書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)裝幀形式空間建構(gòu)探析

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一、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)概述

書(shū)籍就像一個(gè)容器，將大量的信息、文化容納并且傳播，是人類(lèi)文明進(jìn)步的重要組成部分，不僅記錄了人類(lèi)文明的發(fā)展歷史，還記載了其歷史發(fā)展中人類(lèi)的情感和文化的進(jìn)程。書(shū)籍的發(fā)展史，就是人類(lèi)文明的發(fā)展史，它為人類(lèi)文化的傳播發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)是一種“構(gòu)造學(xué)”，是設(shè)計(jì)者對(duì)主體有條理、有秩序的整體構(gòu)建，是設(shè)計(jì)者心中的“建筑物”，它不再僅僅是一本讀物，而是與周遭環(huán)境相和諧的理想空間。一本書(shū)的設(shè)計(jì)雖受內(nèi)容主題的影響較大，但并非是只有文字的解說(shuō)或簡(jiǎn)單的外包裝。應(yīng)從書(shū)籍中發(fā)掘提取出深層次的內(nèi)涵，在原有的二維藝術(shù)中，體現(xiàn)受眾需求的空間感受，運(yùn)用清醒、條理的意識(shí)捕捉和表達(dá)書(shū)籍的內(nèi)涵及各類(lèi)要素。

二、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)與書(shū)籍“閱讀方式”的關(guān)聯(lián)

我們處于二十一世紀(jì)的新時(shí)代，隨著時(shí)代的發(fā)展，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)不再是僅傳達(dá)簡(jiǎn)單的視覺(jué)效果的設(shè)計(jì)，它成為一種更為廣泛的信息傳達(dá)的手段。書(shū)籍更像是一種“特殊容器”出現(xiàn)在我們的生活之中，它承載和傳播了很多重要的文化知識(shí)。這個(gè)“特殊容器”一方面在于它儲(chǔ)存何物；另一方面在于它的外部形狀，也就是書(shū)籍裝幀的三維化形態(tài)。這種書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的形態(tài)就是所謂的書(shū)籍的“閱讀方式”，即書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)形式。將書(shū)籍的內(nèi)容重新整合，再將紙張、文字、視覺(jué)符號(hào)和圖像及其他方面的內(nèi)容進(jìn)行組合排列，從而較好的為受眾展現(xiàn)出一種更為豐富的書(shū)籍形態(tài)。

三、書(shū)籍設(shè)計(jì)作品的多維化空間建構(gòu)表現(xiàn)

書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)空間形態(tài)的層次主要分為：二維印制空間、三維構(gòu)造空間、立體展示空間、多維動(dòng)態(tài)空間和無(wú)限心理空間。書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的二維印制空間，主要指視覺(jué)表現(xiàn)力和可閱讀性，包括書(shū)籍的文字、色彩、圖案等要素，是書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)構(gòu)成的基本要素；三維構(gòu)造空間指書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的實(shí)體構(gòu)造，是其設(shè)計(jì)的物化過(guò)程；書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的展示空間是指書(shū)籍作為信息傳遞的實(shí)體，需要一定的空間來(lái)展示和傳播；書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的多維動(dòng)態(tài)空間是表達(dá)書(shū)和人的交互過(guò)程，給人以空間感；書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的無(wú)限心理空間描述的是當(dāng)受眾在對(duì)書(shū)籍的各種要素被動(dòng)接受以后，而產(chǎn)生的主動(dòng)性心理感受空間。書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的這幾個(gè)層次空間是相互依存，缺一不可的，它們共同構(gòu)筑了書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的多維化空間形態(tài)。書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的二維印制空間形態(tài)把空間和時(shí)間并置在一個(gè)畫(huà)面上，這種構(gòu)造形式可以稱(chēng)為表現(xiàn)空間和時(shí)間的藝術(shù)，也可以稱(chēng)為一維的、二維的乃至四維的創(chuàng)造在平面上的一種藝術(shù)形態(tài)。這種藝術(shù)通過(guò)把握受眾的“閱讀方式”，在二維印制空間上創(chuàng)造出了空間和時(shí)間的整體，設(shè)計(jì)者利用這些視覺(jué)信息在二維印制空間構(gòu)成了一種動(dòng)態(tài)的多維化空間形態(tài)，這些空間關(guān)系形態(tài)突破了以往的常規(guī)形態(tài)，變成了多層次、多角度并能充分展現(xiàn)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，給受眾帶來(lái)不同的心理感受的空間形態(tài)。優(yōu)秀的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)，裝訂形式是非常重要的環(huán)節(jié)，裝訂的造型也日漸成為視覺(jué)元素的一個(gè)必不可少的組成部分。大多數(shù)的書(shū)籍裝幀形式仍然是從古老的幾種裝幀形式中演變而來(lái)的，最普遍的就是現(xiàn)在的線裝、膠裝、騎馬釘?shù)妊b訂形式。除非概念書(shū)籍，普通的書(shū)籍在裝訂形式和造型上仍然很難突破，這也與受眾素日里的“閱讀方式”有很大的關(guān)系，尋找一種方便大眾閱讀，但又創(chuàng)新的裝幀形式是十分不易的。突破傳統(tǒng)，尋求創(chuàng)新型的裝訂造型，是一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，絕非簡(jiǎn)短時(shí)間可以完成的，這就要求我們?cè)谠O(shè)計(jì)的過(guò)程中多了解，多思考，多轉(zhuǎn)化。在畢業(yè)設(shè)計(jì)作品中，裝訂造型一度成為設(shè)計(jì)過(guò)程中的“瓶頸”，經(jīng)過(guò)深入的研究才有了現(xiàn)在的實(shí)物作品，下面我將逐一介紹每樣作品的裝訂過(guò)程和思路。

（一）梵夾裝演變出的新裝幀形式

梵夾裝又稱(chēng)為經(jīng)折裝，從卷軸裝演變而來(lái)，因卷軸展開(kāi)和卷起都很費(fèi)時(shí)，改用經(jīng)折裝后較為方便。（如圖1分圖a)所示，b）c）d）為創(chuàng)新版。

（二）蝴蝶裝演變出的新裝幀形式

此種裝幀形式是把印好的書(shū)頁(yè)，以版心中縫線為軸心，字對(duì)字地折疊。以版口一方為準(zhǔn)，逐葉粘貼，打開(kāi)書(shū)本，版口居中，書(shū)頁(yè)朝左、右邊展開(kāi)。多適用于畫(huà)冊(cè)。（如圖2分圖a)所示，b）c）d）為創(chuàng)新版。

四、小結(jié)

對(duì)于設(shè)計(jì)者來(lái)講，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)是研究書(shū)籍外在多維化空間形態(tài)造型如何與內(nèi)在二維化文字信息傳達(dá)相和諧的一門(mén)綜合學(xué)科，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的空間建構(gòu)形態(tài)與視覺(jué)表現(xiàn)形式是以一種以多視角全面的設(shè)計(jì)門(mén)類(lèi)，從二維到三維，從理性到感性，從內(nèi)在結(jié)構(gòu)到外在展示，從五感再到心理的多維化表現(xiàn)，為受眾帶來(lái)豐盛的視覺(jué)盛宴，個(gè)人符號(hào)化強(qiáng)烈的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)理念，讓受眾在選擇書(shū)籍時(shí)樂(lè)于享受這個(gè)性多維化所帶來(lái)的全新感受。書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的多維化空間形態(tài)表現(xiàn)研究符合了時(shí)代的發(fā)展，它給書(shū)籍帶來(lái)新的生命力和創(chuàng)造力，但是在設(shè)計(jì)中要把握好一個(gè)度，書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)的多維化空間形態(tài)表現(xiàn)是依附于書(shū)中的內(nèi)容，是為書(shū)里的文字服務(wù)的，這需要恰到好處的把握好感性與理性之間、藝術(shù)與技術(shù)之間的平衡關(guān)系，為此要求設(shè)計(jì)以人為本，使作品具有“內(nèi)在的力量”，在受眾那里產(chǎn)生親和力，提供精神滿足，體現(xiàn)書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)多維化空間形態(tài)表現(xiàn)的價(jià)值和魅力。

參考文獻(xiàn)

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作者:薛英英 單位:臨汾職業(yè)技術(shù)學(xué)院