn)證了人們的生態(tài)觀念的提高,是順應(yīng)可持續(xù)發(fā)展、綠色設(shè)計(jì)理念的體現(xiàn)。在設(shè)計(jì)階段就理應(yīng)將環(huán)境因素和預(yù)防污染的措施,納入產(chǎn)品設(shè)計(jì)之中,將環(huán)境因素看成產(chǎn)品的設(shè)計(jì)目標(biāo)和起點(diǎn),力爭(zhēng)使產(chǎn)品對(duì)環(huán)境的影響為最小。[1]大片木板呈現(xiàn)美麗的自然紋路,溫暖的木質(zhì)色系為整體家具定調(diào),自然環(huán)保,經(jīng)濟(jì)美觀可回收再利用,對(duì)人以及自然都沒(méi)有污染,也是當(dāng)下年輕最熱捧的家具材料之一。

2.1.5設(shè)計(jì)亮點(diǎn)這個(gè)設(shè)計(jì)作品最大的亮點(diǎn)就是將儲(chǔ)物柜與書架(亦可用作展示架)的完美結(jié)合,這是一種設(shè)計(jì)模塊化的體現(xiàn),所謂模塊化設(shè)計(jì),即產(chǎn)品的某些組成部分合理的組合在一起,合二為一,各自保留其功能環(huán)境因素影響模塊化設(shè)計(jì),菲利浦的這個(gè)設(shè)計(jì)采用的是模塊化設(shè)計(jì)中的收納設(shè)計(jì)。收納式家具解決的是物品歸納整理的問(wèn)題,他有家具的基本功能,同時(shí)還具備合理歸置,一物多用的功能。[2]模塊化家具通過(guò)其功能上的優(yōu)勢(shì)和拼裝時(shí)使用的樂(lè)趣,牢牢地抓住了消費(fèi)者的心理,博得了消費(fèi)者的眼球。[3]儲(chǔ)物柜與書架相輔相成,讓空間劃分自然合理,又彰顯了別具一格的設(shè)計(jì)風(fēng)格和個(gè)人的設(shè)計(jì)品味,實(shí)用美觀還大大節(jié)省空間。

2.1.6設(shè)計(jì)定位這款不規(guī)則幾何矩形二合一儲(chǔ)物柜,彰顯了設(shè)計(jì)師獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格,采用簡(jiǎn)單的幾何圖形,簡(jiǎn)單時(shí)尚,少即是多,這種化繁為簡(jiǎn)的設(shè)計(jì)理念永不落伍,說(shuō)起簡(jiǎn)約風(fēng)格家具,這就要追溯到19世紀(jì)的包豪斯,以意大利為代表的家居設(shè)計(jì)風(fēng)格以簡(jiǎn)潔明了、干凈利索的設(shè)計(jì)風(fēng)格填補(bǔ)了人們對(duì)理性、感性的人性追求。這種“二合一”的巧妙設(shè)計(jì)體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師不隨大流,彰顯個(gè)性。它的設(shè)計(jì)定位人群沒(méi)有特定的年齡上的劃分,設(shè)計(jì)風(fēng)格適合大眾家庭。原木材料的選用體現(xiàn)的家具的天然質(zhì)樸,有一種回歸自然的理念,提升人們的使用好感度,受注重生態(tài)以及綠色理念的人士青睞。這種省空間的設(shè)計(jì)讓面積小的家庭合理利用空間。但這款特立獨(dú)行,彰顯特性與個(gè)性以及標(biāo)新立異的家具設(shè)計(jì)當(dāng)然最受80、90后的喜愛(ài)與追捧。

3東京部落

3.1作者簡(jiǎn)介

2002年,25歲的佐藤大在早稻田大學(xué)建筑系考取了碩士學(xué)位并創(chuàng)辦了私人設(shè)計(jì)事務(wù)所Nendo,更在短短3年間就將分所開(kāi)到了現(xiàn)代設(shè)計(jì)之都米蘭。生長(zhǎng)于加拿大的經(jīng)歷,讓佐藤大在東西方文化的碰撞和融合中成長(zhǎng),也讓他在秉承日本式的一絲不茍和禪意的同時(shí),多了一點(diǎn)北美文化中的率真和詼諧。恰是如此的思維方式,造就了往后Nendo在設(shè)計(jì)方面所呈現(xiàn)的特殊風(fēng)格。Nendo的作品屢屢在國(guó)際展中脫穎而出,在2015年博得“年度設(shè)計(jì)師”名稱,在新加坡設(shè)計(jì)公司industry+邀請(qǐng)下,共同設(shè)計(jì)了一組適應(yīng)當(dāng)代城市生活空間的家具系列“東京部落集”(TokyoTribalCollection),并都在巴黎家具裝飾博覽會(huì)進(jìn)行為期四天的展出。

3.2產(chǎn)品介紹

這組設(shè)計(jì)一共包含了22件設(shè)計(jì)作品,每個(gè)編制部件具有略微不同的形狀和圖案,包括凳子、椅子、桌子和架子,都具有竹子元素。造型簡(jiǎn)單明了的桌椅、凳子、置物架、咖啡桌、茶幾等都有著小巧而緊湊的大小尺寸,Nendo希望它們能夠與較為傳統(tǒng)的室內(nèi)空間融合體來(lái)。部落“成員”數(shù)量之多側(cè)面映射了日本家庭面積之小、人口密度大的普遍現(xiàn)象,用意向的藝術(shù)表現(xiàn)手法把日本當(dāng)代城市生活空間反映在家具緊湊的組合排列??偟膩?lái)看,作品地域風(fēng)格明顯,符合日本一如既往的原木風(fēng)。

3.3設(shè)計(jì)靈感

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)意識(shí)到日本人地少人多的現(xiàn)象,家庭密度相對(duì)較大,于是產(chǎn)生思考,什么樣的家居產(chǎn)品能體現(xiàn)日本最普遍的家庭狀況,于是聯(lián)想到把家庭成員比作“部落成員”,系列中的每一個(gè)家具都與家庭中的每個(gè)角色相對(duì)應(yīng),“東京部落”中凳子可愛(ài)活潑代指年幼的孩童,椅子沉穩(wěn)莊重代指家中年邁的長(zhǎng)輩,是人物的意象體現(xiàn)。

3.4設(shè)計(jì)亮點(diǎn)

這款設(shè)計(jì)充斥著濃厚的一種對(duì)生活質(zhì)樸、化繁為簡(jiǎn)、環(huán)保、以人為本,環(huán)保舒適的日式風(fēng)格,將家庭成員無(wú)縫銜接到設(shè)計(jì)作品“東京部落”中,矮小可愛(ài)的凳子好比稚童,莊重沉穩(wěn)的椅子好比年長(zhǎng)的長(zhǎng)輩,這種意象的手法十分隱晦,不禁讓人遐想連篇,我想這也是設(shè)計(jì)最妙之處。這款設(shè)計(jì)乍看上去怪怪的,將桌子和筐兩種毫不相干的物品組合在一起,顯得頗為生硬滑稽,但這樣一個(gè)笨拙的方法卻解決了生活許多問(wèn)題,將咖啡桌設(shè)計(jì)為有存儲(chǔ)空間的形式可以解決空間小的問(wèn)題,提高空間利用率,普通的咖啡桌沒(méi)有存儲(chǔ)功能,這樣的組合同樣也是模塊化設(shè)計(jì)的體現(xiàn)。對(duì)于大多數(shù)咖啡桌設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō),更多注重外觀與格調(diào),但是家用咖啡桌如果可以加上更多的實(shí)用性也不失為一個(gè)好的設(shè)計(jì)方向,桌腳的籃子卻有一種寵物可以蜷縮在里面的即視感,反而比較可愛(ài)。許多品牌及設(shè)計(jì)師開(kāi)始嘗試將這件凸顯風(fēng)格的家具設(shè)計(jì)得更加實(shí)用,從整體上看,也并不影響咖啡桌對(duì)于空間格調(diào)的提升。

3.5產(chǎn)品材料

這組“東京部落”的材料全都取自于大自然,主要有橡木、竹子、火山砂石膏等堅(jiān)硬的橡木作為家具主要框架,橡木擁有自然清晰的圖案紋路,具有較好的觀賞功能和裝飾功能;火山砂石膏用作面板,火山泥天然無(wú)污染且無(wú)明顯異味,可塑性強(qiáng),可持續(xù)發(fā)展的綠色設(shè)計(jì)理念在此得以體現(xiàn),由菲律賓工匠手工編織而成的竹藤元素是其中最大的亮點(diǎn),竹藤材質(zhì)的家具中的竹子有著其獨(dú)特的自然形成獨(dú)有的紋路,紋理清晰可見(jiàn),總是能帶給人一種淳樸與高雅清新的全新感覺(jué),竹節(jié)錯(cuò)落有致,外形具有觀賞性。竹藤家具無(wú)化學(xué)物質(zhì)污染,純綠色家具,吸熱能力強(qiáng),還維持著竹的自然綠色。竹藤家具保持了竹子的獨(dú)特質(zhì)感。竹藤家具采用特種膠,健康綠色,材料上采用天然資源,木材是可再生資源,值得注意的是選擇木材種類時(shí),需考慮到消耗的速度要低于材料本身再生的速度。[4]充分挖掘這種綠色材料的市場(chǎng)潛力,是今后竹藤家具開(kāi)發(fā)利用的關(guān)鍵。[5]這種材質(zhì)的天然彈性使得它十分適合作為椅背支撐,與桌椅的結(jié)構(gòu)組成也營(yíng)造出一種幽默感,同時(shí)也具備置物方面的實(shí)際用途。

3.6設(shè)計(jì)定位

作者借作品表達(dá)了對(duì)田園悠閑生活的一種追求,對(duì)精神自由的一種向往,放空心靈,回歸自然,與無(wú)印良品設(shè)計(jì)風(fēng)格相似,符合輕風(fēng)格裝修的家庭,這類家庭主要風(fēng)格可以為日式、中式、原木風(fēng)格,還有現(xiàn)在風(fēng)靡全球,備受年輕人喜愛(ài)的ins風(fēng)。適用人群上至中老年人群,下至學(xué)齡兒童皆可適用,之前提起用這組系列家居組意象比喻日本緊密家庭關(guān)系,適用于單位家庭人口數(shù)量較多的家庭,當(dāng)然把家具拆分成單個(gè)家具產(chǎn)品也同樣適用于中小戶型家庭以及單身公寓。這組作品進(jìn)一步證明了工業(yè)設(shè)計(jì)與高品質(zhì)手工藝結(jié)合的可能性,這也是我們一直在探索的。

4總結(jié)

好的個(gè)性化設(shè)計(jì)體現(xiàn)在很多方面:個(gè)性化風(fēng)格的體現(xiàn),如“原始部落”這組作品,展現(xiàn)出濃郁的“民族性”,明顯就能看出這是誕生自日本設(shè)計(jì)師之手;個(gè)性形式結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì),F(xiàn)ilipJanssens的不規(guī)則家具采用不對(duì)稱的形式,打破以往固定的思維定式,讓家具外觀有了質(zhì)的飛躍,家具造型具有影響消費(fèi)者購(gòu)買傾向最直觀的作用力,因而家具在造型上的設(shè)計(jì)是形成家具個(gè)性化設(shè)計(jì)的最有效的途徑之一[6];個(gè)性材料的選擇,受人青睞的是這兩組作品均采用了綠色材料,符合當(dāng)下流行趨勢(shì)的個(gè)性體現(xiàn),家具“綠色”設(shè)計(jì)是家具工業(yè)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展、提高企業(yè)在國(guó)際市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力的重要手段,是未來(lái)世界家具設(shè)計(jì)發(fā)展的必然方向。[7]佐藤大曾經(jīng)描述過(guò)這樣一段話:“我們的生活里充滿了小小的‘!’時(shí)刻,把生活中的靈感帶入產(chǎn)品之中,將其個(gè)性化,符合大眾的審美需求,是我們責(zé)無(wú)旁貸的責(zé)任。

參考文獻(xiàn)

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作者:朱彤 單位:南京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院

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