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摘要:在當代流行音樂的發(fā)展中,傳統(tǒng)音樂的基礎以及持續(xù)融合起到了推動作用。二胡是我國傳統(tǒng)的民族樂器,樂器演奏以及二胡樂曲,都具有民族特色,也能夠展示出一定的時代特色。流行音樂的發(fā)展壯大,需要考慮到音樂受眾群體的需求。在我國的流行音樂中加入傳統(tǒng)的元素,符合于大眾的音樂審美需求,同時,也能夠促進我國流行音樂特色的形成。其中,二胡與流行音樂的融合就具有代表性?;诖?,本文對民族樂器二胡與流行音樂的有機融合這一主題展開探討。
關鍵詞:民族樂器二胡;流行音樂;有機融合
流行音樂是大眾流行文化的重要組成部分,通過欣賞流行音樂、演唱流行音樂,大眾可以獲得審美的體驗,這種體驗與日常生活中的情感與感受有所融合,通常表現(xiàn)得又更為集中。流行音樂需要具有豐富的藝術成分,在流行音樂中融合傳統(tǒng)的音樂元素,可以使大眾對此更為認同。需要注意的是,在傳統(tǒng)音樂的影響下,流行音樂的受眾群體將更為固定,融合的程度以及融合的方式需要慎重的選擇。
一、我國的流行音樂發(fā)展狀況
流行音樂的發(fā)展,與大眾娛樂的興起之間有著密切的聯(lián)系。相對傳統(tǒng)音樂,流行音樂中對人們現(xiàn)實生活、情感的描述更為具體,能夠激發(fā)起大眾的情感共鳴。在我國流行音樂發(fā)展的最初階段,本土流行音樂從業(yè)者,在數(shù)量以及水平上都較為有限。因此,港臺流行音樂大行其道,占據了大眾的視野。實際上,港臺流行音樂極大地受到了歐美、日韓流行音樂文化的影響,許多流行的曲目都是由外國音樂作品改編而成,可以說,我國的流行音樂發(fā)展總體水平有限。隨著社會經濟水平的發(fā)展,社會的文化教育水平也得到了提升,我國的各類高校培養(yǎng)出大量的音樂人才,一部分音樂專業(yè)的人才,選擇從事流行音樂相關的事業(yè),本土流行音樂得到了迅速地發(fā)展。在音樂行業(yè)成長的同時,大眾的審美品位以及審美的需求也有所變化。我國民眾對于傳統(tǒng)文化逐漸有了更為深刻的認識,關注傳統(tǒng)文化與現(xiàn)實生活之間的融合。在這一時期,各類具有古典民族音樂元素的作品得到了大眾的認可[1]。然而,不可否認的是,國風、古風風潮的初期發(fā)展階段中,港臺流行文化依然具有啟發(fā)性與引導性的作用。在20世紀的60年代末期,一批音樂人發(fā)起了“民歌運動”,關注本土原創(chuàng)音樂。一大批具有本土特點的創(chuàng)作者以及歌手,得到了人們的關注。在這一時期,較為突出的音樂代表作品,包括《龍的傳人》《月滿西樓》等音樂作品。這些作品中,已經融合了民族音樂的元素,因此,大眾在聆聽流行音樂的過程中,也能夠建立起民族文化的共識,流行音樂的發(fā)展逐漸走向獨立的道路。二十一世紀之后,我國的流行音樂發(fā)展出現(xiàn)了新的趨勢,傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合得到了大眾更多地關注,同時,音樂創(chuàng)作者以及歌手,對于傳統(tǒng)文化的學習與了解更為深刻,能夠巧妙地在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中融合傳統(tǒng)的音樂元素。在經濟發(fā)展的背景下,大眾文化娛樂與流行音樂共同發(fā)展,這些具有融合性與實驗性的音樂作品,得到了更多的認可??梢哉f,在當前我國的流行音樂與傳統(tǒng)音樂元素之間的融合,仍舊在持續(xù)當中,融合的模式逐漸多樣化。需要對此進行總結與研究,尋求音樂文化發(fā)展的未來之路[2]。
二、二胡在我國民族音樂中的地位
二胡是我國的一種傳統(tǒng)弦樂器,最早的記載見于唐詩。然而,追溯二胡這種樂曲的形成、發(fā)展、傳播的過程,可以發(fā)現(xiàn)其有著明顯的“胡風”特點,在唐詩中的記載名稱為“胡琴”,這一稱謂在后來的歷史中也長期應用,據此可知,二胡應為我國北部地區(qū)少數(shù)民族傳入中原的一種樂器。見載于唐詩,說明這種樂器在當時的社會中已經有了一定的知名度,處于一個較為成熟的階段。然而,在宋元文化高速發(fā)展的時期中,二胡所得到的關注有限,是一種處于邊緣地位的樂器。直到明清時代,二胡才成為一種流行的樂曲,廣泛地流傳于我國的不同區(qū)域中。這一時期,我國的民間戲曲逐漸發(fā)展成熟,二胡是戲曲中重要的伴奏樂器,受到各地戲曲風格差異的影響,胡琴形成了不同的樂器風格。到近代,二胡這一名稱得到了確立,同時,二胡獨奏受到了大眾的歡迎,代表的曲目有《二泉映月》。相較于其他的民族樂器,二胡在我國民族音樂中的地位并不突出,同時,獨立發(fā)展的時期較短,仍舊具有一定的發(fā)展空間[3]。
三、流行音樂與二胡的有機融合策略
(一)對二胡樂曲直接借鑒
在不同的地區(qū)中,地方戲曲都有著各自的特點,也有代表的劇目。作為戲曲中主要樂器的二胡,在戲曲音樂中具有重要的地位。流行音樂創(chuàng)作中,可以借鑒戲曲中二胡的旋律,并且繼續(xù)應用二胡進行演奏[4]。為此,流行音樂的創(chuàng)作者需要對我國的戲曲文化進行系統(tǒng)的學習與研究,深度體驗不同地區(qū)中戲曲的特點與差異,并且從中獲得靈感,摘取戲曲的曲調旋律。不可忽視的是,地方影響力較強的劇種,其著名唱段的旋律往往也廣為人知,通過加入這種大眾較為熟悉的音樂元素,能夠迅速拉近戲曲與大眾之間的距離,使得戲曲獲得大眾的認可。例如,在我國許多古裝電視劇的歌曲編曲中,就采用了這一策略,直接在歌曲中融合二胡演奏的戲曲旋律。
(二)應用二胡展示音樂特色
實際上,在當代的音樂發(fā)展中,二胡這種樂器仍舊處于一種相對較為次要的位置。流行音樂的特點在于大眾認同,二胡這種樂器對于大眾而言,既陌生又熟悉。首先,在許多的傳統(tǒng)音樂表演中,二胡經常出現(xiàn)。然而,著名的二胡獨奏曲目較少,相較于其他傳統(tǒng)樂器,大眾對二胡又較為陌生。這種陌生感,正是發(fā)揮二胡特色的重要著力點。需要讓經常聆聽流行音樂的大眾,對二胡的演奏更為熟悉,并且產生認同。為此,可以對許多流行音樂曲目進行編曲的改編,應用二胡獨奏或者加入二胡演奏的元素進行音樂的展示。在音樂的差異中,大眾將會感受到二胡的獨特魅力,有助于二胡與流行音樂的有機融合。例如,在當前許多流行音樂節(jié)目中,歌曲的編曲改編以及重新演繹是重要的表演形式,需要在其中增加二胡的應用頻率,達成展示二胡音樂特色,獲得大眾認同的目的[5]。
(三)應用二胡元素打造音樂品牌
流行音樂文化中,演唱流行歌曲的歌手是人們目光的聚焦點,在商業(yè)宣傳以及其他形式的信息傳播中,流行歌手本身就具有品牌效應,往往人們會由于一名歌手而對一個領域進行關注。為此,根據流行文化的發(fā)展特點,打造出能夠代表二胡表演的流行明星。首先,可以借助于現(xiàn)有的明星資源,應用二胡元素進行音樂品牌的打造。在大眾中具有知名度的歌手,其本身的號召力較強,音樂作品的影響力具有相對的穩(wěn)定性,能夠迅速地得到大眾關注。例如,在歌手的專輯中,集中的應用二胡元素進行音樂展示。隨著專輯中的歌曲流行,二胡元素也將得到更多的認可。其次,可以打造帶有民族音樂元素特色的歌手、樂隊等,作為代表二胡的音樂品牌。相對第一種模式,這種模式的穩(wěn)定性存在不足,尤其是在網絡直播等娛樂形式的影響下,大眾對于傳統(tǒng)流行音樂的關注逐漸減少。面對這種狀況,需要開辟多種途徑,實現(xiàn)大眾音樂與二胡樂器元素的融合。如借助于網絡短視頻平臺,對流行音樂作品進行演繹與宣傳。
(四)在不同風格的流行音樂中應用二胡
現(xiàn)代流行音樂的風格多樣化,較為常見的流行音樂種類包括爵士、搖滾、說唱、民謠等。這些音樂的風格不通,表演的形式也有所區(qū)別。例如,在民謠中的表演中,樂曲的旋律是較為簡單,也通常選擇單一的樂器作為伴奏樂器。因此,二胡能夠適應于民謠中演奏的需求,給民謠的表演帶來新的特色[6]。需要注意的是,流行音樂雖然有著商業(yè)化的特點,受到大眾傳媒與娛樂行業(yè)發(fā)展狀況的影響,然而,表演者的綜合素質是有所差別的。需要一批高水平的,同時,了解流行音樂發(fā)展狀況的人才,進行二胡的表演。面對這種需求,我國的民族音樂院校,可以適當?shù)貎?yōu)化教育引導的模式,促進民族音樂在商業(yè)娛樂流行文化中的參與。
(五)總結傳統(tǒng)音樂與流行音樂融合的發(fā)展經驗
美國是流行音樂文化的起源地,然而在這種商業(yè)文化崛起之后,許多歐洲的歌手、樂隊跟隨著流行音樂的發(fā)展趨勢,迅速地走紅,不僅在本土具有廣泛的影響力,也能夠將影響力反向輻射到美國,風靡全球。究其根源,美國的流行文化發(fā)展與黑人音樂的關系密切,然而,美國缺乏音樂發(fā)展的傳統(tǒng),可以借鑒的音樂元素有限。相對而言,歐洲有著豐富的音樂發(fā)展傳統(tǒng),古典音樂文化成就輝煌,傳統(tǒng)的樂器種類多樣。在這種情況下,歐洲的流行音樂發(fā)展迅速。其中,比較具有代表性樂隊,包括英國的“披頭士樂隊”、“甲殼蟲樂隊”等。當歐洲的傳統(tǒng)音樂文化以流行音樂的方式滲透到美國的本土,美國流行音樂的豐富性提升,得以實現(xiàn)繼續(xù)的發(fā)展。東方文化中的音樂元素,相對西方的古典音樂并不遜色,需要總結流行音樂中傳統(tǒng)音樂元素產生的影響,更為全面的融合二胡樂器以及傳統(tǒng)音樂的元素[7]。
四、結束語
我國二胡融入流行音樂將肩負起傳承和弘揚我國民族音樂的使命,可以促使民族器樂向世界范圍發(fā)展,讓我國的民族音樂文化屹立于世界音樂文化之林。需要認識到,二胡與流行音樂的融合是藝術發(fā)展道路上的一次大膽嘗試,是將流行音樂進行融合再造,使作品具有鮮明的民族特色,對于傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂、豐富流行音樂的音樂表達、提升流行音樂的音樂層次具有重要意義。
參考文獻
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作者:李若男 單位:哈爾濱師范大學